Корней Иванович рассказывал, что «Муха-Цокотуха» — единственная сказка, которую он от начала и до конца написал единым порывом, под влиянием внезапно нахлынувшего вдохновения.
Более того, когда в сказке дело дошло до танцев, он сам пустился в пляс. Да и как тут устоишь, если у тебя на бумаге пляшут бабочки, жуки, муравьи и другие букашечки?
Но писать и танцевать одновременно оказалось неудобно. А тут, как назло, закончились и все найденные в квартире клочки бумаги: «Я носился из комнаты в коридор и на кухню, и вдруг у меня иссякла бумага».
Тогда поэт увидел, что в одном месте на стене отстают обои, и оторвал лоскут, чтобы дописать сказку! Как к этому потом отнеслась вернувшаяся домой жена Чуковского, история умалчивает. А жаль :)
#бр_биография
Фото: Корней Иванович Чуковский во время встречи со своими юными читателями в детской библиотеке в Переделкине. Фото: Семенов / РИА Новости
👉Подписаться
🚀Присоединиться к чату
Более того, когда в сказке дело дошло до танцев, он сам пустился в пляс. Да и как тут устоишь, если у тебя на бумаге пляшут бабочки, жуки, муравьи и другие букашечки?
Но писать и танцевать одновременно оказалось неудобно. А тут, как назло, закончились и все найденные в квартире клочки бумаги: «Я носился из комнаты в коридор и на кухню, и вдруг у меня иссякла бумага».
Тогда поэт увидел, что в одном месте на стене отстают обои, и оторвал лоскут, чтобы дописать сказку! Как к этому потом отнеслась вернувшаяся домой жена Чуковского, история умалчивает. А жаль :)
#бр_биография
Фото: Корней Иванович Чуковский во время встречи со своими юными читателями в детской библиотеке в Переделкине. Фото: Семенов / РИА Новости
👉Подписаться
🚀Присоединиться к чату
4 факта из жизни Гоголя, о которых вы могли не слышать!
1 Писа́л стоя и спал сидя
Гоголь писал свои произведения, стоя за высоким письменным бюро или конторкой. Последняя и сейчас хранится в его доме-музее в Москве. Это нельзя назвать чем-то удивительным: в те времена работать стоя было привычным делом.
Павел Анненков, вспоминая совместное пребывание с Гоголем в Риме, отмечал у него одну странность, о которой не решался спросить. Иногда писатель добрую часть ночи дремал, сидя на диване и не ложась в кровать.
На рассвете он взбивал и раскидывал постель, чтобы о происходящем не догадалась служанка, занимавшаяся уборкой комнат. Но отвлечь её внимание у него всё равно не получалось...
Причина такого поведения, скорее всего, была в том, что писатель боялся обморока и «замирания», которым часто был подвержен.
2 Катал хлебные шарики
Было у Николая Васильевича весьма странное хобби — катать шарики из хлебного мякиша. Он часто катал их во время работы, объясняя это тем, что занятие помогает в решении сложных задач.
Гоголь мог катать их и за обедом. «Бывало, он катает шарики из хлеба и, школьничая, начнёт бросать ими в сидящих; а то так, если квас ему почему-либо не понравится, начнёт опускать шарики прямо в графин», — вспоминал Д. М. Погодин о необычном госте в доме своего отца.
3 Очень любил макароны
Во время путешествия в Италию Гоголь пристрастился к макаронам и пытался приобщить к ним своих друзей. Однако их только забавляли попытки писателя проявить себя в качестве итальянского повара.
«Особенно хорошее расположение духа вызывали в нем любимые им макароны; он тут же за обедом и приготовлял их, не доверяя этого никому. Потребует себе большую миску и, с искусством истинного гастронома, начнет перебирать их по макаронке, опустит в дымящуюся миску сливочного масла, тертого сыру, перетрясет все вместе и, открыв крышку, с какой-то особенно веселой улыбкой, обведя глазами всех сидящих за столом, воскликнет: «Ну, теперь ратуйте, людие».
