"Ханс однажды сказал мне - я думаю, он услышал это от Ридли Скотта - что "сентиментальность" - это ничем не заработанная эмоция. Было очень важно, чтобы эмоции в конце фильма ощущались именно заслуженными, с точки зрения повествования и музыки. И "Нимрод" не случайно звучит в конце. Мы действительно хотели заработать и почувствовать, что мы заслужили право использовать эту музыку.

Если вы внимательно смотрите фильм, то обнаружите что "Нимрод" присутствует почти во всех музыкальных мотивах фильма, в той или иной форме. Сильно замаскированный, переработнный, в разных контекстах. Ухо слушателя незаметно подготавливается к тому, чтобы полностью принять эту музыку, когда она становится узнаваемой" (Кристофер Нолан)

Это сильный ход. С ног сшибает. Я горжусь своей искренней любовью к английской культуре.
(Кстати, переработанный вариант "Нимрода" вы можете услышать на чудесном эмбиент-альбоме Not Knowing, за авторством чудесного Nicholas Szczepanik'а)

Смотрите и слушайте "Дюнкерк". По нескольку раз. Рассматривайте в деталях. И только на большом экране.

https://www.youtube.com/watch?v=sUgoBb8m1eE

Читать интервью Великого и Ужасного К. всегда волнительно, но это уже совсем эйфория и отъезжание ума:

— В 2019 году Маркус предложил нам делать «Идоменея». А в 2020 году (это год столетнего юбилея фестиваля) мы предполагаем здесь поставить «Тристана» — первый раз за всю историю Зальцбурга.
А в 2022 году нам предложили поставить «Тристана» в Байройте с оркестром MusicAeterna; впервые в Байройте выступит не свой фестивальный оркестр, но приглашенный коллектив.
— И что, Катарина так прямо и предложила? Это беспрецедентный случай; а она уверена, что ей такое позволят? Так нарушать традиции Байройта, я имею в виду.
— Если уж на то пошло, Катарина мне предлагала поставить «Кольцо» в 2020 году. Но из-за того, что я ставлю «Тристана» в Зальцбурге, я отказался. У них, кстати, договоренность с Байройтом не ставить одинаковые оперы в одно и то же время.
— А кто будет режиссером «Тристана»?
— Кастеллуччи, конечно.

[а моцартовский "Реквием" от курентзиса я уже глянул. как-то трудно такое в слова собирать и что-то там восторженное верещать. ..давайте так: это 46 минут вроде-как-заезженной классики, которые ты, в 2017 году, слушаешь на одном дыхании, будто впервые, и ставишь на репит. дальше уже сами решайте насколько это невероятно]

http://www.colta.ru/articles/music_classic/15564

А вот запись свежего "Реквиема" Курентзиса и MusicAeterna из Зальцбурга.

Mozart: Requiem / Felsenreitschule, Salzburg, 23.07.2017

https://cloud.mail.ru/public/FrQ1/9nS8RMjnu

Выше ссылка для тех, кто еще НЕ. там 1.3 гб отличного HD.

Чтобы не уходить далеко от темы, предлагаю ознакомиться с первым, из дошедших до нас, многоголосным Реквиемом. choral ambient прямиком из XV века.

Йоханесс Окегем написал свой реквием по одним данным в 1461г. (на смерть Карла VII-го), по другим в 1483г. (на смерть Луи XI-го) ..есть даже версия, что Окегем писал реквием на смерть собственную..ну разумеется..

И ведь через 5 с половиной веков (!) эта музыка звучит удивительно ясно и приятно для нашего цифрового сознания, рассеянного в никуда. Возможно все дело в том, что мы постепенно утрачиваем надобность следить за развитием сложной музыкальной мысли, предпочитая ей наглядное чередование аффектов (часто по схеме один трек - одно эмоциональное состояние), как это и происходит в старинной музыке (с поправками на разные ее эпохи). Но не в этом суть.

Поражает здесь степень свободы, теплоты и человеческой открытости музыки, написанной 550 лет назад богобоязненным гуманистом из Восточной Фландрии. (в симпсонах уже шутили, да).

И мы говорим о Реквиме, жанре со строгими религиозными корнями, уходящими своей сутью к суровым традициям грегорианского хорала. Европейский IX век с вами не церемонился: никакого знаете ли творчества! Антифонарий утром, антифонарий днем, и еще раз антифонарий вечером (эт книжка-сборник церковных песнопений того времени). Как известно, Перотин - первый вполне настоящий композитор на планете - в конце XII века начинал именно с фактурной, ритмической и гармонической переработки григорианского одноголосного пения. Т.е по сути он первый кому надоело петь одно и то же. Так оно и началось.

