Forwarded from Пытливый житель
Одно из самых впечатляющих парламентских зданий мира и символ венгерской столицы - здание венгерского парламента Оно поражает масштабом, детализацией и смешением стилей.
Строительство началось в 1885 году и завершилось в 1904‑м в эпоху расцвета неоготики и историзма. Архитектор Имре Штейндль задумал здание как манифест национальной идентичности и величия Австро‑Венгерской империи.
Здание сочетает различные архитектурные элементы. Неоготики : стрельчатые арки, витражи, ажурные детали. Неоренессанса : симметрия, рустовка, богатые карнизы. Элементы аизантийского влияния : купола, мозаика.
Это яркий пример архитектурной эклектики XIX века - сознательного смешения стилей для создания монументального образа.
Высота центрального купола составляет 96 метров (отсылка к 896 году - дате завоевания венграми Карпатского бассейна); диаметр - 27 метров. Купол увенчан крестом и окружён 8 меньшими башнями - символом единства венгерских племён.
Только вдумайтесь, парламент Будапешта - это 90 метров вдоль Дуная, более 250 скульптур на фасадах : портреты королей, правителей, исторических личностей; богатая терракотовая и каменная резьба, орнаменты в национальном стиле;стрельчатые окна и аркады в духе готики.
Планировка отличается симметричной композицией с центральным купольным залом. Центральный зал под куполом - место коронаций, украшен мозаиками, позолотой, гербами.
Любопытно, что это здание - самое большое в Венгрии.
При его строительстве использовали 40 миллионов кирпичей и 40 кг золота для позолоты.
Подземная часть включает тоннели и коммуникации XIX века.
Освещение фасадов ночью подчёркивает вертикализм и детализацию - это один из самых фотогеничных силуэтов Европы.
Примечательно, что парламент Будапешта стал образцом национального романтизма в архитектуре. Он также показал возможности эклектики в создании монументальных общественных зданий, задал планку для последующих парламентских сооружений Европы и, конечно, вошёл в список объектов Всемирного наследия ЮНЕСКО (берег Дуная).
Если будете в Будапеште, возьмите экскурсию внутрь! Интерьеры не менее впечатляют, чем фасады!
Строительство началось в 1885 году и завершилось в 1904‑м в эпоху расцвета неоготики и историзма. Архитектор Имре Штейндль задумал здание как манифест национальной идентичности и величия Австро‑Венгерской империи.
Здание сочетает различные архитектурные элементы. Неоготики : стрельчатые арки, витражи, ажурные детали. Неоренессанса : симметрия, рустовка, богатые карнизы. Элементы аизантийского влияния : купола, мозаика.
Это яркий пример архитектурной эклектики XIX века - сознательного смешения стилей для создания монументального образа.
Высота центрального купола составляет 96 метров (отсылка к 896 году - дате завоевания венграми Карпатского бассейна); диаметр - 27 метров. Купол увенчан крестом и окружён 8 меньшими башнями - символом единства венгерских племён.
Только вдумайтесь, парламент Будапешта - это 90 метров вдоль Дуная, более 250 скульптур на фасадах : портреты королей, правителей, исторических личностей; богатая терракотовая и каменная резьба, орнаменты в национальном стиле;стрельчатые окна и аркады в духе готики.
Планировка отличается симметричной композицией с центральным купольным залом. Центральный зал под куполом - место коронаций, украшен мозаиками, позолотой, гербами.
Любопытно, что это здание - самое большое в Венгрии.
При его строительстве использовали 40 миллионов кирпичей и 40 кг золота для позолоты.
Подземная часть включает тоннели и коммуникации XIX века.
Освещение фасадов ночью подчёркивает вертикализм и детализацию - это один из самых фотогеничных силуэтов Европы.
Примечательно, что парламент Будапешта стал образцом национального романтизма в архитектуре. Он также показал возможности эклектики в создании монументальных общественных зданий, задал планку для последующих парламентских сооружений Европы и, конечно, вошёл в список объектов Всемирного наследия ЮНЕСКО (берег Дуная).
Если будете в Будапеште, возьмите экскурсию внутрь! Интерьеры не менее впечатляют, чем фасады!
Владимир Путин подписал закон, запрещающий испытательный срок при приеме на работу женщин с детьми до трех лет.