Д. М. Погодин
4 Избегал фотоаппарата
Николай Васильевич не любил фотографироваться, о чём мы теперь можем только грустно вздыхать. Будучи в гостях, он всеми способами уклонялся от фотоаппарата, отворачивался или закрывал лицо.
Однако фотографу Сергею Левицкому удалось сделать уникальный снимок. Во время поездки в Рим в 1845 году он запечатлел находящихся там выдающихся русских художников и писателей.
В центре этого группового фото оказался и Николай Васильевич Гоголь.
👉Подписаться
🚀Присоединиться к чату
#бр_биография
1 Писа́л стоя и спал сидя
Гоголь писал свои произведения, стоя за высоким письменным бюро или конторкой. Последняя и сейчас хранится в его доме-музее в Москве. Это нельзя назвать чем-то удивительным: в те времена работать стоя было привычным делом.
Павел Анненков, вспоминая совместное пребывание с Гоголем в Риме, отмечал у него одну странность, о которой не решался спросить. Иногда писатель добрую часть ночи дремал, сидя на диване и не ложась в кровать.
На рассвете он взбивал и раскидывал постель, чтобы о происходящем не догадалась служанка, занимавшаяся уборкой комнат. Но отвлечь её внимание у него всё равно не получалось...
Причина такого поведения, скорее всего, была в том, что писатель боялся обморока и «замирания», которым часто был подвержен.
2 Катал хлебные шарики
Было у Николая Васильевича весьма странное хобби — катать шарики из хлебного мякиша. Он часто катал их во время работы, объясняя это тем, что занятие помогает в решении сложных задач.
Гоголь мог катать их и за обедом. «Бывало, он катает шарики из хлеба и, школьничая, начнёт бросать ими в сидящих; а то так, если квас ему почему-либо не понравится, начнёт опускать шарики прямо в графин», — вспоминал Д. М. Погодин о необычном госте в доме своего отца.
3 Очень любил макароны
Во время путешествия в Италию Гоголь пристрастился к макаронам и пытался приобщить к ним своих друзей. Однако их только забавляли попытки писателя проявить себя в качестве итальянского повара.
«Особенно хорошее расположение духа вызывали в нем любимые им макароны; он тут же за обедом и приготовлял их, не доверяя этого никому. Потребует себе большую миску и, с искусством истинного гастронома, начнет перебирать их по макаронке, опустит в дымящуюся миску сливочного масла, тертого сыру, перетрясет все вместе и, открыв крышку, с какой-то особенно веселой улыбкой, обведя глазами всех сидящих за столом, воскликнет: «Ну, теперь ратуйте, людие».
Д. М. Погодин
4 Избегал фотоаппарата
Николай Васильевич не любил фотографироваться, о чём мы теперь можем только грустно вздыхать. Будучи в гостях, он всеми способами уклонялся от фотоаппарата, отворачивался или закрывал лицо.
Однако фотографу Сергею Левицкому удалось сделать уникальный снимок. Во время поездки в Рим в 1845 году он запечатлел находящихся там выдающихся русских художников и писателей.
В центре этого группового фото оказался и Николай Васильевич Гоголь.
👉Подписаться
🚀Присоединиться к чату
#бр_биография
Осип и Маяковский ездили разбираться с новым ухажёром Лили. Вместе! Не думаю, что ситуация угрожала превратить треугольник в квадрат, но мужское самолюбие было задето. В Маяковском заполыхала бешеная ревность.
Вообще говоря, драться Маяковский не любил. И всячески избегал этого, иногда в прямом смысле слова. И дело не в трусости: почти двухметровый поэт с тяжёлыми кулаками мог не остановиться вовремя и довести драку до плачевного конца. А кому это нужно?
Но когда он увидел одно из писем, написанных Яковом Израилевичем в адрес Лили, не смог сдержать себя.
Лиля этих писем не читала: они были слишком длинными, да и любовь Якова ей была ни к чему. Израилевич давно вращался где-то в кругу знакомых Бриков. Его называли «настоящим бретёром», то есть заядлым драчуном, бросавшим вызов окружающим по любому поводу. И коса на камень всё-таки нашла, когда Маяковскому попалось на глаза одно из писем.