Конечно, композиторский Реквием штука особая, он писался добровольно, по случаю\заказу и не был настолько скован каноническими предписаниями (выбор текстов, мелодий и пр.), как официальные богослужебные мессы, но.. камон, мы в XV веке. Даже до Джордано Бруно еще ждать более сотни лет. И послушайте насколько человеколюбива музыка Окегема.

Официальную структуру Католического Реквиема утвердили в 1570г, на Тридентском Соборе. До того разные композиторы пользовались разными текстами. Так что 5 частей Окегемского Реквиема это:

1) Introitus: Requiem aternam
2) Kyrie\Christe
3) Gradual: Si ambulem (Псалом 23:4)
4) Tract: Sicut cervus (Псалом 42: 1-3)
5) Offertory: Domine Jesu Christe

Вам предлагаю прослушать первую часть, Introitus. Слушайте хорошую музыку и не обращайте внимания на прикладные ярлыки (религиозная, старинная...).

https://www.youtube.com/watch?v=rpEZlhf_ETw

Классный ролик о работе foley artist. Эти люди покадрово озвучивают все возможные природные и бытовые шумы и звуки, которые мы потом слышим в кино. Шаги людей и животных по разным поверхностям, капли дождя, ветер, шум парусов (это тут особенно мило показано), скрипы, всякие позвякивания, удары и прочее бесконечное количество естественных звуков. Безумно увлекательно.
Парадокс в том, что чем талантивей и профессиональней работает шумовик, тем меньше нам это заметно, т.к. при просмотре фильма мы принимаем все эти звуки как должное, отдавая все респекты композиторам и (иногда) саунд-дизайнерам.

А между прочим, в тот момент когда вы слышите как капли дождя падают на шляпу главного героя, ребята изо всех сил стараются чтобы все звучало органично.. и из садовой лейки капают водичкой на резиновый сапог.

https://m.youtube.com/watch?v=UO3N_PRIgX0

АаааАааАааАА!
Великолепный Алекс Росс пишет (дописывает) книгу про феномен Рихарда Вагнера! Называется (!) "WAGNERISM". На своей странице Росс сообщает что закончил 13 из 15 глав.

На самом деле, новая книга Росса ни разу не новость и в работе уже несколько лет, но я как-то умудрился проморгать такую радость.

А если вы по каким-то космическим причинам не читали его "Дальше шум" и "Послушайте", то... ну вы поняли.

А вот и подтверждение от автора.

Включаю режим "повторяй за Горьким".
Теперь в конце каждой недели буду выдывать небольшую подборку новостей и находок из мира академической музыки.

1) http://www.npr.org/sections/deceptivecadence/2017/07/22/538088296/sing-different-steve-jobs-life-becomes-an-opera
Теперь у нас (т.е. у них) есть опера про Стива Джобса. Именно так. Премьера состоялась пару недель назад на сцене Santa Fe Opera. В либретто без сюрпизов: волшебная история про гения и его гараж, Стив Возняк, драма с женой и дочерью, буддизм, калиграфия, макбуки на сцене - в общем, жвачка из популярных фактов, чтобы зритель был в теме. "Complicated and messy", как пишут авторы статьи.
Автор музыки - некий Мэйсон Бейтс (Mason Bates). Мною был замечен в проекте youtube symphony orchestra.
Звучит и выглядит все это ужасно пошло и неинтересно.
Вот пример: https://www.youtube.com/watch?v=31VI-5zzgj0

2) https://www.gramophone.co.uk/feature/video-documentary-barbara-hannigan-records-bergs-lulu-suite
Барбара Ханниган, дирижер и outstanding певица [с прекрасным вкусом к современной музыке] в одном теле, выпускает новый альбом с музыкой Берга, Гершвина и Берио.
По ссылке 40минутный эксклюзивно-бесплатный документальный фильм о процессе работы над "Лулу Сюитой". Фрагменты репетиций, комментарии, интервью, сомнения. Ханниган поет и дирижирует одновременно, смотрится очаровательно. И да, странно, но почему-то именно музыка Берга звучит сегодня как родная и нужная.

3) http://bgershman.livejournal.com/
Рускоязычный ЖЖ про академическую музыку. Автор живет в Штатах, ходит на разные фирмовые концерты и активно делится впечатлениями. Записи появляются редко, но очень уж ценный источник. Если у кого есть другие примеры РФ ресурсов по теме - пишите в личку, будем наводить мосты.

