В советское время артисты балета жили очень неплохо. А народных артистов можно было считать миллионерами. Это были настоящие селебрити своего времени на дорогих авто и в тяжелом люксе.

В 1969 году в новогоднем «Голубом огоньке» показывали модное дефиле «Моды 1970 года».
Его демонстрировала народная артистка СССР Майя Плисецкая, суперзвезда того времени, несущая свою звездную ношу с присущим ей шикарным балетным апломбом.
Одной из моделей был костюм Chanel, недостижимая мечта советской модницы.

Как и большинство показанных вещей, он принадлежал лично Плисецкой, причем приобретен был за восемь лет до этого события.
Конечно, дикторы центрального телевидения не стали рассказывать, что образы на подиуме созданы не в «советских моделирующих организациях», а
взяты из гардероба балерины.

В 1961 году Плисецкую впервые выпустили в Париж, где с ней встретился танцовщик «Русских сезонов» и хореограф Серж Лифарь. Он очень хотел ставить в СССР, но был невъездным и надеялся что Майя Михайловна (только что переставшая быть невыездной) договорится.

Козырем Лифаря была дружба с Габриэль Шанель, дамой суровой мало кого допускающей в свой личный круг. Плисецкая рассказывала потом, что Шанель встретила пронизывающим взглядом и показом одежды с трепещущими девочками - моделями, стоявшими по стойке смирно.
Великой мадемуазель все
не нравилось, она решила продемонстрировать свои жакеты сама, а после предложила Плисецкой примерить один из костюмов. Та его надела, прошлась. Шанель сказала "Браво!" и подарила Плисецкой костюм.

К жакету были пришиты золотые пуговицы со львом. Сейчас на пуговицах Chanel красуется логотип из двух «С», но при самой Габриэль фурнитура украшалась львом. Коко родилась под этим знаком зодиака и часто обращалась к нему в коллекциях.



А Майя Плисецкая была скорпионом по знаку зодиака.
И кстати, Лифарю она впоследствии так и не помогла.

#balet_moda

Каждому танцовщику важна встреча со своим хореографом. Каждому хореографу важно найти свою музыку. А каждой музыке важно встретится со своим исполнителем, вселится в его тело и предстать перед своим зрителем.

Вот так однажды перед моими глазами ожила Шестая симфония Чайковского в балете «Пиковая дама» по повести А. С. Пушкина.

Хореограф этого балета Ролан Пети нашел свою музыку не сразу, как и музыка тоже поискала своих исполнителей. В 70-х Пети ставил Пиковую даму с Барышниковым на одноименную музыку Чайковского к опере. Пети говорил, что Барышников танцевал божественно, великолепно, но ему самому, Ролану, не удался этот спектакль и потому он имел очень непродолжительную сценическую жизнь.

Все сошлось в 2001 году с Цискаридзе в роли Германа и Шестой симфонией. Роль графини исполнила Илзе Лиепа, ее удивительная пластика с ломаными линиями длинных рук стала гениальной находкой этого спектакля. А тбилисский мальчик Николя с феноменальными данными, очень редко встречающимися у мужчин, такой идеальный в роли принцев, предстал серьезным драматическим актером.

Этот одноактный балет, как захватывающий психологический триллер пролетает в один миг. Там все в масть: музыка, сюжет, хореографический язык, фактура артистов.
Все идеально совпадает.
Тройка, семерка, туз.
Смотрится на одном дыхании ♠️


#bilet_na_balet