В нём Яков настойчиво звал Лилю на свидание, чем спровоцировал ярость поэта. Тут же Маяковский вместе с Осипом и Лилей выехал в Петроград, где находился незадачливый ухажёр.
«Мы были дома, когда пришел Володя и сказал нам, что встретил Израилевича на улице (надо же!), что бросился на него и произошла драка. Подоспела милиция, обоих отвели в отделение. Израилевич сказал, чтобы оттуда позвонили Горькому, у которого Израилевич часто бывал, и обоих отпустили. Володя был очень мрачен, рассказывая все это, и показал свои кулаки, все в синяках, так сильно он бил Израилевича», — вспоминала впоследствии Лиля (источник: книга Я. Бенгта «Ставка – жизнь. Владимир Маяковский и его круг»).
Говорят, что после этого случая Максим Горький сильно невзлюбил Маяковского. А ещё ходили сплетни, что драка между поэтом и Яковом произошла вовсе не из-за Лили, а из-за той клеветы, что распространял о Маяковском неудачливый ухажёр. Но где здесь правда, мы никогда не узнаем.
👉Подписаться
🚀Присоединиться к чату
#бр_биография
Вообще говоря, драться Маяковский не любил. И всячески избегал этого, иногда в прямом смысле слова. И дело не в трусости: почти двухметровый поэт с тяжёлыми кулаками мог не остановиться вовремя и довести драку до плачевного конца. А кому это нужно?
Но когда он увидел одно из писем, написанных Яковом Израилевичем в адрес Лили, не смог сдержать себя.
Лиля этих писем не читала: они были слишком длинными, да и любовь Якова ей была ни к чему. Израилевич давно вращался где-то в кругу знакомых Бриков. Его называли «настоящим бретёром», то есть заядлым драчуном, бросавшим вызов окружающим по любому поводу. И коса на камень всё-таки нашла, когда Маяковскому попалось на глаза одно из писем.
В нём Яков настойчиво звал Лилю на свидание, чем спровоцировал ярость поэта. Тут же Маяковский вместе с Осипом и Лилей выехал в Петроград, где находился незадачливый ухажёр.
«Мы были дома, когда пришел Володя и сказал нам, что встретил Израилевича на улице (надо же!), что бросился на него и произошла драка. Подоспела милиция, обоих отвели в отделение. Израилевич сказал, чтобы оттуда позвонили Горькому, у которого Израилевич часто бывал, и обоих отпустили. Володя был очень мрачен, рассказывая все это, и показал свои кулаки, все в синяках, так сильно он бил Израилевича», — вспоминала впоследствии Лиля (источник: книга Я. Бенгта «Ставка – жизнь. Владимир Маяковский и его круг»).
Говорят, что после этого случая Максим Горький сильно невзлюбил Маяковского. А ещё ходили сплетни, что драка между поэтом и Яковом произошла вовсе не из-за Лили, а из-за той клеветы, что распространял о Маяковском неудачливый ухажёр. Но где здесь правда, мы никогда не узнаем.
👉Подписаться
🚀Присоединиться к чату
#бр_биография
В 1918 году на Цветном бульваре открыли памятник Достоевскому. Сын Достоевского Фёдор был сильно зол и не раз говорил, что взорвал бы скульптуру динамитом... Автором скульптуры был Сергей Меркуров, а позировал ему в процессе работе сам Александр Вертинский. Меркуров был от него в восторге:
«Усвоил мой замысел, принял правильную позу. А как держал свои изумительные пластичные руки!».
И если вы посмотрите на фотографии, то увидите, как точно скульптор воплотил позу актёра.
Отношение к памятнику было неоднозначным. Установили его в рамках ленинской монументальной пропаганды. В 1918 году был опубликован список лиц, монументы которым должны появиться на улицах Москвы и других городов. В этот список и попал писатель Фёдор Достоевский.
