8 августа
на Фестивале культур Африки

в Иностранке

с переводами,
оригинальными текстами
и тематическими произведениями

ВЫСТУПЯТ ДРУЗЬЯ КИПЯТИЛЬНИКА

Виктор Халяпин
Анна Малкович
Влюблённая Мюриэль
Гелия Мигулина
Анна Киладзе
Кирилл Вакуловский
Ученик
Андрей Макатинский
Юра Степанов
Максим Дюкин

Дата: 08.08.2026 (воскресенье)
Время: 15:00
Место: Библиотека иностранной
литературы имени М. И. Рудомино
(Николоямская ул., 1), 1 этаж

Мероприятие бесплатное,
но нужно заранее
зарегистрироваться

Спасибо большое
Влюблённой Мюриэль
за афишу

это не прикол

ТРОЙКА

25 августа (вторник)
в баре "место Зангези"
встретятся три поэтессы

Мария Дурманова
Анна Киладзе
Анна Малкович

три автора получают сцену
для поэтического общения;

чтение текстов,
разговор о творчестве,
ответы на вопросы;

мы хотим, чтобы
поэзия обсуждалась.

Когда: 25.08.2026 в 18:00

Где: бар "место Зангези"
(Гончарная ул., 7/4С1)


Вход свободный

18+

Журнал смета-на-покаяние

Сделать наконец-то вечер памяти Людмилы Вязмитиновой — для меня в каком-то смысле кармический долг. И вот он пройдёт 30 августа (почти к её дню рождения), в формате обсуждения её книги «Тексты в периодике. 1998 — 2015» (М.: Издательство Елены Пахомовой, 2016).

Участвуют Анна Аликевич, Наталия Черных, Валерия Исмиева, Татьяна Виноградова-Ян, Александр Марков, Владимир Пряхин, Юра Степанов, Леонид Коммьев и др.

Книга, включившая множество статей самых разнообразных жанров – от репортажей о литературных мероприятиях до этапных текстов о литературном процессе – представляет собой бесценное свидетельство об эпохе. «В эту книгу входят заметки, опубликованные в газетах и Интернете в 1990–2010-х годах. Самые ранние из них относятся к 1998 году: это «Салонные фрагменты», аналитическая хроника литературной жизни Москвы, которую Вязмитинова вместе с Андреем Цукановым вела в журнале «Новое литературное обозрение». География заметок со временем резко расширилась – когда Вязмитинова стала писать и о вечерах русских писателей в США. Параллельно с работой хроникера в конце 1990-х, Вязмитинова начала публиковать в «толстых журналах» рецензии на новые книги молодых писателей», – написал в предисловии Илья Кукулин.

Прекрасно помню, как она создавалась: тогда Людмила только вернулась из Америки и активно участвовала в московской литературной жизни. Не помню уже, в каком контексте, но мной была произнесена фраза: «Надо громко заявить о себе» (вне контекста эта фраза может звучать несколько смешно; думаю, это было сказано в момент отчаяния Людмилы, связанного с трудностями литературного быта, и целью было её поддержать). Людмила впоследствии часто повторяла эту фразу и говорила, что именно она заставила её задуматься о выпуске книги критических статей. Не знаю, почему именно эти слова оказались для неё важны. Но – оказались, и это прекрасно!

Знаю, что Людмила очень гордилась этим трудом – и его полиграфией (роскошные цветные вкладки с фото участников литературной жизни), и, конечно, содержанием. Так вышло, что он, увы, получился в каком-то смысле итоговым.

Думаю, интересно поучаствовать в разговоре было бы не только знавшим Людмилу при жизни. Обидно было бы не увидеть на обсуждении молодых критиков, радостно было бы их увидеть.

Книга в открытом доступе: https://formasloff.ru/wp-content/uploads/2021/08/ljudmila-vjazmitinova-kniga.pdf?ysclid=msuuhrybhx11462187
(могу подогнать бумажный экземпляр, пишите, после допечатки в 2021 есть ещё приличное количество томов).

