Уже вижу комментарии в духе "Валиева сама виновата, пересобрала программу по ходу проката". Нет, у нее изначально были запланированы две секвенции – Камила просто сделала то, что ей поставили. Могла, конечно, проверить свой контент на предмет соответствия правилам, но ошибка прежде всего тренерская.
С хореосеквенцией история тоже странная. Потеря равновесия там очевидная, и в итоговом протоколе у всех арбитров стоит от -3 до -5, хотя сразу после исполнения элемента горело неплохое положительное GOE.
С хореосеквенцией история тоже странная. Потеря равновесия там очевидная, и в итоговом протоколе у всех арбитров стоит от -3 до -5, хотя сразу после исполнения элемента горело неплохое положительное GOE.
❤160🤯49👎7🔥3
А всего-то стоило почитать комментарии к запланированному контенту в официальном канале федерации...
❤127🤯37🔥6
Хорошо, что отказались от протеста (если он планировался), потому что это был бы второй противоречащий правилам шаг – многовато для одного дня. Обжаловать засчитанный как падение слайдинг или обнуление прыжков в секвенции невозможно. Протесты допускаются только на математические ошибки, поэтому в фигурном катании их почти не бывает.
Теоретически поправить протокол задним числом все же можно: соврать не дадут Муравьева с запоздалым штрафом за нарушение хронометража на предолимпийском ЧР; Принева с ее отсутствующим акселем и Рухин с незамеченным четверным. За пределами России такие ошибки тоже случались: от постфактум обнуленного элемента Каппеллини / Ланотте на Евро-2017 до незасчитанного бонуса на каскаде у Турсынбаевой на Олимпиаде-2018.
Но делается это по пункту 18.6 правил, а не через процедуру протеста. И в ситуации Валиевой оснований для изменения протоколов не видно: на слайдинге была очевидная потеря равновесия, а требования к секвенции прописаны достаточно однозначно.
В контексте недавних рассуждений Этери о максимально выгодном использовании правил такая ошибка с контентом выглядит, конечно, иронично. Но объяснение, на мой взгляд, довольно простое: до этого цикла использовать секвенции было невыгодно. О том, чтобы вставлять сразу две, никто не задумывался – а следовательно, не читал и правила в этой части. Конечно, не оправдание для топ-штаба, но, по крайней мере, логичная причина фейла.
Теоретически поправить протокол задним числом все же можно: соврать не дадут Муравьева с запоздалым штрафом за нарушение хронометража на предолимпийском ЧР; Принева с ее отсутствующим акселем и Рухин с незамеченным четверным. За пределами России такие ошибки тоже случались: от постфактум обнуленного элемента Каппеллини / Ланотте на Евро-2017 до незасчитанного бонуса на каскаде у Турсынбаевой на Олимпиаде-2018.
Но делается это по пункту 18.6 правил, а не через процедуру протеста. И в ситуации Валиевой оснований для изменения протоколов не видно: на слайдинге была очевидная потеря равновесия, а требования к секвенции прописаны достаточно однозначно.
В контексте недавних рассуждений Этери о максимально выгодном использовании правил такая ошибка с контентом выглядит, конечно, иронично. Но объяснение, на мой взгляд, довольно простое: до этого цикла использовать секвенции было невыгодно. О том, чтобы вставлять сразу две, никто не задумывался – а следовательно, не читал и правила в этой части. Конечно, не оправдание для топ-штаба, но, по крайней мере, логичная причина фейла.
❤185🤯13🐳11👎3
Финальный блок ответов про Камилу.
Все видели программу на прокатах, почему никто не среагировал на контент?
В сентябре секвенций не было – не возникло и разговора о них. Кроме того, на прокатах бывает нереальный контент – те же произвольные из акселей у Туктамышевой и Синицыной.
Валиеву слили, чтобы протащить Садкову на подиум?!1!
Конечно, нет: незнание правил ставит в неловкое положение скорее тренеров. Дело в просчете из-за того, что раньше никто не использовал секвенции в таких объемах по причине невыгодности. Хотя контент Камилы своеобразный, потому что не предусматривает ни второго лутца, ни каскада с ойлером. В прошлом сезоне с тем же одним квадом она использовала более дорогую расстановку, но, видимо, какие-то проблемы не позволяют вернуться к ней.
Почему федерация не среагировала на заявку, если секвенции были запланированы?
Заявки часто расходятся с реальностью. Любимый пример – запланированный контент фигуристки из Нидерландов, которая накидала рандомных прыжков.