Вот так удача! Среди работ Меркурова уже была готовая скульптура писателя. Он предложил её Моссовету, и предложение было принято. Монумент появился на Цветном бульваре, а через 18 лет «переехал» к зданию Мариинской больницы.
За что же сын Достоевского хотел взорвать памятник? По мнению Фёдора Фёдоровича скульптор изуродовал фигуру его отца. Поэтому он ненавидел монумент, изготовленный Меркуровым, и хотел бы уничтожить скульптуру, будь у него такая возможность.
Странный монумент нашёл отражение и в стихах Ивана Приблудного:
Глубже и ниже, к подъему крутому,
где отдается с букетом в руке
Трубная площадь бульвару Цветному,
где Достоевский застыл в столбняке…
А какие чувства вызывает скульптура у вас?
👉Подписаться
🚀Присоединиться к чату
#бр_биография
«Усвоил мой замысел, принял правильную позу. А как держал свои изумительные пластичные руки!».
И если вы посмотрите на фотографии, то увидите, как точно скульптор воплотил позу актёра.
Отношение к памятнику было неоднозначным. Установили его в рамках ленинской монументальной пропаганды. В 1918 году был опубликован список лиц, монументы которым должны появиться на улицах Москвы и других городов. В этот список и попал писатель Фёдор Достоевский.
Вот так удача! Среди работ Меркурова уже была готовая скульптура писателя. Он предложил её Моссовету, и предложение было принято. Монумент появился на Цветном бульваре, а через 18 лет «переехал» к зданию Мариинской больницы.
За что же сын Достоевского хотел взорвать памятник? По мнению Фёдора Фёдоровича скульптор изуродовал фигуру его отца. Поэтому он ненавидел монумент, изготовленный Меркуровым, и хотел бы уничтожить скульптуру, будь у него такая возможность.
Странный монумент нашёл отражение и в стихах Ивана Приблудного:
Глубже и ниже, к подъему крутому,
где отдается с букетом в руке
Трубная площадь бульвару Цветному,
где Достоевский застыл в столбняке…
А какие чувства вызывает скульптура у вас?
👉Подписаться
🚀Присоединиться к чату
#бр_биография
«Милая, крошечная мама!
Пожалуйста, приезжай как можно поскорей, я страшно о тебе соскучился, моя крошка, ты не можешь поверить, как я соскучился...»
Такой нежностью были преисполнены письма маленького Александра Блока. В письмах из имения Шахматово он обращался к матери: «милая Маминька», «милая крошечка», «кроша», «драгоценная, капельная мамочка». И подписывал их не менее нежным именем «Сашура».
Тесную связь с мамой и доверительные отношения с ней поэту удалось сохранить и во взрослой жизни. Александра Андреевна открыла сыну мир поэзии и философии, была преданным другом и одним из самых близких людей. В молодости она и сама писала стихи, но не считала их достойными публикации. Как знать, может, литературный талант Блока — её заслуга?..
Первыми опубликованными работами Александры Андреевны были стихи для детей. Но бóльшую известность ей принесли переводы произведений Бальзака, Гюго, Жюля Верна, Золя и других. Трудно представить, как пережила она утрату любимого сына в 1921 году, а годом ранее — любимого мужа. Ещё через 2 года Александры Андреевны не стало...
👉Подписаться
🚀Присоединиться к чату
#бр_биография
Пожалуйста, приезжай как можно поскорей, я страшно о тебе соскучился, моя крошка, ты не можешь поверить, как я соскучился...»
Такой нежностью были преисполнены письма маленького Александра Блока. В письмах из имения Шахматово он обращался к матери: «милая Маминька», «милая крошечка», «кроша», «драгоценная, капельная мамочка». И подписывал их не менее нежным именем «Сашура».
Тесную связь с мамой и доверительные отношения с ней поэту удалось сохранить и во взрослой жизни. Александра Андреевна открыла сыну мир поэзии и философии, была преданным другом и одним из самых близких людей. В молодости она и сама писала стихи, но не считала их достойными публикации. Как знать, может, литературный талант Блока — её заслуга?..
