На вечеринке в Батуми меня порадовало несколько вещей. Расположение было удобным, тема вечеринки — атмосферной, а бесплатный вход стал приятным бонусом. Особенно порадовало, что ближе к концу вечера включили Joy Division, а кавер на "Позови меня с собой" Аллы Пугачёвой неожиданно удивил меня.

Однако уклон в русскую волну оставил меня равнодушной. Я не большой фанат этой ностальгии по холодным зимам, серым панелькам и чувству безысходности.

Единственное, чего мне не хватило для полного погружения — это мастодонтов британской и мировой сцены пост-панка и готики. Было грустно без The Cure, Joy Division (хотя один трек всё же прозвучал), Siouxsie and the Banshees, Bauhaus, Sisters of Mercy, New Order, Lebanon Hangover, The Mission, и даже She Past Away. Эти группы задали тон эпохе и остаются бессмертными в сердцах готической субкультуры. Их отсутствие сделало атмосферу чуть менее аутентичной и насыщенной для меня.

Зато меня позабавило, что только я пришла "на стиле". Начёс, чёрные тени и тёмная помада были со мной в полной боевой готовности! 🖤 Люди, правда, были приятные, и среди них я заметила парочку с нотками неформальности — это меня порадовало.

Несколько девушек решили
пофотографировать меня, а фотографиня сделала несколько фото специально для меня и даже призналась, что I давно следит за мной в соцсетях. Ещё несколько человек сказали, что видели меня на других мероприятиях, но раньше не решались подойти. Это было неожиданно приятно и подняло настроение.

В общем, вечер оставил смешанные, но в целом приятные впечатления!

Жду разрешения доступа к архивам American Archive of Public Broadcasting, если удастся я смогу показать вам настоящие выпуски новостей того времени 🦇

Тайны «Ворона»

Когда в 1845 году Эдгар Аллан По опубликовал «Ворона», это произведение сразу привлекло внимание как читателей, так и критиков. Одновременно с известностью начали распространяться слухи, которые, казалось бы, только подогревали интерес к По и его работе. Однако эти слухи оказали влияние не только на восприятие стихотворения, но и на самого автора, который часто сталкивался с недоразумениями и мифами о своём творчестве.

Один из наиболее популярных слухов утверждал, что По написал «Ворона» в трансе или даже в процессе оккультных ритуалов. Считалось, что сам ворон, символизируя связь между миром живых и мёртвых, мог быть для По своего рода проводником, открывшим ему мистический канал. Эта идея о том, что По использовал эзотерические практики при создании стихотворения, активно подогревалась его таинственной репутацией и интересом к оккультизму того времени.

Но такие слухи не были правдой, и сам По неоднократно заявлял, что его работа была результатом тщательного продумывания и творческого подхода, а не магического воздействия.

Другой слух связывал По с говорящим вороном по имени Грип, принадлежащим Чарльзу Диккенсу. Говорили, что по примеру Диккенса, По вдохновился образом ворона и использовал его для создания зловещего и загадочного персонажа. Однако, несмотря на интерес к этой теории, По не оставил никаких подтверждений о том, что это влияние сыграло ключевую роль в создании стихотворения.

Третий слух говорил, что «Ворон» был аллегорией на смерть и утрату, отражая глубочайшую личную трагедию По. Его жена, Вирджиния Клемм, страдала от туберкулёза, и По находился в состоянии постоянного стресса и депрессии, наблюдая её медленную смерть. Говорили, что ворон символизирует неумолимую и неизбежную судьбу, которая приходит за всем живым. В некоторых интерпретациях стихотворение стало рассматриваться как отражение личного горя По, особенно в контексте его отношений с женой.

Однако наибольшее влияние слухи оказали на самого По в плане его восприятия как личности. Многие из этих теорий, возможно, породили у автора определённое чувство беспокойства и недовольства. В одном из своих писем По откровенно писал — "Многие считают, что я черпаю вдохновение из магии и тёмных сил, но это не более чем домыслы. Моя работа – это прежде всего результат человеческого разума и эмоций". По, несмотря на свою склонность к мрачным темам, не любил, когда его творчество ассоциировалось с сверхъестественными или оккультными практиками, предпочитая, чтобы его искусство воспринимали как продукт глубоких человеческих переживаний и размышлений.

Слухи также повлияли на восприятие самого стихотворения. Например, многие читатели и критики начали искать скрытые мистические смыслы, что только укрепляло популярность «Ворона» как произведения с глубокими эзотерическими подтекстами. По иронично отмечал в одном из своих эссе, что часто читатели видят в его произведениях больше, чем он сам вложил, и что они иногда "выдумывают" смыслы, которые в действительности отсутствуют.

Сам По оставил после себя лишь один ясный и убедительный след в разгадке «Ворона» – самую тёмную и загадочную строфу стихотворения, которая и по сей день поражает читателей и стала символом неизбежности, темных сил и трагического горя, не оставив нам никакого сомнения в том, что «Ворон» и сам По навсегда останутся в нашей памяти как олицетворение глубокой мистики и человеческих переживаний:

"And the Raven, never flitting, still is sitting, still is sitting
On the pallid bust of Pallas just above my chamber door;
And his eyes have all the seeming of a demon’s that is dreaming,
And the lamplight o’er him streaming throws his shadow on the floor;
And my soul from out that shadow that lies floating on the floor
Shall be lifted—nevermore!"

Привожу один черновик из Йельского университета, черновик стихотворения "Ворон", был найден в коллекции манускриптов. Этот документ интересен тем, что представляет собой предварительную версию стиха.

Этот черновик был передан в университет в 1944 году, и он считается одним из наиболее значимых артефактов, относящихся к По.