«Капитан Ахав на шканцах»
Рокуэлл Кент, 1930
Иллюстрация к роману Мелвилла «Моби Дик»
«Моби Дик» вышел в 1851-м. К началу XX века о романе помнили только некоторые знатоки и ценители. Но в середине 1920-х одно издательство решило переиздать роман. Заказ на иллюстрирование получил Кент.
Выбор был логичным. По результатам своей зимовки с сыном на Аляске художник выпустил мемуары «В диком краю», после этого успел побывать на Огненной Земле…
К трёхтомнику Кент подготовил 280 гравюр с портретами персонажей и сценами из романа. Шикарное владение светотенью позволило художнику точными штрихами передать характеры и настроение сцены.
Сегодняшняя работа сделана для заставки перед 36-й главке романа. На перекошенной палубе, среди волн и ветров, высушенное лицо фанатика Ахава кажется точкой стабильности.
Капитан уверенно стоит на ногах (даром что одна — искусственная) и твёрдо ведёт свой корабль к цели. Мы знаем, что эта цель — крах и смерть. Но как же он уверен в себе!
@ArtGallery | #разбор
Рокуэлл Кент, 1930
Иллюстрация к роману Мелвилла «Моби Дик»
«Моби Дик» вышел в 1851-м. К началу XX века о романе помнили только некоторые знатоки и ценители. Но в середине 1920-х одно издательство решило переиздать роман. Заказ на иллюстрирование получил Кент.
Выбор был логичным. По результатам своей зимовки с сыном на Аляске художник выпустил мемуары «В диком краю», после этого успел побывать на Огненной Земле…
К трёхтомнику Кент подготовил 280 гравюр с портретами персонажей и сценами из романа. Шикарное владение светотенью позволило художнику точными штрихами передать характеры и настроение сцены.
Сегодняшняя работа сделана для заставки перед 36-й главке романа. На перекошенной палубе, среди волн и ветров, высушенное лицо фанатика Ахава кажется точкой стабильности.
Капитан уверенно стоит на ногах (даром что одна — искусственная) и твёрдо ведёт свой корабль к цели. Мы знаем, что эта цель — крах и смерть. Но как же он уверен в себе!
@ArtGallery | #разбор
Лучший вид всегда открывается с горы, которую вы покорили.
Грейсон Перри. «Дух животного (Звериный дух)» (2012). Частная коллекция.
@ArtGallery | #цитата
Грейсон Перри. «Дух животного (Звериный дух)» (2012). Частная коллекция.
@ArtGallery | #цитата
«Обращение Савла»
Микеланджело Буонарроти, ок. 1545
Капелла Паолина, Ватикан
Рассказывая о том, как фарисей Савл уверовал и стал апостолом Павлом, мы упоминали более новое прочтение этого сюжета у Пармиджанино и Караваджо. Чтобы оценить их новизну — сравните эти картины с работой Микеланджело.
Это фреска из малой капеллы, построенной по заказу Папы Павла III — отсюда и её название. Когда Микеланджело закончил работу над «Страшным судом» в соседней Сикстинской капелле, Папа поручил ему написать фрески из жизни святых.
Композиция масштабна. Наверху — небесный план, откуда звучит громовой глас Иисуса. Звук Микеланджело показал светом, его луч падает прямо на лежащего Савла: так мы и узнаём заглавного героя картины. Его спутники мечутся в растерянности, закрывают уши и прикрываются щитами.
Художнику было уже 67, когда он заканчивал работу над фреской. И она стала его последней работой в живописи: в дальнейшем он занимался только скульптурой и архитектурой.
@ArtGallery | #разбор
Микеланджело Буонарроти, ок. 1545
Капелла Паолина, Ватикан
Рассказывая о том, как фарисей Савл уверовал и стал апостолом Павлом, мы упоминали более новое прочтение этого сюжета у Пармиджанино и Караваджо. Чтобы оценить их новизну — сравните эти картины с работой Микеланджело.
