«Прекрасный мир, где же ты», Салли Руни
Салли Руни — писательница, которая открыла для меня красоту slice of life жанра. В «Прекрасном мире» тоже нет крепкого сюжета, но есть большое количество рассуждений, коммуникаций и того, что зовётся situationship.
В центре повествования две подруги — Элис и Эйлин. Они познакомились в университете, но продолжают общаться и после выпуска. Элис — успешная писательница, Эйлин — редакторка в литературном журнале. Жизнь развезла их по разным городам Ирландии, где у каждой с разной скоростью течёт жизнь. Их основной скрепой служит переписка по email.
Чем богат прекрасный мир романа?
Во-первых, непростыми взаимоотношениями. Отношениям здесь далеко не всегда дают имя. Героини и герои здесь концентрируются на содержании, а не на форме. Они могут заниматься сексом, ходить с друг другом на мессы, ездить вместе в рабочие туры и не зваться ни друзьями, ни партнёрами. Отбрасывание формы позволяет больше сконцентрироваться на происходящем и пробовать самостоятельно классифицировать внутреннюю кухню героев. В этом романе больше, чем в предыдущих, уделяется внимания сексуальным взаимоотношениям.
Кстати, даже ведение интеллектуальных бесед сводится к анализу отношений. Письменные обсуждения Элис и Эйлин о Бронзовом веке и рабочем классе тесно перемежаются с разговорами о будущей встрече и их финансовых различиях. Из одного интервью Руни:
Во-вторых, взрослыми героями. Если в «Разговорах с друзьями» и «Нормальных людях» речь шла о школьниках / студентах, то персонажи в этом романе — работающие люди. Из этого вырастает бОльшее количество забот и рассуждений о материальных, классовых различиях. Причём не тех, что передаются по праву рождения, а тех, что наживаются. Так, начиная на одном уровне, одна из подруг богата, а вторая живёт на грани финансовых трудностей.
Если разговоры о классовости никуда не ушли, то обсуждений политики стало меньше. Бурное студенчество забрало с собой пылкость в отношении этих вопросов.
Фан-факт: героини здесь читают "Братьев Карамазовых" и "Анну Каренину". Это, конечно, не признак взросления персонажей, но признак того, что Руни и до русской классики дошла. Она предпочитает классическую литературу современной (об этом тоже говорилось в интервью из ссылки выше), и было приятно узнать, что на момент написания третьего своего текста она, по всей видимости, жила с нашими хорошими знакомыми.
В-третьих, и это моё любимое, — атмосферой обычного, привычного мира вокруг. Тем, без чего slice of life не живёт. Руни обращает внимание на автобусный гул за окном, на свет, на пустые комнаты. У неё получается так досконально описать звуки и пространство раннего утра, что моё их видение крепко привязывается к её предложениям:
Ну и, наконец, своим разговорно-повествовательным стилем, который писательница сохраняет сквозь книги. Главы с действием соседствуют с главами-письмами, а диалоги сливаются в один абзац, реплики не разделяются кавычками. По аннотации книги как всегда не понятно, о чём будет роман, но это не минус: бессюжетность — это то, чего я ищу в книгах Салли Руни.
Салли Руни — писательница, которая открыла для меня красоту slice of life жанра. В «Прекрасном мире» тоже нет крепкого сюжета, но есть большое количество рассуждений, коммуникаций и того, что зовётся situationship.
В центре повествования две подруги — Элис и Эйлин. Они познакомились в университете, но продолжают общаться и после выпуска. Элис — успешная писательница, Эйлин — редакторка в литературном журнале. Жизнь развезла их по разным городам Ирландии, где у каждой с разной скоростью течёт жизнь. Их основной скрепой служит переписка по email.
Чем богат прекрасный мир романа?
Во-первых, непростыми взаимоотношениями. Отношениям здесь далеко не всегда дают имя. Героини и герои здесь концентрируются на содержании, а не на форме. Они могут заниматься сексом, ходить с друг другом на мессы, ездить вместе в рабочие туры и не зваться ни друзьями, ни партнёрами. Отбрасывание формы позволяет больше сконцентрироваться на происходящем и пробовать самостоятельно классифицировать внутреннюю кухню героев. В этом романе больше, чем в предыдущих, уделяется внимания сексуальным взаимоотношениям.
Кстати, даже ведение интеллектуальных бесед сводится к анализу отношений. Письменные обсуждения Элис и Эйлин о Бронзовом веке и рабочем классе тесно перемежаются с разговорами о будущей встрече и их финансовых различиях. Из одного интервью Руни:
I was particularly interested in the interaction between Eileen and Alice’s relationship and their ideas – how their thoughts and opinions affected the friendship, and how the specificities of the friendship informed the development of their ideas.
Во-вторых, взрослыми героями. Если в «Разговорах с друзьями» и «Нормальных людях» речь шла о школьниках / студентах, то персонажи в этом романе — работающие люди. Из этого вырастает бОльшее количество забот и рассуждений о материальных, классовых различиях. Причём не тех, что передаются по праву рождения, а тех, что наживаются. Так, начиная на одном уровне, одна из подруг богата, а вторая живёт на грани финансовых трудностей.
Если разговоры о классовости никуда не ушли, то обсуждений политики стало меньше. Бурное студенчество забрало с собой пылкость в отношении этих вопросов.
Фан-факт: героини здесь читают "Братьев Карамазовых" и "Анну Каренину". Это, конечно, не признак взросления персонажей, но признак того, что Руни и до русской классики дошла. Она предпочитает классическую литературу современной (об этом тоже говорилось в интервью из ссылки выше), и было приятно узнать, что на момент написания третьего своего текста она, по всей видимости, жила с нашими хорошими знакомыми.
В-третьих, и это моё любимое, — атмосферой обычного, привычного мира вокруг. Тем, без чего slice of life не живёт. Руни обращает внимание на автобусный гул за окном, на свет, на пустые комнаты. У неё получается так досконально описать звуки и пространство раннего утра, что моё их видение крепко привязывается к её предложениям:
Through the door the sound of conversation murmured on, the words rounded out, indistinct, and by one in the morning silence had fallen. At half past five the sky began to lighten in the east-facing living room window, from black to blue and then to silvery white. Another day. The call of a crow from an overhead power line. The sound of buses in the street.
Ну и, наконец, своим разговорно-повествовательным стилем, который писательница сохраняет сквозь книги. Главы с действием соседствуют с главами-письмами, а диалоги сливаются в один абзац, реплики не разделяются кавычками. По аннотации книги как всегда не понятно, о чём будет роман, но это не минус: бессюжетность — это то, чего я ищу в книгах Салли Руни.
❤13🔥3
«Тоннель», Яна Вагнер
Дослушала горячо рекомендуемый нынче аудио-спектакль «Тоннель». Назвать его аудио-книгой никак не получается, так как озвучивают его 8 человек, включая саму писательницу.
Роман о том, как несколько сотен людей оказались заперты в самом длинном автомобильном тоннеле Москвы.
