Кинематограф вступает в диалог с театром — не буквально, а через рифмы, интонации, внутренние совпадения.
Эту подборку для рубрики #ассоциациибдт составила Катя Трус — автор киножурнала «Сеанс». В её взгляде на спектакли БДТ кино становится способом продолжить разговор: найти параллели, уточнить интонацию, увидеть знакомые темы. В подборке – фильмы, которые ассоциируются с некоторыми постановками из нашего репертуара.
#ассоциациибдт
БДТ в национальном мессенджере MAX
Эту подборку для рубрики #ассоциациибдт составила Катя Трус — автор киножурнала «Сеанс». В её взгляде на спектакли БДТ кино становится способом продолжить разговор: найти параллели, уточнить интонацию, увидеть знакомые темы. В подборке – фильмы, которые ассоциируются с некоторыми постановками из нашего репертуара.
#ассоциациибдт
БДТ в национальном мессенджере MAX
❤34🔥11❤🔥4🦄2🎉1
#взглядкритика
На прошлой неделе в БДТ завершились гастроли Белградского драматического театра, но разговор о спектакле «Божественная комедия» Франка Касторфа продолжается.
Музыкальный критик Гюляра Садых-Заде подробно описывает художественную природу спектакля и те культурные пласты, из которых вырастает театральный мир Касторфа:
Критик Алла Шендерова обращает внимание на работу с текстом и литературную основу спектакля:
Эти отклики продолжают разговор о спектакле после гастролей и помогают увидеть его объёмнее — как сложное высказывание, открытое разным прочтениям.
Фото – Стас Левшин
БДТ в национальном мессенджере MAX
На прошлой неделе в БДТ завершились гастроли Белградского драматического театра, но разговор о спектакле «Божественная комедия» Франка Касторфа продолжается.
Музыкальный критик Гюляра Садых-Заде подробно описывает художественную природу спектакля и те культурные пласты, из которых вырастает театральный мир Касторфа:
«Чтобы понять, как и из чего слеплен спектакль белградского театра с обманчивым названием «Божественная комедия», необходимо изучить литературные первоисточники; иначе сложно понять «что хотел сказать автор». Многослойный, полифоничный театральный язык режиссера своей визуальной и аудиальной насыщенностью поначалу повергает в оторопь; музыка звучит, не умолкая, задавая зрелищу особый драйв и интенсивность эмоционального переживания; безудержная фантазийность зрелища, клочковатость и разорванность нелинейного повествования (спектакль распадается на эпизоды, появление которых лишь косвенно следует фабуле дантовой поэмы) смущают неподготовленного зрителя.
Корни театральной вселенной Касторфа уходят глубоко в толщу карнавальной средневековой культуры — культуры гистрионов, шпильманов и жонглеров, выступающих на ярмарочных площадях средневековых городков. С другой стороны, мы видим последовательное обнажение приема — например, нарочитое из спектакля в спектакль использование видеокамеры, транслирующей происходящее на сцене и за сценой в режиме live, выводящей на всеобщее обозрение крупные планы, лица персонажей.
Истошный, на пределе физических возможностей, крик, в которым заходятся герои, выражает пароксизмы страсти, гнева, жестокости, остервенения, нервического восторга — этот прием явно наследует немецкому экспрессионизму, что возрос на тучных, усеянных мертвыми телами и омытых реками крови полях Первой мировой войны. <...>
Третий источник поэтики Касторфа — это берлинские кабаре «ревущих двадцатых» и в целом кабаретная культура. Вульгарность, возведенная в эстетический принцип, похваляющаяся своей наглой, не знающей удержу витальностью, яркой фактурой, броским, агрессивным макияжем. Издевательская, вызывающая манера сценического поведения; женские тела обтянуты полупрозрачными, блескучими, скользкими платьями из органзы, водружены на высокие шпильки — типичный пример объективации, прием, к которому Касторф прибегает постоянно. Женщины в его спектаклях рискованно ковыляют на шпильках, оступаясь, рискуя переломать лодыжки; кроваво-красные губы и накладные ресницы дополняют образ «ночных бабочек» — эфемерных и уязвимых».