Июльские «Полёты» на «Текстуре» — фантастические и разные Юлия Малыгина и Юра Степанов.
 
https://textura.club/polet-razborov-122-2/ - Юлия Малыгина; https://textura.club/polet-razborov-122-1/ - Юра Степанов
 
Спасибо за отклики, Елена Севрюгина, Ольга Балла, Данила Кудимов, Андрей Сергеев, Дмитрий Гвоздецкий!
Сам тоже мяукнул что-то о текстах Юлии.
Ольга Балла о Юре Степанове: «Тем самым поэт воздействует на читателя уже самим графическим обликом текста (это стихи в значительной, если не в решающей степени, для чтения глазами — восприятие их со слуха будет несомненно недостаточным; хотя очень интересно, как звучат при чтении курсивы, жирный шрифт, зачёркивания, «водяные знаки»). Его стихи и на уровне текста — в значительной степени события зрения: так, в стихотворении «Второй с конца» текст подробно ощупывает видимый облик «мужчины с огромным пятном витилиго». Кроме того, поэтическое событие в значительной мере смещается во внутреннее пространство читателя, которому предлагается по графическим указаниям достроить это событие в себе. Строго говоря, совсем уж радикально нового в этом нет, искусство вообще и поэзия в особенности всегда побуждает к этому читателя; следовательно, можно сказать, что Степанов усиливает, почти доводит до предела некоторые присущие поэзии коренные тенденции.

Кроме всего названного, автор — сильно деавтоматизируя восприятие своих текстов, но также и добавляя им смысловых измерений, — не удовлетворяясь одним только русским языком, включает в стихи фрагменты древнеирландских фраз: «dichedul di chennaib» (это, кстати, очередной раз снижает «фонетичность» текста, значимость его звуковой стороны, поскольку вряд ли многим известно, как именно это читается; не говоря уже о значении этой фразы — как удалось выяснить, это «заклинание голов», одна из специальных техник, которыми должен был владеть древнеирландский поэт-филид).
 
Возможно, во всём этом стоит видеть указание на принципиальную недостаточность словесного как такового (не попытки ли преодоления слова, при которых слову как таковому остаётся роль указания на собственные пределы, свидетельства об этих пределах?)...»
 
 
Елена Севрюгина о Юлии Малыгиной: «Чётких критериев определения подлинности искусства (в частности, поэтического) нет и не может быть. И всё же лично для меня существует некий ориентир, своеобразный «маячок», безошибочно указывающий на то, что автор совершает свой творческий путь в нужном, продуктивном направлении. Это ситуация, когда мистический акт проговаривания своего лирического «я» превращается в настоящее мифотворчество.
Подобная черта как раз характерна для творчества Юлии Малыгиной. Её мифологическое мышление одновременно и архаично, и современно. Оно опирается на философские учения ионийских и милетских натурфилософов — в частности, на их идею о первоосновах всего сущего, к которым относятся стихии воды, земли, воздуха и огня. Магистральным образом, вокруг которого строится художественная картина мира Юлии, становится земля. Все тексты предложенной подборки образуют своеобразное ассоциативно-смысловое поле со значением земли, плодородия, непрерывного созидания новых форм жизни...»

В эту субботу представим книгу Лидии Червинской «На бальной площади Согласья» — первое масштабное собрание произведений одной из самых своеобразных поэтесс русского Парижа.

Червинская принадлежала к «незамеченному поколению» русской эмиграции и была частью литературной среды Монпарнаса, где пересекались Георгий Адамович, Борис Поплавский, Георгий Иванов и другие авторы русского зарубежья. Ее поэзия стала одним из выразительных примеров «парижской ноты» — сдержанной, исповедальной и свободной от декларативности. В книгу вошли три прижизненных сборника Червинской — «Приближения», «Рассветы» и «Двенадцать месяцев», — а также неизданные стихотворения и редкая проза.

Поговорим о литературной жизни русского Парижа и о том, как внутри нее формировалась поэтика Червинской; о «парижской ноте», ее дневниковой интонации и особом способе говорить о внутреннем опыте; о прозе Червинской и ее месте в литературных дискуссиях 1930-х годов. Отдельно поговорим о непростой и малоизвестной биографии Червинской, ее литературном окружении и работе над книгой, которая возвращает творчество поэтессы в контекст истории русского Монпарнаса и европейской истории первой половины XX века.

Спикер: Константин Львов — редактор и составитель книги

Модератор: Юра Степанов — поэт, прозаик, эссеист, резидент журнала смета-на-покаяние

→ 19 сентября, 18:00, Ad Marginem Warehouse (Москва, Переведеновский переулок 18с3). Вход свободный по регистрации.