Иногда это раздолбайство, иногда – желание позлить соперников. Савченко указала в планируемом контенте на Играх четверные подкрутку и выброс – а выиграла с тройными. Позже она объяснила это так: «Мечтать же нужно о недостижимом, правильно?»
Иными словами, на заявках никто не фокусируется. Показательно скорее то, что даже Траньков обнаружил ошибку, только когдазашел в телеграм увидел баллы.
Но слайдинг был на прокатах – почему не предупредили хотя бы о нем?
Слайдинги активно используются – в танцах это отдельный хореоэлемент. Но он коварен: если спортсмен утратил контроль, слайдинг превращается в подставу. Литвинцев долго скользил на коленях и поймал дедакшн за хронометраж; Степанова / Букин на Играх потеряли равновесие и получили отрицательные GOE. Юниорке Юровой посчитали слайдинг частью дорожки и из-за падения отминусовали ее.
У Валиевой потеря равновесия очевидна. На мой взгляд, есть вопросы и к постановщику: скольжение в таком положении сложно сделать контролируемым.
Все видели программу на прокатах, почему никто не среагировал на контент?
В сентябре секвенций не было – не возникло и разговора о них. Кроме того, на прокатах бывает нереальный контент – те же произвольные из акселей у Туктамышевой и Синицыной.
Валиеву слили, чтобы протащить Садкову на подиум?!1!
Конечно, нет: незнание правил ставит в неловкое положение скорее тренеров. Дело в просчете из-за того, что раньше никто не использовал секвенции в таких объемах по причине невыгодности. Хотя контент Камилы своеобразный, потому что не предусматривает ни второго лутца, ни каскада с ойлером. В прошлом сезоне с тем же одним квадом она использовала более дорогую расстановку, но, видимо, какие-то проблемы не позволяют вернуться к ней.
Почему федерация не среагировала на заявку, если секвенции были запланированы?
Заявки часто расходятся с реальностью. Любимый пример – запланированный контент фигуристки из Нидерландов, которая накидала рандомных прыжков.
Иногда это раздолбайство, иногда – желание позлить соперников. Савченко указала в планируемом контенте на Играх четверные подкрутку и выброс – а выиграла с тройными. Позже она объяснила это так: «Мечтать же нужно о недостижимом, правильно?»
Иными словами, на заявках никто не фокусируется. Показательно скорее то, что даже Траньков обнаружил ошибку, только когда
Но слайдинг был на прокатах – почему не предупредили хотя бы о нем?
Слайдинги активно используются – в танцах это отдельный хореоэлемент. Но он коварен: если спортсмен утратил контроль, слайдинг превращается в подставу. Литвинцев долго скользил на коленях и поймал дедакшн за хронометраж; Степанова / Букин на Играх потеряли равновесие и получили отрицательные GOE. Юниорке Юровой посчитали слайдинг частью дорожки и из-за падения отминусовали ее.
У Валиевой потеря равновесия очевидна. На мой взгляд, есть вопросы и к постановщику: скольжение в таком положении сложно сделать контролируемым.
❤279🔥6👎4
Даже не знаю, что более забавно – фраза про внимание к деталям в программах Камилы в день, когда она упустила медаль из-за ошибки в запланированном контенте (думаю, сама фигуристка выбрала бы старое платье и правильную расстановку прыжков) или то, в каких разных выражениях можно расписать ощущения от четвертого места фаворитки.
Я ни в коем случае не хочу для Валиевой такой же пресс-релиз, какого удостоилась 3 года назад Трусова. Скорее любопытно то, с каких ракурсов федерация смотрит на неудачи своих спортсменок.
Я ни в коем случае не хочу для Валиевой такой же пресс-релиз, какого удостоилась 3 года назад Трусова. Скорее любопытно то, с каких ракурсов федерация смотрит на неудачи своих спортсменок.
❤208🤯86👎15🔥10
Какая-то странная история происходит с судейством Риццо второй этап подряд – и снова виновата хореосеквенция.
На этапе в Канаде по ходу проката ему не зачли тройной аксель – потом он в протоколе появился. Сразу после акселя идет дорожка шагов, а хореосеквенция у Маттео стоит в середине программы, что правилами не запрещено: она может быть как до, так и после дорожки.
В Финляндии Риццо идентичным образом неудачно приземляет аксель, идет на дорожку – а вместо нее вдруг появляется хореосеквенция, отмеченная как недопустимый элемент. При этом настоящая хореосеквенция изначально вообще не была введена в протокол.