Критик Алла Шендерова обращает внимание на работу с текстом и литературную основу спектакля:
«Мастер деконструкции, Касторф разъял поэму Данте на части и собрал заново — его Вергилием в царстве интерпретаций стал поэт Осип Мандельштам, чей «Разговор о Данте» (1933) он использует не только как филологический комментарий: текст Мандельштама стал смыслообразующей частью постановки.
Девять актеров Белградского драматического театра перевоплощаются в обитателей Ада, Рая и Чистилища и одновременно, не снимая черных и белых крыльев, дают литературный разбор дантовского текста. <...>
Если вы думаете, что сцена загромождена, как «загроможден» и сюжет, то ошибаетесь: он сложен, многослоен, постдраматичен, но очень красив — как стихи Данте, которые, по Мандельштаму, «немыслимо читать, не оборачивая их к современности».
Эти отклики продолжают разговор о спектакле после гастролей и помогают увидеть его объёмнее — как сложное высказывание, открытое разным прочтениям.
Фото – Стас Левшин
БДТ в национальном мессенджере MAX
❤25👍7👏6🔥3🤯2🦄1
Доброе утро с БДТ🤸🏻
На этой неделе летящей походкой входим в май – вместе с героями спектакля «Утренний предшественник», показы которого пройдут 30 апреля и 13 мая на Основной сцене БДТ.
Фото – Стас Левшин
#доброеутровбдт
#утреннийпредшественниквбдт
БДТ в национальном мессенджере MAX
На этой неделе летящей походкой входим в май – вместе с героями спектакля «Утренний предшественник», показы которого пройдут 30 апреля и 13 мая на Основной сцене БДТ.
Фото – Стас Левшин
#доброеутровбдт
#утреннийпредшественниквбдт
БДТ в национальном мессенджере MAX
🔥21❤9🦄7👏3🎉1
Голоса «Преступления и наказания»: как звучит спектакль Мотои Миуры
Герои «Преступления и наказания» режиссера Мотои Миура наделены индивидуальным жестом и фразой. В постоянном движении по подмосткам и пожарным лестницам они делают короткие остановки, чтобы выкрикнуть свое «Я знаю» или «А!». Фразы наслаиваются друг на друга, создавая шумный, дребезжащий и почти оглушающий звуковой ландшафт — как если бы мы оказались внутри сознания Раскольникова, где мысль не успевает оформиться, а уже перебивается следующей.
Театровед Елена Горфункель расшифровывает эти реплики, находя в каждой боль героев:
Так рождается особая партитура спектакля — где слово становится звуком, звук превращается в жест, а вся сцена складывается в сон-воспоминание, из которого невозможно выйти. История Раскольникова здесь рассказана не как последовательный сюжет, а как возвращение — к поступку, к вине, к самому себе.
Ближайшие показы спектакля «Преступление и наказание» пройдут 29 апреля и 12 мая на Основной сцене БДТ.
Фото 1, 3 — Стас Левшин, фото 2 – Людмила Бурченкова
#преступлениеинаказаниевбдт
БДТ в национальном мессенджере MAX
Герои «Преступления и наказания» режиссера Мотои Миура наделены индивидуальным жестом и фразой. В постоянном движении по подмосткам и пожарным лестницам они делают короткие остановки, чтобы выкрикнуть свое «Я знаю» или «А!». Фразы наслаиваются друг на друга, создавая шумный, дребезжащий и почти оглушающий звуковой ландшафт — как если бы мы оказались внутри сознания Раскольникова, где мысль не успевает оформиться, а уже перебивается следующей.
Театровед Елена Горфункель расшифровывает эти реплики, находя в каждой боль героев:
«Это словесные ключи к каждой роли.
«Я знаю!» — поспешное и раздраженное слово Раскольникова — он и в самом деле знает, предчувствует, без напоминаний, что он сотворил и что его ждет.
«Господи сохрани!» — непрерывная молитва Катерины Ивановны — за себя, мужа-пьяницу, детей, за падчерицу.
«Хочется знать!» — любопытствующему Заметову, ныряющему среди героев и бдительно следящему за каждым поворотом событий.
«Я видел!» — вопль Лебезятникова, свидетеля по делу фарисея Лужина.
