Многие образы из показа можно спокойно собрать в любом хорошем винтажном магазине. Не обязательно быть в Chanel с головы до ног. Есть луки, где видно работу ателье и невозможные ткани, но есть и те, что абсолютно достижимы и живут за пределами подиума.
(Хотя, честно, теперь я, кажется, официально стану клиенткой Chanel по части обуви и аксессуаров - я просто схожу с ума от туфелек всей коллекции.)
И посмотрите на кастинг: никакие причёски, никакой очевидный макияж. Просто красивые, харизматичные люди, которые несут себя. Мне очень нравится этот посыл.
(Хотя, честно, теперь я, кажется, официально стану клиенткой Chanel по части обуви и аксессуаров - я просто схожу с ума от туфелек всей коллекции.)
И посмотрите на кастинг: никакие причёски, никакой очевидный макияж. Просто красивые, харизматичные люди, которые несут себя. Мне очень нравится этот посыл.
❤10
Наверное, самая большая боль работы с европейскими фотографами в том, что у многих просто нет денег. Вот так просто, к сожалению, правда.
Моя личная проблема в том, что фотографы в Нью-Йорке, которые мне нравятся, пока недоступны, а те, кто соответствует моему уровню, слишком коммерческие или не то пальто.
В Париже ситуация другая: у меня есть список из 20 фотографов, которые готовы со мной работать, и их уровень - ближе к тем “большим” фотографам в Нью-Йорке.
При этом в Нью-Йорке фотограф обычно сам оплачивает все расходы и съемку.
Сейчас я готовлю съемку в Париже с фотографом из Лондона, который согласен работать только на 50/50. Учитывая, что я оплачиваю свой перелёт и отель, плюс поезд для таланта, проживание для нее - выходит, что я выкладываю около 3000 $ на одну съемку. И при этом это считается “нормальной практикой”. Даже немного 😂
Зачем я это делаю? Потому что фотограф невероятно классная, недавно сняла для D Republica, плюс вместе с интересным талантом это отличный вклад в мое портфолио - то есть инвестиция в профессию.
Моя личная проблема в том, что фотографы в Нью-Йорке, которые мне нравятся, пока недоступны, а те, кто соответствует моему уровню, слишком коммерческие или не то пальто.
В Париже ситуация другая: у меня есть список из 20 фотографов, которые готовы со мной работать, и их уровень - ближе к тем “большим” фотографам в Нью-Йорке.
При этом в Нью-Йорке фотограф обычно сам оплачивает все расходы и съемку.
Сейчас я готовлю съемку в Париже с фотографом из Лондона, который согласен работать только на 50/50. Учитывая, что я оплачиваю свой перелёт и отель, плюс поезд для таланта, проживание для нее - выходит, что я выкладываю около 3000 $ на одну съемку. И при этом это считается “нормальной практикой”. Даже немного 😂
Зачем я это делаю? Потому что фотограф невероятно классная, недавно сняла для D Republica, плюс вместе с интересным талантом это отличный вклад в мое портфолио - то есть инвестиция в профессию.
❤8
Одна из любимейших сьемок этого сезона - фотограф Moni Haworth для SSAW. Просто с ума схожу от зависти и красоты. Хочется снимать только такое 🤍https://www.instagram.com/monibelle?igsh=MW5leXpwNnNua2RhNg==
❤6🔥2
С ними же работала недавно Лотта Волкова для Double - реверанс в сторону фильма Антониони Красная Пустыня.
❤6
В очередной раз оказалась в Париже и в очередной раз не могу сдержать эмоций из-за разницы в уровне дизайна. Студенты местных школ уже после выпускных коллекций работают в кутюрных домах, их вещи сразу снимают крупнейшие журналы.
Параллельно я готовлю две съёмки: одну в Париже, другую в Нью-Йорке, и контраст между ними поразительный. В Нью-Йорке действительно интересных вещей почти нет - уровень и качество одежды американских студентов заметно уступают, до такой степени, что иногда даже не хочется делать запросы.
Ситуацию осложняет и то, что для этих editorial я сознательно выбрала неочевидных героев — не моделей, а персонажей, — из-за чего многие крупные бренды не подтверждают участие. В результате вместо того, чтобы просто наслаждаться Парижем, я буквально охочусь в интернете за хоть чем-то по-настоящему интересным для нью-йоркской съёмки. Не исключено, что в итоге придётся обращаться к аренде винтажных вещей.
Параллельно я готовлю две съёмки: одну в Париже, другую в Нью-Йорке, и контраст между ними поразительный. В Нью-Йорке действительно интересных вещей почти нет - уровень и качество одежды американских студентов заметно уступают, до такой степени, что иногда даже не хочется делать запросы.
Ситуацию осложняет и то, что для этих editorial я сознательно выбрала неочевидных героев — не моделей, а персонажей, — из-за чего многие крупные бренды не подтверждают участие. В результате вместо того, чтобы просто наслаждаться Парижем, я буквально охочусь в интернете за хоть чем-то по-настоящему интересным для нью-йоркской съёмки. Не исключено, что в итоге придётся обращаться к аренде винтажных вещей.
❤9
Недавний Перформанс в Сеуле Бьянки Цензори сравнивают с работами Аллена Джонса - его скульптурами женщин как мебели из 1960-х. Отсылка прямая: тело как поверхность, объект, фетиш, контроль.
Только разница - в контексте.
Аллен Джонс был радикален, потому что создавал шок до появления языка феминистской критики. Его работы провоцировали дискуссию.
Перформанс же Бьянки существует уже внутри готового дискурса и повторяет знакомые коды объективации без нового поворота.
Тело здесь используется не как инструмент сопротивления, а как носитель уже навязанного нарратива. И в этом смысле перформанс выглядит не подрывным, а симптоматичным, он не ломает структуру власти, а эстетизирует её.
Только разница - в контексте.
Аллен Джонс был радикален, потому что создавал шок до появления языка феминистской критики. Его работы провоцировали дискуссию.
Перформанс же Бьянки существует уже внутри готового дискурса и повторяет знакомые коды объективации без нового поворота.
Тело здесь используется не как инструмент сопротивления, а как носитель уже навязанного нарратива. И в этом смысле перформанс выглядит не подрывным, а симптоматичным, он не ломает структуру власти, а эстетизирует её.
❤8👍1