«Утро 12 апреля было хорошим…»
Советских (российских) мультфильмов о космосе много, но самый необычный – «А как наши космонавты» (2018) Галины Голубевой.
Это такая благополучная вариация на «Марсианина». Три парня – лучших на деревне – завели как патефон ракету-колокольню и с верной подругой-коровой полетели на Марс. Там целину вспахали, засеяли, урожай собрали – и домой.
За кадром Юрий Гагарин – да, это его голос – рассказывает про свой полет, а также звучит напев про космонавтов певуньи Марии Тимофеевны Яковенко (из села Покровка Белгородской области).
Технология – пластилиновая перекладка на деревяшке в стиле росписей на прялках (подробности здесь).
P.S. Есть еще конечно прекрасный мультфильм «Гагарин» Алексея Харитиди (1994, золотая каннская ветвь), который на самом деле про гусеницу и бадминтон. Но тайтл гениально точный и придумал его Эдуард Назаров (который «Жил-был пес»).
Советских (российских) мультфильмов о космосе много, но самый необычный – «А как наши космонавты» (2018) Галины Голубевой.
Это такая благополучная вариация на «Марсианина». Три парня – лучших на деревне – завели как патефон ракету-колокольню и с верной подругой-коровой полетели на Марс. Там целину вспахали, засеяли, урожай собрали – и домой.
За кадром Юрий Гагарин – да, это его голос – рассказывает про свой полет, а также звучит напев про космонавтов певуньи Марии Тимофеевны Яковенко (из села Покровка Белгородской области).
Технология – пластилиновая перекладка на деревяшке в стиле росписей на прялках (подробности здесь).
P.S. Есть еще конечно прекрасный мультфильм «Гагарин» Алексея Харитиди (1994, золотая каннская ветвь), который на самом деле про гусеницу и бадминтон. Но тайтл гениально точный и придумал его Эдуард Назаров (который «Жил-был пес»).
«Чернобыль» Данилы Козловского обречен на кринж. Если не на хейт.
Во-первых, есть уже (великий!) сериал Мейзина и Ренка. И какое дело зрителю, что фильм Козловского не задумывался как «наш ответ Голливуду» (и уже снимался, когда сериал вышел). Смотрится все равно именно так.
Во-вторых, это фильм Козловского. Конечно, с тех пор появился Петров, но фантомное раздражение, что Данила как-то «замелькал», осталось. Мало того, еще в режиссеры подался – не своим делом занялся.
Ну и в-третьих, даже если вы преодолели скепсис и пришли в кинотеатр, то увидите нетипичное кино. Так «сложно» большое кино не снимают. И ничего такого от блокбастера не ждут.
Да, там фантастический продакшн (мне кажется, буквально все отметили работу оператора Ксении Середы – она снимала «Дылду» и сейчас будет снимать пилот The Last of Us по сценарию того же Мейзина), все отлично взрывается, артисты в кои-то веки – в большом российском кино это прям совсем редкость – похожи на людей и так далее.
Но – «высказывание», метафорика на порядок сложнее обычного.
Это история не про мудака, который стал героем. Протагонист, которого отлично играет сам Козловский, на самом деле так и остался мудаком до конца фильма.
«Чернобыль» воздает должное подвигу ликвидаторов, но в то же время констатирует противоестественность всей этой ситуации: и существования такой станции, и существования государства, которое требует подвига, принуждает к подвигу, а если не получает подвига, приказывает или пытается подкупить.
Вот чуть более развернуто.
Максиму Селезневу спасибо.
Во-первых, есть уже (великий!) сериал Мейзина и Ренка. И какое дело зрителю, что фильм Козловского не задумывался как «наш ответ Голливуду» (и уже снимался, когда сериал вышел). Смотрится все равно именно так.
Во-вторых, это фильм Козловского. Конечно, с тех пор появился Петров, но фантомное раздражение, что Данила как-то «замелькал», осталось. Мало того, еще в режиссеры подался – не своим делом занялся.