Продолжительность книги — почти 20 часов, так что смена голосов освежает. Помимо голосов в аудио присутствуют окружающие персонажей звуки: полицейская сирена, мяукающий кот, падающие об асфальт мёртвые птицы.
Есть ощущения, что уже при написании книги Вагнер думала об аудио-версии, так как есть несколько моментов (в том числе структурных), которые делают «Тоннель» очень удобным для прослушивания:
🤩 Маленькие главы (в большинстве своём до 10 минут)
🤩 Многоголосая озвучка
🤩 Запоминающийся нейминг (персонажей кличут не по имени, а по личным приметам: инженер из тайоты, сучка чиновница из мерседеса, горбоносый профессор)
🤩 Жанровость и сплошное действие (сложнее отвлекаться!)
Сама структура романа напоминает тоннель. Мы быстро, с первых слов «въезжаем» в проблему, закупориваясь с героями в трёхкилометровой подземной трубе, и так же быстро на последних 10ти минутах впитываем объяснение главной загадки. Свет в начале и в конце, тело текста же — длительное нескончаемое выживание.
Отдельно отмечу, что я всё больше и больше прикипаю к голосу Виктории Исаковой, принимающей участие здесь, а также озвучивающей «Саспыгу» Шаинян. Я не большой знаток актёров озвучки, но её вкрадчивая и уверенная манера повествования пока одна из лучших.
Дослушала горячо рекомендуемый нынче аудио-спектакль «Тоннель». Назвать его аудио-книгой никак не получается, так как озвучивают его 8 человек, включая саму писательницу.
Роман о том, как несколько сотен людей оказались заперты в самом длинном автомобильном тоннеле Москвы.
Продолжительность книги — почти 20 часов, так что смена голосов освежает. Помимо голосов в аудио присутствуют окружающие персонажей звуки: полицейская сирена, мяукающий кот, падающие об асфальт мёртвые птицы.
Есть ощущения, что уже при написании книги Вагнер думала об аудио-версии, так как есть несколько моментов (в том числе структурных), которые делают «Тоннель» очень удобным для прослушивания:
Сама структура романа напоминает тоннель. Мы быстро, с первых слов «въезжаем» в проблему, закупориваясь с героями в трёхкилометровой подземной трубе, и так же быстро на последних 10ти минутах впитываем объяснение главной загадки. Свет в начале и в конце, тело текста же — длительное нескончаемое выживание.
Отдельно отмечу, что я всё больше и больше прикипаю к голосу Виктории Исаковой, принимающей участие здесь, а также озвучивающей «Саспыгу» Шаинян. Я не большой знаток актёров озвучки, но её вкрадчивая и уверенная манера повествования пока одна из лучших.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤11🔥6💔3👍2
«Зулейха открывает глаза», Гузель Яхина
Роман про Зулейху — дебютная работа Яхиной. Он переведён ~ на 30 языков и широко обсуждается до сих пор (чему я и доказательство).
Про что роман
Жизнь замужней Зулейхи переворачивается в один день. Сегодня она живёт с неласковым мужем и ещё более неласковой свекровью в татарском посёлке Юлбаш, завтра — вместе с остальными раскулаченными этапируется сначала в Казань, а потом в Сибирь. История о людях, которые в 1930е попали под (небрежное) освоение Сибири.
Личная история
При написании романа Гузель, наряду с воспоминаниями других раскулаченных, ссылалась и на воспоминания своей бабушки. Та была отправлена в Сибирь со своей семьей ещё будучи ребёнком. Годы пребывания бабушки на месте ссылки соответствуют годам пребывания там Зулейхи — с 1930 по 1946. Однако чистым прототипом Зулейхи она не стала, так как попала в поселение в детстве. Её опыт повлиял на другого персонажа, который появится в романе позднее. Чуть подробнее про историю бабушки (осторожно, спойлеры) можно прочитать здесь.
Литература постсоветского периода
Несмотря на то, что книга написана в 2015 году, она сохраняет основные приметы постсоветского романа.
Во-первых, в ней главенствуют реалистичность и историчность. С тем, что роман исторический, связана и его универсальность — в отличие от большинства примеров в современной литературе, которые являются скорее нишевыми, этот роман легко встраивается в полочку с бестселлерами. Рядом с реализмом тут уживается небольшое фантастическое допущение, которое несколько разбавляет драму вокруг.
Во-вторых, здесь не историческая память в крупных масштабах, а исследование места конкретного человека в описываемом историческом периоде. Выживание в системе здесь представлено как со взгляда депортируемых раскулаченных, так и со взгляда красноармейцев, их сопровождающих.
Взгляд на советское
С одной стороны, с людьми происходят совсем безбожные события: их месяцами держат в поезде, редко кормят, расстреливают за лишний шаг влево, смотрят на них исключительно как на деклассированную рабочую силу. С другой, именно в советский период женщина эмансипирует. Так, например, Зулейха из женщины, регулярно страдающий от домашнего насилия, становится добытчицей, способной отстоять свою свободу от мужского мнения и внимания.
Название романа
Именно из противоречия, описанного выше, складывается название: Зулейха открывает глаза к новой жизни, новым возможностям. Её выдёргивают из среды, к которой она привыкла, в среду нового быта и новых взаимоотношений.
Кинематографичность
Эта история стала первой учебной работой после поступления Гузель в Московскую школу кино. Роман кинематографичен: в нём много говорящих мизансцен. Так, например, благодаря регулярной стрельбе глазами становится заметна будущая химия между двумя персонажами. Заканчивается роман вообще под чистый занавес, под молчаливую, но говорящую саму за себя сцену (осторожно, спойлер)встречи Зулейхи и её некогда пленника, с которым они бок о бок провели ненастную жизнь на берегу Ангары.
Обширную справку по литературе постсоветского периода получила на курсе по введению в современную российскую литературу у Полины Бояркиной❤️ Там же и обсудили роман!
Роман про Зулейху — дебютная работа Яхиной. Он переведён ~ на 30 языков и широко обсуждается до сих пор (чему я и доказательство).
Про что роман
Жизнь замужней Зулейхи переворачивается в один день. Сегодня она живёт с неласковым мужем и ещё более неласковой свекровью в татарском посёлке Юлбаш, завтра — вместе с остальными раскулаченными этапируется сначала в Казань, а потом в Сибирь. История о людях, которые в 1930е попали под (небрежное) освоение Сибири.
Личная история
При написании романа Гузель, наряду с воспоминаниями других раскулаченных, ссылалась и на воспоминания своей бабушки. Та была отправлена в Сибирь со своей семьей ещё будучи ребёнком. Годы пребывания бабушки на месте ссылки соответствуют годам пребывания там Зулейхи — с 1930 по 1946. Однако чистым прототипом Зулейхи она не стала, так как попала в поселение в детстве. Её опыт повлиял на другого персонажа, который появится в романе позднее. Чуть подробнее про историю бабушки (осторожно, спойлеры) можно прочитать здесь.