Первыми опубликованными работами Александры Андреевны были стихи для детей. Но бóльшую известность ей принесли переводы произведений Бальзака, Гюго, Жюля Верна, Золя и других. Трудно представить, как пережила она утрату любимого сына в 1921 году, а годом ранее — любимого мужа. Ещё через 2 года Александры Андреевны не стало...
👉Подписаться
🚀Присоединиться к чату
#бр_биография
На Чёрной речке могли убить Лермонтова!
Проклятое место. Оно манило всех, кто жаждал справедливости, несмотря на запреты. Что было тому виной, можно только догадываться. Пустынность и малонаселённость местности в те годы или близость к Петербургу, куда бы получилось быстро отвезти раненого.
Однако Чёрная речка забрала жизнь Пушкина и чуть не оставила Россию без его «преемника» Лермонтова. И хотя тогда всё обошлось, событие это сыграло роковую роль в судьбе поэта...
Место встречи изменить нельзя
О том, что Лермонтов был остёр на язык, слышали многие. Он не сдерживал себя в светском обществе, говорил, как думал, и даже специально задевал тех, кто был ему неприятен. Когда-то эта черта характера должна была его подвести. И подвела.
Какая кошка пробежала между Михаилом Лермонтовым и сыном французского посла Эрнестом де Барантом, не знали даже современники. Одни предполагали, что причиной была некая дама, расположения которой добивались дуэлянты. Называли имена М. А. Щербатовой и Терезы Бахерахт.
Другие клонили в сторону французского происхождения де Баранта и негативного отношения Лермонтова ввиду недавней гибели Пушкина. Очевидцы сообщали, что де Баранта оскорбили некие строки поэта, и он всячески пытался выяснить, что тот хотел сказать.
На балу у графини Лаваль между мужчинами произошло столкновение.
— Ни советов, ни выговоров не принимаю и нахожу ваше поведение смешным и дерзким, — сказал Лермонтов.
— Если б я был в своём Отечестве, то знал бы как кончить дело, — ответил де Барант.
— Поверьте, что в России следуют правилам чести так же строго, как и везде, и мы, русские, не меньше других не позволяем оскорблять себя безнаказанно, — парировал поэт.
После этих слов де Барант бросил Лермонтову вызов. И поскольку вид оружия для дуэли выбирает обиженная сторона, де Барант предложил сойтись на шпагах. Для России это было в диковинку, и предложение было принято с оговоркой: дерёмся на шпагах до первой крови. Потом продолжим на пистолетах, «которые вернее и решительнее кончают дело».
О том, что происходило дальше, рассказал сам Лермонтов:
«18-го числа в воскресенье (18 февраля 1840 года) в 12 часов утра съехались мы за Черною речкой на Парголовской дороге. Его секундантом был француз, которого имени я не помню и которого никогда до сего не видал. Так как господин Барант почитал себя обиженным, то я предоставил ему выбор оружия. Он избрал шпаги, но с нами были также и пистолеты. Едва успели мы скрестить шпаги, как у моей конец переломился, а он мне слегка оцарапал грудь. Тогда взяли мы пистолеты. Мы должны были стрелять вместе, но я немного опоздал. Он дал промах, а я выстрелил уже в сторону. После сего он подал мне руку, и мы разошлись».
Тот факт, что Лермонтов в своих показаниях говорил о выстреле в сторону, снова оскорбил де Баранта. Не стоит думать, что это считалось благородством. В сторону стреляли, чтобы унизить соперника: дескать, он даже выстрела моего недостоин.
После дуэли Лермонтов заехал к Краевскому, обмыл рану и переоделся в чистое. От перевязки он отказался, пожелав только позавтракать. Рана была несерьёзной, и настроение у победителя было приподнятым.
Когда о дуэли стало известно, Лермонтова арестовали и предали военному суду, после чего снова сослали на Кавказ. Дипломатическая карьера де Баранта оборвалась, едва успев начаться: его отправили в Париж. Но перед этим дуэлянты встретились ещё раз.
