Спикер парламента Кыргызстана Шакиев - депутатам:

«Даже когда имена детям даёте, в основном арабские имена выбираете. У нас же много красивых имён есть: Бакыт, Улукбек, Балбак, Чолпон, Жылдыз, Нурбек, Акылбек».

Правительство одобрило законопроект, разрешающий приставам стрелять на поражение.

У меня есть знакомые, чья лояльность режиму подвергается сейчас самому тяжелому испытанию за все эти годы.

На прошлой неделе мне очень повезло: я посмотрел первую часть документального фильма Максима Фадеева «У края бездны». Это хроника боев за Мариуполь, снятая со стороны батальона «Сомали». Всего частей четыре, около семи часов материала.

Я не помню документальных фильмов, которые впечатлили бы меня больше как в плане темы, так и ее раскрытия. Эффект погружения очень сильный.

Большинству из вас так, как мне, не повезет. В лучшем случае вы посмотрите фильм позднее и в сети, из-за чего эффект погружения будет значительно меньше. Может быть, не посмотрите вообще. У ленты нет прокатной лицензии. Не хочу кликушествовать, но, думаю, что и не будет, если на себя не возьмет личную ответственность кто-нибудь, кто сильно выше министра культуры.

Рамки дозволенного, установленные системой на второй год СВО, крайне узки. В них не пролазят целые творческие коллективы, темы, жанры и сферы деятельности (например, театральные фестивали). А если речь о самой СВО, не пролезут даже те, кто на сакраментальный вопрос «а где вы были все эти восемь лет» ответит «в батальоне «Сомали» Донбасс защищал». Вот бывший житель Славянска Фадеев (большую часть этого батальона похоронивший, но сохранивший его дело на пленке) и не пролазит.

Проблема не в «шокирующих кадрах», которых в фильме, на взгляд подготовленного человека, вообще нет. Просто к настолько серьезному разговору и сильному высказыванию нас, граждан, наши Отцы и Учителя сочтут не готовыми. Было бы проще, если бы это был «середнячок». Но это веха.

«Оскаровский уровень» нынче ругательство, но это правда оскаровский уровень, каким он был раньше. Операторская работа (помимо самого Фадеева, также Сергей Белоус), монтаж, звук, музыка, цветопередача - всё на очень высоком уровне, включая такие номинации, на которые всем плевать (типа «лучший монтаж звуковых эффектов»).

Кстати, я смотрел украинский «20 дней в Мариуполе», которому реально дали «Оскара». Это не просто значительно слабее - это в разы слабее и как художественное высказывание, и как документальное свидетельство. Но он смонтирован под пропагандисткую задачу, а «У края бездны» под пропагандисткую задачу не смонтирован, потому и проблемы с лицензией. Это не агитка, а документальный фильм об историческом событии, снятый в режиме реального времени. Он снят нашими про наших. Но это антивоенный фильм.

«Антивоенный» не значит «против СВО» (СВО у нас официально не война). Тем, кто «все эти восемь лет» был не в донбасском ополчении, а в плену собственных иллюзий, придется принять временную шкалу героев фильма, для которых война длится с 2014-го. СВО для них это не начало войны, а надежда на освобождение от войны, которое еще неизвестно, когда наступит. Они этот день приближали, как могли, но войну, которая десять (теперь уже десять) лет назад вырвала их из нормальной жизни или вырвала саму жизнь, любить не научились.

Ее, костлявую, нормальному человеку вообще трудно полюбить. Зато любить Родину и таких русских режиссеров, как Максим Фадеев, легко и приятно.

Пашинян захотел, чтобы близость Азербайджана радовала армянские села.

Мне кажется, коньяк такого эффекта не дает. Он упоротый.

У нынешнего русореза из Люблино на ножике опять собака сутулая.

Вспомнилось, как обсуждал с сербами одно из культурных разногласий между нашими народами. В Сербии волк зверь почитаемый, даже имя такое есть - Волк (Вук). А в наших палестинах с этим животным любят себя ассоциировать чеченцы и азербайджанцы, у которых с русскими культурные разногласия не только насчет волков.

Окончательная смерть либерального мифа о «святых» и «благотворных» 1990-х годах происходит прямо сейчас. Последние носители (соучастники) не могут его впарить даже дружественной агентке Мi-6, которая окормляет навальнистов из Лондона (то есть иноагенту М.Певчих).

Это примерно как отказ дагестанцев от красных мокасин. Всё, больше никто не купит: либо на переработку, либо сжечь.

Особенность российского правоприменения в том, что включение в список террористов и экстремистов Адольфа Гитлера и Элтона Джона произойдет раньше, чем включение в список иноагентов тех, кто представляет диаспоры таджиков, азербайджанцев, узбеков и проч.

=США ввели санкции в отношении Минского завода колесных тягачей и трех китайских предприятий за передачу ракетных технологий Пакистану. Об этом говорится в заявлении, распространенном пресс-службой Госдепартамента.=

Лень проверять, не анекдот ли это, но пусть это будет не анекдот.