«Пойдем!» — призыв неистощимого рассказчика Разумихина, который ведет зрителя от эпизода к эпизоду.
Короткие звуки «а», «о», с которых начинались перекличка реплик, монологи, диалоги, настраивали ритмическую и звуковую музыку спектакля в его японской версии.
Необычными были и эти приставные к репликам звуки, и дирижерски выкинутые руки персонажей, которые командовали мизансценой. Она буквально могла остановиться по мановению руки. Ладони с вытянутыми пальцами или пальцем наводили на мысль о романе-триллере, романе-боевике, хотя никакой стрельбы не было и в помине (кроме закулисного самоубийства Свидригайлова)».
Так рождается особая партитура спектакля — где слово становится звуком, звук превращается в жест, а вся сцена складывается в сон-воспоминание, из которого невозможно выйти. История Раскольникова здесь рассказана не как последовательный сюжет, а как возвращение — к поступку, к вине, к самому себе.
Ближайшие показы спектакля «Преступление и наказание» пройдут 29 апреля и 12 мая на Основной сцене БДТ.
Фото 1, 3 — Стас Левшин, фото 2 – Людмила Бурченкова
#преступлениеинаказаниевбдт
БДТ в национальном мессенджере MAX
❤26👍11❤🔥1🎉1🦄1
К 80-летию Победы Заслуженный деятель искусств России Ирина Шимбаревич создала авторскую программу «Актеры БДТ — солдаты Великой Отечественной».
В эти праздничные дни программа возвращается — как важное продолжение разговора о памяти.
В центре — судьбы артистов БДТ: Иннокентия Смоктуновского, Владислава Стржельчика, Павла Луспекаева, Ефима Копеляна, Нины Ольхиной, Николая Трофимова, Людмилы Макаровой и многих других. Их фронтовые истории и работа в тылу — часть общей истории театра и страны.
📌 Программа «Актеры БДТ — солдаты Великой Отечественной» пройдет 8 и 9 мая в зрительском буфете Основной сцены БДТ.
Фото 1: Ефим Копелян (сверху третий слева) в агитбригаде Ленинградского фронта (1942 год)
Фото 2–4: Иннокентий Смоктуновский, Людмила Макарова и Николай Трофимов в годы войны.
БДТ в национальном мессенджере MAX
В эти праздничные дни программа возвращается — как важное продолжение разговора о памяти.
В центре — судьбы артистов БДТ: Иннокентия Смоктуновского, Владислава Стржельчика, Павла Луспекаева, Ефима Копеляна, Нины Ольхиной, Николая Трофимова, Людмилы Макаровой и многих других. Их фронтовые истории и работа в тылу — часть общей истории театра и страны.
📌 Программа «Актеры БДТ — солдаты Великой Отечественной» пройдет 8 и 9 мая в зрительском буфете Основной сцены БДТ.
Фото 1: Ефим Копелян (сверху третий слева) в агитбригаде Ленинградского фронта (1942 год)
Фото 2–4: Иннокентий Смоктуновский, Людмила Макарова и Николай Трофимов в годы войны.
БДТ в национальном мессенджере MAX
❤60👏12😍3🎉1
Среди работ Юлии Марченко в БДТ — две, на первый взгляд, очень разные роли: Глафира в «Холопах» и Галина в «Утиной охоте». Между героинями — целый век, у них разные обстоятельства и разные судьбы. Одна служит в доме княжны в эпоху Павла I, другая — живёт в советской реальности, пытаясь сохранить отношения с близким человеком.
И всё же за этими различиями проступает и родство. Мы попросили Юлию Марченко рассказать, что объединяет этих героинь:
Фото 1 – спектакль «Холопы» / Стас Левшин
Фото 2 - спектакль «Утиная охота» / Ира Полярная
#холопывбдт #утинаяохотавбдт
БДТ в национальном мессенджере MAX
И всё же за этими различиями проступает и родство. Мы попросили Юлию Марченко рассказать, что объединяет этих героинь:
«Глафира - человек, потерявший все. Родную маму – в младенчестве, приемных родителей, которые любили ее как родную – в детстве. Думаю, она искала любви и тепла, но видела вокруг лишь трясущихся от страха людей, переживающих за свою собственную жизнь и готовых ради собственного спасения на все. Сердиться на них бессмысленно, пытаться изменить – тоже.