Как следует из сопроводительных материалов, это связано с чрезвычайной нагрузкой и повышенной ответственностью для матери ребенка в этом возрасте.
Как следует из сопроводительных материалов, это связано с чрезвычайной нагрузкой и повышенной ответственностью для матери ребенка в этом возрасте.
Исаакиевский собор и Спас на Крови в Пасху можно будет посетить бесплатно. 12 апреля музеи открыты для посещения с 10:00 до 18:00. При этом колоннада Исаакия не будет доступна для бесплатного посещения.
Forwarded from Пытливый житель
Градостроительный казус или гений места? Церковь «Призри на смирение» в Волгограде удивляет любого, кто ее видит впервые.
В самом сердце Волгограда (бывшего Царицына) есть архитектурный объект, который заставляет забыть о масштабах и вспомнить о тактильности города. Это Церковь иконы Божией Матери «Призри на смирение».
Она находится в Краснооктябрьском районе, и её главная драматургия - не в высоте куполов или богатстве декора, а в контексте. Храм буквально зажат между двумя сталинскими жилыми домами послевоенной постройки.
Взгляните на композицию: массивные «сталинки» с их мощным ордером и этажностью выступают здесь не фоном, а агрессивной средой. Кажется, что жилые кварталы в какой-то момент «схлопнулись», поглотив небольшой объем храма.
С архитектурной точки зрения перед нами типичная для дореволюционной провинции эклектика с элементами русского стиля. Небольшая трапезная, ярусная колокольня (восстановленная) и четверик основного объема. Но сегодня архитектурная ценность этого объекта заключается не столько в его исторической стилистике, сколько в уникальном урбанистическом сценарии.
Это редкий случай, когда масштаб «человек - храм - квартал» вступил в жесткий конфликт. Дома-гиганты, символизирующие индустриальную мощь Сталинграда, сдавливают камерное сакральное пространство, создавая эффект «архитектурного колодца».
Что мы видим сейчас?
Церковь не пытается конкурировать с окружающей застройкой высотой или монументальностью. Вместо этого она предлагает интимный, почти домашний масштаб. Фасады выдержаны в спокойной светлой гамме, что визуально раздвигает границы узкого участка.
Этот ансамбль - наглядное пособие по истории градостроительства XX века:
Дореволюционный слой (основа храма 1915 года постройки, хотя современный вид обрел после реконструкции 2000-х).
Сталинский ампир (дома-соседи, зафиксировавшие красные линии новой улицы).
Современность (попытка сохранить идентичность в условиях плотной застройки).
Такая «зажатость» рождает удивительную акустику и оптику: подойдя вплотную, вы перестаете видеть диссонирующую высотность, и пространство начинает подчиняться логике старого уездного города.
Это не просто храм. Это архитектурная «капсула времени», демонстрирующая, как историческая память пробивает себе место в теле современного мегаполиса. Пример того, что даже в тисках плотной жилой застройки может существовать место с совершенно иной, «человечной» оптикой.
В самом сердце Волгограда (бывшего Царицына) есть архитектурный объект, который заставляет забыть о масштабах и вспомнить о тактильности города. Это Церковь иконы Божией Матери «Призри на смирение».
Она находится в Краснооктябрьском районе, и её главная драматургия - не в высоте куполов или богатстве декора, а в контексте. Храм буквально зажат между двумя сталинскими жилыми домами послевоенной постройки.
Взгляните на композицию: массивные «сталинки» с их мощным ордером и этажностью выступают здесь не фоном, а агрессивной средой. Кажется, что жилые кварталы в какой-то момент «схлопнулись», поглотив небольшой объем храма.
С архитектурной точки зрения перед нами типичная для дореволюционной провинции эклектика с элементами русского стиля. Небольшая трапезная, ярусная колокольня (восстановленная) и четверик основного объема. Но сегодня архитектурная ценность этого объекта заключается не столько в его исторической стилистике, сколько в уникальном урбанистическом сценарии.
Это редкий случай, когда масштаб «человек - храм - квартал» вступил в жесткий конфликт. Дома-гиганты, символизирующие индустриальную мощь Сталинграда, сдавливают камерное сакральное пространство, создавая эффект «архитектурного колодца».