Будучи под арестом, Михаил Юрьевич попросил организовать эту встречу на Арсенальной гаупвахте. До него дошли слухи о том, что де Барант крайне недоволен показаниями поэта и грозит наказать его после ареста. Лермонтов пояснил, что не откажется от новой дуэли, если противник видит в этом необходимость. На что де Барант назвал слухи ложью и от поединка отказался. А через 2 дня покинул Россию навсегда.
Лермонтов же отбыл на Кавказ, где спустя чуть более года состоялась его вторая в жизни дуэль. На этот раз последняя...
👉Подписаться
🚀Ворваться в чат
#бр_биография
Проклятое место. Оно манило всех, кто жаждал справедливости, несмотря на запреты. Что было тому виной, можно только догадываться. Пустынность и малонаселённость местности в те годы или близость к Петербургу, куда бы получилось быстро отвезти раненого.
Однако Чёрная речка забрала жизнь Пушкина и чуть не оставила Россию без его «преемника» Лермонтова. И хотя тогда всё обошлось, событие это сыграло роковую роль в судьбе поэта...
Место встречи изменить нельзя
О том, что Лермонтов был остёр на язык, слышали многие. Он не сдерживал себя в светском обществе, говорил, как думал, и даже специально задевал тех, кто был ему неприятен. Когда-то эта черта характера должна была его подвести. И подвела.
Какая кошка пробежала между Михаилом Лермонтовым и сыном французского посла Эрнестом де Барантом, не знали даже современники. Одни предполагали, что причиной была некая дама, расположения которой добивались дуэлянты. Называли имена М. А. Щербатовой и Терезы Бахерахт.
Другие клонили в сторону французского происхождения де Баранта и негативного отношения Лермонтова ввиду недавней гибели Пушкина. Очевидцы сообщали, что де Баранта оскорбили некие строки поэта, и он всячески пытался выяснить, что тот хотел сказать.
На балу у графини Лаваль между мужчинами произошло столкновение.
— Ни советов, ни выговоров не принимаю и нахожу ваше поведение смешным и дерзким, — сказал Лермонтов.
— Если б я был в своём Отечестве, то знал бы как кончить дело, — ответил де Барант.
— Поверьте, что в России следуют правилам чести так же строго, как и везде, и мы, русские, не меньше других не позволяем оскорблять себя безнаказанно, — парировал поэт.
После этих слов де Барант бросил Лермонтову вызов. И поскольку вид оружия для дуэли выбирает обиженная сторона, де Барант предложил сойтись на шпагах. Для России это было в диковинку, и предложение было принято с оговоркой: дерёмся на шпагах до первой крови. Потом продолжим на пистолетах, «которые вернее и решительнее кончают дело».
О том, что происходило дальше, рассказал сам Лермонтов:
«18-го числа в воскресенье (18 февраля 1840 года) в 12 часов утра съехались мы за Черною речкой на Парголовской дороге. Его секундантом был француз, которого имени я не помню и которого никогда до сего не видал. Так как господин Барант почитал себя обиженным, то я предоставил ему выбор оружия. Он избрал шпаги, но с нами были также и пистолеты. Едва успели мы скрестить шпаги, как у моей конец переломился, а он мне слегка оцарапал грудь. Тогда взяли мы пистолеты. Мы должны были стрелять вместе, но я немного опоздал. Он дал промах, а я выстрелил уже в сторону. После сего он подал мне руку, и мы разошлись».
Тот факт, что Лермонтов в своих показаниях говорил о выстреле в сторону, снова оскорбил де Баранта. Не стоит думать, что это считалось благородством. В сторону стреляли, чтобы унизить соперника: дескать, он даже выстрела моего недостоин.
После дуэли Лермонтов заехал к Краевскому, обмыл рану и переоделся в чистое. От перевязки он отказался, пожелав только позавтракать. Рана была несерьёзной, и настроение у победителя было приподнятым.
Когда о дуэли стало известно, Лермонтова арестовали и предали военному суду, после чего снова сослали на Кавказ. Дипломатическая карьера де Баранта оборвалась, едва успев начаться: его отправили в Париж. Но перед этим дуэлянты встретились ещё раз.