Ну и в-третьих, даже если вы преодолели скепсис и пришли в кинотеатр, то увидите нетипичное кино. Так «сложно» большое кино не снимают. И ничего такого от блокбастера не ждут.
Да, там фантастический продакшн (мне кажется, буквально все отметили работу оператора Ксении Середы – она снимала «Дылду» и сейчас будет снимать пилот The Last of Us по сценарию того же Мейзина), все отлично взрывается, артисты в кои-то веки – в большом российском кино это прям совсем редкость – похожи на людей и так далее.
Но – «высказывание», метафорика на порядок сложнее обычного.
Это история не про мудака, который стал героем. Протагонист, которого отлично играет сам Козловский, на самом деле так и остался мудаком до конца фильма.
«Чернобыль» воздает должное подвигу ликвидаторов, но в то же время констатирует противоестественность всей этой ситуации: и существования такой станции, и существования государства, которое требует подвига, принуждает к подвигу, а если не получает подвига, приказывает или пытается подкупить.
Вот чуть более развернуто.
Максиму Селезневу спасибо.
ИК
Человек идет за солнцем: «Чернобыль» Данилы Козловского — авторский блокбастер о человеческой самонадеянности
В российский прокат вышел «Чернобыль» Данилы Козловского, фильм, обреченный на недоверчивые сравнения с сериалом HBO. И напрасно — уверен Николай Корнацкий, предлагающий забыть как американский аналог, так и режиссерский дебют самого Козловского, чтобы увидеть…
Новую экранизацию «Мастера и Маргариты» снимет команда фильма «Серебряные коньки» (который недавно взяли в линейку Netflix Originals) – сценарист Роман Кантор и режиссёр Михаил Локшин.
Картина будет называться «Воланд».
Проект начинал Николай Лебедев («Легенда № 17»), съёмки должны были начаться буквально перед пандемией – теперь все переигралось и он сейчас работает над «Нюрнбергом».
А кино База Лурмана – который тоже хотел взяться за Булгакова – видимо, отменяется совсем.
Подробностей пока нет, но всë, что известно – вот здесь.
P.S. Интересно, что Кантор – единственный российский сценарист, у которого два проекта в Netflix Originals. Кроме «Коньков» – сериал «Эпидемия».
Картина будет называться «Воланд».
Проект начинал Николай Лебедев («Легенда № 17»), съёмки должны были начаться буквально перед пандемией – теперь все переигралось и он сейчас работает над «Нюрнбергом».
А кино База Лурмана – который тоже хотел взяться за Булгакова – видимо, отменяется совсем.
Подробностей пока нет, но всë, что известно – вот здесь.
P.S. Интересно, что Кантор – единственный российский сценарист, у которого два проекта в Netflix Originals. Кроме «Коньков» – сериал «Эпидемия».
Forwarded from Тинтина вечно заносит в склепы
В киноиндустрии только и разговоров, что о новых стримингах, но главный релиз сейчас — это настоящий «убийца Netflix», где вы можете поддержать не просто «отечественного производителя», а людей, которые помогают отстаивать наши права и сопротивляться превращению жизни в сплошной сериал true crime.
https://solidarity.support/
https://solidarity.support/
«Говорящие из пакета куски мяса».
Сценарий «Ночного Дозора» от Ренаты Литвиновой – это я бы почитал.
Сценарий «Ночного Дозора» от Ренаты Литвиновой – это я бы почитал.
«Мы провели с Лешей в Каннах один день. Мне понравилось, ему – как-то не очень».
Сегодня день памяти Алексея Балабанова. А примерно в эти же дни 1997 года был день триумфа. «Брата» показали во второй по важности программе Каннского фестиваля «Особый взгляд» – зал не расходился и хлопал минут 15.
В этом репортаже Бодров водит Балабанова по Каннам, но город режиссёру не нравится – нравится только черешня размером с сливу. «В остальном у нас лучше». Тельняшки еще нет, зато бабочка, смокинг и солнцезащитные очки.