Пакистан - государство с официальными статусами «глобальный партнер НАТО» и «основной союзник США вне НАТО». За передачу ракетных технологий своему союзнику Вашингтон ввел санкции против Минского завода колесных тягачей.

Мне нравится. Достаточно безумно для нашей вечеринки.

Армения передаст Азербайджану четыре села, а лучше бы Сарика Андреасяна.

Сегодня узнал от патриотических блогеров Телеграмма, что барды Никитины поддерживают ВСУ. А также о том, что барды Никитины - говно.

В душе не ебу, кто такие барды Никитины, но вы продолжайте, пожалуйста. Люблю, когда обсирают бардов. Любых.

Еще один повод лонгридно поговорить о цензуре в кино представился мне в чудесном баре «Хон Гиль Дон» (так, кстати, называется один из двух известных фильмов производства КНДР, где самая лучшая цензура). Показывали драму «Возвращение в Сеул».

Мне понравилось, но рекомендовать не смогу, потому что «под настроение». Героиня, усыновленная французами из Кореи в младенчестве, взрослой парижской штучкой приезжает на историческую родину и встречается с настоящими родителями из глубинного народа. Она при этом не знает корейского языка, они - никакого, кроме корейского. Местами трогательно, местами неудобно. «Горько» Крыжовникова, но в стиле минимализма и на сложных щщах.

Еще скажу, что режиссер из Камбоджи (это чтоб вам совсем интересно стало).

После сеанса пили с представителем прокатчика за стойкой соджу. Он, конечно, спросил, как мне фильм. Я сказал, что есть удачные сцены, есть трогательные сцены, а есть места, где историю, не прожевав, выплюнули, чего я не люблю. Почему, например, единственная подруга и собеседник героини бросает ее в момент срыва? Если в Корее так принято, лучше подобное объяснить.

Выяснилось, что это не в Корее так принято, а просто героиня свою подругу поцеловала, поэтому кадр пришлось вырезать для проката в РФ, и смысловая склейка была утеряна.

То есть это не камбоджиец Дэви Чоу не умеет истории рассказывать, это не в ту страну фильм привезли. Потому что (и это важно подчеркнуть) героиня вообще-то «по мальчикам», и для нее поцелуй был провокацией с целью растормошить подругу на эмоциональную реакцию, но вышел перебор - так подруга перестала быть подругой. Это не пропаганда гомосексуализма, это контрпропаганда гомосексуализма. Это что-то вроде «не играйтесь, дети, с гомосексуализмом, иначе останетесь без друзей». Но и такого рода мысли не для нашего законопослушного зрителя. Женщинам в кино целоваться теперь нельзя - и точка.

В более безнравственно-вседозвольные времена у меня была лекция про цензуру в советском кино с примерами сцен из западных фильмов, вырезанных при прокате в СССР. На Первом канале как-то показали «В джазе только девушки» («Некоторые любят погорячее»), где специально пометили границы отрезанного, за что я им был благодарен, потому что так понятнее, хотя на самом деле ни черта не понятно.

Почему, например, вырезана сцена, где гангстеры играют в карты? Чтобы не очернять моральный облик гангстеров?

Если по-честному (с повинной), это была лекция об идиотизме советской цензуры. Сейчас я настолько антигосударственной деятельностью не занимаюсь, разумеется. Я осторожно планирую подождать еще лет дцать до очередного ослабления бдительности, а пока моя лекция будет обогащаться новыми и несомненно яркими примерами.

Кстати, к советскому зрителю хит «В джазе только девушки» попал тем же путем, что и многие другие хиты, вплоть до «Кавказской пленницы»: Леонид Ильич лично посмотрел, Леониду Ильичу понравилось. Сейчас Мерлин Монро такого счастьица не привалило бы, - или же пришлось бы купировать не 5%, а все 70% фильма, от сцены бандитской перестрелки переходя сразу к фразе «у каждого свои недостатки».

Переодевание мужчин в женщин - это нынче 100% экстремизм. В Оренбурге, например, закрыли персонал гей-клуба за организацию ячейки экстремистского сообщества. Женские парики и шмотки трансов изъяты в качестве вещественного доказательства.

За пару дней до «Крокуса» дело было. А Оренбург - это там, где потоп.

В общем, работают люди. Понимать надо. У каждого свои недостатки.

=Издательство АСТ приостанавливает продажу романов Ханьи Янагихары "Маленькая жизнь" и Мадлен Миллер "Песнь Ахилла" после получения предостережения прокуратуры, в котором сказано: "Из краткого содержания указанных выше романов, содержащихся в Интернет-сетях общего пользования, следует, что в последних речь идет о пропаганде нетрадиционных сексуальных отношений и предпочтений".=

Я сначала порадовался, что в нашей прокуратуре современные романы читают, но оказалось, что они читают только краткое содержание.

Один из важных для украинцев национальных мифов заключаются том, что живут они лучше, чем мы. Пока мы мерзлых ежей да картохи держимся, они покупают на автомобильных заправках 20 сортов колбасы, жрут их на камеру прямо у кассы назло русне, а потом едут домой стирать заляпанную жиром одежду в автоматических стиральных машинах, упереть какую в свою Сызрань мечтает каждый российский оккупант.

