Как читать книги, чтобы зря не тратить время?

В 1940 году американский философ и преподаватель Чикагского университета Мортимер Адлер опубликовал эссе «Как читать книги». Почти тридцать лет спустя, в 1972 году, он переработал ее вместе со своим коллегой, писателем и телеведущим Чарльзом Ван Дореном. Так появилась версия, которую сегодня считают классикой разговоров о чтении.

Адлера волновал вопрос: почему одни люди после прочтения книги меняются, а другие просто переворачивают последнюю страницу? Ответ оказался неожиданным: большинство из нас просто никогда и не учились читать по-настоящему.

Вот несколько идей Адлера и Ван Дорена, которые могут скорректировать ваш подход к чтению:

Не все книги нужно читать одинаково.

Новостная заметка, роман Толстого и философский трактат требуют разных стратегий чтения.

Главная задача читателя - понять, что именно хотел сказать автор.

Прежде чем спорить с книгой, стоит убедиться, что вы правильно поняли ее замысел.

Читатель - соучастник автора.

Будьте в активной роли. Какие вопросы ставит автор? Какие аргументы приводит? Где вы согласны, а где нет?

Сложные книги и должны быть сложными.

Если художественный текст требует усилий, это не значит, что с вами что-то не так. Скорее наоборот: вы учитесь чему-то новому.

Хороший читатель не просто следит за сюжетом или аргументами автора, а постоянно задает вопросы. Важно не количество прочитанного, а качество разговора с текстом.

Преисполняйтесь в своем познании с радостью, а книги Адлера на русском языке доступны на сайте МИФа 🐯

А вот примерно так я себя вижу на июльской встрече книжного клуба после долгого и хорошего отпуска.

Ориентиры понятны, будем стремиться, коллеги 🐯

В июле закончила литературную правку книги Тины Амор «Длань шторма».
Сказать, что это было прекрасно - ничего не сказать. Я себя никогда не считала поклонницей фэнтези, но тут случился полный метч и с книгой, и с автором ♥️

Редактировать художественный текст всегда трудно. Хочется сохранить все составляющие - особенности речи, структуру предложений и т.д. - и при этом минимально корректировать, приводя текст к грамматическим нормам. Мне было важно вести себя уважительно и бережно по отношению к чужому тексту это все-таки не сочинения егэшные редактировать, где каждый балл ставится в соответствии со стандартом.
Если вы любите, когда сюжет затягивает вас и не отпускает до последней строчки, когда герои - сложные и противоречивые, а мир прописан так подробно, что ни одна деталь не теряется - вам к этому автору.

Читайте книги Тины, они классные. Совсем скоро выйдет третья часть трилогии. Ссылка на Литрес 🐯

Откуда столько разочарований от итогов литературных премий?

28 июля объявят длинный список той самой Booker Prize 2026 - одной из самых влиятельных литературных премий в мире. Затем осенью объявят лауреата. Каждый год после публикации лонг и шорт-листов повторяется одна и та же история: одни спешат купить отмеченные жюри книги и взять их в книжные клубы, другие уверены, что жюри грубо ошиблось.

Что вообще оценивают литературные премии? Действительно ли они выбирают «лучшую книгу года»?

Кажется логичным думать, что жюри определяет лучшие книги, вышедшие за год. Но в литературе почти невозможно измерить «лучшее» так же, как, например, в спорте. Нельзя определить по какой-то единой шкале глубину текстов или степень достоверности портретов персонажей. Литература не существует по законам объективного соревнования.

Большинство крупных мировых премий отвечают совсем на другой вопрос:
какая книга кажется наиболее значимой именно сейчас?

За премиями интересно следить не только ради рекомендаций к чтению, но и ради понимания того, чем живет современная литература.
Достаточно посмотреть на шорт-листы Букера последних лет. В них редко оказываются книги случайно. Так, роман Дугласа Стюарта «Шагги Бейн» (лауреат 2020 года) рассказывает историю взросления мальчика в Глазго 1980-х, одновременно исследуя темы бедности, зависимости и распада семьи. «Обещание» Дэймона Гэлгута (лауреат 2021 года) через историю одной семьи показывает, как последствия апартеида продолжают влиять на жизнь Южной Африки спустя десятилетия. «Пророк» Пола Линча (лауреат 2023 года) превращает антиутопию в размышление о том, насколько хрупкими могут оказаться свобода и демократические институты. А роман Персиваля Эверетта «Джеймс» (шорт-лист 2024 года) заново рассказывает историю «Приключений Гекльберри Финна», но уже глазами беглого раба Джима, возвращая голос персонажу, который в классическом тексте оставался на втором плане. Кстати, его мы совсем скоро будем обсуждать в книжном клубе 🐯

Как правило, в центре внимания авторов-лауреатов оказываются темы памяти, исторической травмы, кризиса демократии и поиска собственной идентичности.

