Олимпиада-2022: волнуемся за тесты на коронавирус.
Олимпиада-2026: волнуемся за визу Гуменника.

На Спортсе сделали отличный разбор того, что нужно Петру для въезда в Италию.

Если очень кратко:
• Олимпийская хартия действительно разрешает открывать дверь с ноги по фразе «я на Игры», но визовые правила принимающих стран могут вносить свои коррективы
• в законодательстве ЕС есть специальная оговорка об олимпийцах, и они должны получать визы, но по упрощенной процедуре
• участники предыдущих Игр во Франции получали визу, но не в паспорт, а на аккредитацию.

Добавлю, что на официальном сайте Милана-2026 висит гид для атлетов: виза печатается на именной Pre-Valid Card, которая предъявляется вместе с паспортом.

Что лично мне все еще остается непонятным в этой ситуации – почему Вероника Дайнеко по словам самого Гуменника активно занимается визой и ездит в консульство, если исключение для «членов Олимпийской семьи» по Визовому кодексу ЕС распространяется и на тренеров тоже. Но, возможно, ей приходится это делать вместо НОК, которого у нас формально нет.

Девочка: предсказывает результаты в фигурном катании по картам таро.
Женщина: делает расклад по составу судейской бригады. Сегодня – на олимпийский танцевальный турнир.

На самом деле, точность здесь примерно одинаковая, поскольку все, что мы пока знаем – это 13 стран, которые гарантированно попадут в панель хотя бы на одну программу. Но между ритмическим и произвольным пройдет жеребьевка, поэтому часть бригады поменяется, и именно это может оказать ключевое влияние на результат.

Хорошая новость – шанс посидеть за судейским монитором будет у всех федераций, претендующих на медали, то есть Франции, США, Канады, Италии и Великобритании. Японии в мужском катании, например, так не повезло. Восемь других стран, которые получили своего арбитра в танцах – Южная Корея, Грузия, Германия, Финляндия, Испания, Чехия, Китай и Австралия.

Что гипотетически может заставить судью быть более лояльным к той или иной паре?

1. Неформальная договоренность о взаимопомощи в другом виде (условно, США топят за Канаду в парах, а она за них – в танцах)
2. Связь с другой страной через своего ведущего спортсмена, тренирующегося там (это дает огромное преимущество Монреалю, собравшему у себя полмира)
3. Другие прочные контакты – например, некоторые экс-российские судьи сменили гражданство за время санкций.

Из стран «нейтральной» восьмерки лояльность к Монреалю имеют Грузия, Китай, Испания, Южная Корея и Австралия. Последние три не претендуют на медали в других видах, соответственно, заинтересовать их какими-то взаимовыгодными договоренностями будет сложно.

Конечно, что-то зависит и от личных убеждений судьи. Пофамильный состав бригады мы узнаем уже перед турниром, хотя пул претендентов известен заранее: ISU публикует список официальных лиц в начале сезона. Допустим, Италия на Евро явно поскромничала, а вот Великобритания не стеснялась с начала года. Франция и США, когда речь идет о медалях, обычно тоже не стоят в стороне.

Темные лошадки – Чехия, Финляндия и Германия, которые не претендуют на медали и не тренируются в Монреале. Я проверила, как они судили в серии Гран-при этого сезона.

Самый показательный этап получился в Финляндии: там в бригаде собралась вся эта тройка, и по их протоколам победить должны были Гиллес и Пуарье, а не Фурнье-Бодри и Сизерон.

В Японии шло соперничество Фир / Гибсона и Гиньяр / Фаббри. По версии Финляндии турнир выиграли Шарлен и Марко (хотя фактически они проиграли с отставанием в 7 баллов), а вот Германия и Чехия итальянцев откровенно топили.

Итог такой: страны, не связанные с Монреалем, скорее всего, станут мини-оппозицией в бригаде и будут подтягивать повыше такие же независимые федерации. Проблема в том, что их усилия могут пойти на разные дуэты: Финляндия явно благоволит Италии (не зря их ведущая пара тренируется у бывшего партнера Барбары Фузар-Поли), а Германия и Чехия могут помочь канадцам.

Есть еще один теневой фактор: командный турнир закончится раньше личного. Думаю, если Италия возьмет бронзу, ее шансы в танцах сильно упадут.

