А тем временем в нашей мастермской идет вторая неделя активной работы. Мы уже разобрали что такое тезис, антитезис и синтез, на практике разобрали работы ребят, а сегодня мы будет разбираться, как сделать героя за которым хочется наблюдать. И делая традицией обучающие треки, ловите)))

Друзья, коллеги основной конкурс ИРИ откроют после 15 ноября. Скорее всего старт 17.11
И закроют через месяц.
Для подачи нужны первые две серии в диалогах. Это значит, что когда откроют подачу продюсеры побегут спрашивать -- а у вас есть что-то написаное? а две серии успеете? И тут вы такие -- вот у меня есть две серии в диалогах, синопсис сезона и преза, я хочу за это столько-то денег))

Уже традиционно перед каждой лекцией делаю трек-урок для закрепления. Сегодня вот про структуру поговорим.

Давайте поговорим о режиме многозадачности.

Если вы только начинаете, то возможно не знаете, что для того чтобы выживать - сценаристу нужно уметь работать параллельно над 3-6 проектами, и это я про среднюю температуру по больнице.

Сейчас я удерживаю в голове 8 история ребят, которые мы разрабатываем в мастерской, и ребята не дадут соврать, что степень моей погруженности в их истории довольно большая. Помимо этого я разрабатываю еще 4 истории с соавторами. И я взялась за одну микродраму (об этом позже подробнее расскажу). Это скорее предел моей работоспособности. Многое сейчас страдает скорее из-за нехватки времени, чем невозможности удерживать в голове такое кол-во историй. Но в целом мне удается подталкивать вперед все проекты.

Это один из важных навыков креативных продюсеров, многим из которых приходится работать параллельно над 10-15ю проектами, что сами понимаете сказывается не только на скорости их работы (а соответственно ОС для вас), но и на качестве и глубине погружения в проект.

То кол-во историй, в которое я вовлечена сейчас, возможно для меня только на короткой дистанции. Закончится мастерская и я вернусь к своему комфортному режиму — 3-4 проекта.

Но так было не всегда.
Когда я начинала работать с Катей Сазоновой в look film, помню как мне было тяжело переключаться с проекта на проект и Катя мне давала день-два на выныривание из одной истории и погружение в другую. Сейчас же я в легкую могу переключаться между проектами по несколько раз в день.

Хорошо ли это? ХЗ, но по-другому вы не выживете.

Помню, как смотрела эфир со сценаристом 1703, он тогда на Бали писал второй сезон и говорил, что всем желает иметь возможность работать только над одним проектом. Если не ошибаюсь до этого он работал в рекламе и 1703 его первый киношный проект.

Второго сезона 1703 пока не случилось, случится ли я не знаю, но я знаю, что если работать над одним проектом, который могут закрыть на любом этапе, будь это девелопмент, производство или пост — это риск. Да что там, многое то что сняли — остается лежать на продюсерских полках, но это нас волнует меньше, так как на этом этапе гонорар должен быть у вас в кармане. Обидно конечно, в любом случае. Но вы должны быть готовыми ко всему!

Помню, как мне предложили сразу два проекта и я мучительно выбирала (ахахаха — смешно и грустно сейчас вспоминать). Я так переживала, что с двумя проектами не справлюсь. Как меня продюсеры уговаривали взяться за проект, даже повышали гонорар, но я выбрала другой проект и это была ошибка.

Через три недели проект закрыли, а на второй уже нашли автора и в итоге я осталась у разбитого корыта. За три недели работы я получила 30 тысяч рублей. Это был второй по счету мой индустриальный кризис. Далее я не могла найти работу примерно пол года.

Я усердно писала и бралась за все, за все тестовые и параллельно писала «Один хороший день» с Лешей Зотовым и Сашей Иштриковым. И из всего того, что я тогда посеяла, выстрелил именно «Один хороший день».

Еще одну разработку у нас чуть не купил хайп продакшен. Это было за несколько дней до начала февральских событий, которые перевернули все наши жизни. На тот момент хайп ушел с российского рынка и наш проект в данных условиях стал неактуальным.

И таких примеров, когда было «вот-вот и купят» , но не покупали — дофига! Это то чувство, когда вы вот-вот чихнете, но не чихаете — примерно так, но больнее по ощущениям.

Индустрия очень хрупкая, очень хаотичная, очень субъективная, сложно здесь быть в чем-то уверенным. Поэтому выживает тот, кто умеет писать много, писать разное, умеет переписывать, умеет подключаться к чужим историям.