Литература постсоветского периода
Несмотря на то, что книга написана в 2015 году, она сохраняет основные приметы постсоветского романа.
Во-первых, в ней главенствуют реалистичность и историчность. С тем, что роман исторический, связана и его универсальность — в отличие от большинства примеров в современной литературе, которые являются скорее нишевыми, этот роман легко встраивается в полочку с бестселлерами. Рядом с реализмом тут уживается небольшое фантастическое допущение, которое несколько разбавляет драму вокруг.
Во-вторых, здесь не историческая память в крупных масштабах, а исследование места конкретного человека в описываемом историческом периоде. Выживание в системе здесь представлено как со взгляда депортируемых раскулаченных, так и со взгляда красноармейцев, их сопровождающих.
Взгляд на советское
С одной стороны, с людьми происходят совсем безбожные события: их месяцами держат в поезде, редко кормят, расстреливают за лишний шаг влево, смотрят на них исключительно как на деклассированную рабочую силу. С другой, именно в советский период женщина эмансипирует. Так, например, Зулейха из женщины, регулярно страдающий от домашнего насилия, становится добытчицей, способной отстоять свою свободу от мужского мнения и внимания.
Название романа
Именно из противоречия, описанного выше, складывается название: Зулейха открывает глаза к новой жизни, новым возможностям. Её выдёргивают из среды, к которой она привыкла, в среду нового быта и новых взаимоотношений.
Кинематографичность
Эта история стала первой учебной работой после поступления Гузель в Московскую школу кино. Роман кинематографичен: в нём много говорящих мизансцен. Так, например, благодаря регулярной стрельбе глазами становится заметна будущая химия между двумя персонажами. Заканчивается роман вообще под чистый занавес, под молчаливую, но говорящую саму за себя сцену (осторожно, спойлер)
Зулейха побредет, не замечая времени и дороги, стараясь не дышать, чтобы не множить боль. На Круглой поляне заметит идущего навстречу человека, седого, хромого, с палкой. Они с Игнатовым увидят друг друга и остановятся - он на одном краю поляны, она на другом.
Он вдруг поймет, как постарел: потерявшие зоркость глаза не смогут различить ни морщин на лице Зулейхи, ни седины в ее волосах. А она почувствует, что заполнившая мир боль не ушла, но дала ей вдохнуть.
Обширную справку по литературе постсоветского периода получила на курсе по введению в современную российскую литературу у Полины Бояркиной
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤11🔥6👍4
«Сестромам. О тех, кто будет маяться», Евгения Некрасова
О работах Евгении писать не легче, чем их читать. И трудность чтения здесь — далеко не о низком качестве. Расскажу, почему Некрасова попадание в голову, а не в сердечко.
Короткая справка: «Сестромам» — сборник рассказов, выпущенный в 2019 году. Рассказы, входящие в состав сборника, писались в период с 2011 по 2019, то есть охватывают восьмилетний период творчества писательницы. Интересно тут попробовать отдельно проследить трансформации Некрасовой от рассказа к рассказу, но я всё же буду говорить о сборнике, то есть об общем в них.
🤩 Первое, по чему можно узнать Некрасову — её язык. Он настолько уникален и своеобразен, что спутать его с языком кого-то другого не получится. Своеобразность языка сложно назвать «стилем» писательницы, это скорее похоже на новоизобретённую манеру общаться.
В этой манере повествования очень легко запутаться по первости: каждое слово весит много, иногда даже думается, что слишком много. Может показаться (как казалось и мне), что сложность эта — барьер к пониманию. К счастью, барьер этот становится тоньше с каждым новым прочитанным рассказом, но не стирается совсем. Благодаря этой тонкой прослойке появляется пространство для интерпретации деталей.
Своеобразность языка — решение, которое позволяет по-другому говорить о настоящем. Здесь нет выверенных конструкций и правописания, здесь переплетаются сказочный нарратив и современная лексика. Это сильный шаг в сторону от лелеемой классики, где, помимо устойчивого русского языка был и устойчивый нарратор (мужчина-дворянин).
Даже по названию можно заметить основные черты этого языка. Это тенденция к изобретению слов и рифма, как на лексическом уровне (мам, маяться), так и на уровне смыслов (про них ниже).
🤩 За языком прячется грустная, больная, тоскливая повседневность. Здесь пойдет разговор о домашнем насилии, женском навязанном бремени и несправедливости. Всё это произрастает в быту, среди привычных нам предметов и стен.
Иногда на помощь героиням приходит чудо. У них вырастает по восемь рук, как у богини Лакшми, или они молодеют от неправильно проставленной в паспорте даты рождения. Похоже на надежду, но (возможно, субъективно) после таких сюжетов тревога ударяет с новой силой: описываемые проблемы слишком реалистичны, чтобы верить в их избавление магическим способом.
В рассказах здесь встречаются общие паттерны: мать умирает от рогов коровы, героини переезжают в Великобританию, героинь тыкают лицом в их лишний вес, персонажи невозвратно скрываются за дверью. Такое насыщение подробностями намекает на автобиографическую составляющую в рассказах. Вспоминая, что эти подробности всплывают в контексте бытового насилия, может стать жутко, но не тревожьтесь насчёт авторки: сцены насилия — собирательные, и, насколько мне известно, не имеют к писательнице прямого отношения.
Выбор сюжетов говорит о социальности прозы, о желании привлечь внимание к бытующим проблемам. И рассказы вместо героинь буквально кричат об ужасающем опыте: у самих героинь кричать и публично рассказывать о пережитом не всегда получается.
🤩
Оба этих пункта создают вязкую, зыбучую атмосферу полного погружения в кошмары наяву. Оба этих пункта делают невозможным чтение Некрасовой залпом, между рассказами обязательно нужен перерыв на отдышаться.
И язык, и темы не дают привычным способом влюбиться в прозу. Язык нужно просмаковать, понять, проанализировать, темы нужно переварить, прорефлексировать, осознать. Это тот случай, когда чтение не эксапично ни по одному из пунктов.
О работах Евгении писать не легче, чем их читать. И трудность чтения здесь — далеко не о низком качестве. Расскажу, почему Некрасова попадание в голову, а не в сердечко.
Короткая справка: «Сестромам» — сборник рассказов, выпущенный в 2019 году. Рассказы, входящие в состав сборника, писались в период с 2011 по 2019, то есть охватывают восьмилетний период творчества писательницы. Интересно тут попробовать отдельно проследить трансформации Некрасовой от рассказа к рассказу, но я всё же буду говорить о сборнике, то есть об общем в них.
Галя - гора ходячая. На улице над людьми возвышалась, за людьми - расширялась. На улице вывески загораживала, двух мужиков перекрывала. Двух с половиной, если юноши. Красивая-некрасивая, кто поймет. Не разглядишь. Ясно - большая. Гора из пейзажа, фон для главных.
В этой манере повествования очень легко запутаться по первости: каждое слово весит много, иногда даже думается, что слишком много. Может показаться (как казалось и мне), что сложность эта — барьер к пониманию. К счастью, барьер этот становится тоньше с каждым новым прочитанным рассказом, но не стирается совсем. Благодаря этой тонкой прослойке появляется пространство для интерпретации деталей.