Что мы видим сейчас?
Церковь не пытается конкурировать с окружающей застройкой высотой или монументальностью. Вместо этого она предлагает интимный, почти домашний масштаб. Фасады выдержаны в спокойной светлой гамме, что визуально раздвигает границы узкого участка.
Этот ансамбль - наглядное пособие по истории градостроительства XX века:
Дореволюционный слой (основа храма 1915 года постройки, хотя современный вид обрел после реконструкции 2000-х).
Сталинский ампир (дома-соседи, зафиксировавшие красные линии новой улицы).
Современность (попытка сохранить идентичность в условиях плотной застройки).
Такая «зажатость» рождает удивительную акустику и оптику: подойдя вплотную, вы перестаете видеть диссонирующую высотность, и пространство начинает подчиняться логике старого уездного города.
Это не просто храм. Это архитектурная «капсула времени», демонстрирующая, как историческая память пробивает себе место в теле современного мегаполиса. Пример того, что даже в тисках плотной жилой застройки может существовать место с совершенно иной, «человечной» оптикой.
Из-за строительства ВСМ электрички перестанут прибывать на Московский вокзал.
С 1 июля конечной точкой маршрутов станет Ладожский вокзал.
С 1 июля конечной точкой маршрутов станет Ладожский вокзал.
Forwarded from Пытливый житель
Когда мы говорим об архитектуре постиндустриализма, редко встретишь здание, где функциональная эффективность достигает уровня сакральной геометрии. Но офисный комплекс Olivetti в Ивреа (Palazzo Uffici, 1960–1964) - именно такой случай.
Спроектированный архитекторами Аннибале Фьокки, Джан Антонио Бернаскони и Марчелло Ниццоли, этот офис сегодня является частью объекта Всемирного наследия ЮНЕСКО «Индустриальный город Ивреа». И ключ к его архитектурной ценности - не просто в истории бренда, а в радикальной геометрии.
Здание построено по схеме трёхлучевой композиции: три крыла расходятся от центрального ядра под углом 120°. Это не просто формальная фигура. Такое решение диктует новую логику офисного пространства:
максимальная инсоляция каждого рабочего места;
отсутствие коридорной системы «длинных спичечных коробков»;
визуальная и физическая связь всех отделов через единый центр.
Фактически, это перформативная архитектура: план формирует горизонтальные связи, разрушая иерархичность традиционного офиса.
Центральное ядро: лестница как архитектурный манифест
Главный архитектурный жест скрыт внутри. В центральном шестиугольном блоке расположена монументальная лестница, перекрытая куполом из муранского стекла.
Здесь важно сказать о свете. Купол - это не просто остекление, это сложная инженерная и художественная система. Муранское стекло (сама по себе отсылка к венецианским традициям мастерства) работает как световой фонарь, заливающий центральное пространство равномерным, почти нематериальным светом. В послевоенной итальянской архитектуре это был жест, возводящий рутину подъема по лестнице в ранг архитектурного переживания.
Лестница дополнена барельефом скульптора Андреа Каскеллы. Здесь архитектура, скульптура и декоративное искусство (стекло Мурано) сливаются в единое целое. В эпоху высокого модернизма для корпоративной архитектуры это был смелый шаг: офис сотрудника превращался в пространство, где искусство не экспонируется, а встроено в конструкцию.
Palazzo Uffici - манифест эпохи, когда промышленность инвестировала в архитектуру как в новую идентичность. Olivetti строила не просто заводы и офисы, а среду, формирующую нового человека: образованного, ценящего качество и свет.
Сейчас, когда офисная архитектура снова переживает кризис идентичности (home office vs open space), этот проект напоминает: хороший офис - это не просто площадь на одного сотрудника, а пространство с собственным куполом, светом и скульптурой.
Спроектированный архитекторами Аннибале Фьокки, Джан Антонио Бернаскони и Марчелло Ниццоли, этот офис сегодня является частью объекта Всемирного наследия ЮНЕСКО «Индустриальный город Ивреа». И ключ к его архитектурной ценности - не просто в истории бренда, а в радикальной геометрии.
