Вдохновился сценой погони из «Битва за битвой» Пола Томаса Андерсона и сделал свою VHS-версию про нулевые
Коротко: у Андерсона в финале фильма есть медитативная сцена погони с тремя машина, где первая (олицетворение будущего Америки) убегает от второй (настоящее Америки), а за ними пытается успеть Ди Каприо на третьей в общей колонне (образ прошлого).
Ну, а дорога — это самая жизнь/история.
На прошлой неделе наткнулся на видео от первого лица прокатки по «американским горкам» в Самаре 2007 года.
Да, ракурс крутой, но просто ставить это — скучно.
Поэтому в новом ролике аттракцион, как целая эпоха 2000-х, по которой можно ещё раз прокатиться.
Смотрите:
на YouTube
в Вконтакте
и даже на RuTube
В запрещённой соцсети тоже можно. Если нужна ссылка, маякните в комментариях
Коротко: у Андерсона в финале фильма есть медитативная сцена погони с тремя машина, где первая (олицетворение будущего Америки) убегает от второй (настоящее Америки), а за ними пытается успеть Ди Каприо на третьей в общей колонне (образ прошлого).
Ну, а дорога — это самая жизнь/история.
На прошлой неделе наткнулся на видео от первого лица прокатки по «американским горкам» в Самаре 2007 года.
Да, ракурс крутой, но просто ставить это — скучно.
Поэтому в новом ролике аттракцион, как целая эпоха 2000-х, по которой можно ещё раз прокатиться.
Смотрите:
на YouTube
в Вконтакте
и даже на RuTube
В запрещённой соцсети тоже можно. Если нужна ссылка, маякните в комментариях
❤3
Давно хотел сделать что-то пиксельное. А тут ещё и удалось использовать песню из «Драйва»
Forwarded from Другой город
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Недавно мы превращали Самару в вязаный мир. И вам понравилось 🧶
На этот раз решили поностальгировать о 2000-х и сделать пиксельную Самару.
Да, как в тех самых первых видеоиграх 👾
Пишите в комментариях, какие места в Самаре узнали
Если ролик наберёт больше 100 лайков, покажем восьмибитные пейзажи города, которые мы не использовали при монтаже
Над видео работали Максим Фёдоров и Алексей Сураев
Авторы оригинальных фото: Александр Носов, Алексей Авдейчев и Сергей Бобин
На этот раз решили поностальгировать о 2000-х и сделать пиксельную Самару.
Да, как в тех самых первых видеоиграх 👾
Пишите в комментариях, какие места в Самаре узнали
Если ролик наберёт больше 100 лайков, покажем восьмибитные пейзажи города, которые мы не использовали при монтаже
Над видео работали Максим Фёдоров и Алексей Сураев
Авторы оригинальных фото: Александр Носов, Алексей Авдейчев и Сергей Бобин
❤3
Каждый ребёнок 2000-х писал письмо Деду Морозу. Или просто сильно-сильно хотел тот самый подарок.
PSP, настоящую Барби (в идеале – с домиком), телефон-книжку, Бионикла (особенно — красного) или даже Сокол Тысячелетия из Лего (вообще фантастика).
Но зачастую подарки были скромнее. Многие родители просто не могли себе позволить такие дорогие игрушки, но всё равно старались порадовать своих детей.
Теперь есть возможность вернуться в детство и найти тот самый подарок под ёлкой.
Запустить машину времени можно:
на YouTube
в Вконтакте
в одной запрещённой соцсети, но именно там особая музыка
Автор идеи и работа с нейросетями – Максим Фёдоров
Монтаж и визуальные эффекты – Алексей Сураев
PSP, настоящую Барби (в идеале – с домиком), телефон-книжку, Бионикла (особенно — красного) или даже Сокол Тысячелетия из Лего (вообще фантастика).
Но зачастую подарки были скромнее. Многие родители просто не могли себе позволить такие дорогие игрушки, но всё равно старались порадовать своих детей.
Теперь есть возможность вернуться в детство и найти тот самый подарок под ёлкой.
Запустить машину времени можно:
на YouTube
в Вконтакте
в одной запрещённой соцсети, но именно там особая музыка
Автор идеи и работа с нейросетями – Максим Фёдоров
Монтаж и визуальные эффекты – Алексей Сураев
❤3🌚1
Своеобразный бэкстейдж к вчерашнему ролику про подарки.
Своеобразный — потому что фото для анимации в нейронке делала другая нейронка.
Но посмотрите, как хорошо она поняла промт (правда, далеко не с первого раза).
В видео — только часть каждой комнаты, а теперь можно рассмотреть подробности.
Я хотел создать интерьеры тех самых квартир, которые были в 2000-е. Не очень богатые, но и не самые бедные. Что-то среднее. Что было у всех.