Это фреска из малой капеллы, построенной по заказу Папы Павла III — отсюда и её название. Когда Микеланджело закончил работу над «Страшным судом» в соседней Сикстинской капелле, Папа поручил ему написать фрески из жизни святых.
Композиция масштабна. Наверху — небесный план, откуда звучит громовой глас Иисуса. Звук Микеланджело показал светом, его луч падает прямо на лежащего Савла: так мы и узнаём заглавного героя картины. Его спутники мечутся в растерянности, закрывают уши и прикрываются щитами.
Художнику было уже 67, когда он заканчивал работу над фреской. И она стала его последней работой в живописи: в дальнейшем он занимался только скульптурой и архитектурой.
@ArtGallery | #разбор
То, что я делаю так хорошо, как могу — делается из глубокого уважения к детям и к тому, насколько сложен их мир.
Морис Сендак. «Встреча со Львом» (1962). Частная коллекция. Иллюстрация к сказке «Пьер».
@ArtGallery | #цитата
Морис Сендак. «Встреча со Львом» (1962). Частная коллекция. Иллюстрация к сказке «Пьер».
@ArtGallery | #цитата
«Сошествие Святого Духа на апостолов»
Михаил Врубель, 1885
Кирилловская церковь, Киев
Когда Екатерина II упразднила Кирилловский монастырь, фрески в Кирилловской церкви забелили. Но полвека спустя ей решили вернуть «благолепный древний вид». Искусствовед Адриан Прахов по совету Чистякова подключил к этому Врубеля.
И не только его. Над реставрацией работали несколько десятков художников — в основном молодых: бюджет проекта был недостаточно большим, чтобы привлекать именитых мастеров.
Врубель был очень аккуратен. Его иконы максимально приближены к византийскому стилю. Художник словно забыл о перспективе, светотени и прочих открытиях живописи за несколько веков.
И хотя сегодняшняя фреска написала маслом, а не темперой, иконописная схема тут византийская; автор взял её из одного монастыря у Тбилиси. Нимбы апостолов «подключены» к голубю — символу Святого Духа, и питаются от него.
Моделями для апостолов стали киевские учёные и священники. Третий справа — сам Прахов.
@ArtGallery | #разбор
Михаил Врубель, 1885
Кирилловская церковь, Киев
Когда Екатерина II упразднила Кирилловский монастырь, фрески в Кирилловской церкви забелили. Но полвека спустя ей решили вернуть «благолепный древний вид». Искусствовед Адриан Прахов по совету Чистякова подключил к этому Врубеля.
И не только его. Над реставрацией работали несколько десятков художников — в основном молодых: бюджет проекта был недостаточно большим, чтобы привлекать именитых мастеров.
Врубель был очень аккуратен. Его иконы максимально приближены к византийскому стилю. Художник словно забыл о перспективе, светотени и прочих открытиях живописи за несколько веков.
И хотя сегодняшняя фреска написала маслом, а не темперой, иконописная схема тут византийская; автор взял её из одного монастыря у Тбилиси. Нимбы апостолов «подключены» к голубю — символу Святого Духа, и питаются от него.
Моделями для апостолов стали киевские учёные и священники. Третий справа — сам Прахов.
@ArtGallery | #разбор
Посетите музей, не выходя из дома
С 16 по 30 мая выйдут в онлайн 126 музеев, современных художников и галеристов России.
На платформах ВКонтакте и Одноклассники по хештегу #МузеиГоворят будут доступны эфиры, экскурсии, лекции и редкие экспонаты.
Гиды музея-заповедника «Московский Кремль» расскажут о ВОВ, «Царское Село» покажет восстановленные покои Екатерины II, а актриса Екатерина Климова, певица Абрикоса и блогер Аня Покров станут вашими гидами по Архангельску, Владивостоку и Суздалю.
Также впервые в региональных музеях запущен проект «Музейные капсулы времени». Участники могут оставить слово-послание в капсуле времени, которую откроют в 2050 году.