4) https://www.washingtonpost.com/entertainment/music/the-top-women-composers-in-classical-music/2017/08/04/319274d4-76f2-11e7-803f-a6c989606ac7_story.html
Свежий топ 25 композиторов женщин. В основном современные. Очень много незнакомых имен и музыки. Что особенно радует, все это с youtube примерами.

5) https://rutracker.net/forum/viewtopic.php?t=4475633
Документальный фильм Стивена Фрая (!) про Рихарда Вагнера (!!). Смотреть всем. Фрай - удивительный мужик: если он что-то любит (а Вагнером он буквально восхищается!), то невозможно не увлечься вместе с ним. Полтора часа в параллельной (лучшей) реальности. Русские сабы в комплекте.
Есть на youtube, но уже без субтитров: https://www.youtube.com/watch?v=hlmaEpw7oz0&t=3s

6) https://www.nytimes.com/2017/08/04/arts/music/jeremy-denk-chopin.html?rref=collection%2Fsectioncollection%2Fmusic&action=click&contentCollection=music&region=stream&module=stream_unit&version=latest&contentPlacement=21&pgtype=sectionfront
Основательная беседа (с youtube примерами) о душевных и исполнительских тонкостях музыки самого романтичного романтика - Шопена. Опытом делится Джереми Денк, всеядный и дико талантливый пианист. В "The Guardian" к нему применяют эпитет "пикантный".

7) https://www.theguardian.com/music/tomserviceblog/2015/mar/18/10-of-the-best-essential-richter-recordings
Ровно 20 лет назад, в августе 1997 года умер Святослав Рихтер. Для меня Рихтер - абсолютный сверхчеловек. Глыба из духа и мозгов. Архитектура, Живопись, Шекспировский театр, Литература, Черно-белое кино, Астрономия, Сновидения - все это через пальцы одного человека. Непостижимо.
Предлагаю прекрасную, очень личную подборку из лучших записей Рихтера на youtube.

8) http://thelistenersclub.com/2017/08/07/bergs-wozzeck-hans-graf-and-the-houston-symphony/
Еще в начале года, на лейбле Naxos, вышла новая запись "Воццека", одной из главных опер 20 века. Запись отличная. Партитура Берга - штука хрупкая и изысканная. Здешний микс, в-первую очередь, высвечивает мелкие детали и оттенки оркестровки. Все как под микроскопом: каждый следующий репит звучит немного иначе. Чудовищная история и гипнотизирующая музыка.
Сам диск тут: https://rutracker.net/forum/viewtopic.php?t=5397334

9) http://www.classicalmusicnews.ru/interview/andrei-boreiko-2017/
Подробное интервью с дирижером Андреем Борейко. О ремесле, финансах, молодом поколении, Курентзисе, и чаяниях современной культуры. Очень содержательно, без нафталина. А еще Борейко большой любитель Сильвестрова.

По наводке тов. Вилисова (https://t.me/apollonia) к своему удовольствия глянул новую постановку "Сотворения" Гайдна. Режиссер - Карлус Падрисса. Он же был ответственен за мою любимую версию Вагнеровского "Кольца" в Валенсии в 2007-2009гг. Те "Нибелунги" были просто космические ...я серьезно: Вагнер в декорациях sci-fi! Восторг! Настоящая вселенская мистерия.
С "Сотворением" похожая ситуация: тонны медиа-проекций самых разных (гигантских) размеров, объемностей, и сложностей, сеттинг тут - опять мэшап космоса, цирка du Soleil и цифровой поп-культуры : туча синхронного света и цвета (сцена сотворения светил ооочень эффектная), брутальные аквариумы на сцене (напоминают куб из первых серий нового Твин Пикса), в которых периодически плещуться персонажи. Так, Адам и Ева тут рождаются именно в fish tank'ах. Кстати, русалки из "Золота Рейна" Падриса обитали в точно таких же подсвеченных кубах с водой. Повсюду воздушные шарики (финальный дуэт Адама и Евы с белыми шариками - это прям мило, без всякой postmodern иронии), у каждого хориста планшет, переливающийся в темноте визуализациями огня, глаз, электрического тока, абстрактных глитчей и т.п. Постоянно кого-то тягают на подъемниках во все четыре стороны. И костюмы, будто из снов Карлхайнца Штокхаузена. Какие-то разноцветные пироженки безе..