Здание построено по схеме трёхлучевой композиции: три крыла расходятся от центрального ядра под углом 120°. Это не просто формальная фигура. Такое решение диктует новую логику офисного пространства:
максимальная инсоляция каждого рабочего места;
отсутствие коридорной системы «длинных спичечных коробков»;
визуальная и физическая связь всех отделов через единый центр.
Фактически, это перформативная архитектура: план формирует горизонтальные связи, разрушая иерархичность традиционного офиса.
Центральное ядро: лестница как архитектурный манифест
Главный архитектурный жест скрыт внутри. В центральном шестиугольном блоке расположена монументальная лестница, перекрытая куполом из муранского стекла.
Здесь важно сказать о свете. Купол - это не просто остекление, это сложная инженерная и художественная система. Муранское стекло (сама по себе отсылка к венецианским традициям мастерства) работает как световой фонарь, заливающий центральное пространство равномерным, почти нематериальным светом. В послевоенной итальянской архитектуре это был жест, возводящий рутину подъема по лестнице в ранг архитектурного переживания.
Лестница дополнена барельефом скульптора Андреа Каскеллы. Здесь архитектура, скульптура и декоративное искусство (стекло Мурано) сливаются в единое целое. В эпоху высокого модернизма для корпоративной архитектуры это был смелый шаг: офис сотрудника превращался в пространство, где искусство не экспонируется, а встроено в конструкцию.
Palazzo Uffici - манифест эпохи, когда промышленность инвестировала в архитектуру как в новую идентичность. Olivetti строила не просто заводы и офисы, а среду, формирующую нового человека: образованного, ценящего качество и свет.
Сейчас, когда офисная архитектура снова переживает кризис идентичности (home office vs open space), этот проект напоминает: хороший офис - это не просто площадь на одного сотрудника, а пространство с собственным куполом, светом и скульптурой.
Forwarded from Пытливый житель
Город Электросталь известен прежде всего металлургией и тяжелым машиностроением. Но среди типовой застройки послевоенного и позднесоветского периодов здесь есть здание, которое архитектурно выбивается из контекста и заслуживает отдельного разговора. Это бывшее здание Госбанка (позже Сбербанка), расположенное на проспекте Ленина.
В отличие от столичных банковских сооружений, где господствовала сталинская неоклассика или, позже, хай-тек, электростальский объект представляет собой интересный образец советского модернизма с выраженной репрезентативной функцией.
Композиция и фасады
Здание строилось в период, когда архитектура банковских учреждений должна была одновременно транслировать солидность и современность. Перед нами симметричная, четко выстроенная композиция с акцентированным центральным объемом. Характерная черта - крупный ордер, но не классический, а стилизованный, приближенный к языку брутализма: пилястры с грубой фактурой, лишенные капителей, задают вертикальный ритм и создают ощущение монументальности.
Фасады решены в сдержанной цветовой гамме, типичной для модернизма, с активным использованием естественных материалов - вероятно, штукатурки по кирпичу с включением элементов из натурального камня. Первый этаж традиционно трактован как тяжелое основание, что подчеркивает устойчивость и надежность банковской структуры.
Свет и пространство интерьера
Главная архитектурная драматургия разворачивается, однако, внутри. Операционный зал, располагавшийся в центральной части, решен как пространство двусветного объема. Это типичный для банковской архитектуры прием, но здесь он получил своеобразное воплощение. Верхний свет, проникающий через ленточное остекление или, возможно, через остекленную часть кровли, должен был создавать атмосферу прозрачности и величия, контрастируя с защищенным, почти крепостным характером наружных стен.
Интересна планировочная структура. Строгое функциональное зонирование : кассовые кабины, операционные ячейки, административная часть - решалась через внутренние стены-диафрагмы, которые не доходят до уровня второго света, сохраняя визуальное единство пространства.
В советской архитектуре 1970–80-х годов здания банков были особой категорией. Они должны были воплощать идею незыблемости финансовой системы. В Электростали этот архитектурный заказ был выполнен с использованием приемов, характерных для столичных построек, но адаптированных под масштаб города.
Сегодня здание, утратившее первоначальную банковскую функцию или реконструированное внутри (что требует отдельного исследования), остается важной архитектурной доминантой проспекта. Оно напоминает о времени, когда архитектура даже типового учреждения была носителем идеологии, а модернизм в провинции порождал объекты, способные конкурировать со столичными образцами по смелости композиционных решений.