Своеобразность языка — решение, которое позволяет по-другому говорить о настоящем. Здесь нет выверенных конструкций и правописания, здесь переплетаются сказочный нарратив и современная лексика. Это сильный шаг в сторону от лелеемой классики, где, помимо устойчивого русского языка был и устойчивый нарратор (мужчина-дворянин).
Анечка - всюду ладненькая, маечки под курточкой, кеды, бритые височки, острые крылышки-лопатки. Расправила, полетела. Ровный хипстер без истерик, с щепоткой богемщины. Бог любит таких средненьких, ладненьких повсюду.
Даже по названию можно заметить основные черты этого языка. Это тенденция к изобретению слов и рифма, как на лексическом уровне (мам, маяться), так и на уровне смыслов (про них ниже).
Иногда на помощь героиням приходит чудо. У них вырастает по восемь рук, как у богини Лакшми, или они молодеют от неправильно проставленной в паспорте даты рождения. Похоже на надежду, но (возможно, субъективно) после таких сюжетов тревога ударяет с новой силой: описываемые проблемы слишком реалистичны, чтобы верить в их избавление магическим способом.
В рассказах здесь встречаются общие паттерны: мать умирает от рогов коровы, героини переезжают в Великобританию, героинь тыкают лицом в их лишний вес, персонажи невозвратно скрываются за дверью. Такое насыщение подробностями намекает на автобиографическую составляющую в рассказах. Вспоминая, что эти подробности всплывают в контексте бытового насилия, может стать жутко, но не тревожьтесь насчёт авторки: сцены насилия — собирательные, и, насколько мне известно, не имеют к писательнице прямого отношения.
Выбор сюжетов говорит о социальности прозы, о желании привлечь внимание к бытующим проблемам. И рассказы вместо героинь буквально кричат об ужасающем опыте: у самих героинь кричать и публично рассказывать о пережитом не всегда получается.
Оба этих пункта создают вязкую, зыбучую атмосферу полного погружения в кошмары наяву. Оба этих пункта делают невозможным чтение Некрасовой залпом, между рассказами обязательно нужен перерыв на отдышаться.
И язык, и темы не дают привычным способом влюбиться в прозу. Язык нужно просмаковать, понять, проанализировать, темы нужно переварить, прорефлексировать, осознать. Это тот случай, когда чтение не эксапично ни по одному из пунктов.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤9👍8🔥3💔2
В субботу проходил, наверное, самый мой любимый книжный фестиваль — благотворительный Фонарь. Нравится он мне потому, что, во-первых, покупка книг там — это донат на доброе дело, во-вторых, книгам там дают вторую жизнь, и, в-третьих, ты никогда не знаешь, что унесёшь оттуда. Все эти пункты развязывают руки и побуждают тащить домой не только знакомое, но всё, что приглянётся.
Для тех, у кого ещё не получилось сходить, расскажу, как оно работает. За несколько дней до фестиваля Фонарь открывает сбор книг. Все, у кого есть ненужные книги, приносят их и задаром отдают. Они и будут продаваться в день мероприятия. Волонтёры рассортировывают их и выкладываю на стенды, куда потом прибегают все желающие (я) и благополучно набирают себе стопочку книг на удочерить. Стоимость книги — 200-500 рублей.
Мне кажется, в этом прекрасно всё. И возможность отдать ненужные книги в добрые руки, и поддержка благотворительных фондов путём покупки книг, и шанс найти любимую книгу по достаточно низкой цене. Восторг! Нераскупленные книги ещё и отправляются нуждающимся — сельским библиотекам или, например, детским домам, как об этом рассказывает сам Фонарь.
Пока с одной стороны продаются книги, с другой проходят мероприятия. Так, я успела заглянуть на чтение рассказов от проекта ЛЮДИ ЧИТАЮТ РАССКАЗЫ. Осознала, что навык публичных слушаний мне ещё предстоит подтянуть, но тем не менее была рада послушать Санию Биккину, Александру Яковлеву и Михаила Левантовского (всех не успела, пришлось убежать). На фото в посте — Михаил Левантовский в процессе чтения своего рассказа «Четыре таксы».
Саму площадку я сфотографировать не вспомнила, поэтому жду, когда фото опубликуют организаторы. Пока можете заценить, насколько зелёная трава в Новой Голландии! Там проходил фестиваль в этот раз.
PS. Следующий петербургский Фонарь планируется в августе — не пропустите.
#перевариваю_мероприятия
Для тех, у кого ещё не получилось сходить, расскажу, как оно работает. За несколько дней до фестиваля Фонарь открывает сбор книг. Все, у кого есть ненужные книги, приносят их и задаром отдают. Они и будут продаваться в день мероприятия. Волонтёры рассортировывают их и выкладываю на стенды, куда потом прибегают все желающие (я) и благополучно набирают себе стопочку книг на удочерить. Стоимость книги — 200-500 рублей.
Мне кажется, в этом прекрасно всё. И возможность отдать ненужные книги в добрые руки, и поддержка благотворительных фондов путём покупки книг, и шанс найти любимую книгу по достаточно низкой цене. Восторг! Нераскупленные книги ещё и отправляются нуждающимся — сельским библиотекам или, например, детским домам, как об этом рассказывает сам Фонарь.
Пока с одной стороны продаются книги, с другой проходят мероприятия. Так, я успела заглянуть на чтение рассказов от проекта ЛЮДИ ЧИТАЮТ РАССКАЗЫ. Осознала, что навык публичных слушаний мне ещё предстоит подтянуть, но тем не менее была рада послушать Санию Биккину, Александру Яковлеву и Михаила Левантовского (всех не успела, пришлось убежать). На фото в посте — Михаил Левантовский в процессе чтения своего рассказа «Четыре таксы».
Саму площадку я сфотографировать не вспомнила, поэтому жду, когда фото опубликуют организаторы. Пока можете заценить, насколько зелёная трава в Новой Голландии! Там проходил фестиваль в этот раз.
PS. Следующий петербургский Фонарь планируется в августе — не пропустите.
#перевариваю_мероприятия
❤11🔥5👍3
«Проект Аве Мария», Энди Вейер
POV: ты совсем не читаешь научную фантастику, и тут тебе попадается ОНА. Да, мне очень зашло.
Книга начала широко читаться и обсуждаться в русскоязычном пространстве в преддверии выхода адаптации. Я как-то прошляпила все анонсы фильма, поэтому была очень рада на 20% книги осознать, что после прочтения смогу сразу побежать смотреть кино. Прочитала, посмотрела, иду рассказывать!
Про что роман
Роман о том, как начало гаснуть Солнце. Человечество в замешательстве: через несколько лет Земля начнёт сталкиваться с суровыми экологическими последствиями. Нужно действовать быстро. Быстро изучать микроорганизмы, пожирающие Солнце, быстро собирать ракету, быстро набирать команду добровольцев на исследование звезды, не подверженной действию этих частиц. Одним из участников этой экспедиции становится Райланд Грейс — школьный учитель, в прошлом учёный. Он отправится в космос и будет пытаться спасти Землю.