С виду все это похоже на претенциозный китч-бардак без меры, направления и вкуса. Так оно, в общем-то, и есть. Но ведь убедительное Сотворение Мира и должно выглядеть как триповая космическая дискотека!

Кстати, о музыке. "Сотворение", понятное дело, повествует о тех-самых-семи-днях. Текст для либретто был взят из "Потерянного Рая" Мильтона, а конкретно 7я глава, включающая текст Библии (Бытие I и II) почти без изменений. Добавлены также мотивы псалмов №19 и 145. Но не парьтесь, на самом деле это светская, радостная и счастливая песня о прославлении жизни - солнца и вод, птиц и зверей, первой человеческой семьи, живущей в мире и любви ...на фоне грандиозного многоцветного футуристичного скринсейвера. Космооратория, одним словом.

Французы из Insula Orchestra исполняют всю эту прелесть на аутентичных инструментах.
Дирижирует Лоуренс Экильбе. Поет её родной камерный хор Accentus.

Ну и отдельный кайф от отсутствия брюхастых, неповоротливых солистов. Эта вечная история, когда приходится много раз подряд убеждать себя, что перед тобой ИМЕННО юная весенняя красавица Фрейя. Ничего такого тут нет, смотреть так же приятно как и слушать.

Рихтер часто повторял что Гайдн дает ему ощущение "свежести". То то и оно. Посмотрите эту красоту.

Видео ловите здесь: https://vk.com/video-129481581_456239239

Текст либретто свободно лежит в сети.

Вот эт находочка!
https://www.youtube.com/user/tpoulus/featured

Автор регулярно выкладывает концертные записи новейшей академической музыки. Огромное количество премьер, которые иначе хрен найдешь. Откуда все это богатство - понятия не имею, но ресурс уникальный.

Удивительно, насколько по-человечески чутко Курентзис составляет программы своих концертов. Будто не произведения, а живые люди общаются друг с другом. В этот раз в Зальцбурге прозвучал Малер (1я симфония) и Берг (скрипичный концерт).
Добавлю несколько слов о скрипичном концерте, ибо: а) люблю, б) концерт Берга - произведение особой культурной значимости.

Изначально, получив заказ на сочинение, Берг рассматривал его исключительно как возможность подзаработать (как-никак, полторы тысячи долларов!). Однако во время работы над концертом (буквально спустя 2-3 недели) умирает 18-летняя Манон Гропиус, дочь Альмы Малер от второго брака. Зома Моргенштерн - австрийский писатель, журналист и друг Берга вспоминал: "Он еще при жизни называл ее ангелом. В этом не было преувеличения: девушка была прекрасна, как ангел. Ей было одиннадцать лет, когда я впервые увидел ее в доме Альбана. Она выглядела так, будто природа в благодарность за то, что Альма прожила свои лучшие десять лет с Густавом Малером, подарила ей боттичеллиевского ангела. Мы все любили ее". В итоге, Берг решает посвятит концерт памяти Манон, с эпиграфом "Памяти Ангела" (концерт был закончен в августе). Но это не единственное внемузыкальное событие, определившее символический облик сочинения. Через 8 месяцев, 24 декабря 1935г. (в сочельник) умирает и сам Берг.

Премьера сочинения состоялась 19 апреля 1936г. По словам Луиса Краснера, знаменитого американского скрипача и заказчика произведения "исполнение напоминало богослужение. И когда мы закончили — оно заканчивается очень тихо, — никто не пошевелился, и лишь спустя некоторое время разразились бурные овации и Шерхен [дирижер] поднял партитуру"

Эта сложная, эмоционально изломанная музыка, с взвинченными на пределе тональных возможностей гармониями - один из последних пост-скриптумов эпохи немецкого романтизма, кульминацией которой и стало творчество Густава Малера. 1936 год, впереди кровь и мрак. И кошмарной иронией видится тот факт, что в основу программы произведения легла жизнь нежного, цветущего создания, чей организм постепенно и мучительно парализует смертельная болезнь (Манон умерла от полиомиелита). Но, несмотря на свое трагическое содержание, музыка концерта не движется навстречу катастрофе. Напротив. Во второй части, Берг вводит цитату баховского хорала "Es ist genug" ("С меня довольно"), в котором есть такие слова: "Я отхожу в небесный дом, я отхожу туда навечно, с миром, мои великие страдания остаются здесь. С меня довольно". А тихий финал, с ясным мажорным трезвучием, звучит напоминанием о чарующем облике девушки. Образ нежной красоты, гармонии, вместе со строгостью музыкальной формы, аркой проходит через все великое наследие музыкального романтизма. Скрипичный концерт - это итог творческой деятельности Берга. И в конечном решении он, своей музыкой (заодно с музыкой Малера, Вагнера, Бетховена, Шуберта, Баха и пр.) ставит чисто художественный эстетический идеал выше предпочтений коллективной этики.
"Мы остаемся неисправимыми романтиками! И мой новый Скрипичный концерт вновь подтверждает это" (из письма Берга)