Сейчас я вас впечатлю, но по среднему баллу за сезон (без учета национальных чемпионатов) Ника Эгадзе имеет больше шансов ухватиться за олимпийскую медаль, чем Михаил Шайдоров, Даниэль Грассль или Адам Сяо Хим Фа.

Недосягаемый, конечно, Илья Малинин: он единственный, чей средний балл далеко перемахнул за 300. Кроме него в тройку попадают Юма Кагияма (286,5) и Шун Сато (277,51).

Эгадзе формально обгоняет Шайдорова всего на несколько десятых. Но в его пользу косвенно говорят результаты последних турниров, которые у Ники и Миши прошли почти одновременно: первый набрал 273 балла, второй – 266,20. Лучший результат в карьере, справедливости ради, у Шайдорова выше (287,47), но в этом сезоне он ни разу к нему не подобрался (хотя бы близок на домашнем Челленджере в октябре).

У девушек, если обобщить их средние результаты, тройка получилась бы такая: Сакамото – Накаи – Гленн. Но там баллы куда плотнее: шестой, например, идет Левито, причем ее отставание от Лью (она пятая) – всего 2 балла, хотя для нас кажется, что одна претендует на золото, а другую не поставят даже в командный турнир.

Любопытнее расклад в парах: если Миура и Кихара лидируют с хорошим отрывом, то между Конти / Мачии (213,91) и Метелкиной / Берулавой (213,06) разница составила всего 0,85. Правда, Настя и Лука очень качественно раскачали себе средний балл на домашнем Челленджере, рекорд которого до сих пор сами не перебили.

Наконец, в танцах, статистика за Чок и Бейтса, при этом бронзу взяли бы Фир и Гибсон. Но, пожалуй, в этом виде ориентироваться на средний балл точно бессмысленно: в серии Гран-при из-за двух бригад Реттстатта было крайне неравномерное судейство (которого избежали, например, британцы), Лоранс и Гийом первую половину сезона боролись с ритмическим, у Гиллес и Пуарье была грубая ошибка в произвольном на домашнем этапе, а оценки итальянцев взяли положительный тренд только на Евро.

Конечно, статистика по средним баллам больше говорит о стабильности, нежели о потенциале. Она тоже важна – в конце концов, когда человек весь сезон стабильно приезжает в одни и те же цифры, это говорит о неплохой физической и моральной устойчивости – но возможный потолок значимее.

Кроме того, статистику искажают челленджеры: одни искусственно увеличивают средний балл за счет лояльного судейства дома, другие в начале сезона оказываются просто не готовы кататься на нормальные оценки. Например, Лью на Lombardia Trophy получила 197,84, а на своем последнем международном старте – финале Гран-при – уже 222,49 (еще и с другими программами).

Прыжковый турнир стал бодрее, чем в прошлом году: проще правила (хотя путаница иногда и возникала – как у Кондратюка с повтором лутца в личном турнире или у Фроловой с фальстартом), короче продолжительность, лаконичнее форматы. В 2025-м, напоминаю, индивидуальный зачет шел 6 часов, а еще был конкурс на креативную группировку, в котором почти все делали риппоны.

Дуэты – хороший раунд, но это, конечно, исключительно шоу. Сформировать более или менее равноценные пары в принципе невозможно: у кого-то есть фора в виде совместных тренировок (в общем-то одногруппники и забрали золото с серебром); девочки-квадистки позволяют проще варьировать контент; личные предпочтения в элементах тоже играют роль.

Дикиджи и Захарова, например, заведомо обреченный дуэт, хотя, казалось бы, по отдельности оба – сильные прыгуны. Маша стабильно делает четверной тулуп, но у Влада это один из нелюбимых прыжков, который он сам исключил из своих программ. В итоге параллельно им пришлось делать старшие тройные – даже если бы Захарова не упала в финале, отставание от серебра оставшимся каскадом было не скомпенсировать.

Близость исполнения, как мне показалось, не слишком учитывалась, несмотря на заверения Коляды и Соловьева. В целом который год не хватает подробных протоколов, а Первый канал еще обещал в сюжете накануне уникальную графику, которая оказалась обычными онлайн-таблицами с элементами, как на всех остальных турнирах.