Нарратор
Повествование ведётся от лица Грейса. Он просыпается на космическом корабле, пытаясь вспомнить, кто он и зачем здесь оказался. На эти два вопроса он достаточно быстро находит ответы, однако подробности прямо предшествующие вылету он не помнит совсем. Их он будет открывать на протяжении всего своего путешествия.
Композиция
Такая манера повествования тесно связана с композиционным построением текста. Две линии — земной Грейс и Грейс космический — развиваются параллельно, текст прыгает то в прошлое, то в настоящее. Благодаря такому разделению быстро понимаешь, что «конец» истории из прошлого (что предшествовало полёту) и «конец» истории из настоящего (удалось ли спасти Землю) раскроются последовательно ближе к концу книги. Две основные загадки вместо одной отлично подогревают интерес!!
Локусы
Разделение на две параллельные истории также даёт автору возможность жонглировать локусами. Так, земной Грейс может отвечать на вопросы Грейса космического, и наоборот. Это также полезно при освещении естественнонаучных подробностей, которых в книге не мало. Появляется возможность через Грейса рассказать важные и занимательные подробности, остальные же представлять уже результатом, полученным со стороны. Из примеров: автор подробно описывает процесс изучения размножения телец, пожирающих Солнце, но опускает поиск причин, по которым эти частицы постоянно держат одну и ту же температуру — эта информация приходит из других лабораторий. Это немного снижает уровень научного погружения, сохраняя его на приемлемом уровне, и опускает то, что автор, возможно, не захотел научно-популярно объяснять.
Название
Вы обалдеете (я обалдела), но название книги пришло из американского футбола. В игре есть бросок «Аве Мария», который является сложной комбинацией, применяемой в случаях, когда команде уже нечего терять и надо рисковать.
Юмор
Грейс очень смешной! Он (хорошо) шутит и в компании, и сам с собой. Благодаря этой прослойке можно за всю книгу ни разу не вспомнить, какой ужас происходит вокруг.
Фильм
Осторожно, в этой секции будут спойлеры.
Фильм мне в целом понравился, поэтому кто ещё не сходил — советую! Единственное, обо что я споткнулась — частичная мисинтерпретация образа инопланетянина Рокки. В фильме он получился чересчур смешным. В сочетании с его остальными повадками — роботизированным голосом, повторением жестов, нечеловеческим поведением — смешливость выдавала в нём компаньона, питомца, а не крутого инопланетного инженера, которым он был в книге. То, что он частично произвел такое впечатление, подтверждает интернет: я видела не один рилс, где милых питомцев ассоциируют с Рокки.
Общие впечатления
Одна из самых трогательных и духоподъёмных историй за последнее время. Здесь крепкая дружба и шанс на выжить. Из-за избегания аннотаций и рецензий до прочтения, пункт про крепкую дружбу ещё и сильно меня удивил! Так что если есть возможность прочитать историю, зная только о Грейсе, — не упустите её, чтобы остальное узнать из книги самостоятельно.
POV: ты совсем не читаешь научную фантастику, и тут тебе попадается ОНА. Да, мне очень зашло.
Книга начала широко читаться и обсуждаться в русскоязычном пространстве в преддверии выхода адаптации. Я как-то прошляпила все анонсы фильма, поэтому была очень рада на 20% книги осознать, что после прочтения смогу сразу побежать смотреть кино. Прочитала, посмотрела, иду рассказывать!
Про что роман
Роман о том, как начало гаснуть Солнце. Человечество в замешательстве: через несколько лет Земля начнёт сталкиваться с суровыми экологическими последствиями. Нужно действовать быстро. Быстро изучать микроорганизмы, пожирающие Солнце, быстро собирать ракету, быстро набирать команду добровольцев на исследование звезды, не подверженной действию этих частиц. Одним из участников этой экспедиции становится Райланд Грейс — школьный учитель, в прошлом учёный. Он отправится в космос и будет пытаться спасти Землю.
Нарратор
Повествование ведётся от лица Грейса. Он просыпается на космическом корабле, пытаясь вспомнить, кто он и зачем здесь оказался. На эти два вопроса он достаточно быстро находит ответы, однако подробности прямо предшествующие вылету он не помнит совсем. Их он будет открывать на протяжении всего своего путешествия.
Композиция
Такая манера повествования тесно связана с композиционным построением текста. Две линии — земной Грейс и Грейс космический — развиваются параллельно, текст прыгает то в прошлое, то в настоящее. Благодаря такому разделению быстро понимаешь, что «конец» истории из прошлого (что предшествовало полёту) и «конец» истории из настоящего (удалось ли спасти Землю) раскроются последовательно ближе к концу книги. Две основные загадки вместо одной отлично подогревают интерес!!
Локусы
Разделение на две параллельные истории также даёт автору возможность жонглировать локусами. Так, земной Грейс может отвечать на вопросы Грейса космического, и наоборот. Это также полезно при освещении естественнонаучных подробностей, которых в книге не мало. Появляется возможность через Грейса рассказать важные и занимательные подробности, остальные же представлять уже результатом, полученным со стороны. Из примеров: автор подробно описывает процесс изучения размножения телец, пожирающих Солнце, но опускает поиск причин, по которым эти частицы постоянно держат одну и ту же температуру — эта информация приходит из других лабораторий. Это немного снижает уровень научного погружения, сохраняя его на приемлемом уровне, и опускает то, что автор, возможно, не захотел научно-популярно объяснять.
Название
Вы обалдеете (я обалдела), но название книги пришло из американского футбола. В игре есть бросок «Аве Мария», который является сложной комбинацией, применяемой в случаях, когда команде уже нечего терять и надо рисковать.
Юмор
Грейс очень смешной! Он (хорошо) шутит и в компании, и сам с собой. Благодаря этой прослойке можно за всю книгу ни разу не вспомнить, какой ужас происходит вокруг.
As hundreds of astronauts have done before, I place my faith and my life in the hands of the engineers who designed the system.
Фильм
Осторожно, в этой секции будут спойлеры.
Фильм мне в целом понравился, поэтому кто ещё не сходил — советую! Единственное, обо что я споткнулась — частичная мисинтерпретация образа инопланетянина Рокки. В фильме он получился чересчур смешным. В сочетании с его остальными повадками — роботизированным голосом, повторением жестов, нечеловеческим поведением — смешливость выдавала в нём компаньона, питомца, а не крутого инопланетного инженера, которым он был в книге. То, что он частично произвел такое впечатление, подтверждает интернет: я видела не один рилс, где милых питомцев ассоциируют с Рокки.
Общие впечатления
Одна из самых трогательных и духоподъёмных историй за последнее время. Здесь крепкая дружба и шанс на выжить. Из-за избегания аннотаций и рецензий до прочтения, пункт про крепкую дружбу ещё и сильно меня удивил! Так что если есть возможность прочитать историю, зная только о Грейсе, — не упустите её, чтобы остальное узнать из книги самостоятельно.