Балабанов уже был в «Особом взгляде» с дебютными «Счастливыми днями» (1992). И приедет еще раз с картиной «Про уродов и людей», но уже в секцию «Двухнедельник режиссёров» (1998).
Сегодня день памяти Алексея Балабанова. А примерно в эти же дни 1997 года был день триумфа. «Брата» показали во второй по важности программе Каннского фестиваля «Особый взгляд» – зал не расходился и хлопал минут 15.
В этом репортаже Бодров водит Балабанова по Каннам, но город режиссёру не нравится – нравится только черешня размером с сливу. «В остальном у нас лучше». Тельняшки еще нет, зато бабочка, смокинг и солнцезащитные очки.
Балабанов уже был в «Особом взгляде» с дебютными «Счастливыми днями» (1992). И приедет еще раз с картиной «Про уродов и людей», но уже в секцию «Двухнедельник режиссёров» (1998).
YouTube
Балабанов в Каннах 23.05 1997. Программа "Взгляд"
Сюжет о Каннском международном кинофестивале, Сергей Бодров ведет репортаж о ходе фестиваля и единственном российском фильме Алексея Балабанова «Брат», представленном на конкурсе.
Х. Р. Гигер, «Мастер и Маргарита».
Лайт-версия для обложки альбома хэви-метал группы Danzig (1992).
Оригинал 1976 года, как часто у Гигера, 18+.
Не то чтобы буквальная иллюстрация – скорее по мотивам любимого романа.
Лайт-версия для обложки альбома хэви-метал группы Danzig (1992).
Оригинал 1976 года, как часто у Гигера, 18+.
Не то чтобы буквальная иллюстрация – скорее по мотивам любимого романа.
Академик Сахаров – киноман. Это дурашливое совместное творчество с Еленой Боннэр времён горьковской ссылки. Из коллекции мемориальной квартиры.
Сегодня – 100 лет со дня рождения Сахарова. К этой дате приурочена премьера двух доков. Один – от авторов фильма «Это Эдик» Романа Супера и Игоря Проскурякова.
Сегодня – 100 лет со дня рождения Сахарова. К этой дате приурочена премьера двух доков. Один – от авторов фильма «Это Эдик» Романа Супера и Игоря Проскурякова.
«Мы фактически начали перестройку за 20 лет до Горбачева».
Сегодня ещё один вековой юбилей – 100 лет со дня рождения Григория Чухрая, режиссёра «Баллады о солдате» (любимый фильм Балабанова, кстати, и единственная наша номинация на «Оскар» за лучший сценарий).
Но Чухрай еще и первый советский продюсер. Он – инициатор создания «маленького Голливуда» при «Мосфильме» – Экспериментального объединения, которое работало по капиталистическим законам. Именно на ЭТО была выпущена добрая половина золотого фонда советского кино – от «Белого солнца пустыни» и «Рабы любви» до «Афони» и «Иван Васильевич меняет профессию».
История про ЭТО, наверное, мой любимый текст из всех. Среди его героев – Данелия, Гайдай, Тарковский, Довлатов и Познер-старший, отец известного телеведущего.
P.S. У текста есть сокращённая аудиоверсия.
Сегодня ещё один вековой юбилей – 100 лет со дня рождения Григория Чухрая, режиссёра «Баллады о солдате» (любимый фильм Балабанова, кстати, и единственная наша номинация на «Оскар» за лучший сценарий).
Но Чухрай еще и первый советский продюсер. Он – инициатор создания «маленького Голливуда» при «Мосфильме» – Экспериментального объединения, которое работало по капиталистическим законам. Именно на ЭТО была выпущена добрая половина золотого фонда советского кино – от «Белого солнца пустыни» и «Рабы любви» до «Афони» и «Иван Васильевич меняет профессию».
История про ЭТО, наверное, мой любимый текст из всех. Среди его героев – Данелия, Гайдай, Тарковский, Довлатов и Познер-старший, отец известного телеведущего.
