«Когда свадьба?»
Поль Гоген, 1892
Частная коллекция
Гоген ехал на Таити за идиллией, не тронутой цивилизацией. Но остров давно стал европейской колонией, а таитянская культура — туристическим лубком. Но за этот лубок хоть что-то платили, и Гоген присоединился к созданию мифа о тропическом рае, где только и заняты, что песнями и любовью.
Девушка на переднем плане одета по-таитянски. Её поза открыта и прихотлива. Руки подруги сзади неё сложены в подобие буддийской предостерегающей мудры, а сама она одета в строгое розовое платье по европейской моде.
Лица героинь стилизованы, но в них можно узнать черты Теха’аманы — 13-летней первой таитянской жены Гогена. Когда после неудачной выставки в Париже художник вернулся на Таити, Теха’амана отказалась возвращаться к нему.
Решение было верным. Гоген умер в 1903-м, измученный сифилисом и болями после неудачного самоубийства. А Теха’амана вышла замуж за соотечественника, родила двоих детей и умерла в 1918-м от «испанки».
@ArtGallery | #разбор
Поль Гоген, 1892
Частная коллекция
Гоген ехал на Таити за идиллией, не тронутой цивилизацией. Но остров давно стал европейской колонией, а таитянская культура — туристическим лубком. Но за этот лубок хоть что-то платили, и Гоген присоединился к созданию мифа о тропическом рае, где только и заняты, что песнями и любовью.
Девушка на переднем плане одета по-таитянски. Её поза открыта и прихотлива. Руки подруги сзади неё сложены в подобие буддийской предостерегающей мудры, а сама она одета в строгое розовое платье по европейской моде.
Лица героинь стилизованы, но в них можно узнать черты Теха’аманы — 13-летней первой таитянской жены Гогена. Когда после неудачной выставки в Париже художник вернулся на Таити, Теха’амана отказалась возвращаться к нему.
Решение было верным. Гоген умер в 1903-м, измученный сифилисом и болями после неудачного самоубийства. А Теха’амана вышла замуж за соотечественника, родила двоих детей и умерла в 1918-м от «испанки».
@ArtGallery | #разбор
Forwarded from я поведу тебя в музей
В Главном штабе Эрмитажа открылась шикарная выставка Яна ван Хекке🦀
Особое внимание художник обращает на тему еды и застолья — кстати, реставрацию его натюрмортов поддержал «Магнит», с которым у Эрмитажа подписано сотрудничество на 2024 год.
Ритейлер и музей будут совместно работать над полотнами на тему еды, застолья и праздников. Цель проекта — сделать искусство доступнее в регионах и объединить людей вокруг прекрасного. Что ж, ждем!
Особое внимание художник обращает на тему еды и застолья — кстати, реставрацию его натюрмортов поддержал «Магнит», с которым у Эрмитажа подписано сотрудничество на 2024 год.
Ритейлер и музей будут совместно работать над полотнами на тему еды, застолья и праздников. Цель проекта — сделать искусство доступнее в регионах и объединить людей вокруг прекрасного. Что ж, ждем!
Со своеобразным чувством юмора Рене Магритт написал свою версию «Балкона» Мане. Картина «Перспектива «Балкона» Мане» (1950) будто заглядывает в будущее и показывает, что ждёт героев родоначальника импрессионизма.
@ArtGallery | #факт
@ArtGallery | #факт
Тот, чье лицо не излучает света, никогда не будет звездой.
Уильям Блейк. «Лестница Иакова» (иллюстрация к Библии, 1805). Галерея Тейт, Лондон.
@ArtGallery | #цитата
Уильям Блейк. «Лестница Иакова» (иллюстрация к Библии, 1805). Галерея Тейт, Лондон.
@ArtGallery | #цитата
«Карта Ада» (иллюстрация к «Божественной комедии» Данте Алигьери)
Сандро Боттичелли, до 1495
Библиотека Ватикана
«А чтоб им в аду гореть!» — восклицаем мы в сердцах. И часто ошибаемся: ведь гореть в аду будут далеко не все грешники. Некоторых ждёт гниение под дождём и градом, других — бои в грязи… Рассказал нам об этом Данте, а дал возможность представить воочию — Сандро Боттичелли.
Карта дантова Ада — часть серии иллюстраций к «Божественной комедии», которую Сандро начал по заказу Лоренцо Пополано в середине 1480-х — и так и не закончил. Из почти сотни сохранившихся рисунков лишь 4 раскрашены темперой. Остальные так и остались эскизами.