Я сравнила два проката, и оказалось, что Маттео после канадского этапа зачем-то изменил хореосеквенцию, поддавшись моде вставить в нее приватный танец у бортика. По сути для хореосеквенции существует всего лишь два правила – она должна быть хорошо видимой и состоять минимум из двух разных движений. Техбригада, похоже, разглядела только ТО САМОЕ и в итоге засчитала за хорео часть дорожки.
Дальше – как у Камилы: подозрительно затянувшееся выставление оценок (под I knew you were trouble – спасибо диджею за чувство момента) и непонимающие лица в кисс-энд-крае сразу после их объявления. Итого, если в Канаде хореосеквенция и дорожка в сумме принесли Риццо 7,72 балла, то в Финляндии – 4,20. Это не решило судьбу подиума сегодня, но на Евро может оказаться критичным, если хорео не починят.
На этапе в Канаде по ходу проката ему не зачли тройной аксель – потом он в протоколе появился. Сразу после акселя идет дорожка шагов, а хореосеквенция у Маттео стоит в середине программы, что правилами не запрещено: она может быть как до, так и после дорожки.
В Финляндии Риццо идентичным образом неудачно приземляет аксель, идет на дорожку – а вместо нее вдруг появляется хореосеквенция, отмеченная как недопустимый элемент. При этом настоящая хореосеквенция изначально вообще не была введена в протокол.
Я сравнила два проката, и оказалось, что Маттео после канадского этапа зачем-то изменил хореосеквенцию, поддавшись моде вставить в нее приватный танец у бортика. По сути для хореосеквенции существует всего лишь два правила – она должна быть хорошо видимой и состоять минимум из двух разных движений. Техбригада, похоже, разглядела только ТО САМОЕ и в итоге засчитала за хорео часть дорожки.
Дальше – как у Камилы: подозрительно затянувшееся выставление оценок (под I knew you were trouble – спасибо диджею за чувство момента) и непонимающие лица в кисс-энд-крае сразу после их объявления. Итого, если в Канаде хореосеквенция и дорожка в сумме принесли Риццо 7,72 балла, то в Финляндии – 4,20. Это не решило судьбу подиума сегодня, но на Евро может оказаться критичным, если хорео не починят.
❤112🤯49💔4
На этом этапе удивленные лица в кисс-энд-крае становятся традицией.
Сакамото видит свои баллы, улыбается занятому месту, потом всматривается в оценки и замечает дедакшн. Тренер в ответ показывает раскинутые руки и предполагает, что дело именно в поздней фиксации финальной позы.
Вариантов тут действительно немного: штраф time violation выставляется за перекат программы, который считается от начального до финального движения, а не по длительности музыки – необязательно двигаться с первой же секунды мелодии. Правда, визуально Каори начала и завершила абсолютно одинаково на обоих этапах Гран-при: задержка с раскидыванием рук у нее поставлена, разумеется, специально.
Надо сказать, судейство в финской произвольной в принципе оказалось достаточно жестким. Впервые за сезон Сакамото прилетело неверное ребро на лутце в произвольной: на двух других турнирах его не замечали, а раньше обычно ограничивались неясным. Компоненты у Каори аж на 4,5 балла ниже, чем в Канаде – есть и парочка семерок при достаточно неплохом прокате. Даже на «Осенней классике», где Сакамото сорвала всю концовку, вторая оценка оказалась выше.
Сакамото видит свои баллы, улыбается занятому месту, потом всматривается в оценки и замечает дедакшн. Тренер в ответ показывает раскинутые руки и предполагает, что дело именно в поздней фиксации финальной позы.
Вариантов тут действительно немного: штраф time violation выставляется за перекат программы, который считается от начального до финального движения, а не по длительности музыки – необязательно двигаться с первой же секунды мелодии. Правда, визуально Каори начала и завершила абсолютно одинаково на обоих этапах Гран-при: задержка с раскидыванием рук у нее поставлена, разумеется, специально.
Надо сказать, судейство в финской произвольной в принципе оказалось достаточно жестким. Впервые за сезон Сакамото прилетело неверное ребро на лутце в произвольной: на двух других турнирах его не замечали, а раньше обычно ограничивались неясным. Компоненты у Каори аж на 4,5 балла ниже, чем в Канаде – есть и парочка семерок при достаточно неплохом прокате. Даже на «Осенней классике», где Сакамото сорвала всю концовку, вторая оценка оказалась выше.