В отличие от столичных банковских сооружений, где господствовала сталинская неоклассика или, позже, хай-тек, электростальский объект представляет собой интересный образец советского модернизма с выраженной репрезентативной функцией.
Композиция и фасады
Здание строилось в период, когда архитектура банковских учреждений должна была одновременно транслировать солидность и современность. Перед нами симметричная, четко выстроенная композиция с акцентированным центральным объемом. Характерная черта - крупный ордер, но не классический, а стилизованный, приближенный к языку брутализма: пилястры с грубой фактурой, лишенные капителей, задают вертикальный ритм и создают ощущение монументальности.
Фасады решены в сдержанной цветовой гамме, типичной для модернизма, с активным использованием естественных материалов - вероятно, штукатурки по кирпичу с включением элементов из натурального камня. Первый этаж традиционно трактован как тяжелое основание, что подчеркивает устойчивость и надежность банковской структуры.
Свет и пространство интерьера
Главная архитектурная драматургия разворачивается, однако, внутри. Операционный зал, располагавшийся в центральной части, решен как пространство двусветного объема. Это типичный для банковской архитектуры прием, но здесь он получил своеобразное воплощение. Верхний свет, проникающий через ленточное остекление или, возможно, через остекленную часть кровли, должен был создавать атмосферу прозрачности и величия, контрастируя с защищенным, почти крепостным характером наружных стен.
Интересна планировочная структура. Строгое функциональное зонирование : кассовые кабины, операционные ячейки, административная часть - решалась через внутренние стены-диафрагмы, которые не доходят до уровня второго света, сохраняя визуальное единство пространства.
В советской архитектуре 1970–80-х годов здания банков были особой категорией. Они должны были воплощать идею незыблемости финансовой системы. В Электростали этот архитектурный заказ был выполнен с использованием приемов, характерных для столичных построек, но адаптированных под масштаб города.
Сегодня здание, утратившее первоначальную банковскую функцию или реконструированное внутри (что требует отдельного исследования), остается важной архитектурной доминантой проспекта. Оно напоминает о времени, когда архитектура даже типового учреждения была носителем идеологии, а модернизм в провинции порождал объекты, способные конкурировать со столичными образцами по смелости композиционных решений.
Поступление в колледжи без ОГЭ одобрили в Петербурге
Девятиклассники, не сдавшие ОГЭ, смогут бесплатно обучаться в колледжах Петербурга. Соответствующий законопроект приняли депутаты Законодательного собрания города в первом чтении.
Изменения вносятся в региональный закон "Об образовании в Санкт-Петербурге".
Согласно проекту, правительство города наделяется полномочиями по предоставлению государственной поддержки лицам, которые получили неудовлетворительные результаты на государственной итоговой аттестации (ГИА) после 9 класса или не прошли её в установленные сроки. Таким подросткам предоставят право бесплатно пройти обучение по программам профессиональной подготовки (по профессиям рабочих и должностям служащих).
Указано, что городское правительство будет определять перечень профессий, доступных для обучения, а также перечень образовательных организаций и порядок образовательного процесса.
Девятиклассники, не сдавшие ОГЭ, смогут бесплатно обучаться в колледжах Петербурга. Соответствующий законопроект приняли депутаты Законодательного собрания города в первом чтении.
Изменения вносятся в региональный закон "Об образовании в Санкт-Петербурге".
Согласно проекту, правительство города наделяется полномочиями по предоставлению государственной поддержки лицам, которые получили неудовлетворительные результаты на государственной итоговой аттестации (ГИА) после 9 класса или не прошли её в установленные сроки. Таким подросткам предоставят право бесплатно пройти обучение по программам профессиональной подготовки (по профессиям рабочих и должностям служащих).
Указано, что городское правительство будет определять перечень профессий, доступных для обучения, а также перечень образовательных организаций и порядок образовательного процесса.
Forwarded from Погода в Санкт-Петербурге
Синоптики пообещали петербуржцам +26° во второй половине апреля.
По прогнозам синоптиков, конец месяца будет аномально тёплым. Температура в несколько раз превысит климатическую норму.