У каждой премии есть собственная история, круг экспертов и представление о том, какой должна быть современная литература. Одни жюри чаще отмечают языковые эксперименты, другие - социальную проблематику, третьи - новаторство формы или работу с исторической памятью. Поэтому какой-то роман может получить Booker Prize, но даже не попасть в National Book Award, а победитель Большой книги часто не становится массовым бестселлером.

Пьер Бурдье писал, что ценность произведения искусства рождается не только внутри самого текста. На нее влияют издатели, критики, университеты, книжные магазины, медиа и литературные институции.

Литературная премия - одна из таких институций. Она буквально говорит читателям: «На этот текст стоит обратить внимание».

Так что смотрите на книжные списки как на карту современной литературы, по которой бывает очень интересно путешествовать.

International Booker Prize. Переводчик - со-автор книги?

В мае этого года были объявлены лауреаты Международного Букера. Эту премию отличает внимание к переводчику - он отмечается так же, как и основной автор. Победителем стал роман «Taiwan Travelogue» тайваньской писательницы Ян Шуанцзы (Yáng Shuāng-zǐ) в переводе Лин Кинг (Lin King). Это первый роман, переведенный с мандаринского китайского языка, который получил Международного Букера, и первая победа тайваньской писательницы в истории премии.

По правилам, денежное вознаграждение в размере £57 000 автор и переводчик делят поровну. Премия напоминает: перевод - это не техническая работа, а полноценное литературное со-творчество.

Представьте, что роман написан на японском, корейском или арабском языке. Большинство читателей во всем мире никогда не смогут прочитать оригинал. Так что они познакомятся не с авторским текстом напрямую, а с его переводом. Для миллионов людей книга существует в версии переводчика.
Он не просто заменяет одно слово другим. Ему приходится принимать десятки решений буквально на каждой странице:

Как передать игру слов, которая работает только в языке оригинала?

Что делать с диалектами?

Нужно ли сохранить длинные, сложные предложения или сделать их естественнее для нового языка?

Как перевести культурные реалии, которые незнакомы читателю?

Каждое такое решение меняет то, какой мы увидим книгу.

«Тайваньский травелог» - отличный пример. Роман переносит читателя в Тайвань 1930-х годов, находившийся под японским колониальным правлением. Это одновременно историческое повествование, роман о любви двух женщин и размышление о языке, памяти и власти. При этом книга устроена как «найденный» японский путевой дневник с комментариями переводчика, примечаниями и несколькими уровнями повествования. Переводчице Лин Кинг пришлось не просто передать сюжет, а воспроизвести сложную игру с разными голосами, культурными кодами и историческими контекстами.

Переводчик постоянно балансирует между двумя задачами.
С одной стороны, он должен сохранить авторский стиль. С другой - написать текст, который будет естественно звучать на новом языке. Именно поэтому литературный перевод часто называют искусством компромисса.

Один из известных пример - первая фраза «Превращения» Франца Кафки.
В оригинале герой превращается в ungeheures Ungeziefer - выражение, которое нельзя точно перевести одним словом: и не конкретное насекомое, и не фантастическое чудовище. Кафка намеренно оставляет образ неопределенным. Поэтому в разных переводах появляются разные варианты: «огромное насекомое», «омерзительное создание», «паразит», «чудовищное насекомое». Каждое решение немного меняет наше восприятие Грегора Замзы.

Мой любимый пример - «Над пропастью во ржи» Джерома Сэлинджера.
Большинство русскоязычных читателей знают Холдена Колфилда по переводу Риты Райт-Ковалевой. Позднее появились новые версии романа, и вместе с ними изменился сам голос героя: где-то он звучит грубее, где-то современнее, где-то - ироничнее.
Формально это одна и та же книга.
На практике - все-таки разные. Когда мы читаем эту книгу с учениками, иногда им даже кажется, что перевод Райт-Ковалевой удачнее оригинала.

Другой пример - переводы шекспировского «Гамлета». Самый известный вариант перевода - Бориса Пастернака. Хотя версия Михаила Лозинского мне кажется в разы удачнее и с точки зрения мелодики языка, и с точки зрения смыслов. Сравните сами 🐯

Выбирая зарубежный текст, смотрите не только на имя автора, но и на имя переводчика. Возможно, именно благодаря этому человеку вы услышите книгу именно такой.