Думаю, она и в себе чувствует недостаток смелости и свободы и борется внутри себя. У нее никого нет, поэтому она свободна, отвечает только за свою собственную жизнь. А умереть не получается – «живуча». Значит, это испытание, которое нужно пойти до конца. Конфликт Глафиры, по-моему, это конфликт с самой собой, борьба духа с плотью. Поэтому, по сравнению с другими, она кажется свободной.
В этом смысле параллель с Галиной Зиловой – именно в прочтении «Утиной охоты» Антоном Федоровым – я вижу в решении остаться и пройти свой путь до конца. Не убегая. Остаться с человеком, которого любишь милосердно, принимая его собственный путь терзаний и позволяя его пройти, не мешая. Видеть ошибки человека и милосердно принимать их, как мать принимает ошибки ребенка, позволить ему ошибаться и отпустить в свой собственный путь, всем сердцем проживая это с ним и сочувствуя – это для меня высшее предназначение души, любящего сердца.
Для меня две эти роли – это огромный подарок, вызов и миссия, которую нужно каждый раз пытаться прожить».
Фото 1 – спектакль «Холопы» / Стас Левшин
Фото 2 - спектакль «Утиная охота» / Ира Полярная
#холопывбдт #утинаяохотавбдт
БДТ в национальном мессенджере MAX
❤48❤🔥15👍6🦄5🔥1👏1
Дорогие зрители! Мы открыли продажи билетов на вторую встречу цикла «8.12. Диалоги в БДТ. Наука — искусство — человек».
🔹 7 мая — встреча вторая, начало в 18:00
Зрительский буфет БДТ им. Г. А. Товстоногова
«8.12. Диалоги в БДТ» — это серия встреч, где учёные, художники и исследователи обсуждают, как сегодня соотносятся знание, творчество и человеческий опыт.
Вторая встреча посвящена взаимодействию строгих законов науки и свободного художественного воображения. Участники поговорят о том, как возникает новое на границе предсказуемого и непостижимого, какими инструментами пользуется современный исследователь и возможно ли выстраивать собственный путь познания, сохраняя баланс между воображением и знанием.
Отдельной темой станет совместная лаборатория БДТ и студентов Московского физико-технического института (МФТИ), где будущие физики и представители творческих профессий исследуют, может ли искусство быть инструментом познания и можно ли говорить о художественной ценности алгоритмов.
💬 Встреча пройдёт в формате живой дискуссии, к которой сможет присоединиться каждый зритель.
Во второй встрече участвуют:
🔹Андрей Иващенко — доктор технических наук, профессор РАН, председатель совета директоров группы компаний «ХимРар», заведующий кафедрой инновационной фармацевтики, медицинской техники и биотехнологии МФТИ, член Наблюдательного совета МФТИ.
🔹Юрий Алашеев — предприниматель, президент Физтех-Союза.
🔹Дмитрий Булатов — художник, теоретик искусства, куратор проектов в области искусства, науки и новых медиа.
🔹Ведущие — доктор биологических наук, доктор филологических наук, профессор, директор Института когнитивных исследований СПбГУ, академик Российской академии образования Татьяна Черниговская и заслуженный деятель искусств Российской Федерации, режиссер, педагог Андрей Могучий.
🔗 Приобрести билеты можно на сайте театра в разделе «Афиша» и в кассах БДТ
БДТ в национальном мессенджере MAX
🔹 7 мая — встреча вторая, начало в 18:00
Зрительский буфет БДТ им. Г. А. Товстоногова
«8.12. Диалоги в БДТ» — это серия встреч, где учёные, художники и исследователи обсуждают, как сегодня соотносятся знание, творчество и человеческий опыт.
Вторая встреча посвящена взаимодействию строгих законов науки и свободного художественного воображения. Участники поговорят о том, как возникает новое на границе предсказуемого и непостижимого, какими инструментами пользуется современный исследователь и возможно ли выстраивать собственный путь познания, сохраняя баланс между воображением и знанием.
