Чего не сделаешь в поисках
центра 😏 ⬇️➡️

С началом нового учебного сезона всех причастных😒🎆

#balet_insta

😂БалетON

То, что поднимается
высоко в небо 🪽🪽

Обычно сделано на земле 🐣

#balet_insta

😂БалетON

Балет «Сюита в белом», а в другой версии «Черное на белом» создан Сержем Лифарем в разгар войны…

Эмигрировавший из советской России в 1922 г., Серж Лифарь во время Второй мировой войны возлагал большие надежды на немецкую армию – ведь если бы Советский Союз не выстоял в войне, крушение Советской власти позволило бы Лифарю вернуться на родину. Подобные высказывания во время немецкой оккупации Франции привели к тому, что хореографу пришлось скрываться в Монако от преследования со стороны французского Сопротивления. Впоследствии обвинения были сняты.

…на музыку к балету «Намуна», написанную еще до рождения Лифаря Эдуаром Лало (1823-1892)

В 1882 г. в Парижской опере состоялась премьера балета «Намуна». Поставил его Люсьен Петипа – успешный и известный в свое время танцовщик и балетмейстер, но всё же не достигший таких вершин, как его брат Мариус. Сказочный сюжет не отличался ни оригинальностью, ни убедительностью – в восточном антураже за любовь красавицы-невольницы Намуны соперничают двое влюбленных мужчин, аристократ и морской разбойник. Успеха спектакль не имел, в репертуаре не задержался.

Всему свое время.
Тягучая, волнующая мелодия, погружающая то ли в воспоминания о прошлом, то ли в мечты о будущем.
То, что кажется далеким, иногда оказывается совсем рядом ⏳

♾♾♾♾♾♾♾♾♾♾♾♾♾♾


#balet_music

😂БалетON

После такого хочется учить жить 🥲

И вертеться 🤪

#balet_insta

Учебный сезон разгоняется, и его, похоже, не остановить 🏃‍♂️
О жарких жизненных перипетиях училки автора этого канала можно почитать ЗДЕСЬ.

Великий Учитель и его палка.

Энрико Чекетти родился в Италии в семье танцовщиков в 1850 году и не допускал мысли приобрести другую профессию, а умер на следующий день после того, как почувствовал себя плохо в танцевальном зале на своем уроке через 78 лет.

Он был великолепным танцовщиком, известным своим артистизмом и прыжками (последнюю часть вариации Голубой птицы из балета «Спящая красавица», основанную на антраша, Петипа поставил специально для него).
А потом стал не менее великолепным учителем, известным своим…четким методическим планом.

«Что меня больше всего поразило в методе обучения Чекетти, так это то, как каждое упражнение играло определенную и запланированную роль в техническом развитии ученика. В системе нет ничего случайного, ничего, что зависело бы от настроения учителя в данный момент. Есть определенный план ежедневных занятий». Это слова известного балетного критика Сирила Бомонта, написавшего книгу «Учебник классического театрального танца» в 1922 году по методу Чекетти совместно с учеником маэстро Станиславом Идзиковским.

Ох, где те времена, когда можно было удивить планом урока?🙄

Но конечно же, не планом единым. Чекетти был настоящим производителем балетных звезд на рубеже XIX - XX веков. Его уроки имели огромный успех в Петербурге. Из своих учеников педагог формировал группы по степени одаренности и последние часы работал с Ксешинской, Карсавиной и любимым учеником Нижинским, подарившем своему учителю знаменитую устрашающую трость.

«Дни проходили в репетициях, спектаклях и неустанных занятиях с маэстро Чекетти, – писала

Ромола Нижинская

.

– Старый итальянец полагал, что хороший танцовщик должен скорее напоминать автомат с прочными, как проволока, сухожилиями, стальными мышцами и сердцем – неутомимо работающим насосом, нежели живой организм. Вацлав, в свою очередь, всегда находил, чему учиться у Чекетти, и эталон технического совершенства маэстро являлся сильнейшим стимулом для артиста ранга Нижинского… Чекетти очень гордился подарками, которые получил в свой день рождения, особенно тростью с тяжелым золотым набалдашником – подарком Нижинского. Теперь он всегда пользовался ею, давая нам указания с ее помощью».

Но! Несмотря на строгость и дисциплину, эмоциональность в танце Чекетти воспринимал очень серьезно, считая проявление чувств на сцене предметом архиделикатным. «Работай, как я хочу, а танцуй, как можешь и хочешь», - вспоминал Лифарь его наставления.

По словам Карсавиной «частые вспышки бурного темперамента и непреодолимый дух бродяжничества не позволяли Чекетти подолгу оставаться на одном месте». Из Петербурга он уехал.
Анна Павлова специально приезжала потом к Чекетти в Милан, а Великая Агриппина Яковлевна переняла от него многое для своей методики, вспоминая его «чисто итальянский апломб» 🥸 🪄

#balet_teacher

😂БалетON