Будучи под арестом, Михаил Юрьевич попросил организовать эту встречу на Арсенальной гаупвахте. До него дошли слухи о том, что де Барант крайне недоволен показаниями поэта и грозит наказать его после ареста. Лермонтов пояснил, что не откажется от новой дуэли, если противник видит в этом необходимость. На что де Барант назвал слухи ложью и от поединка отказался. А через 2 дня покинул Россию навсегда.
Лермонтов же отбыл на Кавказ, где спустя чуть более года состоялась его вторая в жизни дуэль. На этот раз последняя...
👉Подписаться
🚀Ворваться в чат
#бр_биография
Пушкин и Даль тесно общались, и находясь именно в руках Даля, «солнце русской поэзии» покинуло этот мир... Владимир Иванович был врачом, и по зову сердца примчался в квартиру Пушкина, едва узнав о смертельном ранении. Он подбадривал его надеждами на исцеление, которых, честно говоря, с каждым часом становилось все меньше…
Умирающий Пушкин передал Владимиру Ивановичу свой перстень с изумрудом со словами: «Даль, возьми на память. Бери, друг, мне уж больше не писать».
Литературоведы предполагают, что этому перстню Александр Сергеевич посвятил стихотворение «Храни меня, мой талисман».
Впоследствии Даль расскажет:
«Пушкин тогда «в первый раз сказал мне «ты», - я отвечал ему так же, и побратался с ним уже не для здешнего мира».
#бр_биография
Умирающий Пушкин передал Владимиру Ивановичу свой перстень с изумрудом со словами: «Даль, возьми на память. Бери, друг, мне уж больше не писать».
Литературоведы предполагают, что этому перстню Александр Сергеевич посвятил стихотворение «Храни меня, мой талисман».
Впоследствии Даль расскажет:
«Пушкин тогда «в первый раз сказал мне «ты», - я отвечал ему так же, и побратался с ним уже не для здешнего мира».
#бр_биография
Деталь, от которой мурашки по коже!
Это известный портрет баснописца Ивана Крылова, который написан Карлом Брюлловым. Изображение Ивана Андреевича считают самым правдивым и реалистичным из всех оставшихся нам прижизненных изображений литератора.
Именно с этого портрета скульптор Пётр Клодт воссоздавал облик Крылова при подготовке памятника, который сейчас украшает Летний сад в Петербурге.
Работа над полотном была начата в год пятидесятилетия творческой деятельности Крылова. В это время Карл Брюллов жил и работал в Петербурге и пересекался с баснописцем в Императорской Академии художеств, где преподавал.
Иван Андреевич же дружил со многими выпускниками Академии. Он часто бывал на выставках и посещал академические мастерские художников. А в июне 1836 года на обеде в Академии вместе с Жуковским чествовал Карла Брюллова, только вернувшегося из Италии.
Идея написать портрет пришла к художнику сама, баснописец об этом не просил. Напротив, Брюллов таким образом хотел выразить свое к нему уважение. Ивану Андреевичу на тот момент уже стукнуло 70 лет, его мало что интересовало в жизни и многое тяготило. Он предпочитал уединённый образ жизни и всячески избегал литературных мероприятий. Даже последнюю басню написал 2 года назад.
Благодаря работе Брюллова теперь мы можем увидеть, как выглядел любимый баснописец на закате своей творческой деятельности. Грузную фигуру не скрывает даже чёрный пиджак, одутловатое лицо и бледная кожа намекают на некоторую болезненность писателя. Он смотрит на нас усталым взглядом, но это и не удивительно, если вспомнить, при каких условиях был написан этот портрет.
Иван Андреевич был очень неусидчивой моделью. Работа шла в мастерской Брюллова, но не так хорошо, как задумывалось. Баснописцу было тяжело сидеть неподвижно и позировать, поэтому каждые 15 минут он вскакивал и пытался уйти. И каждый раз художник не давал ему это сделать.
Он сердился, останавливал Крылова, чуть ли не силой усаживал обратно в кресло. И очень хотел написать портрет за один сеанс, поскольку шанс на повторное позирование модели был близок к нулю.