Разумеется, записи Курентзиса у нас пока нет, но есть другая, с той же солирующей Партицией Копачинской. Эта босоногая особа (она действительно выступает босиком) - один из главных раздражителей унылой академической тусовки. Невероятной силы и таланта музыкант. Немногих скрипачей можно узнать по первым звукам. Вот Патрицию можно. И играет она будто лично для каждого.

https://www.youtube.com/watch?v=mWIY1hbLVNw&t=4s

Отчет Г. Садых-Заде о концерте тут: https://www.vedomosti.ru/lifestyle/articles/2017/08/16/729682-triumf-kurentzisa-zaltsburg

Итак, очередная порция новостей и находок в сети за неделю.

1) https://rutracker.net/forum/viewtopic.php?t=4533922
Полная подборка номеров "Русской Музыкальной Газеты", главного дореволюционного (и немного после-) печатного издания о музыке в России. 1894 - 1918гг.
PDF в отличном качестве. По сути дела, настоящий архив эпохи.

2) http://www.musicarussica.com/
Вот это действительно weird stuff. Американский ресурс целиком посвященный русской хоровой музыке (от византийского распева до Рахманинова, Свиридова и пр.). Заведует этим всем некий Vladimir Morosan, "один из главных экспертов в области русской хоровой и православной литургической музыки" - так пишут на сайте. Ресурс преследует, в том числе, и образовательные цели. Есть даже аудио-пособие по правильной русской дикции.

3) http://musicseasons.org/vladimir-yurovskij-edinstvennaya-revolyuciya-imeyushhaya-smysl/
Владимир Юровский рассказывает о новой постановке "Воццека" Берга, которого он совместно с Уильямом Кентриджем заделал на нынешнем Зальцбурском фестивале. Сразу приходит на ум "Волшебная Флейта" от Кентриджа в 2005г. И судя по фото, его "Воццек" выглядит так же захватывающе.
Кстати, вот тут будет прямая трансляция 27 августа: http://www.medici.tv/ru/next-live-events/
Если у кого-то есть возможность - запишите для народа! По-моему, это будет очень крутой вечер.

4) 2017 год отмечен юбилеем Клаудио Монтеверди (450 лет) - отца жанра оперы. Из всех его музыкальных драм целиком до нас дошли три: "Орфей" (первая подлинная опера в истории музыки, 1607), "Возвращение Улисса на родину" (1640) и "Коронация Поппеи" (1642). И в данный момент, один из главных дирижеров-аутентистов на планете, Сэр Джон Элиот Гардинер, со своим оркестром и хором, катается по Европе и исполняет все три оперы в дотошно первозданном виде. Очень живо и эффектно. Причудливые музыкальные инструменты 16-17 веков прилагаются.
Вот отличные HD всех трех спектаклей из итальянской части тура (16 - 19 июня):
http://intoclassics.net/news/2017-08-01-43337
http://intoclassics.net/news/2017-08-02-43353
http://intoclassics.net/news/2017-08-07-43376

5) http://www.telegraph.co.uk/news/2017/06/26/classical-music-app-send-programme-notes-phone-orchestra-plays/
Новое мобильное приложение Oktava планируется протестировать на концерте Royal Philharmonic Orchestra 7 ноября. Идея такая: Человек сидит в зале и в реальном времени, синхронно с исполнением, получает на смартфон/планшет программные заметки и комментарии относительно того что видит и слышит (т.е. все то, что обычно дают в печатной оффлайн программке). Таким образом, зритель [вроде как] слушает и вникает в суть дела одновременно. Вся эта затея ориентирована на молодую аудиторию, с целью привлечь нынешнее Z-поколение в концертные залы. Oktava позиционируется как "помощник слушателя в музыкальном приключении". В общем, хз. Будущее не остановишь.
Вот так оно выглядит: https://www.youtube.com/watch?v=IrEwQJyYWeg