🔥118❤24💔10🤯3
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Буду теперь искать "тиктоковские фишки" в программах Жулина...
❤104🐳41🤯29🔥5👎3
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
POV: российские судьи оценивают программы парней
❤339🔥117🐳21👎3
"Медведева против Медведевой" out of context.
Основной саундтрек к документалке – "Моя игра" Басты, поэтому если вы всегда мечтали посмотреть "Каренину" и олимпийский кисс-энд-край Жени под рэп, замиксованный с репликами Татьяны Анатольевны "Я хочу, чтобы она выиграла" и "В спорте нет справедливости, и не надо ее искать" – вам точно в кино.
А вообще фильм душевный, скоро напишу подробный пост.
Основной саундтрек к документалке – "Моя игра" Басты, поэтому если вы всегда мечтали посмотреть "Каренину" и олимпийский кисс-энд-край Жени под рэп, замиксованный с репликами Татьяны Анатольевны "Я хочу, чтобы она выиграла" и "В спорте нет справедливости, и не надо ее искать" – вам точно в кино.
А вообще фильм душевный, скоро напишу подробный пост.
🔥272❤54👎6🤯6
Сходила на премьеру "Медведева против Медведевой".
Получился неплохой документальный фильм с акцентом на личную историю Жени – спортивные достижения там обозначены скорее пунктиром. Про ЧМ-2017 и весь тот победный сезон нет вообще ничего; Тутберидзе фигурирует только в архивных записях; комментарии Орсера записывали ещё до пандемии, а Глейхенгауза, Дудакова и Уилсон вместе взятых в кадре показывают меньше, чем Федора Федотова из "Ледникового периода".
❗Дальше – спойлеры.
Есть смешные моменты – например, пародии Медведевой на мам начинающих фигуристок и художественные фильмы про спорт. Есть трогательные – сцена, где воспоминания о бабушке переходят в первый прокат Жени после ее смерти.
Есть слегка кринжовые: главным саундтреком стала песня Басты "Моя игра" – под нее показывают в том числе кисс-энд-край в Пхенчхане. Комментарии Тарасовой с рэпом монтируются в голове не сразу – видимо, поэтому сцена вставлена в фильм аж дважды. На строчках "Я верил людям, которым верить нельзя" появляются кадры с Тутберидзе и Загитовой – тут уж решайте сами, насколько случайной была такая склейка.
Вообще показ антагонистов Жени в фильме довольно интересный. В интервью после премьеры она сказала, что постаралась концентрироваться в сюжете на себе, а не на других людях – и кого-то, например, Милохина, там действительно в принципе нет, хотя сам "Ледниковый период" освещается достаточно подробно.
С Алиной в фильме есть несколько сцен: предолимпийское интервью, где та говорит, что равняется на соперницу; кадры, где Загитова узнает, что выиграла золото; и ее известная реплика "Мы с Женей подруги" – в этом месте зал неожиданно захлопал.
Этери после Пхенчхана, кажется, не показывают вовсе: момент с возвращением в Москву проигнорирован, точка ставится на расставании с Орсером. Зато Тутберидзе есть в титрах: Женя выражает ей благодарность за понимание, а Тарасовой – за отношение.
Про переезд в Канаду сказано тоже немного: одной из основных причин Медведева называет невозможность терпеть чувство жалости, которое постоянно окружало ее дома. В Москве каждый старался или обесценить золото Загитовой (Женя сама использует именно этот термин), или продемонстрировать показное сочувствие. При этом – тоже довольно любопытный акцент – Медведева прямо говорит, что трансфер помог ей вырасти как личности, но, вероятно, не пошел на пользу для результатов.
Мне, пожалуй, не хватило чуть больше спортивных моментов. О самом тяжёлом турнире в жизни Жени рассказывает мама, о главных травмах – тоже она. Практически все канадские кадры уже мелькали в мини-сериале о Медведевой того периода, а я бы послушала рефлексию Орсера спустя три года после окончания сотрудничества.
Главный недостаток фильма – то, что сценарий писался под другой финал: трудолюбивая и упертая фигуристка, которую в детстве записывали в отстающие, проигрывает ключевой старт своей карьеры, меняет тренера и под Басту взлетает на пьедестал в Пекине. Жизнь сложилась иначе – и в итоге кино заканчивается подробными съемками закулисья «Ледникового периода». Понятно, что переписать биографию Медведева не могла, но блок с ее победами получился совсем мимолетным и слабо освещенным.
