#профессиибдт

ВЫПУСК ШЕСТОЙ. СВЕТОВИКИ
 
Сегодня речь пойдёт о постановочно-осветительской части БДТ, которая, к слову, является самой большой в театре — здесь работает двадцать один человек. О работе со светом рассказали заведующая цехом Юлия Семёнова и художник по свету Константин Удовиченко. 
 

К.У. Хочется играть углами, разным светом, цветом, поэтому всё время думаем, как ещё можно переразвесить приборы. Чтобы точно подобрать свет, нужно посидеть, почертить, попробовать разные варианты. Очень важно присутствовать на репетициях и впитывать всё происходящее, потому что те вещи, которые режиссёр говорит артистам, позже не будут повторены. Важна даже не мизансцена, а именно философия.

Полностью рассказ световиков БДТ о своей профессии читайте здесь

В сценографии спектакля «Гроза» Андрея Могучего есть несколько необычных занавесов, оформленных в стилистике палехской миниатюры. Занавесы созданы по эскизам Светланы Короленко, потомственного художника города Палех, где в начале ХХ века появился этот вид живописи.

В лаковой миниатюре Палеха легко узнать черты иконописи — именно этим славились здешние художники до революции 1917 года. Первый занавес, который встречает зрителей в зале БДТ, называется «Житие Катерины». Он создан по образу жития святых — на одном изображении нарисованы ключевые события из жизни Катерины Кабановой, главной героини «Грозы».

Основной занавес «Житие Катерины» повторяет в своей композиции эскиз симультанной декорации к средневековой валансьенской мистерии. Историческая реплика, переосмысленная в стиле традиционной русской культуры, хоть и не столь очевидна, но театральному человеку понятная если не буквально, то, как минимум, на подсознательном уровне,

— пишет критик Ольга Чепурова («Около»).

«Гроза» Андрея Могучего — 23 марта и 13 апреля на Основной сцене БДТ. Спектакль участвует в программе «Пушкинская карта». Информация о спектакле здесь

#грозавбдт #пушкинскаякарта #андреймогучий
Фото Люды Бурченковой

#прокино

«Почему мы сейчас живем именно в этой культурной среде?»: ответ на этот вопрос артист Василий Реутов нашел в фильме Паоло Соррентино «Великая красота»

Много хороших фильмов выходит, но этот произвёл на меня огромное впечатление. Я его периодически пересматриваю — гениальный фильм. Он дал мне ответ на один из самых главных вопросов: почему мы сейчас живём именно в этой культурной среде. У Соррентино я вычленил, почему сейчас всё пост-пост-перепост, смешение стилей, этот надоевший всем постмодернизм: потому что нет любви. У главного героя фильма нет любви — он о ней только вспоминает. Если помните начало, там показан Рим — всё, что было создано в любви. И сейчас, когда мы пытаемся совмещать несочетающиеся вещи и ничего своего-то не делаем — для меня стало откровением описание этого культурного слоя, про который так иронично, просто, доступно и красиво говорит Соррентино.

Главную роль сыграл великолепный артист Тони Сервилло. Я впервые его увидел в этом фильме и обалдел: Господи, какой артист! Артисты у меня делятся на три категории: плохие, хорошие — и непонятные мне. Вот Сервилло относится к третьей категории: я офигеваю от того, что он делает, и совершенно не думаю, как он это делает, какие у него актёрские качества, как это всё работает, чья в этом заслуга — артиста, режиссёра, оператора. Я этого просто не понимаю, поэтому для меня этот фильм — произведение искусства.

#василийреутов #людибдт
Фото Стаса Левшина

«Я как будто сам был участником событий»: артист Александр Кононец делится впечатлениями от просмотра театрального блокбастера Андрея Могучего «Три толстяка»

В первом эпизоде меня больше всего впечатлила сцена восстания: она настолько классно сделана, что было очень страшно смотреть, вплоть до паники. Я помню, что в начале Доктор Гаспар сидел взаперти, отгородившись от всех, а потом к нему прорывалась действительность — и начинался круговорот мятежа. Сцена пугала, хоть выглядела очень карикатурно — в какой-то степени это клоунская буффонада, и тем не менее она смотрелась очень реалистично. Находясь в зрительном зале, я как будто сам был участником событий, стал персонажем спектакля, горожанином, который видит все происходящее.

Полностью отзыв Александра Кононца читайте здесь

▫️«Три толстяка. Эпизод 1. Восстание» — 29 февраля, 1, 2, 3 марта на Основной сцене
▫️«Три толстяка. Эпизод 2. Железное сердце» — 27, 28, 29, 30, 31 марта на Основной сцене

Спектакли участвуют в программе «Пушкинская карта»

#тритолстякавбдт #пушкинскаякарта
Фото Стаса Левшина

Джедаи из «Звездных войн»? Нет, герои спектакля «Джульетта»: клинки им заменяют лампы, напоминающие световые мечи.

«Джульетта» — 7, 8 марта, 17, 18 апреля на Основной сцене. Спектакль участвует в программе «Пушкинская карта». Информация о спектакле здесь.

#джульеттавбдт #пушкинскаякарта
Фото Стаса Левшина

«Холопы» в истории русского театра: от Марьи Савиной до Марины Игнатовой

Пьеса «Холопы», по которой Андрей Могучий поставил спектакль в БДТ, имела счастливую сценическую судьбу в истории русского театра. В бенефисной роли княжны Екатерины в разные годы выступали легендарные актрисы русской сцены — Марья Савина (Александринский театр, 1907), Мария Ермолова (Малый театр, 1908), Елена Гоголева (Малый театр, 1987). На сцене БДТ главную роль исполняет народная артистка России Марина Игнатова.

Окостеневшую, словно скорпион, княжну в исполнении Марины Игнатовой передвигают в вычурном кресле с черным вороном у изголовья. Ее лицо неподвижно, пластика скупа, интонации пропитаны сухой усталой яростью на окружающую глупость. Авторы спектакля придумывают вокруг нее рой мельтешащих слуг в черном, вздрагивающих, подобострастных, замирающих от страха перед лицом бытовой тирании. Их судьба — быть пришлепнутыми, словно назойливые мухи, что княжна и проделывает,

— пишет об исполнительнице главной роли в спектакле БДТ критик Ирина Селезнева-Редер («Петербургский театральный журнал»).

Премьера спектакля Андрея Могучего «Холопы» — 14 и 15 марта, 26, 27 и 28 апреля на Основной сцене БДТ. Информация о спектакле здесь

#холопывбдт #андреймогучий #маринаигнатова
Фото Стаса Левшина