Режиссер Роман Михайлов рассказал о спектакле «Утренний предшественник»:

«Кто такой Утренний Предшественник? До своего рождения человек оказывается в комнате. Там есть некто, он говорит, что сейчас – именно то «время», когда можно собрать все впечатления своей будущей жизни, как ягоды в лукошко. То, что соберешь, то и будет впечатлять. Идеи, образы, ритмы – тоже можно собрать именно сейчас. Говорит это, собственно, Утренний Предшественник. Если поленишься, ничего так и не впечатлит, просидишь свою жизнь, моргая глазами. Ни кино, ни театр не принесут впечатлений. Человек собирает все, что хочет, забывает о встрече, а дальше рождается и не понимает, почему его что-то впечатляет, а что-то нет.

Этот спектакль – наша сказка. Люди учатся в волшебной школе, слушают лекции о превращениях, поют птицы и ангелы, происходят чудеса. Этой работой нам хотелось бы передать зрителю чувство нежности и ощущение благодати».

Студенческий показ спектакля «Утренний предшественник» состоится 23 января, предпремьерный – 24 января на Основной сцене БДТ.

#утреннийпредшественниквбдт

БДТ в национальном мессенджере MAX

Завершаем нашу рубрику о любимых елочных украшениях. По рассказам наших артистов мы убедились еще раз, что часто нам особенно дороги игрушки, сделанные своими руками, полученные в подарок от любимых друзей или выигранные в детстве на первых «елках».

Алиса Фрейндлих рассказала о своей любимой новогодней игрушке:

Люблю живую елку, чей аромат создает невероятную атмосферу. Однажды внук Никита принес мне датскую сосну. Она не пахнет и даже не осыпается — сразу ломается ветвями. Не знаю, чем она его прельстила, может, ценой. Думал: если дорого, значит, хорошо… Еще одно ни с чем не сравнимое удовольствие — доставать с антресолей игрушки, живущие в большой шляпной коробке, принадлежавшей еще моей бабушке. Откроешь ее, и перед тобой развернется целая череда многочисленных новогодних елок, которые были в моей жизни. Вот большие, роскошные, блестящие и чуть самодовольные пузатые шары — признаки современности. Рядом простенькие, незатейливые зайчики из ваты, лыжница, канарейка в клетке. Их осталось совсем мало — война, блокада, переезды… Однажды в детстве я очутилась на елке в ТЮЗе. Как положено, все пели песни, читали стихи, а в награду получали подарок. Я тоже что-то прочитала. «Проси что хочешь»!» — предложили мне. И я указала на небольшой ярко-красный блестящий шарик, висевший на самой макушке. И что вы думаете? Принесли стремянку и сняли! Долгое время эта игрушка украшала все мои праздники, пока пять лет назад кот не своротил елку, охотясь за шарами и дождиком. Разбилось много шариков, да и Бог с ними, а вот этот жалко. Это была потеря.

На фото — елка с выставки «Путешествие в страну воспоминаний», где елочный шар напомнил Алисе Бруновне ее любимую игрушку.
БДТ в национальном мессенджере MAX 🎄

Каждый год мы с дорогими коллегами и детьми ходим в баню встречаем новогодние праздники вместе! И хоть выходные закончились, праздничного настроения у нас с запасом! ❄️🎄

Фото Юлии Кудряшовой-Белокрыс и Стаса Левшина

Сегодня в рубрике #театрхудожника – Александр Бенуа, художник, историк искусства, критик, режиссер и один из главных участников объединения «Мир искусства», который с 1920 по 1926 год поставил в БДТ восемь спектаклей, работая и как режиссер, и как художник.

После смерти Александра Блока, фактически – первого художественного руководителя БДТ, Александр Бенуа стал центром художественной жизни театра. «Бенуа сидит целыми днями, не выходя из театра, увлечен до трогательности», — писала актриса и одна из создательниц БДТ Мария Андреева.

Имевший богатый опыт на театральной сцене, будь то оформление спектаклей Константина Станиславского в МХТ или работа с Игорем Стравинским для «Русских сезонов» Дягилева, в БДТ Бенуа изменил репертуар театра, «заменив героическую риторику на психологическую разработку характеров, осуществил сдвиг от зрелищности монументально-торжественного стиля к интимности созерцания прошлого», как пишет в книге «Художники БДТ» театровед Надежда Хмелева.

«Бенуа никогда не ограничивал свою театральную деятельность исключительно декоративной частью. Его высокая культура заставляла всех обращаться к нему за советами по общим вопросам постановки, ее стиля, ее ритмов и о каждой ее подробности. Как человек искусства Бенуа был неизменно универсален. Деятельность Бенуа значительно превзошла роль простого декоратора. Фактически это ему принадлежит заслуга достичь наибольшей общности разнообразных элементов спектакля» (Юрий Анненков)

Спектакль «Царевич Алексей», поставленный совместно Александром Бенуа и Андреем Лаврентьевым, стал ключевым в концепции «театра художника», характерного для БДТ 1920-х:

«Есть в спектакле какое-то острое чувство природы, воздуха и именно петербургского воздуха, петровского солнца, ветреного, не очень уютного в этих пейзажах за окнами, это не позволяет забыть их и извлекает вздох неожиданной радости, когда поднимается занавес» (Михаил Кузмин)

Бенуа воплотил третий элемент блоковской триады, обозначившей БДТ в первые годы как «театр трагедии, романтической драмы и высокой комедии». Спектакль «Слуга двух господ», поставленный Бенуа по пьесе Карло Гольдони, стал самой популярной постановкой довоенного БДТ, выдержавшей почти 500 показов:

«На сцене БДТ был выстроен старинный театральный портал маленького венецианского театрика с занавесом, арлекином, кулисами, окруженный двумя крошечными театральными ложами с маскированными зрителями. Все это пространство украшено Бенуа подвижно-капризным, скользящим рокайльным декором, в своей несколько наивной и размытой пластике, непроработанности деталей кажущимся ироничным и словно увиденным не вблизи, а из туманного далека. Когда поднимался занавес, открывалась жилая Венеция двориков, увешанных бельем, тесных и запутанных переулков, сумрачных комнат с венецианскими зеркалами» (Надежда Хмелева).

В БДТ Бенуа ставил комедии Бомарше, Мольера, Шекспира — в непростые времена он дарил зрителям радость, надежду, заряд оптимизма. Возглавляя в те годы отдел старых мастеров в Эрмитаже, Бенуа заложил основы дружбы между главным музеем города и БДТ – и привнес музейную культуру в театр: благодаря этому в нашей театральной экспозиции и архивах хранятся работы многих художников, сотрудничавших с БДТ – в том числе, представителей «Мира искусства» Добужинского, Щуко, Петрова-Водкина, Кустодиева. На масштабной выставке «Все Бенуа – всё Бенуа», развернувшейся в наши дни в ЦВЗ «Манеж», есть эскизы Бенуа к спектаклям БДТ из нашей коллекции.

«Редкий человек не представляет из себя мешанины всяких противоречий. Я так и не решил, кто я таков. Я и художественный критик, я и журналист, я и просто живописец, я и историк искусства... Все это, правда, относится к царству, подвластному Фебу-Аполлону, но не могу же я на карточке поставить: Александр Бенуа, служитель Аполлона».

На фото – Александр Бенуа; эскиз декораций к спектаклю «Царевич Алексей»; эскиз декораций к спектаклю «Слуга двух господ»; труппа БДТ в 1924 год – Бенуа сидит в первом ряду в центре, седьмой слева