Но вообще соревнования дуэтов стоило провести хотя бы ради двух сюрпризов – стабильности тулупа Валиевой и Мозалева (целиком). Ни на то, ни на другое еще вчера бы не рискнула поставить.

До Олимпиады меньше недели, а Джеки Вонг передает, что некоторые фигуристы прямо сейчас решают вопрос с правами на музыку в своих программах. Точно известно, что Лорье и Ле Гак поставили новый ритмический из-за невозможности договориться с наследниками Принса. В комментариях грустно шутят в духе «представьте, что Backstreet Boys сейчас не дадут разрешения на свои песни – тогда мы потеряем половину танцев».

Логичный вопрос – откуда берутся такие права Шредингера? Почему одну и ту же программу одновременно можно показывать на турнирах ISU любого уровня, но нельзя на Играх?

Ответ простой – формально, если права на музыку не очищены, выступать с такой постановкой чревато везде. Но если ISU будет следить за авторством так же тщательно, как МОК, всем фигуристам придется кататься под стоковые треки и созданные специально для них произведения. Правила игры известны заранее – на сайте Олимпиады выложен даже целый гид по использованию музыки.

Испанское медиа HIELO ESPAÑOL в комментариях у Вонга подтвердило, что одна из жертв авторских прав есть в их сборной. Вряд ли речь идет о танцорах Валь / Казимов: у них задействованы максимально безопасные Muse и Рики Мартин (если бы это был он, катастрофа в танцах была бы слишком масштабной). Впрочем, расстраиваться из-за Смарт и Дика пока тоже рано – возможно, пострадал местный одиночник с саундтреком из «Миньонов».

Вчера писала про очередные проблемы с авторскими правами перед Олимпиадой, но давайте ради разнообразия посмотрим на пример, когда композитор не просто не возражает против использования своей музыки, но еще и сам активно участвует в ее адаптации для программ.

Юма Кагияма в этом сезоне катает произвольную под «Турандот». Это символичный выбор сразу по двум причинам: во-первых, под ту же музыку 20 лет назад в Турине выиграла Аракава, а во-вторых – премьере оперы в 2026-м исполняется ровно 100 лет.

Версия, которая звучит в программе Юмы, была создана Кристофером Тином. Это американский композитор, который пишет саундтреки для видеоигр и фильмов и дважды стал лауреатом «Грэмми».

Два года назад Тин выступил соавтором постановки «Турандот» для Вашингтонской национальной оперы. Накануне олимпийского сезона с ним связалась Каролина Костнер и предложила поработать над музыкой для программы Кагиямы. Вместе они сочли, что итальянская опера – идеальный вариант для Игр в Милане.

В интервью Reuters Тин сравнил работу над постановкой с хирургической операцией: 18 минут оригинального финала оперы потребовалось сократить в 4,5 раза. Они с хореографом Лори Николь часами разговаривали по телефону, чтобы понять, как уместить элементы в акценты.

Вообще Тин – частый гость в программах японцев. В прошлом сезоне, например, Мао Шимада каталась под композицию «Mado Kara Mieru», а у Рино Мацуике была произвольная с фрагментом его «Lux Aeterna».

Когда кто-то берет музыку Кристофера для программ, он искренне этим гордится. Два года назад, например, увидев короткую Ханы Ёсиды под свой трек, написал в Х, что он ее фанат. Еще он регулярно рассказывает о коллаборациях с фигуристами на своем сайте, а в Милане пойдет на трибуну вместе с семьей, чтобы поболеть за Кагияму.

Во-первых, огромное уважение Бойковой и Козловскому, которые пошли на четверной выброс практически с золотом в кармане. Если бы исполнили чистый тройной – спокойно бы выиграли даже с недокрутом на каскаде. Сделали нерациональный, но очень атлетичный выбор. Мишиной и Галлямову за такой сюрприз, безусловно, тоже респект – никто не ждал от них квад в конце очень сложного сезона.

Во-вторых, сами правила турнира у пар сформулированы довольно спорно. Здесь, в отличие от личного зачета, ойлер считается отдельным прыжком, а это сразу ограничивает выбор контента. В итоге все пошли на 3S+2A (в финале добавляя еще один аксель), хотя Мишина и Галлямов раньше делали отличный 3S+1Eu+3S (Бойкова и Козловский, кстати, его тоже пробовали), стоящий по базе на 1,5 балла дороже.