Возможно, это сознательное решение – многое уже было показано в отличных документалках того периода; что-то, вероятно, в принципе не хотелось вспоминать. Фильм в итоге получился для фанатов или, по крайней мере, людей, которые начали следить за фигурным катанием не позднее 2015-го: человек с улицы просто не поймет, зачем ему смотреть в кино архивные кадры из детства Медведевой или ее кружки в телеграме со съемок шоу «Вызов».
Но было душевно. Олимпийскую «Каренину» на огромном экране я бы вообще целиком и без Басты на фоне показала – хронометраж чуть больше часа позволяет.
Получился неплохой документальный фильм с акцентом на личную историю Жени – спортивные достижения там обозначены скорее пунктиром. Про ЧМ-2017 и весь тот победный сезон нет вообще ничего; Тутберидзе фигурирует только в архивных записях; комментарии Орсера записывали ещё до пандемии, а Глейхенгауза, Дудакова и Уилсон вместе взятых в кадре показывают меньше, чем Федора Федотова из "Ледникового периода".
❗Дальше – спойлеры.
Есть смешные моменты – например, пародии Медведевой на мам начинающих фигуристок и художественные фильмы про спорт. Есть трогательные – сцена, где воспоминания о бабушке переходят в первый прокат Жени после ее смерти.
Есть слегка кринжовые: главным саундтреком стала песня Басты "Моя игра" – под нее показывают в том числе кисс-энд-край в Пхенчхане. Комментарии Тарасовой с рэпом монтируются в голове не сразу – видимо, поэтому сцена вставлена в фильм аж дважды. На строчках "Я верил людям, которым верить нельзя" появляются кадры с Тутберидзе и Загитовой – тут уж решайте сами, насколько случайной была такая склейка.
Вообще показ антагонистов Жени в фильме довольно интересный. В интервью после премьеры она сказала, что постаралась концентрироваться в сюжете на себе, а не на других людях – и кого-то, например, Милохина, там действительно в принципе нет, хотя сам "Ледниковый период" освещается достаточно подробно.
С Алиной в фильме есть несколько сцен: предолимпийское интервью, где та говорит, что равняется на соперницу; кадры, где Загитова узнает, что выиграла золото; и ее известная реплика "Мы с Женей подруги" – в этом месте зал неожиданно захлопал.
Этери после Пхенчхана, кажется, не показывают вовсе: момент с возвращением в Москву проигнорирован, точка ставится на расставании с Орсером. Зато Тутберидзе есть в титрах: Женя выражает ей благодарность за понимание, а Тарасовой – за отношение.
Про переезд в Канаду сказано тоже немного: одной из основных причин Медведева называет невозможность терпеть чувство жалости, которое постоянно окружало ее дома. В Москве каждый старался или обесценить золото Загитовой (Женя сама использует именно этот термин), или продемонстрировать показное сочувствие. При этом – тоже довольно любопытный акцент – Медведева прямо говорит, что трансфер помог ей вырасти как личности, но, вероятно, не пошел на пользу для результатов.
Мне, пожалуй, не хватило чуть больше спортивных моментов. О самом тяжёлом турнире в жизни Жени рассказывает мама, о главных травмах – тоже она. Практически все канадские кадры уже мелькали в мини-сериале о Медведевой того периода, а я бы послушала рефлексию Орсера спустя три года после окончания сотрудничества.
Главный недостаток фильма – то, что сценарий писался под другой финал: трудолюбивая и упертая фигуристка, которую в детстве записывали в отстающие, проигрывает ключевой старт своей карьеры, меняет тренера и под Басту взлетает на пьедестал в Пекине. Жизнь сложилась иначе – и в итоге кино заканчивается подробными съемками закулисья «Ледникового периода». Понятно, что переписать биографию Медведева не могла, но блок с ее победами получился совсем мимолетным и слабо освещенным.
Возможно, это сознательное решение – многое уже было показано в отличных документалках того периода; что-то, вероятно, в принципе не хотелось вспоминать. Фильм в итоге получился для фанатов или, по крайней мере, людей, которые начали следить за фигурным катанием не позднее 2015-го: человек с улицы просто не поймет, зачем ему смотреть в кино архивные кадры из детства Медведевой или ее кружки в телеграме со съемок шоу «Вызов».
Но было душевно. Олимпийскую «Каренину» на огромном экране я бы вообще целиком и без Басты на фоне показала – хронометраж чуть больше часа позволяет.
🔥263❤74👎9🐳5