P.S. У текста есть сокращённая аудиоверсия.
Леша Филиппов взялся за цикл подкастов о том, как перестать беспокоиться и начать смотреть российское кино. Как это выглядит: четыре кинокритика (плюс host) по очереди рассказывают о своем личном опыте принятия и советуют, что посмотреть.
У меня получились скорее мемуары о босоногом детстве в обнимку с телевизором. В моем случае российское постсоветское кино, наверное, началось с первого сезона «Каменской», воспоминания о котором до сих пор саднят и греют.
Все страхи и городские легенды 1990-х упакованы в трагические новеллы – тут и маньяки, «созданные» в рамках операций спецслужб, и излучение, превращающее людей в убийц, и съемки снаффа по заказу богачей. Но зацепился сериал в памяти совсем не этим – пугала неумолимая логика судьбы, которая злорадно сталкивает и ломает жизни.
В подкасте я упоминаю вот этот отличный материал wonderzine, где фанаты сериала делятся воспоминаниями (они у нас во многом общие). В основном, кстати, говорят девушки, что понятно – Каменская вполне себе фемикона.
Несколько лет назад я общался с Марининой, и ей было приятно узнать (себя она особенно не гуглит), что Каменская сегодня воспринимается в этом контексте.
Вот кусок прямой речи:
«… вся моя служебная жизнь в системе МВД проходила в мужском коллективе. Мужчин было на порядки больше, чем женщин. Пришла я туда совсем молоденькой девочкой после университета, поэтому мужского шовинизма нахлебалась досыта. И к тому моменту, когда я начала писать, эта… не хочу сказать боль — ранка, ссадинка так и не затянулась. Поэтому мне хотелось написать персонажей, которые будут пропагандировать одну-единственную мысль: каждый человек имеет право заниматься тем, что ему нравится и хорошо получается, независимо от половой принадлежности».
Еще, совсем кратко, рассказываю о «Ночном дозоре» Тимура Бекмамбетова и о том недолгом периоде, когда им восхищались на Западе. Топ-менеджер Fox назвал режиссера «новым Питером Джексоном», свежий российский хит хвалили Квентин Тарантино и Дэнни Бойл, но все довольно резко кончилось. В Голливуде вообще очень любят новичков, любят давать авансы, но не прощают неудач и быстро забывают.
Далее после меня Оля Касьянова рассказывает о «Покровских воротах», Денис Салтыков – о «Закрытом показе» Гордона, Екатерина Визгалова – о «Кинотавре», сам Леша ужасается стереокино и аккуратно анонсирует франшизу.
У меня получились скорее мемуары о босоногом детстве в обнимку с телевизором. В моем случае российское постсоветское кино, наверное, началось с первого сезона «Каменской», воспоминания о котором до сих пор саднят и греют.
Все страхи и городские легенды 1990-х упакованы в трагические новеллы – тут и маньяки, «созданные» в рамках операций спецслужб, и излучение, превращающее людей в убийц, и съемки снаффа по заказу богачей. Но зацепился сериал в памяти совсем не этим – пугала неумолимая логика судьбы, которая злорадно сталкивает и ломает жизни.
В подкасте я упоминаю вот этот отличный материал wonderzine, где фанаты сериала делятся воспоминаниями (они у нас во многом общие). В основном, кстати, говорят девушки, что понятно – Каменская вполне себе фемикона.
Несколько лет назад я общался с Марининой, и ей было приятно узнать (себя она особенно не гуглит), что Каменская сегодня воспринимается в этом контексте.
Вот кусок прямой речи:
«… вся моя служебная жизнь в системе МВД проходила в мужском коллективе. Мужчин было на порядки больше, чем женщин. Пришла я туда совсем молоденькой девочкой после университета, поэтому мужского шовинизма нахлебалась досыта. И к тому моменту, когда я начала писать, эта… не хочу сказать боль — ранка, ссадинка так и не затянулась. Поэтому мне хотелось написать персонажей, которые будут пропагандировать одну-единственную мысль: каждый человек имеет право заниматься тем, что ему нравится и хорошо получается, независимо от половой принадлежности».