Отдельной темой станет совместная лаборатория БДТ и студентов Московского физико-технического института (МФТИ), где будущие физики и представители творческих профессий исследуют, может ли искусство быть инструментом познания и можно ли говорить о художественной ценности алгоритмов.
💬 Встреча пройдёт в формате живой дискуссии, к которой сможет присоединиться каждый зритель.
Во второй встрече участвуют:
🔹Андрей Иващенко — доктор технических наук, профессор РАН, председатель совета директоров группы компаний «ХимРар», заведующий кафедрой инновационной фармацевтики, медицинской техники и биотехнологии МФТИ, член Наблюдательного совета МФТИ.
🔹Юрий Алашеев — предприниматель, президент Физтех-Союза.
🔹Дмитрий Булатов — художник, теоретик искусства, куратор проектов в области искусства, науки и новых медиа.
🔹Ведущие — доктор биологических наук, доктор филологических наук, профессор, директор Института когнитивных исследований СПбГУ, академик Российской академии образования Татьяна Черниговская и заслуженный деятель искусств Российской Федерации, режиссер, педагог Андрей Могучий.
🔗 Приобрести билеты можно на сайте театра в разделе «Афиша» и в кассах БДТ
БДТ в национальном мессенджере MAX
❤29🎉13🔥8🦄4
Поздравляем с 1 мая!
Этот день — про движение, внимание к своему делу и к тем, ради кого оно делается. В театре это особенно чувствуется: за каждым спектаклем — работа большой команды, сотни незаметных решений, поиски, сомнения и находки.
Мы трудимся для вас, дорогие зрители! Для того, чтобы в зале рождалось живое чувство, чтобы у каждого вечера в театре был свой смысл и своя интонация, чтобы вы возвращались — за встречей, за разговором, за чем-то важным.
Пусть в эти майские дни будет больше света, отдыха и радости. А мы — рядом и продолжаем работать, чтобы новые встречи в БДТ становились для вас по-настоящему ценными.
С 1 мая!
БДТ в национальном мессенджере MAX
Этот день — про движение, внимание к своему делу и к тем, ради кого оно делается. В театре это особенно чувствуется: за каждым спектаклем — работа большой команды, сотни незаметных решений, поиски, сомнения и находки.
Мы трудимся для вас, дорогие зрители! Для того, чтобы в зале рождалось живое чувство, чтобы у каждого вечера в театре был свой смысл и своя интонация, чтобы вы возвращались — за встречей, за разговором, за чем-то важным.
Пусть в эти майские дни будет больше света, отдыха и радости. А мы — рядом и продолжаем работать, чтобы новые встречи в БДТ становились для вас по-настоящему ценными.
С 1 мая!
БДТ в национальном мессенджере MAX
❤55🎉17❤🔥6👍1
Дорогие зрители!
3 мая в 22:30 на телеканале «Культура» выйдет трансляция творческой встречи с Олегом Валериановичем Басилашвили «Если бы знать…», записанная 5 февраля на Второй сцене БДТ.
В этот вечер со сцены звучали воспоминания артиста и стихи Пушкина, Евтушенко, Бродского, Есенина и Маяковского. Олег Валерианович делился своими размышлениями, в которых поэзия великих авторов перекликается с его собственной жизнью — и благодаря этому знакомые тексты открываются глубже, обретая новые интонации и смыслы.
Фото — Юлия Кудряшова-Белокрыс
БДТ в национальном мессенджере MAX
3 мая в 22:30 на телеканале «Культура» выйдет трансляция творческой встречи с Олегом Валериановичем Басилашвили «Если бы знать…», записанная 5 февраля на Второй сцене БДТ.
В этот вечер со сцены звучали воспоминания артиста и стихи Пушкина, Евтушенко, Бродского, Есенина и Маяковского. Олег Валерианович делился своими размышлениями, в которых поэзия великих авторов перекликается с его собственной жизнью — и благодаря этому знакомые тексты открываются глубже, обретая новые интонации и смыслы.
Фото — Юлия Кудряшова-Белокрыс
БДТ в национальном мессенджере MAX
❤149🔥46❤🔥9🦄4
#спросикаплана
Иногда нас спрашивают: как в зале Основной сцены может существовать, например, 141-е или 256-е место — и не ошибка ли это?