В-третьих, любое соревнование делает серьезным не призовой фонд или количество звезд на трибунах, а наличие доступных зрителям протоколов. Чем больше скрытности в оценках, тем больше у публики недоверия к результатам – особенно в ситуации, когда выставление оценок затягивается в несколько раз, как в финале парного турнира. Правила и форматы меняются в лучшую сторону с годами, но с публикацией подробных оценок почему-то все еще проблемы.

Уникальная история о том, как интересную программу сначала чуть не перемолола машина авторских прав, а потом, благодаря огласке, ее в последний момент удалось спасти.

1. На прошлой неделе испанское медиа HIELO ESPAÑOL написало, что одному из спортсменов сборной запретили катать программу на Играх из-за проблемы с лицензированием.

2. Вчера испанский одиночник Томас-Льоренс Гуарино Сабате рассказал в сторис, что проблема возникла с его короткой «Миньоны». Он еще до начала сезона отправил свою музыку в ClicknClear (партнерский сервис ISU для проверки музыкы) и ожидал, что все в порядке, но в конце января оказалось, что на Олимпиаде откатать постановку не получится.

3. Автор подкаста «The Skating Session» связался с командой испанца и выяснил, что разрешение изначально было получено, но впоследствии правообладатель заявил, что ничего не одобрял. О ситуации написали даже The Guardian, BBC и New York Times, не говоря уже о множестве спортивных СМИ.

4. И сегодня Томас сообщил, что правообладатель Universal Studios сделал для него исключение и разрешил выступить с «Миньонами» (хотя вопрос с двумя музыкальными фрагментами еще предстоит решить)! Редкий случай, когда вопрос с авторскими правами решился в пользу фигуриста.

Общественное мнение действительно ударно сработало в этой истории – помогло то, что программа была реально классная. Вмешался ли ISU? Он дал комментарий о том, что следит за ситуацией, но ClicknClear – не их компания, поэтому влиять на нее в федерации не могут. А уж тем более – на владельца лицензии.

Как следить за Олимпиадой

На самом деле Олимпийские игры начинаются уже сегодня: вечером смотрим кёрлинг! Мы здесь будем рассказывать всё самое важное (а ещё дадим впечатлений изнутри – из Милана), но мы точно знаем, что вам захочется и точечного погружения в отдельные виды

Поэтому мы собрали для вас целую папку разноплановых каналов, которые знаем и ценим сами – чтобы в один клик подписаться на топовых авторов, с которыми ещё интереснее прожить Олимпиаду. А потом, если понравится, можно и остаться!

👉 Олимпийская папка. Милан-2026 👈

Вот кто в ней:

Нейтральные. Олимпийские. Наши – наш канал с самыми яркими и душевными олимпийскими историями

figurexing – лента всего самого важного о фигурном катании 24/7

LESIK. Фигурное катание и ещё немного спорта – канал журналиста Константина Лесика, он будет работать на фигурке в Милане

Лутц с полубильмана – уютный канал Полины Крутихиной с аналитикой и теплыми эмоциями вокруг фигурного катания

Шведское полено – максимум (вот правда максимум) погружения и деталей о лыжных гонках

Александр Панжинский – канал серебряного призёра Ванкувера-2010, он теперь сам комментирует лыжи

Big Speed Skating Reserve – рай для фаната конькобежного спорта, его создала как раз конькобежка Дарья Трофимова, отдельный респект

Шорт-трек База – из названия ясно, что здесь всё самое важное из мира шорт-трека

Superski.ru – шикарный русскоязычный канал (а ещё и сайт) о горнолыжном спорте

Выбирайте, на кого хотите подписаться – или подключайтесь сразу ко всем каналам, чтобы Олимпиада окружала вас со всех сторон!

А в комментах рассказывайте, на кого ещё подписаны вы, кого посоветуете нам и друг другу!

@neutral_ours

Итак, мы точно знаем, кто поедет короткие программы в первый день командного турнира.