С 16 по 30 мая выйдут в онлайн 126 музеев, современных художников и галеристов России.
На платформах ВКонтакте и Одноклассники по хештегу #МузеиГоворят будут доступны эфиры, экскурсии, лекции и редкие экспонаты.
Гиды музея-заповедника «Московский Кремль» расскажут о ВОВ, «Царское Село» покажет восстановленные покои Екатерины II, а актриса Екатерина Климова, певица Абрикоса и блогер Аня Покров станут вашими гидами по Архангельску, Владивостоку и Суздалю.
Также впервые в региональных музеях запущен проект «Музейные капсулы времени». Участники могут оставить слово-послание в капсуле времени, которую откроют в 2050 году.
Узнаёте место с картины Вермеера?
В 2015-м профессор Амстердамского университета Франс Грейзенхаут представил результаты архивного исследования. Он смог найти точный адрес, где Вермеер за 3,5 века до того написал свою «Маленькую улицу»: Вламингстраат, 40 и 42.
Помогла исследователю нидерландская педантичность. Он проанализировал «Книгу дноуглубления каналов в Делфте», где с точностью до 15 см была указана ширина фасада каждого делфтского дома. Так определяли, сколько должен заплатить владелец каждого дома за благоустройство улицы.
Также он выяснил, что переулок между домами 40 и 42 по Вламингстраат называли «Пенспоорт» («рубцовые ворота»). А вдовая тётка Вермеера зарабатывала на жизнь именно продажей рубца (pens). Так что этот дом был хорошо знаком художнику.
На фотографии дверь в переулок прикрыта фрагментом картины Вермеера, чтобы было удобнее сопоставить её с современным видом.
@ArtGallery | #факт
В 2015-м профессор Амстердамского университета Франс Грейзенхаут представил результаты архивного исследования. Он смог найти точный адрес, где Вермеер за 3,5 века до того написал свою «Маленькую улицу»: Вламингстраат, 40 и 42.
Помогла исследователю нидерландская педантичность. Он проанализировал «Книгу дноуглубления каналов в Делфте», где с точностью до 15 см была указана ширина фасада каждого делфтского дома. Так определяли, сколько должен заплатить владелец каждого дома за благоустройство улицы.
Также он выяснил, что переулок между домами 40 и 42 по Вламингстраат называли «Пенспоорт» («рубцовые ворота»). А вдовая тётка Вермеера зарабатывала на жизнь именно продажей рубца (pens). Так что этот дом был хорошо знаком художнику.
На фотографии дверь в переулок прикрыта фрагментом картины Вермеера, чтобы было удобнее сопоставить её с современным видом.
@ArtGallery | #факт
«Самсон и Далила»
Антонис ван Дейк, 1620
Далиджская картинная галерея, Лондон
Ван Дейку было 20 лет, когда он написал свою версию картины Рубенса, своего учителя. Влияние заметно невооружённым глазом: композиция почти идентична (хоть и зеркально отражена). Но есть и различия.
Как и у Рубенса, безмятежно спящий герой здесь — сплошная гора мышц. Филистимляне так же ждут у входа момента, чтобы схватить богатыря. И старуха-сводница, изобретённая учителем, у ученика тоже присутствует.
Но ван Дейк добавляет к ней ещё и молодую девушку. Он куда тщательнее прописывает меховую накидку Самсона и по-караваджистски акцентирует его грязные пятки. А лицо филистимлянки (предположительно) Далилы выбелено и нарумянено: так украшали лицо проститутки во времена художника.
Что интересно, Далила почти всегда в культуре предстаёт как исключительно негативный персонаж. Хотя её поступок фактически похож на подвиг Юдифи: обе женщины соблазнили и погубили сильного врага своего народа.
@ArtGallery | #разбор
Антонис ван Дейк, 1620
Далиджская картинная галерея, Лондон
Ван Дейку было 20 лет, когда он написал свою версию картины Рубенса, своего учителя. Влияние заметно невооружённым глазом: композиция почти идентична (хоть и зеркально отражена). Но есть и различия.