Нет, здесь нет никакой путаницы. Нумерация в зале устроена иначе, чем мы привыкли: она сквозная. Если первый ряд заканчивается 18-м местом, второй начнётся с 19-го, и так далее — до самого конца партера, где последнее место имеет номер 323.
Откуда взялась такая логика? Мы обратились к руководителю творческо-исследовательской части Вениамину Наумовичу Каплану:
Есть в зале и другая деталь: почему ложи бенуара называются Б и Г — и где же А и В?
Изначально именно ложи А и В задумывались как особые — для директора театра и почётных гостей. Их буквенные обозначения подчеркивали статус. Со временем эти ложи стали техническими: сейчас там размещено осветительское оборудование. А вот ложи Б и Г открыты для зрителей.
Такие детали редко бросаются в глаза сразу, но именно из них складывается ощущение театра как живого пространства — с собственными правилами, памятью и небольшими тайнами.
А что ближе вам — ясность и удобство или такие исторические особенности?
🔥– история и традиция
❤️– ясность и удобство
#историябдт
БДТ в национальном мессенджере MAX
Иногда нас спрашивают: как в зале Основной сцены может существовать, например, 141-е или 256-е место — и не ошибка ли это?
Нет, здесь нет никакой путаницы. Нумерация в зале устроена иначе, чем мы привыкли: она сквозная. Если первый ряд заканчивается 18-м местом, второй начнётся с 19-го, и так далее — до самого конца партера, где последнее место имеет номер 323.
Откуда взялась такая логика? Мы обратились к руководителю творческо-исследовательской части Вениамину Наумовичу Каплану:
«Такая система нумерации восходит к практике императорских театров Петербурга и Москвы, по образцу которых создавалось здание нашего театра. Сегодня большинство площадок от неё отказались, но в БДТ она сохранена — как часть театрального устройства, которое не всегда подчиняется очевидной логике, зато хранит память о своей истории».
Есть в зале и другая деталь: почему ложи бенуара называются Б и Г — и где же А и В?
Изначально именно ложи А и В задумывались как особые — для директора театра и почётных гостей. Их буквенные обозначения подчеркивали статус. Со временем эти ложи стали техническими: сейчас там размещено осветительское оборудование. А вот ложи Б и Г открыты для зрителей.
Такие детали редко бросаются в глаза сразу, но именно из них складывается ощущение театра как живого пространства — с собственными правилами, памятью и небольшими тайнами.
А что ближе вам — ясность и удобство или такие исторические особенности?
🔥– история и традиция
❤️– ясность и удобство
#историябдт
БДТ в национальном мессенджере MAX
🔥117❤38❤🔥9🦄5👏2👍1🎉1
У Международной премии имени К. Ю. Лаврова «За поддержку и продвижение русской культуры» появился официальный сайт. На портале можно познакомиться с историей премии, её лауреатами и церемониями вручения, а также узнать о предстоящих событиях: https://lavrovawardculture.ru/
Премия была учреждена в 2025 году — в год столетия со дня рождения Кирилла Юрьевича Лаврова. Она призвана поддерживать и вдохновлять тех, кто продолжает его дело сегодня: укрепляет культурные связи, реализует международные проекты, развивает и сохраняет гуманистические традиции русской культуры.
Ежегодно премия вручается в рамках Фестиваля русских театров «Встречи в России».
БДТ в национальном мессенджере MAX
Премия была учреждена в 2025 году — в год столетия со дня рождения Кирилла Юрьевича Лаврова. Она призвана поддерживать и вдохновлять тех, кто продолжает его дело сегодня: укрепляет культурные связи, реализует международные проекты, развивает и сохраняет гуманистические традиции русской культуры.
Ежегодно премия вручается в рамках Фестиваля русских театров «Встречи в России».
БДТ в национальном мессенджере MAX
lavrovawardculture.ru
Международная премия имени К. Ю. Лаврова «За поддержку и продвижение русской культуры»
Международная премия имени Кирилла Юрьевича Лаврова «За поддержку и продвижение русской культуры» — награда для тех, кто сегодня продолжает дело великого русского актёра и общественного деятеля. Подробная информация на сайте.