Раскулачивание Тимура Иванова подтвердит этот миф. Замминистра обороны РФ жил на широкую ногу, но скромнее, чем раскулаченные хохловипы от Януковича до Коломойского.

Где барокко с рококо? Где лепнина с ангелами? Где драгоценные металлы в ванной? Балюстрады, блять, где? Где весь, я извиняюсь, галантный век? Театр «Ромэн» в гости позвать стыдно!

Как доказать украинцам в таких условиях, что российская армия не бедствует? Думайте.

В день юбилея понимаю, что подошел к рубежной дате не в полной мере готовым: не сделав всего, что хотел и мог сделать. Но у моей страны того же рода проблема, а отделять себя от народа я как раз не планировал.

Как было сказано одним мудрецом, «когда мне не очень хорошо, я скачу в степь со своим беркутом, и тогда мне становится совсем хорошо». Сейчас мы с беркутом как раз собираемся в степь (и скоро вернемся), но напоследок вы, если хотите, можете поздравить и политолога Бавырина, и кинокритика Дабба, и простого русского человека, то есть сразу все мои ипостаси, которые доковыляли до рубежной даты.

Недавно я писал о документалке «На краю бездны» - экстраординарном фильме о боях за Мариуполь, который глубоко меня тронул. Фильм полностью снят на народные деньги, но на стадии постпродакшена у авторов возник кассовый разрыв. А получить лицензию, выпустить ленту в коммерческий прокат и ликвидировать тем самым разрыв не позволяют столь же экстраординарные рамки новой цензуры, поэтому до зрителей он, скорее всего, дойдет только по сети.

То, что меня перепахало, мне никогда не безразлично. Ваш подарок мне - это ваша помощь выдающимся русским документалистам, снявшим редкий шедевр. Любая сумма - на их карты. А я потом отблагодарю вас новыми текстами или рецензиями или стендапами или чем-то еще, из-за чего вы со мной.

Сбер: 5228600720410481 (Сергей)
Тинькоф: 5536913836868766 (Дмитрий, но не я)

Большое спасибо! До новых встреч!

Жопа плезиозавра способна породить войну. Одна такая война вспыхнула полтора века назад на северо-востоке США, получила название «костяной» и велась между двумя знаменитыми палеонтологами - Отниелом Чарлзом Маршем (слева) и Эдвардом Копом (справа).

Марш был обстоятельным ученым, но «не вполне джентльменом». Азартный Коп отдавал всего себя науке, но поддерживал неоламаркизм (антидарвиновская ересь, последователем которой был академик Лысенко) и долгие годы слыл любителем, к которому Марш относился свысока.

Поначалу они приятельствовали. Потом Марш начал посягать на добычу с палеонтологических рудников Копа, чтобы «дилетант» ничего не попортил. Но начало их жестокому противостоянию положил казус с эласмозавром - ископаемым животным их отряда Плезиозавров (Plesiosauria), скелет которого Коп собрал, описав новый род и вид: Elasmosaurus platyurus.

Когда он разослал коллегам рисунок скелета, его сенсей - биолог Джозеф Лейди - обнаружил лажу: голову своего эласмозавра Коп приделал к жопе, то есть к хвосту, приняв за хвост шею. Фраппированный Коп постарался уничтожить все копии рисунка и все экземпляры журнала, где тот был напечатан, но одна копия все-таки попала в руки Марша. Он опозорил «дилетанта», - и полетели кости.

Война велась сразу в нескольких измерениях. В информационном пространстве публикаций и докладов каждый стремился растоптать авторитет врага, а на полях раскопок - превзойти, описав больше ископаемых видов. В ход шло всё - от подкупа властей до организации диверсий. В разные годы вперед вырывались то Коп, то Марш, но окончательный победитель выявлен не был.

В качестве последнего удара Коп передал науке свое тело с условием, что его мозг измерят и убедятся, что он больше, чем у Марша. Переживший своего архиврага на два года «не совсем джентльмен» Марш от такой дуэли уклонился, поскольку считал триумфатором себя.

За 15 лет «костяной войны» он описал 80 видов динозавров, включая общеизвестных диплодока, стегозавра и трицератопса, а Коп только 56. Однако более разносторонний Коп динозаврами не ограничивался - он открыл и некоторые современные виды, ввел новые крупные таксоны и предложил ряд эволюционных законов.

Обоих теперь считают великими учеными. Но оба проиграли в эволюционной гонке, поскольку «костяная война» разорила их некогда богатые фамилии и уничтожила профессиональную репутацию. Вся американская палеонтология воспринималась в Европе как пространство драки без правил между двумя спятившими ковбоями, которые оставили после себя сараи неисследованных костей, принесших славу ученым уже новой эпохи.

В США гордятся своей историей, поэтому термину «костяная война» предпочитают другой - «великая гонка за динозаврами». Но по своей реализации - это типичный кейс ожесточенной войны на истощение, которая не выявляет победителя, несет разорение участниками и выгоду третьей стороне, а начинается из-за жопы плезиозавра.

Или из-за говна мамонта.