Как и у Рубенса, безмятежно спящий герой здесь — сплошная гора мышц. Филистимляне так же ждут у входа момента, чтобы схватить богатыря. И старуха-сводница, изобретённая учителем, у ученика тоже присутствует.
Но ван Дейк добавляет к ней ещё и молодую девушку. Он куда тщательнее прописывает меховую накидку Самсона и по-караваджистски акцентирует его грязные пятки. А лицо филистимлянки (предположительно) Далилы выбелено и нарумянено: так украшали лицо проститутки во времена художника.
Что интересно, Далила почти всегда в культуре предстаёт как исключительно негативный персонаж. Хотя её поступок фактически похож на подвиг Юдифи: обе женщины соблазнили и погубили сильного врага своего народа.
@ArtGallery | #разбор
Отчаяние является необходимым ингредиентом для обучения чему-нибудь или для создания чего-нибудь.
Джим Керри. «Ура, мы все разбиты (сломаны)» (2010-е). Частная коллекция.
@ArtGallery | #цитата
Джим Керри. «Ура, мы все разбиты (сломаны)» (2010-е). Частная коллекция.
@ArtGallery | #цитата
«Женщина, лежащая на кровати (Анна Ахматова)»
Амедео Модильяни, 1911
Частная коллекция
Простой незамысловатый рисунок скрывает яркую историю. Модильяни с Ахматовой встретились в 1910-м в одном из кабаре. Она приехала в Париж на медовый месяц сразу после свадьбы с Гумилёвым.
К неудовольствию молодого мужа, художник познакомился с поэтессой и оказывал настойчивые знаки внимания. Впрочем, в том году была лишь пара встреч, потом новобрачные уехали в Россию. А Модильяни потом всю зиму писал Ахматовой письма.
В 1911-м она приехала в Париж одна. Но несмотря на сохранившиеся достаточно откровенные рисунки, по словам поэтессы, их встречи были чисто платоническими. «Модильяни бредил Египтом. Он водил меня в Лувр смотреть египетский отдел... рисовал мою голову в убранстве египетских цариц и танцовщиц», — вспоминала Ахматова.
Два месяца они гуляли по Парижу, сидели в кафе, ездили в Булонский лес, читали стихи. А в июле Ахматова вернулась в Россию. Больше они с Модильяни не виделись.
@ArtGallery | #разбор
Амедео Модильяни, 1911
Частная коллекция
Простой незамысловатый рисунок скрывает яркую историю. Модильяни с Ахматовой встретились в 1910-м в одном из кабаре. Она приехала в Париж на медовый месяц сразу после свадьбы с Гумилёвым.
К неудовольствию молодого мужа, художник познакомился с поэтессой и оказывал настойчивые знаки внимания. Впрочем, в том году была лишь пара встреч, потом новобрачные уехали в Россию. А Модильяни потом всю зиму писал Ахматовой письма.
В 1911-м она приехала в Париж одна. Но несмотря на сохранившиеся достаточно откровенные рисунки, по словам поэтессы, их встречи были чисто платоническими. «Модильяни бредил Египтом. Он водил меня в Лувр смотреть египетский отдел... рисовал мою голову в убранстве египетских цариц и танцовщиц», — вспоминала Ахматова.
Два месяца они гуляли по Парижу, сидели в кафе, ездили в Булонский лес, читали стихи. А в июле Ахматова вернулась в Россию. Больше они с Модильяни не виделись.
@ArtGallery | #разбор
Размениваясь на мелочи, рискуете потерять целое.
Уильям Блейк. «Вавилонская блудница» (1809). Британский музей, Лондон. Иллюстрация к Библии.
@ArtGallery | #цитата
Уильям Блейк. «Вавилонская блудница» (1809). Британский музей, Лондон. Иллюстрация к Библии.
@ArtGallery | #цитата