В женском катании – дуэль Лью и Сакамото. В этом сезоне они встречались только в финале Гран-при – выиграла Алиса. По базовой стоимости ее контент дороже, чем у Каори, но компонентами в короткой Сакамото обычно этот разрыв компенсирует: у американки лучший результат сезона во второй оценке – 35,15, а у японки – 36,43.

Иными словами, при чистых прокатах счет точно пойдет на критически важные десятые: в дуэлях друг против друга этим сборным, будучи основными кандидатами на золото, необходимо побеждать.

Вторая пара принципиальных соперниц – Лара Наки Гутманн и Анастасия Губанова. На Евро успешнее была первая, в целом стабильность по сезону тоже за ней, но итальянка точно не является непроходимой. Более того, я бы рискнула поставить в этой дуэли именно на Губанову.

Обеим важно, чтобы между ними не вклинилась Скизас. Математически шанс на это не очень велик, но при прокате с ошибками кого-то из пары Италия-Грузия существует: а это влияет на борьбу за бронзу.

В парах США сильно на руку снятие Стеллато-Дудек и Дешама: есть шанс обойти канадский дуэт и сократить отставание в своем единственном провисающем виде от японцев. Но самой любопытной снова будет дуэль Италии и Грузии: чемпионы Евро разных лет друг против друга, при этом бонус домашнего льда у Конти и Мачии нивелируется их недавней травмой.

Темные лошадки – Суй и Хань. На чемпионате четырех континентов все было печально и в прокатах, и на пресс-конференции: партнерша зачитала длинный список свежих диагнозов, но пообещала восстановиться за две недели. После короткой Суй едва стояла на ногах, и Хань держал ее, чтобы она не упала перед поклонами.

Рационально им нет смысла кататься на максимум, потому что их сборная гарантированно вылетит перед произвольной. Но выступать вполноги не вполне в китайском менталитете – кроме того, им нельзя выглядеть хуже соперников перед индивидуальным турниром.

В танцах ожидаемо катают абсолютно все фавориты. И тут точно надо работать на максимум: не только за команду, но и ради будущей борьбы в личке. Еще это главный шанс для США увеличить отрыв от Японии (значит, Чок и Бейтс должны выигрывать у французов), а для Италии – от Грузии (при этом ритм-танец – слабое место Гиньяр / Фаббри, и фактически они могут оказаться в протоколах на соседних строчках с Дэвис / Смолкиным).

И напомню про судей в командном турнире:

- США получат своего арбитра только в женском зачете;
- Япония – только у пар;
- Франция – только у мужчин;
- Грузия – только в танцах.

Мы с ребятами планируем побить рекорды продуктивности в «Чистом хвосте»: 9 выпусков за две олимпийские недели. Больше, чем разрешено прыжков в произвольной программе. Больше, чем компоненты Риццо и Ветлугина.

Сохраняйте расписание, подписывайтесь на оба наших канала и слушайте там, где удобно!

При абсолютно идентичной базе и практически одинаковых компонентах (0,05 в пользу Чок и Бейтса) французы проиграли ритм-танец в командном надбавками за элементы. Вернее – конкретный: ту самую хореосеквенцию, которая их уже подводила в этом сезоне.

Думаю, кстати, в личном турнире все будет так же: Фурнье-Бодри и Сизерон сильны именно произвольным. Главная задача – не отпустить американцев слишком далеко в ритмическом, а 1,2 балла – абсолютно отыгрываемое для них отставание.

Гиньяр и Фаббри, которые находятся в аналогичной ситуации, например, нужно отбить у Фир и Гибсона больше 3, при этом личный рекорд в сезоне круче у британцев. Но тут, возможно, гарантированное дальнейшее отсутствие последних в командном даже на руку Италии: бригада здесь щедрая, легко будет обновить свои лучшие баллы в отсутствие соперников.

Пока мы следим за тем, как Япония и США делят золото, а Италия и Грузия – бронзу, за попадание в произвольную вообще-то тоже разыгралась битва.

С одной стороны, в топ-5 командного турнира нет особого смысла – скорее, лишняя нагрузка на фигуристов, которым придется отпахать лишний раз без медального выхлопа. С другой – а вдруг в произвольной все рассыпятся настолько, что получится все-таки зацепить третье место…

Прямо сейчас Канада впереди на 2 очка. Но за нее короткую будет катать Гоголев, а за Францию – Эймоз. Последнее, в зависимости от настроения Кевина, может звучать и как спасение, и как проклятие.