❤12
Привет! Несколько пропала в отпуске, возвращаюсь. И сразу же демонстрирую книжные результаты этого отпуска, ради которых я ехала с полупустым чемоданом.
Сначала про книги, которые есть в переводе на русский, но я не удержалась и купила их английскую версию.
🤩 «Babel» («Вавилон»), Ребекка Куанг. Дарк академия в стенах Оксфорда
🤩 «Orbital» («По орбите»), Саманта Харви. Победительница Букера 2024
🤩 «Little women» («Маленькие женщины»), Луиза Мэй Олкотт. Я всячески старалась не покупать классику, но здесь не удержалась. Классика в серии Puffin in blossom с цветочными обложками и мини-форматом (~ 19 х 14см) украла моё сердце.
Теперь самое интересное — книги, у которых пока нет перевода на русский.
🤩 «Stone yard devotional», Charlotte Wood. Роман из шорт-листа Букера 2024, который я заметила благодаря обложке. История об автралийке, возвращающейся в родной город, где с ней происходит разного рода суета.
🤩 «Flesh», David Szalay. Нашумевший победитель Букера 2025. Роман о венгерском мальчике, который вступает в отношения со взрослой женщиной.
🤩 «The last Tigers of Hong Kong», John Saeki. Нон-фик про китайских тигров, нападавших на жителей Гонконга и их скот до 1960ых. До момента, пока вид этих тигров не стал исчезать.
🤩 «China’s Russian Princess: the silent wife of Chiang Ching-Kuo», Mark O’Neil. Нон-фик про Фаину Ипатьевну Вахреву, первую леди Тайваня.
🤩 «hong kong noir». Сборник реальных историй о тёмной стороне Гонконга. Одна из самых популярных тем о Гонконге, представленных на книжных полках.
И последний биг босс.
🤩 «四十一炮» («Сорок одна хлопушка»), Мо Ян. Книга из первого китайского тиража от 2003ого года, найденная у букиниста. Мой путь к повторению китайского, изучаемого в бакалавриате и частичного забытого в магистратуре.
Также на память записываю магазины, в которые ходила.
Шанхай:
Магазин иностранной литературы
Магазин duoyun в Shanghai Tower на 52 этаже (английской литературы мало, но можно залезть на высотку и поглазеть на виды)
Букинист в Шанхайской Венеции (Zhujiajiao), точных координат которого нет
Гонконг:
Bookazine (сетевой)
Одну из книг увезла в двух экземплярах, скоро подарю ее какому-нибудь из вас! Не бойтесь, это точно не второй Мо Ян на китайском 🥰
Обзор на книжку тоже совсем скоро.
Сначала про книги, которые есть в переводе на русский, но я не удержалась и купила их английскую версию.
Теперь самое интересное — книги, у которых пока нет перевода на русский.
И последний биг босс.
Также на память записываю магазины, в которые ходила.
Шанхай:
Магазин иностранной литературы
Магазин duoyun в Shanghai Tower на 52 этаже (английской литературы мало, но можно залезть на высотку и поглазеть на виды)
Букинист в Шанхайской Венеции (Zhujiajiao), точных координат которого нет
Гонконг:
Bookazine (сетевой)
Одну из книг увезла в двух экземплярах, скоро подарю ее какому-нибудь из вас! Не бойтесь, это точно не второй Мо Ян на китайском 🥰
Обзор на книжку тоже совсем скоро.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤15🔥9
«Хроники пепельной весны. Магма ведьм», Анна Старобинец
Я, наверное, как и многие, в новой книге Анны искала тех же ощущений, которые пережила когда-то при прочтении «Лисьих бродов». Для тех, кто с такой же надеждой смотрит в сторону «Хроник», хочется предупредить сразу — не нужно: здесь другой мир, другие акценты, другой уровень погружения. Замечание это с оговоркой, конечно, на то, что перед нами только первая из книг, продолжения ещё будут выходить.
В пространстве романа разворачивается Средневековый мир. В отличие от известного нам Средневековья, здесь всё немного по-другому: люди достигают физической зрелости в девять лет, вместо белого снега идёт чёрный, а крестятся здесь не крестом, а яблоком. А ещё здесь не любят близнецов. Не любят настолько, что сразу после рождения одного из них оклеймят дьявольским творением и убьют. Внутри этого сомнительного мира диакон (а в последствии и пастырь) Кай уезжает из дома, чтобы провести расследование. Расследование над ведьмой, губящей весь посёлок.
Во время расследования Кай будет метаться между божественным и рациональным. Пока остальной мир требует соблюдения ещё одного церковного ритуала, на этот раз по сожжению ведьмы, Кай, к своему же стыду, будет пытаться выяснить, что произошло. Желание рационализировать веет современностью, из-за чего противостояние вера-реалистичность читаются иронично!
Не ироничными в книге выглядят женские истории. Они вышли даже болезненными: сезонная течка, на запах которой реагируют мужчины, кормление грудью мужчин высших чинов, изнасилования, а потом обвинения в ведьмовстве. Где-то на кончиках пальцев чувствуется сатира, которая должна презентовать абсурдность унизительного отношения, но абсурдность вышла не абсурдной, а неприятной и больной.
Здесь есть Кай, а есть ли Герда? Есть! В книге вообще много жанров и ретеллинга. Смесь сказок Андерсона, религиозных сюжетов, фэнтези, детектива, антиутопии — всё это о «Хрониках пепельной весны». Во время чтения редко покидает ощущение постмодернистской игры. Смесь жанров очень сбивает в начале — мир плотный, и не всегда понятно, зачем он такой плотный — и частично сплетается в общую картину в конце.
Тем не менее, первая часть книги всё же сбивает. Здесь есть персонажи с личной историей, которые появятся и пропадут. Жена главного епископа пройдёт через отсутствие беременности, недоверие мужа, супружеские измены, любовь по расчёту и обоснованно, но быстро пропадёт. Слишком подробная история для антуража, раскрывающего одну из граней мира, слишком короткая и никуда не приводящая линия для полноценной истории о героине. У книги будет продолжение, поэтому окончательный вывод пока рано делать, но на момент первой части — высокая плотность сюжета и персонажей кажутся неубедительными.
Впечатления от книги спорные. Вышеописанное несколько усугубляется всплывающей к концу пелевенщиной. И это прочувствуется лучше, если не читать аннотацию: внутри неё, как по мне, есть спойлер.
Спорно, но не безнадёжно! Буду ждать продолжения. А пока ждём, советую всем глянуть пинтерестовский коллаж по мотивам книги, сделанный коллегой по курсу современной литературы. Муры (🐜), рыжеволосый пастор, голубое платье — всё образы из книги.