В 1490-м во Флоренцию прибыл пламенный во всех смыслах проповедник Савонарола. И проповеди об адских муках, грозящих грешникам, стали лейтмотивом жизни флорентицйев. Боттичелли тоже подпал под его влияние. Возможно, поэтому картины жизни в Аду художник стремился закончить прежде всего.
@ArtGallery | #разбор
Сандро Боттичелли, до 1495
Библиотека Ватикана
«А чтоб им в аду гореть!» — восклицаем мы в сердцах. И часто ошибаемся: ведь гореть в аду будут далеко не все грешники. Некоторых ждёт гниение под дождём и градом, других — бои в грязи… Рассказал нам об этом Данте, а дал возможность представить воочию — Сандро Боттичелли.
Карта дантова Ада — часть серии иллюстраций к «Божественной комедии», которую Сандро начал по заказу Лоренцо Пополано в середине 1480-х — и так и не закончил. Из почти сотни сохранившихся рисунков лишь 4 раскрашены темперой. Остальные так и остались эскизами.
В 1490-м во Флоренцию прибыл пламенный во всех смыслах проповедник Савонарола. И проповеди об адских муках, грозящих грешникам, стали лейтмотивом жизни флорентицйев. Боттичелли тоже подпал под его влияние. Возможно, поэтому картины жизни в Аду художник стремился закончить прежде всего.
@ArtGallery | #разбор
Дела общественные идут здесь самым тихим шагом. Это не столько война, сколько отсутствие мира, или, вернее, неудобства войны без преимуществ мира. Во всяком случае, наш город изнывает, подобно телу, постепенно умирающему от истощения. С каждым днем убывает число жителей, ибо несчастный народ не может добыть себе средства к существованию ни ремеслом, ни торговлей. Надо надеяться, найдется некое средство смягчить это зло, вызванное нашим собственным неразумием, ежели не исполнится тираническое повеление: пусть пропадают друзья, лишь бы погибли враги.
Питер Пауль Рубенс. «Охота на львов» (1621). Старая Пинакотека, Мюнхен.
@ArtGallery | #цитата
Питер Пауль Рубенс. «Охота на львов» (1621). Старая Пинакотека, Мюнхен.
@ArtGallery | #цитата
Форма, символ, цвет по отдельности и в сочетании друг с другом способны передавать разные смыслы. Умение транслировать мысли и идеи через визуал - востребованный навык, который возможно и полезно тренировать, особенно если есть желание связать свою профессиональную деятельность с графикой.
Погрузиться и освоиться в мире графике вы можете на курсе “Графический дизайнер” онлайн-платформы Product Star
На курсе вас ждет:
плавный ввод в профессию, который рассчитан на новичков в дизайне и рисовании;
портфолио из более чем 8-ми работ с крупными дизайн-агентствами;
персональный ментор, ответственный за ваше успешное обучение;
гарантия трудоустройства или первый самостоятельный проект, если решите уйти на фриланс.
Обучение сможете совмещать с текущей занятостью, а если по окончании карьерный центр не найдет для вас работу, деньги за обучение возвращаются.
До 17.12.2023 г. действует скидка 65% на курс!
https://go.productstar.ru/2nf3Pt
Станьте Графическим дизайнером вместе с ProductStar!
Реклама ООО "Тривиум", ИНН 7806297293, erid: LjN8KNbdr
Погрузиться и освоиться в мире графике вы можете на курсе “Графический дизайнер” онлайн-платформы Product Star
На курсе вас ждет:
плавный ввод в профессию, который рассчитан на новичков в дизайне и рисовании;
портфолио из более чем 8-ми работ с крупными дизайн-агентствами;
персональный ментор, ответственный за ваше успешное обучение;
гарантия трудоустройства или первый самостоятельный проект, если решите уйти на фриланс.
Обучение сможете совмещать с текущей занятостью, а если по окончании карьерный центр не найдет для вас работу, деньги за обучение возвращаются.
До 17.12.2023 г. действует скидка 65% на курс!
https://go.productstar.ru/2nf3Pt
Станьте Графическим дизайнером вместе с ProductStar!
Реклама ООО "Тривиум", ИНН 7806297293, erid: LjN8KNbdr
«Князь с рогом вина»
Нико Пиросмани, 1908
Русский музей, Санкт-Петербург
Вино на картинах Пиросмани — частый гость. Грузия славится своим виноделием, а его особый способ зафиксирован как нематериальное культурное наследие. И на сегодняшней работе мы видим этот способ.
В левом нижнем углу видна вершина амфоры — квеври. В отличие от большинства стран, где вино созревает в деревянных бочках, в Грузии используют керамические сосуды. И часто закапывают их в землю, чтобы сохранять температуру.
