Цвет в фильме «Город грехов» (Роберт Родригес, Фрэнк Миллер, 2005)
«Город грехов» — история о мести и выживании в погрязшем в коррупции Бэйсин-Сити.
Роберт Родригес и Фрэнк Миллер во время работы над фильмом использовали высококонтрастное черно-белое изображение для имитации стиля графических романов Миллера.
Цвет же применялся, когда было необходимо придать оттенок определенным героям или предметам. Цветовые акценты могут содержать подсказки к психике персонажей или сюжетным поворотам.
Так в фильме зеленые глаза — демонстрация порочности, а красный цвет, возникающий в элементах женского образа, намекает на неизбежность последующего насилия.
#визуальноеоформление
#киноприемы
«Город грехов» — история о мести и выживании в погрязшем в коррупции Бэйсин-Сити.
Роберт Родригес и Фрэнк Миллер во время работы над фильмом использовали высококонтрастное черно-белое изображение для имитации стиля графических романов Миллера.
Цвет же применялся, когда было необходимо придать оттенок определенным героям или предметам. Цветовые акценты могут содержать подсказки к психике персонажей или сюжетным поворотам.
Так в фильме зеленые глаза — демонстрация порочности, а красный цвет, возникающий в элементах женского образа, намекает на неизбежность последующего насилия.
#визуальноеоформление
#киноприемы
❤15👍1
Forwarded from ORNAMENT: журнал о кино
Как известно, в мире Дэвида Линча совы не то, чем кажутся. А еще не то, чем кажутся, огонь, звезды, телефоны, синие розы, вспышки молнии, кровати и вообще более или менее всё, что вы видите на экране.
Как и многие сюрреалисты, Линч создает собственную систему координат, в которой переходящие из фильма в фильм символы говорят больше, чем слова персонажей. Собрали несколько наиболее важных для режиссера образов и их (возможные!) значения. Правильные интерпретации мы никогда не узнаем, но можем поискать вместе в ORNAMENT #13
Как и многие сюрреалисты, Линч создает собственную систему координат, в которой переходящие из фильма в фильм символы говорят больше, чем слова персонажей. Собрали несколько наиболее важных для режиссера образов и их (возможные!) значения. Правильные интерпретации мы никогда не узнаем, но можем поискать вместе в ORNAMENT #13
❤15❤🔥2
Финал в фильме «Любовное настроение» (Вонг Карвай, 2000)
«Он вспоминает те ушедшие годы. Как будто смотрит через пыльное стекло, прошлое — это то, что он может видеть, но не может потрогать. И все, что он помнит, кажется смутным и нереальным»
Картина повествует историю случайного знакомства и зародившегося едва уловимого чувства.
Действие разворачивается в основном в тесных интерьерах многоквартирного дома, ресторане, офисных помещениях, гостиничном номере и уличных пространствах. Замкнутость отражает затруднительный характер отношений главных героев (Чоу Мован и Су Личжэнь), где превалируют эмоциональная сдержанность и социальные барьеры.
Однажды Чоу узнает старинное предание, согласно которой, человек, хранящий тайну, может прошептать ее в дупло дерева и закрыть отверстие.
В финале картины, когда пути влюбленных окончательно разошлись, Чоу там и поступит: прошепчет слова о своей невысказанной любви в стене храма, и прикроет травой.
В отличие от прежних тесных помещений, где влюбленные постоянно сталкивались, руины храма предстают огромными и безмолвными. Именно здесь было суждено озвучить признание, совершить акт очищения в пространстве свободы.
#визуальноеоформление
#киноприемы
«Он вспоминает те ушедшие годы. Как будто смотрит через пыльное стекло, прошлое — это то, что он может видеть, но не может потрогать. И все, что он помнит, кажется смутным и нереальным»
Картина повествует историю случайного знакомства и зародившегося едва уловимого чувства.
Действие разворачивается в основном в тесных интерьерах многоквартирного дома, ресторане, офисных помещениях, гостиничном номере и уличных пространствах. Замкнутость отражает затруднительный характер отношений главных героев (Чоу Мован и Су Личжэнь), где превалируют эмоциональная сдержанность и социальные барьеры.
Однажды Чоу узнает старинное предание, согласно которой, человек, хранящий тайну, может прошептать ее в дупло дерева и закрыть отверстие.
В финале картины, когда пути влюбленных окончательно разошлись, Чоу там и поступит: прошепчет слова о своей невысказанной любви в стене храма, и прикроет травой.
В отличие от прежних тесных помещений, где влюбленные постоянно сталкивались, руины храма предстают огромными и безмолвными. Именно здесь было суждено озвучить признание, совершить акт очищения в пространстве свободы.
#визуальноеоформление
#киноприемы
❤10👍3
Значение жёлтых цветов: встреча Мастера и Маргариты в книге и кино
Первая встреча Мастера и Маргариты неразрывно связана с букетом жёлтых мимоз. В романе Михаил Булгаков называл их «отвратительными, тревожными жёлтыми цветами».
Но именно благодаря мимозе Мастер заметил свою будущую возлюбленную. Так в первой встрече уже угадывается ведьминская натура Маргариты. Она словно приворожила Мастера — точнее, смогла без слов дозваться до него и приковать к себе его внимание.
Но позже она легко выбрасывает цветы, узнав, что они не по душе спутнику. Ее реакция объясняется тем, что цветы уже выполнили свою главную магическую роль (их пути пересеклись).
✨ Но в последней экранизации (Михаила Локшина, 2024) мотив с жёлтыми цветами устроен несколько иначе.
Герои встречаются во время шумной майской демонстрации, где жёлтые букеты мелькают в руках у многих людей. В такой праздничной суматохе выделить кого-то одного ещё сложнее, но Мастер справляется.
Магнитом является одиночество: Маргарита выглядит чужой на демонстации, и это чувство глубоко знакомо самому Мастеру.
Негативное отношение к жёлтым цветам из книги здесь переносится на всю атмосферу советского праздника. Букеты становятся символом удушающего, навязанного единообразия, от которого Маргарита так же стремится избавиться.
#визуальноеоформление
Первая встреча Мастера и Маргариты неразрывно связана с букетом жёлтых мимоз. В романе Михаил Булгаков называл их «отвратительными, тревожными жёлтыми цветами».
Но именно благодаря мимозе Мастер заметил свою будущую возлюбленную. Так в первой встрече уже угадывается ведьминская натура Маргариты. Она словно приворожила Мастера — точнее, смогла без слов дозваться до него и приковать к себе его внимание.
Но позже она легко выбрасывает цветы, узнав, что они не по душе спутнику. Ее реакция объясняется тем, что цветы уже выполнили свою главную магическую роль (их пути пересеклись).
Герои встречаются во время шумной майской демонстрации, где жёлтые букеты мелькают в руках у многих людей. В такой праздничной суматохе выделить кого-то одного ещё сложнее, но Мастер справляется.
Магнитом является одиночество: Маргарита выглядит чужой на демонстации, и это чувство глубоко знакомо самому Мастеру.
Негативное отношение к жёлтым цветам из книги здесь переносится на всю атмосферу советского праздника. Букеты становятся символом удушающего, навязанного единообразия, от которого Маргарита так же стремится избавиться.
Что означает мимоза вне контекста романа?
Хотя в нашей культуре к жёлтому цвету часто относятся с подозрением (как к символу разлуки или измены), классический язык цветов говорит о другом.
Мимоза — это символ постоянства и тайной любви, что идеально описывает союз героев. Кроме того, зацветая одной из первых, она знаменует весну, возрождение и начало совершенно новой жизни.
#визуальноеоформление
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤15👏2👍1