❤🔥20❤6🔥5👏4🎉1
#доброеутровбдт
Прячемся от рабочих задач в тяжелый (послепраздничный!) понедельник вместе с героями спектакля «Человек, который принял жену за шляпу», показы которого состоятся 7 и 8 мая.
Фото – Стас Левшин
#человеккоторыйпринялженузашляпувбдт
БДТ в национальном мессенджере MAX
Прячемся от рабочих задач в тяжелый (послепраздничный!) понедельник вместе с героями спектакля «Человек, который принял жену за шляпу», показы которого состоятся 7 и 8 мая.
Фото – Стас Левшин
#человеккоторыйпринялженузашляпувбдт
БДТ в национальном мессенджере MAX
❤38🦄5🤩4
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Кубок – наш!
БДТ занял первое место на турнире по футболу среди театральных команд на Кубок Комитета по культуре! Состязание прошло сегодня на стадионе «Динамо».
Наша команда сыграла шесть матчей против сильнейших соперников — команд Мариинского и Михайловского театров, театра «Лицедеи», ТЮЗа и театра им. Ленсовета. В финале наши футболисты обыграли команду Александринского театра со счетом 1:0.
На награждении были особо отмечены участники турнира, среди которых были артисты БДТ. Лучшим игроком признали Егора Медведева, а лучшим вратарем — Даниила Гнездилова.
Поздравляем нашу команду с победой! Вы продемонстрировали истинную самоотдачу и показали увлекательную и достойную игру!
Благодарим всех, кто сегодня поддерживал нашу команду!
#футболвбдт
БДТ занял первое место на турнире по футболу среди театральных команд на Кубок Комитета по культуре! Состязание прошло сегодня на стадионе «Динамо».
Наша команда сыграла шесть матчей против сильнейших соперников — команд Мариинского и Михайловского театров, театра «Лицедеи», ТЮЗа и театра им. Ленсовета. В финале наши футболисты обыграли команду Александринского театра со счетом 1:0.
На награждении были особо отмечены участники турнира, среди которых были артисты БДТ. Лучшим игроком признали Егора Медведева, а лучшим вратарем — Даниила Гнездилова.
Поздравляем нашу команду с победой! Вы продемонстрировали истинную самоотдачу и показали увлекательную и достойную игру!
Благодарим всех, кто сегодня поддерживал нашу команду!
#футболвбдт
❤90🎉51🔥26👍4⚡3👏3🦄3❤🔥1🤩1
БДТ им. Г.А. Товстоногова
Кубок – наш! БДТ занял первое место на турнире по футболу среди театральных команд на Кубок Комитета по культуре! Состязание прошло сегодня на стадионе «Динамо». Наша команда сыграла шесть матчей против сильнейших соперников — команд Мариинского и Михайловского…
Молодёжный совет БДТ тоже поддерживал нашу команду на турнире — делимся их видео с самыми яркими моментами.
И заодно — подписывайтесь на канал Молодёжного совета ✨
И заодно — подписывайтесь на канал Молодёжного совета ✨
🔥19❤12🦄5
Forwarded from Молодёжный совет БДТ им. Г.А.Товстоногова
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
БДТ - Чемпион!🏆
Наш театр занял заслуженное 1 место и стал победителем турнира по футболу среди театральных команд на Кубке Комитета по культуре!
Шесть матчей, сильные соперники и уверенная победа в финале. Так же отдельно были отмечены лучший игрок турнира - Егор Медведев и лучший вратарь - Даниил Гнездилов.
Спасибо всем, кто принимал участие и поддерживал нас!
Мы гордимся нашей командой! Ждем новых побед и свершений!💙 🎭
Наш театр занял заслуженное 1 место и стал победителем турнира по футболу среди театральных команд на Кубке Комитета по культуре!
Шесть матчей, сильные соперники и уверенная победа в финале. Так же отдельно были отмечены лучший игрок турнира - Егор Медведев и лучший вратарь - Даниил Гнездилов.
Спасибо всем, кто принимал участие и поддерживал нас!
Мы гордимся нашей командой! Ждем новых побед и свершений!
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤71👍26❤🔥12🦄4🔥1👏1