А игрушки — это, конечно, недостижимая мечта, но так хотелось увидеть под ёлкой один из этих подарков
Своеобразный — потому что фото для анимации в нейронке делала другая нейронка.
Но посмотрите, как хорошо она поняла промт (правда, далеко не с первого раза).
В видео — только часть каждой комнаты, а теперь можно рассмотреть подробности.
Я хотел создать интерьеры тех самых квартир, которые были в 2000-е. Не очень богатые, но и не самые бедные. Что-то среднее. Что было у всех.
А игрушки — это, конечно, недостижимая мечта, но так хотелось увидеть под ёлкой один из этих подарков
🔥2🙏2🥰1
А ведь Ладо Кватания попал в самую точку про фильмы 2000-х и современные
Forwarded from Lado Kvataniya
Проводим новогодние праздники с семьёй — в нашем тесном и при этом огромном интернациональном кругу. Как обычно, собираемся у главного очага — экрана — и смотрим кино. Чаще всего это либо все части «Гарри Поттера», либо «Властелина колец». Такая ежегодная традиция.
Но этот год внезапно стал исключением: все заболели. В соплях, с температурой, но всё равно продолжаем собираться и смотреть фильмы. И вдруг каким-то образом пересмотрели «Людей в чёрном» и «Час-пик» — по две части каждого.
Фильмам почти 30 лет. И я не могу до конца объяснить, в чём дело, но в них есть законсервированный дух эпохи, на которой я вырос. Это не чистая ностальгия — скорее странное сочетание ностальгического и утопического. Как будто кино тогда ещё не боялось быть кино.
При этом — давайте честно — они чудовищно сексистские, националистические, местами откровенно расистские. Количество расизма в «Час-пике» сегодня просто за гранью допустимого. Так уже не шутят даже на кухне с близкими друзьями. Это было мускулинно-шовинистское время во всей красе.
И парадокс в том, что это не воспринимается как жестокость. В этом есть юмор. А юмор — форма терапии, анестезия для сердца. Через иронию даже самые острые темы будто теряют часть своей разрушительной силы.
Сегодня такие фильмы не то что невозможно снять — их трудно даже представить. Слишком много ограничений, страхов и рамок. И возникает странный выбор: эпоха условного «кокаинового Голливуда» 90-х и начала 2000-х с культом власти, секса и мускулинности (назовём это эпохой Вайнштейна) — или нынешний стерильный, конъюнктурный Голливуд, где большие студии вроде Disney пытаются быть инклюзивными для всех сразу.
Проблема в том, что угодить всем невозможно. И когда кино изо всех сил старается никого не задеть, оно часто перестаёт быть живым. Я не призываю к аморальности или унижению — вовсе нет. Но с расстояния всё чаще ловишь себя на мысли: 30 лет назад фильмы были фильмами, а сегодня фильмы боятся быть фильмами. Пытаясь понравиться всем, они всё чаще не нравятся никому.
Какие ваши любимые фильмы 90-х и начала 2000-х?
Но этот год внезапно стал исключением: все заболели. В соплях, с температурой, но всё равно продолжаем собираться и смотреть фильмы. И вдруг каким-то образом пересмотрели «Людей в чёрном» и «Час-пик» — по две части каждого.
Фильмам почти 30 лет. И я не могу до конца объяснить, в чём дело, но в них есть законсервированный дух эпохи, на которой я вырос. Это не чистая ностальгия — скорее странное сочетание ностальгического и утопического. Как будто кино тогда ещё не боялось быть кино.
При этом — давайте честно — они чудовищно сексистские, националистические, местами откровенно расистские. Количество расизма в «Час-пике» сегодня просто за гранью допустимого. Так уже не шутят даже на кухне с близкими друзьями. Это было мускулинно-шовинистское время во всей красе.
И парадокс в том, что это не воспринимается как жестокость. В этом есть юмор. А юмор — форма терапии, анестезия для сердца. Через иронию даже самые острые темы будто теряют часть своей разрушительной силы.
Сегодня такие фильмы не то что невозможно снять — их трудно даже представить. Слишком много ограничений, страхов и рамок. И возникает странный выбор: эпоха условного «кокаинового Голливуда» 90-х и начала 2000-х с культом власти, секса и мускулинности (назовём это эпохой Вайнштейна) — или нынешний стерильный, конъюнктурный Голливуд, где большие студии вроде Disney пытаются быть инклюзивными для всех сразу.
Проблема в том, что угодить всем невозможно. И когда кино изо всех сил старается никого не задеть, оно часто перестаёт быть живым. Я не призываю к аморальности или унижению — вовсе нет. Но с расстояния всё чаще ловишь себя на мысли: 30 лет назад фильмы были фильмами, а сегодня фильмы боятся быть фильмами. Пытаясь понравиться всем, они всё чаще не нравятся никому.
Какие ваши любимые фильмы 90-х и начала 2000-х?