Если ориентироваться на лучший результат сезона в короткой, топ-5 парней получится таким: США, Япония, Грузия, Италия, Франция. Это позволит американцам подтвердить лидерство, грузинам – сократить отставание от итальянцев на балл. А вот французы и канадцы сравняются по количеству очков: между Кевином и Стивеном при статистически идеальных прокатах встанет только Ча.

Если так случится, у обеих сборных посчитают сумму очков в двух их самых успешных видах. Например, у Франции это будут танцы и мужчины, а у Канады – танцы и пары. При таком раскладе Эймоз выведет свою сборную в произвольную.

Но вся эта математика работает, только если парни не придумают перемешаться как в Пхенчхане-2018.

Раз проблема с музыкой у Гуменника подтвердилась, давайте разберемся по пунктам с базовыми вопросами (хотя честно, на некоторые нет ответов, думаю, даже у большинства фигуристов).

Это антироссийский заговор, чтобы помешать Петру взять медаль?

Вряд ли. Только в этом сезоне жертвами правообладателей стали Мэдлин Скизас (Дисней запросил у нее «непомерную сумму» за старую программу под саундтрек из «Короля Льва» – потом канадская федерация все же смогла договориться), Стеллато-Дудек и Дешам (у них потребовали 50000 долларов за то, чтобы сделать кавер на Фила Коллинза), Лорье и Ле Гак (специально для Олимпиады переделали ритм-танец под Принса). Все они – канадцы, а не россияне.

Тогда как быть с сообщением мамы Гуменника о том, что разрешение не дали только ему?

Речь, вероятно, о том, что музыка из «Парфюмера» используется еще и американцами – Кристиной Каррейра и Энтони Пономаренко. В целом этот вопрос остается на усмотрение правообладателя: он действительно может разрешить взять композицию только конкретному человеку. Я уже рассказывала в другом посте, что наследники Принса, например, отказываются от любых коллабораций, но дали добро «Очень странным делам», потому что их фанаты активно стримят саундтрек.

Если банили персонально Гуменника, это, конечно, выглядит некрасиво, но законно. Если в последний момент Александр Селевко получит запрет на использование трека Принса, предлагаю им объединиться в борьбе.

Почему на одних турнирах выступать с программой можно, а на других – нет?

Самый логичный вопрос, потому что Петя катал «Парфюмера» на олимпийском отборе в Пекине, а многие фигуристы, которые оказались в аналогичной ситуации и тоже меняли программы перед Играми, вообще выступали чуть ли не каждый месяц.

Авторское право везде работает одинаково: дальше вопрос перестраховки. Американская федерация меняет музыку в записях прокатов даже на внутренних турнирах, видео с которых смотрит два человека. ISU в своих процедурах прописывает обязательное согласование всех треков, но прекрасно понимает, что если будет упираться, останется без огромного количества классных постановок. А это тоже инструмент продвижения спорта.

Тогда почему ISU никак не помогает с согласованием музыки?

В идеальной картине мира федерация и должна быть посредником между МОК, спортсменами и правообладателями. ISU вряд ли заинтересован в том, чтобы на Игры привозили сделанные наспех программы абы под какую музыку. Но пока федерация ограничилась тем, что сделала обучающий курс для спортсменов и привлекла в партнеры каталог ClicknClear.

Проблема в том, что там есть далеко не вся музыка. А еще некоторую можно брать для некоммерческого использования, но в трансляции ее нужно заглушить.

Разве нельзя сейчас просто поменять Гуменнику музыку на любую бесплатную? Или на русскую классику?

У Петра специфичная сюжетная программа, костюм и хореография в которой подстроены под сценарий конкретного фильма. Махать платком в цветочной блузе под условного Чайковского будет довольно странно.

Кроме того, брать классику – не панацея. Кроме прав автора произведения, есть права на конкретное исполнение. Например, американцев Книрим и Фрезйера четыре года назад пытались засудить за кавер на народную песню.

Почему МОК так ополчился на фигуристов в этом году?

Думаю, тут две причины. Во-первых, тренд на защиту авторских прав в целом увеличивается с годами (и здесь нет ничего плохого). Во-вторых, МОК явно не понравился тот самый иск к американцам и они хотят предотвратить такие истории в этом году.

