Вчера прошла первая встреча из цикла читок современной драматургии в «Прогрессе» ⚡️

Полный зал зрителей, кажется, дышал в унисон с героями пьесы Ивана Андреева «Стойко падают киты», смеялся над их нелепой неспособностью понять друг друга и замирал в моменты, когда реальность нет-нет да и пробивалась сквозь абсурдность драматической коллизии.

Пьесу молодого автора, регулярно завоевывающего награды на главных драматургических конкурсах страны, воплотила на сцене команда артистов Камерного театра: Юрий Овчинников, Наталья Шевченко, Марина Погорельцева, Андрей Аверьянов и Михаил Гостев. Куратор проекта — Камиль Тукаев.

После читки прошло обсуждение, во время которого зрители делились впечатлениями, рассуждали о поднятых в пьесе проблемах и даже высказали свои версии по поводу того, а причем тут, собственно, киты 🐳

В следующий раз встречаемся в «Прогрессе» на читке пьесы Константина Стешика «Мороз» 20 сентября.

Билеты

Не пропускайте! Спектакли мы играем регулярно, а читки — неповторимы.

📷: Андрей Парфенов

18 сентября состоится первый кинопоказ ПРОГРЕСС.КИНО в Белой студии.

Билеты на показ https://artprogressvrn.ru/pity

А пока, мы представляем вашему вниманию специальную подборку интересного кино от кинокритика и ведущего киноклуба ПРОГРЕСС.КИНО - Ильи Клюева.

«Пожалейте меня!» и ещё 5 фильмов о тёмной стороне медиа

Аманда Крамер в «Пожалейте меня!» ярко и креативно формулирует вопрос – какие надежды человек возлагает на телевидение и вообще на медиа? Во что превращается телеэкран, когда в него попадает что-то ищущий человек? Медиа это исповедальня? Это мечта? Личное Чистилище? Зеркало души? Или всё вместе?

Кинематограф нередко погружается в эти темы, «всматривается» в телевизор и в самого себя, тем более что у них общая природа. Из этих исследований часто получаются выдающиеся фильмы:

▪️ПОЛНОЧЬ С ДЬЯВОЛОМ, 2023, Кэмерон и Колин Кернс

Фестивальный хоррор-хит, который условно можно назвать наиболее близким по духу с «Пожалейте меня!». Тоже всё действие происходит в рамках записи тв-шоу, тоже яркая стилизация под 70-80е (у Крамер, конечно, сильно ярче), и тоже по сути бенефис одного актёра. Прекрасный Давид Дастмалчян, который до этого долго играл на вторых и третьих ролях, владеет каждым кадром. Он скрепляет всю эту в целом не самую изощрённую историю про паранормальное в прямом эфире и создаёт нужное напряжение. Фильм не столько пугает, сколько удивляет своей оригинальностью и креативностью.

▪️ВИДЕОДРОМ, 1982, Дэвид Кроненберг

Уже в 1982 году Кроненберг, тончайший киноисследователь актуальной реальности, остроумно предупредил всех: телевизор и медиа изменят наши плоть и сознание. По Кроненбергу, человек и технология сольются, образовав нового мутанта. Режиссёр еще возвращался к этой теме (например, в «Экзистенции»), но именно в «Видеодроме» Кроненбергу удалось передать все свои опасения и предостережения о человеке ближайшего будущего максимально ёмко и остроумно.

▪️СТРИНГЕР, 2014, Дэн Гилрой

Новая живая классика. Динамичное, острое и точное кино с выдающейся главной ролью Джейка Джилленхола. Гилрой в своем фильме открывает ночной мир медиа: вечерние новости, погоня на высоких скоростях за «тру-краймом» и сенсациями, стрингеры с ручными камерами. Тёмный мир телевидения привлекает столь же тёмных, но одарённых людей (таких, как главный герой), вызывая в них адреналиновую зависимость. Гилрой всматривается в лицо Джейка Джилленхола, стрингера, потерявшего в гонке за самыми горячими новостями самого себя, и видит на нём пустоту.

▪️ВИДЕО БЕННИ, 1992, Михаэль Ханеке

До того как стать кинорежиссером, Ханеке много лет проработал на телевидении, поэтому он хорошо понимает, сколько тёмной энергии насилия исходит с экрана. Взаимосвязь и влияние экранного насилия и насилия реального Ханеке изучал всю свою карьеру. Мизантроп Ханеке беспощаден и холоден и к своему герою, и к зрителю; он всегда задаёт неудобные вопросы и разбирает потаенное до самого основания. Подросток Бенни живёт в темной комнате, окруженный десятком экранов, он постоянно что-то смотрит (так Ханеке предсказал тик-ток и потоковое видео вообще). В случайный момент хрупкая грань между экранным и реальным у Бенни рушится, и он хладнокровно совершает непоправимое. Есть преступление, но какое будет наказание, спрашивает Ханеке?

▪️ТЕЛЕСЕТЬ, 1976, Сидни Люмет

Классик американского кино, Люмет тоже начинал свою карьеру на телевидении, поэтому в свою великую «Телесеть» он явно вложил всё, что осознал о массмедиа за время работы. Мир гигантских тв-корпораций по Люмету – это одновременно жестокий и беспринципный зверинец и сумасшедший дом, сводящий с ума, с одной стороны, и тайная оккультная секта для избранных, с другой. Люмет настолько жестко прошелся по миру сверхпопулярных тв-каналов, что «Телесеть» до сих пор актуальна и свежо смотрится.