Главный герой стоит на фоне ярко-синего неба, закрывая его собой. Фигура выглядит монументально: воистину князь! Паустовский его, правда, назвал стариком: «бледный старик в чёрной черкеске стоит с рогом в руках на скудной земле. Позади него виден доведённый почти до топографической схемы горный Кавказ».
Как и многие другие работы, эту Пиросмани написал на чёрной клеёнке. И одежда князя — незакрашенный «холст», черноту которого художник подчеркнул белилами, которыми написано лицо.
@ArtGallery | #разбор
Нико Пиросмани, 1908
Русский музей, Санкт-Петербург
Вино на картинах Пиросмани — частый гость. Грузия славится своим виноделием, а его особый способ зафиксирован как нематериальное культурное наследие. И на сегодняшней работе мы видим этот способ.
В левом нижнем углу видна вершина амфоры — квеври. В отличие от большинства стран, где вино созревает в деревянных бочках, в Грузии используют керамические сосуды. И часто закапывают их в землю, чтобы сохранять температуру.
Главный герой стоит на фоне ярко-синего неба, закрывая его собой. Фигура выглядит монументально: воистину князь! Паустовский его, правда, назвал стариком: «бледный старик в чёрной черкеске стоит с рогом в руках на скудной земле. Позади него виден доведённый почти до топографической схемы горный Кавказ».
Как и многие другие работы, эту Пиросмани написал на чёрной клеёнке. И одежда князя — незакрашенный «холст», черноту которого художник подчеркнул белилами, которыми написано лицо.
@ArtGallery | #разбор
Ограничивать художника – преступление. Это значит убить зарождающуюся жизнь.
Эгон Шиле. «Кардинал и монахиня» (1912). Музей Леопольда, Вена.
@ArtGallery | #цитата
Эгон Шиле. «Кардинал и монахиня» (1912). Музей Леопольда, Вена.
@ArtGallery | #цитата
«Танцующая пара»
Ян Стен, 1663
Национальная галерея искусства, Вашингтон
Глядя на работы нидерландца Яна Стена, можно предположить, что он не понаслышке знал обо всех тонкостях трактирной жизни. Так и есть! Но знание это давалось не ежедневными загулами, а таким же ежедневным трудом. Стен был владельцем одного из лейденских трактиров.
В те времена ремесло художника приносило сверхприбыли только придворным мастерам вроде Ван Дейка. А семью кормить надо: у Стена было 8 детей от 2 жён. Поэтому приходилось совмещать искусство с бизнесом.
На сегодняшней работе центральный образ — танцующая пара — задвинут на задний план. Но именно он собирает композицию воедино, воплощает суть пирушки. Дама в богатой одежде танцует с кавалером из более низкого класса. Веселье стирает социальные границы, уравнивает бедных и богатых.
Ну а на авансцене — подлинный герой картины и виновник торжества: открытая бочка из-под вина.
@ArtGallery | #разбор
Ян Стен, 1663
Национальная галерея искусства, Вашингтон
Глядя на работы нидерландца Яна Стена, можно предположить, что он не понаслышке знал обо всех тонкостях трактирной жизни. Так и есть! Но знание это давалось не ежедневными загулами, а таким же ежедневным трудом. Стен был владельцем одного из лейденских трактиров.
В те времена ремесло художника приносило сверхприбыли только придворным мастерам вроде Ван Дейка. А семью кормить надо: у Стена было 8 детей от 2 жён. Поэтому приходилось совмещать искусство с бизнесом.
На сегодняшней работе центральный образ — танцующая пара — задвинут на задний план. Но именно он собирает композицию воедино, воплощает суть пирушки. Дама в богатой одежде танцует с кавалером из более низкого класса. Веселье стирает социальные границы, уравнивает бедных и богатых.
Ну а на авансцене — подлинный герой картины и виновник торжества: открытая бочка из-под вина.
@ArtGallery | #разбор
Это еще не конец. Это даже не начало конца. Но это, пожалуй, конец начала.
(из речи Черчилля на торжественном обеде в день Лорда-мэра 10 ноября 1942)
Уинстон Черчилль. «Вид на ипподром в Ницце» (1921). Чартуэлл (дом-музей Черчилля), графство Кент.
@ArtGallery | #цитата
(из речи Черчилля на торжественном обеде в день Лорда-мэра 10 ноября 1942)
Уинстон Черчилль. «Вид на ипподром в Ницце» (1921). Чартуэлл (дом-музей Черчилля), графство Кент.
@ArtGallery | #цитата