Создание портрета затянулось, и Крылов мрачно пошутил, что при жизни его не застанет. Как в воду глядел. В какой-то момент баснописец окончательно потерял терпение, встал и ушёл. Брюллову оставалось дописать лишь левую руку...
Десять лет пролежал неоконченный портрет в мастерской художника. В 1844 году Крылова не стало, и дописать полотно с натуры больше не представлялось возможным. Но выход был. Существовал гипсовый слепок с руки почившего баснописца, однако сам Брюллов продолжить работу не захотел.
Портрет дописал его ученик Фаддей Горецкий. Он пририсовал кисть руки, опираясь на слепок, но современники считали, что «оживить» руку Горецкому так и не удалось. И эта часть портрета портит впечатление от работы художника.
Если присмотреться, левая рука Крылова действительно выглядит безжизненной и какой-то чужой. А вы как думаете?
👉Подписаться на канал
🚀Вступить в чат
#бр_биография
Это известный портрет баснописца Ивана Крылова, который написан Карлом Брюлловым. Изображение Ивана Андреевича считают самым правдивым и реалистичным из всех оставшихся нам прижизненных изображений литератора.
Именно с этого портрета скульптор Пётр Клодт воссоздавал облик Крылова при подготовке памятника, который сейчас украшает Летний сад в Петербурге.
Работа над полотном была начата в год пятидесятилетия творческой деятельности Крылова. В это время Карл Брюллов жил и работал в Петербурге и пересекался с баснописцем в Императорской Академии художеств, где преподавал.
Иван Андреевич же дружил со многими выпускниками Академии. Он часто бывал на выставках и посещал академические мастерские художников. А в июне 1836 года на обеде в Академии вместе с Жуковским чествовал Карла Брюллова, только вернувшегося из Италии.
Идея написать портрет пришла к художнику сама, баснописец об этом не просил. Напротив, Брюллов таким образом хотел выразить свое к нему уважение. Ивану Андреевичу на тот момент уже стукнуло 70 лет, его мало что интересовало в жизни и многое тяготило. Он предпочитал уединённый образ жизни и всячески избегал литературных мероприятий. Даже последнюю басню написал 2 года назад.
Благодаря работе Брюллова теперь мы можем увидеть, как выглядел любимый баснописец на закате своей творческой деятельности. Грузную фигуру не скрывает даже чёрный пиджак, одутловатое лицо и бледная кожа намекают на некоторую болезненность писателя. Он смотрит на нас усталым взглядом, но это и не удивительно, если вспомнить, при каких условиях был написан этот портрет.
Иван Андреевич был очень неусидчивой моделью. Работа шла в мастерской Брюллова, но не так хорошо, как задумывалось. Баснописцу было тяжело сидеть неподвижно и позировать, поэтому каждые 15 минут он вскакивал и пытался уйти. И каждый раз художник не давал ему это сделать.
Он сердился, останавливал Крылова, чуть ли не силой усаживал обратно в кресло. И очень хотел написать портрет за один сеанс, поскольку шанс на повторное позирование модели был близок к нулю.
Создание портрета затянулось, и Крылов мрачно пошутил, что при жизни его не застанет. Как в воду глядел. В какой-то момент баснописец окончательно потерял терпение, встал и ушёл. Брюллову оставалось дописать лишь левую руку...
Десять лет пролежал неоконченный портрет в мастерской художника. В 1844 году Крылова не стало, и дописать полотно с натуры больше не представлялось возможным. Но выход был. Существовал гипсовый слепок с руки почившего баснописца, однако сам Брюллов продолжить работу не захотел.
Портрет дописал его ученик Фаддей Горецкий. Он пририсовал кисть руки, опираясь на слепок, но современники считали, что «оживить» руку Горецкому так и не удалось. И эта часть портрета портит впечатление от работы художника.
Если присмотреться, левая рука Крылова действительно выглядит безжизненной и какой-то чужой. А вы как думаете?
👉Подписаться на канал
🚀Вступить в чат
#бр_биография