Еще, совсем кратко, рассказываю о «Ночном дозоре» Тимура Бекмамбетова и о том недолгом периоде, когда им восхищались на Западе. Топ-менеджер Fox назвал режиссера «новым Питером Джексоном», свежий российский хит хвалили Квентин Тарантино и Дэнни Бойл, но все довольно резко кончилось. В Голливуде вообще очень любят новичков, любят давать авансы, но не прощают неудач и быстро забывают.
Далее после меня Оля Касьянова рассказывает о «Покровских воротах», Денис Салтыков – о «Закрытом показе» Гордона, Екатерина Визгалова – о «Кинотавре», сам Леша ужасается стереокино и аккуратно анонсирует франшизу.
Telegram
Тинтина вечно заносит в склепы
Передайте [внутреннему] BadComedian'у: как полюбить 💔 российское кино. Vol.1
Soundcloud | Патреон | iTunes | VK | Яндекс | Гугл | Castbox
«Предубеждение к российскому кино связано с тем, что люди его не смотрят»
Каждый год появляется несколько отечественных…
Soundcloud | Патреон | iTunes | VK | Яндекс | Гугл | Castbox
«Предубеждение к российскому кино связано с тем, что люди его не смотрят»
Каждый год появляется несколько отечественных…
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
«Занятно, весело, увлекательно. Почему бы и нет?»
Марлен Хуциев («Мне двадцать лет») рассказывает, как впервые посмотрел «Из России с любовью» (1963), второй фильм про Джеймса Бонда.
Интервью взяли на премьере «Золотого глаза» в Москве (1996).
Марлен Хуциев («Мне двадцать лет») рассказывает, как впервые посмотрел «Из России с любовью» (1963), второй фильм про Джеймса Бонда.
Интервью взяли на премьере «Золотого глаза» в Москве (1996).
Forwarded from KIRILL AND HIS FRIENDS
💥💥💥💥💥💣💣💣💣💣💣Урааааааа! Festival de Cannes! Official selection!
Это попытка выразить нашу Родину через эмпатию и рассказать про свое детство, про страхи, про радости, про любовь и ненависть, про ярость и обожание, про одиночество, про мечту. Мне хотелось, чтобы в этом фильме было много чувственности, много любви. Я не собирался снимать это кино, оно как-то само ко мне пришло, поработило, и с большим удовольствием я отдался этому плену. Оно было в достаточно тяжелый момент моей жизни и главной отдушиной, и главной радостью, и может быть даже в чем-то спасительным кругом. Поэтому оно абсолютно искреннее и честное. И я рад, что зрители Канн посмотрят фильм, который для меня оказался таким важным.
Это попытка выразить нашу Родину через эмпатию и рассказать про свое детство, про страхи, про радости, про любовь и ненависть, про ярость и обожание, про одиночество, про мечту. Мне хотелось, чтобы в этом фильме было много чувственности, много любви. Я не собирался снимать это кино, оно как-то само ко мне пришло, поработило, и с большим удовольствием я отдался этому плену. Оно было в достаточно тяжелый момент моей жизни и главной отдушиной, и главной радостью, и может быть даже в чем-то спасительным кругом. Поэтому оно абсолютно искреннее и честное. И я рад, что зрители Канн посмотрят фильм, который для меня оказался таким важным.
Фильм Серебренникова взяли в главный конкурс Канн!
А ещё два фильма – «Дело» Алексея Германа и «Разжимая кулаки» Киры Коваленко (которая, как и Балагов, ученица Сокурова) – в секцию «Особый взгляд».
Хоть в чем-то удачный год)
А ещё два фильма – «Дело» Алексея Германа и «Разжимая кулаки» Киры Коваленко (которая, как и Балагов, ученица Сокурова) – в секцию «Особый взгляд».
Хоть в чем-то удачный год)