Я, наверное, как и многие, в новой книге Анны искала тех же ощущений, которые пережила когда-то при прочтении «Лисьих бродов». Для тех, кто с такой же надеждой смотрит в сторону «Хроник», хочется предупредить сразу — не нужно: здесь другой мир, другие акценты, другой уровень погружения. Замечание это с оговоркой, конечно, на то, что перед нами только первая из книг, продолжения ещё будут выходить.
В пространстве романа разворачивается Средневековый мир. В отличие от известного нам Средневековья, здесь всё немного по-другому: люди достигают физической зрелости в девять лет, вместо белого снега идёт чёрный, а крестятся здесь не крестом, а яблоком. А ещё здесь не любят близнецов. Не любят настолько, что сразу после рождения одного из них оклеймят дьявольским творением и убьют. Внутри этого сомнительного мира диакон (а в последствии и пастырь) Кай уезжает из дома, чтобы провести расследование. Расследование над ведьмой, губящей весь посёлок.
Во время расследования Кай будет метаться между божественным и рациональным. Пока остальной мир требует соблюдения ещё одного церковного ритуала, на этот раз по сожжению ведьмы, Кай, к своему же стыду, будет пытаться выяснить, что произошло. Желание рационализировать веет современностью, из-за чего противостояние вера-реалистичность читаются иронично!
— Это же алхимия, пастырь! — ужаснулся староста Чен.
— Это химия. — Кай закашлялся, и из носа его закапала кровь. Он вытер ее рукой.
— Это черная магия, пастырь. И она тебя убивает.
— Не магия, а наука!
— Наука — удел безбожных.
Не ироничными в книге выглядят женские истории. Они вышли даже болезненными: сезонная течка, на запах которой реагируют мужчины, кормление грудью мужчин высших чинов, изнасилования, а потом обвинения в ведьмовстве. Где-то на кончиках пальцев чувствуется сатира, которая должна презентовать абсурдность унизительного отношения, но абсурдность вышла не абсурдной, а неприятной и больной.
Здесь есть Кай, а есть ли Герда? Есть! В книге вообще много жанров и ретеллинга. Смесь сказок Андерсона, религиозных сюжетов, фэнтези, детектива, антиутопии — всё это о «Хрониках пепельной весны». Во время чтения редко покидает ощущение постмодернистской игры. Смесь жанров очень сбивает в начале — мир плотный, и не всегда понятно, зачем он такой плотный — и частично сплетается в общую картину в конце.
Тем не менее, первая часть книги всё же сбивает. Здесь есть персонажи с личной историей, которые появятся и пропадут. Жена главного епископа пройдёт через отсутствие беременности, недоверие мужа, супружеские измены, любовь по расчёту и обоснованно, но быстро пропадёт. Слишком подробная история для антуража, раскрывающего одну из граней мира, слишком короткая и никуда не приводящая линия для полноценной истории о героине. У книги будет продолжение, поэтому окончательный вывод пока рано делать, но на момент первой части — высокая плотность сюжета и персонажей кажутся неубедительными.
Впечатления от книги спорные. Вышеописанное несколько усугубляется всплывающей к концу пелевенщиной. И это прочувствуется лучше, если не читать аннотацию: внутри неё, как по мне, есть спойлер.
Спорно, но не безнадёжно! Буду ждать продолжения. А пока ждём, советую всем глянуть пинтерестовский коллаж по мотивам книги, сделанный коллегой по курсу современной литературы. Муры (🐜), рыжеволосый пастор, голубое платье — всё образы из книги.
❤11🔥5
А вот и лето! И розыгрыш "Плоти" 🥰
Хочу кому-нибудь из вас подарить роман Дэвида Солоя (надеюсь, это правильный транслит...) из оригинального тиража, доложив в посылочку небольшие сувениры из Китая. Книга стала победителем Букера 2025 и пока не переведена на русский.
Если вам хотелось бы всё это получить, то вот, что надо делать:
🤩 Быть подписанным на этот канал
🤩 Оставить порядковый номер в комментариях к этому посту
🤩 Иметь российский адрес, на который можно отправить книгу
Доставка за мой счёт. Итоги подведу 8 июня в 12.00 по мск в комментариях к этому посту. Удачи!❤️
Хочу кому-нибудь из вас подарить роман Дэвида Солоя (надеюсь, это правильный транслит...) из оригинального тиража, доложив в посылочку небольшие сувениры из Китая. Книга стала победителем Букера 2025 и пока не переведена на русский.
Если вам хотелось бы всё это получить, то вот, что надо делать:
Доставка за мой счёт. Итоги подведу 8 июня в 12.00 по мск в комментариях к этому посту. Удачи!
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤9🔥8
Сегодня Мо Янь в Петербурге! Тоже протиснулась к нему в «Подписных изданиях». Книжку, купленную в Китае у букиниста, подписала 😌
Самые часто обсуждаемые аспекты прозы Мо Яня — телесность и историчность. Про это у него успел спросить Максим Мамлыга.
На вопрос про телесность (подробные описания потребления пищи, секса, человеческого тела в целом) автор сказал, что вдохновлялся русской литературой 🤪 Не знаю, насколько для красного словца это было сказано, но мы все похихикали.
Насчет историчности — я постаралась записать дословную цитату переводчика:
«Я не описываю и не оцениваю политические события, я описываю человеческие судьбы на фоне этих событий. И это тоже то, чему научила нас русская литература.»
И добавил:
«Когда Горький сказал, что литература — это изучение человека, он был абсолютно прав.»
Кажется, корпус прочитанных текстов русских авторов у Мо Яня правда не мал. Приятно!
Ну, а про драку в очереди и ошеломляющее количество людей на квадратный метр, вы, наверное, и так знаете.
Самые часто обсуждаемые аспекты прозы Мо Яня — телесность и историчность. Про это у него успел спросить Максим Мамлыга.
На вопрос про телесность (подробные описания потребления пищи, секса, человеческого тела в целом) автор сказал, что вдохновлялся русской литературой 🤪 Не знаю, насколько для красного словца это было сказано, но мы все похихикали.
Насчет историчности — я постаралась записать дословную цитату переводчика:
«Я не описываю и не оцениваю политические события, я описываю человеческие судьбы на фоне этих событий. И это тоже то, чему научила нас русская литература.»
И добавил:
«Когда Горький сказал, что литература — это изучение человека, он был абсолютно прав.»
Кажется, корпус прочитанных текстов русских авторов у Мо Яня правда не мал. Приятно!
Ну, а про драку в очереди и ошеломляющее количество людей на квадратный метр, вы, наверное, и так знаете.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤12🔥4
«День, когда Бога не стало», Марина Чуфистова
Наконец-таки добралась до янг-эдалта. Добралась благодаря курсу, который мельком упоминала уже несколько раз, и про который, кажется, нужно уже готовить отдельный пост.
Про что роман
Лето, палящее солнце, город Шахты в Ростовской области. Марина и Женя — подростки, Марине 15, Жене 17. В Шахтах они переживают потерю родственников, пьяное окружение, свои первые неловкие отношения и даже религиозный опыт, проспонсированный мормонами. Часто чувствуя себя одинокими и безнадёжными, они продолжают искать себя, искать выходы. Янг-эдалт о взрослении в южном шахтёрском городке.