Достаем летние вещи!
По прогнозам синоптиков, конец месяца будет аномально тёплым. Температура в несколько раз превысит климатическую норму.
Достаем летние вещи!
В Петербурге в ближайшие дни ожидается активное цветение березы.
Жителей и гостей Северной столицы предупреждают о скором начале сезона аллергии. По данным специалистов, в ближайшие дни в городе начнется активное цветение березы - одного из самых сильных и распространенных аллергенов в регионе.
Медики напоминают, что в этот период особенно страдают люди с поллинозом (аллергией на пыльцу растений). Симптомы могут включать насморк, слезотечение, зуд в глазах и носу, а также приступы чихания. Врачи советуют аллергикам заранее подготовиться: начать прием назначенных антигистаминных препаратов, ограничить время на улице в сухую и ветреную погоду, а после возвращения домой обязательно принимать душ, промывать нос и закрывать окна.
Мониторинг пыльцы в воздухе продолжается. Ожидается, что высокие концентрации пыльцы березы продержатся в Петербурге несколько недель.
Жителей и гостей Северной столицы предупреждают о скором начале сезона аллергии. По данным специалистов, в ближайшие дни в городе начнется активное цветение березы - одного из самых сильных и распространенных аллергенов в регионе.
Медики напоминают, что в этот период особенно страдают люди с поллинозом (аллергией на пыльцу растений). Симптомы могут включать насморк, слезотечение, зуд в глазах и носу, а также приступы чихания. Врачи советуют аллергикам заранее подготовиться: начать прием назначенных антигистаминных препаратов, ограничить время на улице в сухую и ветреную погоду, а после возвращения домой обязательно принимать душ, промывать нос и закрывать окна.
Мониторинг пыльцы в воздухе продолжается. Ожидается, что высокие концентрации пыльцы березы продержатся в Петербурге несколько недель.
Forwarded from Пытливый житель
Екатеринбург давно перерос статус типичного промышленного центра. Сегодня его силуэт формируют амбициозные небоскребы, которые смещают фокус города с горизонтальной застройки к вертикальной доминации.
Главный герой - «Башня Исеть» (212 м, 52 этажа). Спроектированная бюро RMJM и Gorproject, она является не просто самым высоким зданием за пределами Москвы и Петербурга, но и архитектурным манифестом.
Форма башни напоминает ограненный кристалл горного хрусталя - прямая отсылка к уральским самоцветам и промышленному наследию региона.
Это не просто офисный центр. Это вертикальный микромир с апартаментами, ресторанами и самым высоким смотровым комплексом в России за пределами столиц (на отметке 186 м).
Но Екатеринбург - это не одна башня. В районе Екатеринбург-Сити (квартал на пересечении улиц Бориса Ельцина и Мельникова) сформировался редкий для страны кластер небоскребов, где высотки вступают в сложный диалог друг с другом.
Глянцевые башни «Исети» и «Высоцкого» (188 м, бывший самый высокий небоскреб за пределами МКАД) визуально спорят с конструктивистским наследием города-сада. Получается интересная оптика: советский авангард 1920-х (квартал «Городок чекистов») находится в прямой видимости от постмодернистских страз из стекла и стали.
Для архитектурных критиков небоскребы Екатеринбурга остаются двойственным явлением. С одной стороны, это долгожданная попытка создать деловой центр мирового уровня и заявить о городе как о столице региона. С другой - градостроительная боль: плотная застройка исторического центра, нагрузка на инфраструктуру и отсутствие единой концепции ансамбля.
Тем не менее, вид на закат с 50-го этажа «Исети», где огни проспекта Ленина уходят в бесконечность, убедительно доказывает: Екатеринбург уже не узнать. Он хочет быть высоким.
Главный герой - «Башня Исеть» (212 м, 52 этажа). Спроектированная бюро RMJM и Gorproject, она является не просто самым высоким зданием за пределами Москвы и Петербурга, но и архитектурным манифестом.
Форма башни напоминает ограненный кристалл горного хрусталя - прямая отсылка к уральским самоцветам и промышленному наследию региона.
Это не просто офисный центр. Это вертикальный микромир с апартаментами, ресторанами и самым высоким смотровым комплексом в России за пределами столиц (на отметке 186 м).