Почему музыканты такие бесчеловечные? Что плохого в том, что о твоей песне узнает весь мир?

На самом деле, многие авторы наверняка были бы не против своих треков на Олимпиаде, только права могут принадлежать совсем не им. Например, тот же Коллинз продал права на свой каталог, а лейбл руководствуется финансовой выгодой. Принс умер – и лицензией стали владеть его наследники, которые хотят на ней зарабатывать.

Пете огромной удачи. Его сила не только в артистизме, но и в ударном контенте – а его не отберут никакие правообладатели.

Кажется, пора делать вторую часть вопросов и ответов по ситуации с «Парфюмером» Гуменника.

1. Можно ли в знак протеста откатать программу в тишине?

Нет, любая программа исполняется под музыку – это строго прописано в правилах ISU. Кроме того, соответствие музыке, разумеется, влияет на техническую оценку (попадание в акцент увеличивает надбавку за прыжок) и оценку за два компонента из трех.

2. Гуменник же айтишник, почему бы не написать похожую музыку с помощью ИИ?

Формально ограничений на использование ИИ нет. Более того, в танцах ISU это прямо приветствует в этом году, разрешая кататься под треки в стиле девяностых, сгенерированные нейросетью.

Вопрос исключительно в правильном промпте. Чешские танцоры Мразковы, например, не уследили за тем, что нейросеть вставила в их трек кусок текста реальной песни, из-за чего им пришлось менять часть музыки. Просто взять оригинальный саундтрек и чуть-чуть поменять аранжировку не получится – это тоже нарушение. В России такая история была недавно с ИИ-кавером на «Снегурочку» из «Ну, погоди».

3. «Мы всегда брали западную музыку и никогда не платили, потому что брали частями»

Татьяна Тарасова, комментируя историю Пети, сказала, что у нее таких проблем никогда не было, потому что она брала западную музыку частями.

Предполагаю, что во времена активной тренерской карьеры Татьяны Анатольевны с этим действительно было проще – в общем-то, даже до этих Игр подобные кейсы были единичными. Сейчас такой совет не работает. Более того, в своем музыкальном гиде МОК подчеркивает, что даже несколько секунд трека должны были согласованы.

4. Может ли британский пианист Бартлетт спасти Гуменника, отдав ему права на свое исполнение «Парфюмера»?

Хотя Бартлетт позже свое предложение удалил, оно бы все равно не спасло Петю. В профиле ISU музыка к его программе обозначена просто как саундтрек к «Парфюмеру», но по факту это четыре разные мелодии – The Girl With The Plums, Distilled, Meeting Laura и Laura’s murder (с произвольным Каррейры и Пономаренко, к слову, совпадает половина из них).

В базе ClicknClear указано, что композиторами являются Tom Tykwer (режиссер фильма), Reinhold Hell и Johhny Klimek, при этом конкретное исполнение создано Берлинским филармоническим оркестром.

Таким образом, оркестр в случае помощи от британца действительно можно было бы не спрашивать. Обойти авторов и правообладателя (Warner) не получится. Кстати, Warner была в числе компаний, судившихся с популярным сервисом ИИ-генерации музыки Suno из-за плагиата у реальных исполнителей.

Ситуация Пети, судя по всему, аналогична той, которая возникла у Сабате с «Миньонами» и Скизас с «Королем львом»: блокируют использование музыки не конкретные композиторы, а крупнейшие лейблы. Атака в соцсетях на Universal, как мы видели, помогла испанцу спасти постановку – но у Пети времени еще меньше.

МОК, кстати, в своем гиде предупреждает, что начинать нужно именно с лейбла. Более того, необходимо убедиться в том, что лицензия распространяется на все страны мира – иногда она доступна только в отдельных регионах (допустим, в США).

А вот интересная цитата из правил: «Вы должны быть готовы к тому, что автор откажет в одобрении вашего запроса. Кроме того, он может просто не успеть ответить на него. Вы должны заложить достаточно времени (недель, а не дней) на получение разрешения. Отказ более вероятен, если вы значительно перерабатываете музыку. По этой причине важно иметь запасной вариант трека, чтобы не остаться без программы».