Поэтому учитесь быть многозначными, никогда не отказывайтесь от проектов, если будет сложно, разберетесь по ходу дела. Ищите соавторов, пусть у вас их будет несколько, не замыкайтесь на одних людях. Пробуйте разное, не ставьте себе ограничений ни вкусовых, ни каких-либо еще.
Не ставьте все на одни проект. Сейте и что-нибудь обязательно взойдет!

А сколько у вас получается удерживать в голове историй?

Ребят, на декабрь планируется много работы. Проект «Автор» объявит о результатах отбора в середине декабря и вместе с этим объявит о новом наборе!
Т е вы уже можете начинать готовиться и писать синопсисы, заявки, эссе и прочее.
Да, конкуренция большая, но если вы не будете пробовать, то ничего не измениться.
Я вам просто советую всегда пробовать и сразу забывать об этом, не рассчитывать на победу и не тратить мысленно деньги на Бали. Вот здесь дублирую инструкцию из своего опыта.

А еще птичка на хвосте принесла, что минкульт объявят 17 декабря (это не подтвержденный слух). Но я вот что подумала, что Автор и Минкульт объявят в середине декабря и у вас будет месяц на подготовку, а это значит, что вместо затяжного пьянства и гуляний по новогодним ярмаркам вам будет чем заняться. Можно ли это считать программой по борьбе с пьянстивом и компульсивными тратами на огонечки и павлопасадские платки?))

А я не могу не поделиться с вами этой новостью, хоть Лёша меня и не просил.

Возможно, среди вас есть актеры и кому-то будет интересно побывать у моего друга, у моего соавтора и просто у хорошего режиссера, Лёши Зотова на интенсиве.
Осталось 1 место.

Актёрско-режиссёрский интенсив в декабре: 12 и 13 числа (пятница и суббота)

Два дня: теория и практика. В первый день мы поговорим о профессии (актёрской и режиссёрской), изучим метод действенного анализа, поговорим про мизансцену, работу актёра в комедийном жанре, работу актёра и режиссёра, разберём сцену. День завершится тренингом.

Во второй день займёмся практикой: каждый актёр получит материал, пройдёт по нему пробы и получит обратную связь. Пробы запишем, а после интенсива пришлём ссылку на них.

Для режиссёров будет отдельный блок (на который могут остаться актёры), где мы обсудим работу режиссёра на площадке, с актёрами и продюсерами.

Вся подробная информация тут: https://a-zotov.ru/

Как зумеры и миллениалы смотрят Netflix?

Netflix опубликовали большое исследование на 39 страниц — эстетичнейший документ, который сам по себе можно сохранять как великолепный референс для дизайнеров презентаций. Но главное, конечно, полезные инсайты от главного стриминга планеты.

В опросе участвовали 9 000 человек из 12 регионов, плюс Netflix проанализировали собственные данные платформы.

Сохраняю для вас 5 самых сочных выводов:

1. Алгоритмы побеждают СДВГ

Внезапно выяснилось, что на Netflix зрители держат фокус даже после 3 часов просмотра. На YouTube и других платформах фокус внимания проседает гораздо раньше. Выходит, что механики вовлечения и хорошего сторителлинга побеждают клиповое мышление.

2. 76% ищут на стриминге новый контент

Сидящие на дофаминовых качелях зумеры и миллениалы находятся в постоянном поиске нового контента. 80% готовы смотреть шоу, о которых даже никогда не слышали. Поэтому Netflix рекомендует брендам спонсировать нишевые и международные проекты — это отлично работает.

3. Фандомы — новая валюта экономики внимания

71% зумеров говорят, что принадлежность к фандому — важная часть их идентичности и культурного кода. И 70% молодых ребят с большей вероятностью купят что-то у бренда, который ассоциируется с их любимой вселенной.

4. Рекомендации решают

Не секрет, что над алгоритмом Netflix трудились лучшие социальные инженеры планеты. 80% зрителей с радостью смотрят то, что предложит алгоритм. А 8 из 10 зумеров вообще признаются, что просмотр любимых шоу помогает им лучше понять и принять себя.

5. Нишевая реклама цепляет сильнее

83% зрителей говорят, что персонализированная реклама под узкие интересы работает лучше всего. 61% считают, что реклама на стриминге заметнее, чем где-либо ещё. В 2026 году Netflix добавит персонализацию на ИИ.

В итоге зрители хотят новизны, персонализации, сообществ и рекламных интеграций, которые ощущаются как продолжение сюжета. Это другая логика медиапотребления — спокойнее, глубже и умнее, чем эпоха пресловутой клиповой экономики.

Сохраните это исследование как шпаргалку и перешлите продюсеру, маркетологу или знакомому блогеру — это прекрасный чек-лист, как эффективно работать с вниманием аудитории в 2026 году.

Ну раз я не успеваю вам рассказать как это было, тогда расскажет кто-то другой))