Но Екатеринбург - это не одна башня. В районе Екатеринбург-Сити (квартал на пересечении улиц Бориса Ельцина и Мельникова) сформировался редкий для страны кластер небоскребов, где высотки вступают в сложный диалог друг с другом.
Глянцевые башни «Исети» и «Высоцкого» (188 м, бывший самый высокий небоскреб за пределами МКАД) визуально спорят с конструктивистским наследием города-сада. Получается интересная оптика: советский авангард 1920-х (квартал «Городок чекистов») находится в прямой видимости от постмодернистских страз из стекла и стали.
Для архитектурных критиков небоскребы Екатеринбурга остаются двойственным явлением. С одной стороны, это долгожданная попытка создать деловой центр мирового уровня и заявить о городе как о столице региона. С другой - градостроительная боль: плотная застройка исторического центра, нагрузка на инфраструктуру и отсутствие единой концепции ансамбля.
Тем не менее, вид на закат с 50-го этажа «Исети», где огни проспекта Ленина уходят в бесконечность, убедительно доказывает: Екатеринбург уже не узнать. Он хочет быть высоким.
С 1 сентября в российских детских садах запускают проект «Добрые игры» — дошкольный аналог школьных «Разговоров о важном».
Как сообщила замглавы Минпросвещения РФ, занятия будут направлены на формирование у детей духовно-нравственных ценностей.
Как сообщила замглавы Минпросвещения РФ, занятия будут направлены на формирование у детей духовно-нравственных ценностей.
Forwarded from Пытливый житель
Сегодня этот тезис звучит реже, но ещё 5–10 лет назад фраза «капром - это пубертатная архитектура» была почти общим местом. Якобы кричащие цвета, нарочитая геометрия, игра с историзмом. Всё это симптомы молодой, неуверенной в себе постсоветской России 1990-х, переживавшей кризис идентичности.
Но если посмотреть на авторов, это не так.
За большинством объектов капромов стоят не юные экспериментаторы, а зрелые мастера, получившие классическое советское образование. Они хорошо усвоили «правильную» архитектуру и сознательно от неё отказались. Не потому, что не умели, а потому, что видели: за слишком серьёзным лицом в XX веке пришли чудовищные ошибки.
Возможность архитектуры быть дурашливой, ироничной, цветной - это не инфантильность. Это важное гуманитарное завоевание постмодернизма. Право на лёгкость, которое не отменяет мастерства, а рождается из него.
Капром - это отнюдь не «подростковый» стиль. Это архитектура взрослых людей, которые позволили себе улыбнуться. И в этой улыбке куда больше свободы, чем в тысячах серьёзных фасадов.
Но если посмотреть на авторов, это не так.
За большинством объектов капромов стоят не юные экспериментаторы, а зрелые мастера, получившие классическое советское образование. Они хорошо усвоили «правильную» архитектуру и сознательно от неё отказались. Не потому, что не умели, а потому, что видели: за слишком серьёзным лицом в XX веке пришли чудовищные ошибки.
Возможность архитектуры быть дурашливой, ироничной, цветной - это не инфантильность. Это важное гуманитарное завоевание постмодернизма. Право на лёгкость, которое не отменяет мастерства, а рождается из него.
Капром - это отнюдь не «подростковый» стиль. Это архитектура взрослых людей, которые позволили себе улыбнуться. И в этой улыбке куда больше свободы, чем в тысячах серьёзных фасадов.
Вирус CMNV, ранее поражавший рыбу и креветок, обнаружен у людей и вызывает воспаление глаз с потерей зрения — исследование Nature Microbiology.
Большинство случаев связывают с употреблением суши, сырой рыбы и контактом с морепродуктами без защиты.
Лечения от вируса пока нет, применяются противовоспалительные препараты и терапия для снижения внутриглазного давления. Исследователи отмечают, что вирус погибает только при термической обработке продуктов.
Большинство случаев связывают с употреблением суши, сырой рыбы и контактом с морепродуктами без защиты.
Лечения от вируса пока нет, применяются противовоспалительные препараты и терапия для снижения внутриглазного давления. Исследователи отмечают, что вирус погибает только при термической обработке продуктов.
В Петербурге расширят список легальных крыш для туристов.