6) https://www.youtube.com/watch?v=bR_raCp6SWY
Был такой интересный дядька, Гарри Бертойя. Он создавал звучащие скульптуры, или - как он их сам называл - "Sonambient" sculptures. Это странные комбинации металических палок, стержней, реек и столбов, взаимодействуя с которыми (ударом или трением) можно было получить красочные, ни на что не похожие звучания с глубоким резонансным спектром. В прошлом году, Нью-Йоркский Музей Искусств и Дизайна позвали мультиинструменталиста и участника отличной drone/stoner группы OM, Роберта Айки, запустили его в каменный амбар 18 века, где Бертойя хранил все эти "скульптуры" (там же в конце 60х было оборудовано особое концентрное пространство), и дали полную свободу действий. Все это записали на видео и с профессиональным звуком. Получилась триповая медитативная экскурсия по загадочному дому, полному звучащих свай и гонгов.

7) https://en.schott-music.com/shop/the-quiet-no326554.html
Ну и релиз недели (пусть и прошлогодний).
Chaya Czernowin - "The Quiet (works for orchestra)" - собрание последних на сегодняшний день инструментальных произведений прекрасной Хаи Черновин. Поясню: Черновин - израильская (с русскими корнями) женщина композитор-педагог и одна из самых харизматичных личностей на современной академической сцене. То есть, это действительно РЕДКИЙ случай, когда композитору 21 века есть что сказать и чем удивить. Силами классического оркестра (Хая пишет старомодно - с нотной бумагой на столе и карандашом в руке) ей удается погрузить слушателя в мир многослойных, интригующих и трудно идентифицируемых звуко-текстур: музыка шипит, хрустит, сыпется, дует, шепчет, скребется, рычит, гудит и громыхает. Больше напоминает опасную электро-акустическую импровизацию (eai), нежели привычный набор оркестровых красок. Следить за этой сложной (и мастерски организованной!) палитрой отношений - одно сплошное эстетическое приключение. Вышел диск на отличном неконформном лейбле WERGO.

Сам диск есть только в soulseek, так что ловите тут (не за что): http://www.mediafire.com/file/z6lz3r8l038c0ut/chaya+czernowin+-+2016.+the+quiet+-+works+for+orchestra.rar

Читаю щас книгу Юлии Векслер, "Альбан Берг и его время. Опыт документальной биографии".
Это чудо какое-то. Книга-подвиг.

Почти 1200 стр (!) документальных свидетельств творческого пути Берга, с комментариями. Все документы (письма, свидетельства и интервью современников, записные книжки, газетные тексты и пр.) систематизированы как хронологически, так и событийно. Количество проработанного и переведенного материала просто нечеловеческое. По этой монографии можно смело изучать эпоху европейского модернизма в целом.

Буду делиться с вами всяким важным. Пока хочу привести поразительный монолог Зомы Моргенштерн, писателя и журналиста. Эти слова были произнесены на траурной церемонии, в память об ушедшем композиторе:

"Он был благороден, унаследовав аристократизм нового времени, о котором возвестил его великий пророк Петер Альтенберг: аристократизм естественности.
Его глубоко трогала природа. Лишь изредка она казалась ему приветливой. Заглядывая в ее бездны, прислушиваясь к ее демонам, он не озарял ее светом своего разума: он объяснял ее светом своих звуков. Его ландшафт находится в близком и строгом родстве с ландшафтом Густава Малера. Он был верным стражем и хранителем великой музыкальной традиции, традиции строгих форм и великих созидателей, так же как его учитель и друг Арнольд Шёнберг. Оба они, и мастер, и его ученик, — нововенцы, реформаторы, коим было уготовано лишь непонимание, то злобное, то просто угрюмое. Их предавали анафеме: «Атональность!»
У него были нежные, изящные, нервные руки, руки творца, способные делать тончайшие вещи абсолютно безошибочно и чисто, без всякой вычурности. Адольф Лоос любил его. Добродушный и обходительный в жизни, в искусстве он любил воинственное, строгое, бескомпромиссное, неумолимое. Высочайшее духовное наслаждение доставляло ему слово — непринужденно-остроумное, меткое, очищающее, казнящее, бьющее. Карл Краус был тем, кому он поклонялся почти с фанатизмом. В хорошо продуманной, исполненной пиетета последовательности здесь названы пять великих имен. Это целиком и полностью в духе умершего друга: они перед нами словно его завещание. Пять имен, которые стали звездами, путеводными звездами его вселенной. Но он не возносил их на небо, они были хранителями его очага, и он жил подле них — настолько скромно, чтобы никто не заметил, что среди этих звезд он был звездою равной величины."

https://rutracker.net/forum/viewtopic.php?t=5348741