Южная готика
Роман позиционируется как «южная готика на российском материале». Хотя «южная готика» здесь и производное, не строго закрепленное понятие, позаимствованное из американской литературы, но если попытаться определить его по роману Марины Чуфистовой, то получится примерно такой набор тегов:
Жара, пьянки, вещества, ранний секс, мотоциклы (если есть деньги на бенз), потерявшиеся в себе подростки, тусы подростков со взрослыми, страшные дворы-мастерские, секты, тёмные улицы с единственным работающим фонарём, суициды.
Если же описывать коротко — это хтонь под палящим солнцем.
Автобиографичность
Сама Марина признавалась, что роман на 70% автобиографичен. Даже главную героиню здесь зовут как писательницу. Большинство остальных героев тоже присутствуют в тексте под реальными именами.
Часть событий и людей также упомянуты в её рассказе «Молюсь». Так, образ «Жени на мотоцикле Ява» встречается и там.
Фан-факт про то, почему все эти люди до сих пор не возмущаются насчёт упоминания их имён и историй в тексте: люди из Шахт, по словам Марины Чуфистовой, ещё не успели добраться до книги. Удивительно думать о том, что те, чьи прототипы после выхода романа часто обсуждают в сети, даже не знают о существовании этих прототипов.
Будничность
Несмотря на то, что в романе происходит много хтони, отношение к ней остаётся будничным. Повешение на шланге, уход от дочери к новому мужчине, пролом головы ломом — всё это презентуется если не как норма жизни, то как что-то понятное и отчасти закономерное. Такие события пугают и удручают в моменте, но быстро вплетаются в повседневность, не тормозят привычный ход жизни. "Нормальность" героев чаще всего не соответствует "нормальности" читателя, из-за чего на всём протяжении чтения чувствуешь себя тоскливо и беспомощно.
В будничности вообще, как обычно, скрыто много интересных смыслов. Например, единственный работающий, но мигающий фонарь на Одоевского, который часто упоминается в тексте, читается как нестабильный луч надежды посреди окружающего сумрака. Надежды на то, что всё будет хорошо.
Бог и вера
Линия про веру — линия 15-летней Марины. Вера появляется в жизни Марины благодаря бабушке. Бабушкина вера — страдальческая, мучащая, пугающая, с приметами, но без Библии дома. От жёсткой веры и от своего окружения Марина сбегает в Церковь Иисуса Христа Святых последних дней, к мормонам. Здесь церковь другая — принимающая, ценящая, придающая значимости каждому, но среди местных прослывшая сектой.
Вера у Марины — тоже про поиск себя и тех, кто тебя поймёт. Принятие крещения для неё — отказ от прошлого. Но, как оказалось, и оно не решило накопившихся проблем.
Название
Кульминация потерянности — день, когда Бога не стало. Бог у героев не про смысл жизни и мировоззрение, он скорее про помощь, везение, защищённость. Он не про "всегда", он про "сейчас", когда помощь действительно требуется.
Наконец-таки добралась до янг-эдалта. Добралась благодаря курсу, который мельком упоминала уже несколько раз, и про который, кажется, нужно уже готовить отдельный пост.
Про что роман
Лето, палящее солнце, город Шахты в Ростовской области. Марина и Женя — подростки, Марине 15, Жене 17. В Шахтах они переживают потерю родственников, пьяное окружение, свои первые неловкие отношения и даже религиозный опыт, проспонсированный мормонами. Часто чувствуя себя одинокими и безнадёжными, они продолжают искать себя, искать выходы. Янг-эдалт о взрослении в южном шахтёрском городке.
Южная готика
Роман позиционируется как «южная готика на российском материале». Хотя «южная готика» здесь и производное, не строго закрепленное понятие, позаимствованное из американской литературы, но если попытаться определить его по роману Марины Чуфистовой, то получится примерно такой набор тегов:
Жара, пьянки, вещества, ранний секс, мотоциклы (если есть деньги на бенз), потерявшиеся в себе подростки, тусы подростков со взрослыми, страшные дворы-мастерские, секты, тёмные улицы с единственным работающим фонарём, суициды.
Если же описывать коротко — это хтонь под палящим солнцем.
Автобиографичность
Сама Марина признавалась, что роман на 70% автобиографичен. Даже главную героиню здесь зовут как писательницу. Большинство остальных героев тоже присутствуют в тексте под реальными именами.
Часть событий и людей также упомянуты в её рассказе «Молюсь». Так, образ «Жени на мотоцикле Ява» встречается и там.
Фан-факт про то, почему все эти люди до сих пор не возмущаются насчёт упоминания их имён и историй в тексте: люди из Шахт, по словам Марины Чуфистовой, ещё не успели добраться до книги. Удивительно думать о том, что те, чьи прототипы после выхода романа часто обсуждают в сети, даже не знают о существовании этих прототипов.
Будничность
Несмотря на то, что в романе происходит много хтони, отношение к ней остаётся будничным. Повешение на шланге, уход от дочери к новому мужчине, пролом головы ломом — всё это презентуется если не как норма жизни, то как что-то понятное и отчасти закономерное. Такие события пугают и удручают в моменте, но быстро вплетаются в повседневность, не тормозят привычный ход жизни. "Нормальность" героев чаще всего не соответствует "нормальности" читателя, из-за чего на всём протяжении чтения чувствуешь себя тоскливо и беспомощно.
В будничности вообще, как обычно, скрыто много интересных смыслов. Например, единственный работающий, но мигающий фонарь на Одоевского, который часто упоминается в тексте, читается как нестабильный луч надежды посреди окружающего сумрака. Надежды на то, что всё будет хорошо.
Бог и вера
Линия про веру — линия 15-летней Марины. Вера появляется в жизни Марины благодаря бабушке. Бабушкина вера — страдальческая, мучащая, пугающая, с приметами, но без Библии дома. От жёсткой веры и от своего окружения Марина сбегает в Церковь Иисуса Христа Святых последних дней, к мормонам. Здесь церковь другая — принимающая, ценящая, придающая значимости каждому, но среди местных прослывшая сектой.
Вера у Марины — тоже про поиск себя и тех, кто тебя поймёт. Принятие крещения для неё — отказ от прошлого. Но, как оказалось, и оно не решило накопившихся проблем.
Только что она праздновала свое новое рождение - и вот празднует чью-то смерть. Слишком близко. Слишком тяжело для испытания. У нее накопились вопросы к Богу.
Название
Кульминация потерянности — день, когда Бога не стало. Бог у героев не про смысл жизни и мировоззрение, он скорее про помощь, везение, защищённость. Он не про "всегда", он про "сейчас", когда помощь действительно требуется.
— Ну как там вообще? Никто не обижает?
— А то что? - тихо спросила Марина, и Женя чувствовал, что она улыбается.
— Пизды им дам всем.
— Даже Богу?
— Ему в первую очередь.
❤12👍7💔6