Председатель комитета по развитию туризма заявил, что в 2026 году перечень официальных панорамных площадок на крышах будет обновлён. Все объекты безопасны и работают легально.
Адреса новых локаций не раскрываются — их можно найти на сайте ведомства. Ранее в городе были открыты крыши на Лиговском проспекте, Невском проспекте и в «Новой Голландии».
Председатель комитета по развитию туризма заявил, что в 2026 году перечень официальных панорамных площадок на крышах будет обновлён. Все объекты безопасны и работают легально.
Адреса новых локаций не раскрываются — их можно найти на сайте ведомства. Ранее в городе были открыты крыши на Лиговском проспекте, Невском проспекте и в «Новой Голландии».
Россияне не смогут получать кредиты онлайн. МВД отключило все российские банки от системы онлайн-проверки паспортов. Причины отключения неизвестны, сообщил «Коммерсантъ».
Forwarded from Пытливый житель
В апреле этого года в Компорте открывается Na Praia - проект, который продолжает историю São Lourenço do Barrocal, одного из самых значимых бутик-отелей Португалии. За ним стоит Жозе Антониу Ува, потомок семьи, владевшей поместьем Сан-Лоуренсу-ду-Барросал более двухсот лет. После национализации 1974 года имение пришло в упадок, и Ува потратил 14 лет на его возрождение. Теперь он делает следующий шаг - к океану.
340 гектаров на полуострове между Атлантикой и заповедником устья реки Садо. Два километра белого пляжа, сосны, дюны и заповедная природа в окружении.
Studio KO (авторы музея Ива Сен-Лорана в Марракеше) отвечают за архитектуру. Ландшафт - Doxiadis+ (парк Эллиникон в Афинах). Общий принцип: минимальное вмешательство в рельеф, восстановление аборигенных растений и строительство из сырой земли, глины и дерева. Интерьеры в природной палитре побережья - это песок, выбеленная древесина, фактуры лишайников и можжевельника.
113 номеров: от компактных комнат до отдельных вилл с частными бассейнами среди сосен и дюн. Четыре ресторана с акцентом на морепродукты, овощи с собственной фермы и сезонное меню. Спа встроено в дюны. В программе прогулки с биологом, кулинарные классы и круизы вдоль побережья Аррабиды.
Na Praia - это не просто отель у моря, а продолжение истории места, где архитектура и ландшафт работают на один результат: создать пространство с уважением к времени, материалу и природе.
340 гектаров на полуострове между Атлантикой и заповедником устья реки Садо. Два километра белого пляжа, сосны, дюны и заповедная природа в окружении.
Studio KO (авторы музея Ива Сен-Лорана в Марракеше) отвечают за архитектуру. Ландшафт - Doxiadis+ (парк Эллиникон в Афинах). Общий принцип: минимальное вмешательство в рельеф, восстановление аборигенных растений и строительство из сырой земли, глины и дерева. Интерьеры в природной палитре побережья - это песок, выбеленная древесина, фактуры лишайников и можжевельника.
113 номеров: от компактных комнат до отдельных вилл с частными бассейнами среди сосен и дюн. Четыре ресторана с акцентом на морепродукты, овощи с собственной фермы и сезонное меню. Спа встроено в дюны. В программе прогулки с биологом, кулинарные классы и круизы вдоль побережья Аррабиды.
Na Praia - это не просто отель у моря, а продолжение истории места, где архитектура и ландшафт работают на один результат: создать пространство с уважением к времени, материалу и природе.
Пользователей Telegram Premium начали автоматически подключать к MTProto-прокси, сообщают бета-тестеры — такой трафик сложнее отслеживать и блокировать.
Работает на свежих версиях Telegram для Android и ПК. На iOS всё нестабильно: у части пользователей мессенджер запускается без VPN, у большинства — нет.
Работает на свежих версиях Telegram для Android и ПК. На iOS всё нестабильно: у части пользователей мессенджер запускается без VPN, у большинства — нет.
В Летнем саду сняли зимние короба со скульптур.
Деревянные конструкции убирают весной — зимой они защищают мрамор от конденсата и перепадов температуры.
Деревянные конструкции убирают весной — зимой они защищают мрамор от конденсата и перепадов температуры.