ДЛЯ ТЕХ, КТО ПРОПУСТИЛ

Вчера на канале вышел новый ролик, про очень простой и самый действенный приём по создания драматичного диалога. Этот приём доступен абсолютно каждому, но не так часто используется.
Посмотри ролик и узнай в теме ты или нет)

"Те, кто не пользуется этим приёмом, многое теряют" Клинт Иствуд

https://www.youtube.com/watch?v=nKaCH2KrHu8

РАЗБОР МОНТАЖА ТРЕЙЛЕРА К ЭССЕ ПО "ОДЕРЖИМОСТИ"

Для подписчиков своего Патреон канала сделал детальный разбор монтажа трейлера, который я смонтировал к эссе по "Одержимости" https://www.youtube.com/watch?v=oLu7h1A3cac

В ролике я рассказал о работе с концепцией трейлера, со структурой с позиции трёх актов, как подбирал музыку и по какому принципу для каждой части трейлера, как использовал саунддизайн и звуковые эффекты для усиления.

Так что, кто хочет понять как работает этот монтаж и научится делать также, то вам сюда https://www.patreon.com/posts/razbor-montazha-57592134
Стоимость подписки, чтобы посмотреть ролик всего 6$ плюс за два года на канале накопилось огромное количество материалов, которые также доступны по подписке. Но и будет ещё больше)

Подписка на Патреоне- это лучший способ выразить мне благодарность и получить в подарок эксклюзивный контент.

ОДНОПЛАНОВА БОЛЕЗНЬ ИЛИ ДЛИНОДУБЛИЕ

В современном кино очень часто встречается такая болезни как "длинодублие". При этом недуге режиссёр или оператор, а иногда и тот и другой, стараются снять сцену, фильм или просто длинный кадр одним планом. В силу доступности стедикамов олнопланова болезнь стала очень часто встречаемой. Главная же проблема длинодубликов в том, что их long take' и ( о как пафосно завернул) абсолютно бессмысленны, то есть они просто сняты таким образом, чтобы выпендрится. В российском терминологии кино есть замечательное слово "внутрикадровый монтаж", которое лучше всего характерезует смысл длинных планов с движением камеры. Но к сожалению, длиннодублики думаю, что следить за персонажем на стедике, который тупо идёт на камеру, это вверх мастерства и супер вовлечение для зрителя. Но это вовсе нет так) По сути этот кадр- такой же статичный план, в котором двигается фон)

Лечение от одноплановой болезни просто. Нужно задать себе простой вопрос: а могу ли я эту сцену снять монтажно? Что даст это длинный план для истории? Слышал эти вопросы помогаютпомогают исцелению)

Но и конечно в качестве антидота можно использовать фильмы Куарона, Скорсезе, Любецки, Иньярриту и Эдгара Райта. Если хорошо к ним пригляделся можно многому научился в плане лонг тэйков)

ЗАВТРА НОВЫЙ РОЛИК!!!

Завтра вечером выйдет тот ролик, который изменит мир на "до и после") Шутка, конечно) Но в каждой шутке есть доля правды, потому что новое видео расскажет про блокинг в кино.
Блокинг- это основа основ режиссуры, без проработки которого нет смысла не то что делать раскадровки, а вообще снимать. К сожалению, про этот аспект режиссуры очень мало где говорится, а уж ещё реже блокинг упоминается в контексте актёрской игры.
Поэтому завтрашний ролик будет забивать собой пробелы в освещении блокинга и расскажет о том, как визуально одним лишь расположением героев в сцене можно создавать драматургию.
Так что не пропустите, так как это один из самых важных роликов, о не самой известной теме.

Про монтаж

Заметил под эссе по "Одержимости" несколько комментов суть которых сводилась к тому что мол а чё режмонт там наделал, " ну да монтаж все вытянул, а реж не снимал" (сарказм) и т.д. Я вообще под словом "монтаж" подразумеваю работу не то только на посте но препродакшене. То есть монтаж для меня это совместная работа режиссера и режмонта, а не что-то из серии реж наснимал а потом кто-то это склеил. Я не смотрю на монтаж как на склейки, когда. Я имею ввиду больше ощущения, которые он вызывает. Поэтому меня больше интересует концепция монтажа, а в Одержимости она есть и очень четкая, а что там делал Том Кросс и его ассистенты и как клеили вопрос вторичный, главное что хотели этим монтажом донести до зрителя. Были в монтаже Одержимости моменты, которые не работали по раскадровкам Шазелла и тогда Том и Дэмьен пытались найти решение. Поэтому я не могу сказать, что монтаж- это зона ответственности только режмонта, на мой взгляд, за него режиссер несёт такую же ответственность.

НОВЫЙ РОЛИК ПРО ОСНОВУ РЕЖИССУРЫ УЖЕ СОВСЕМ СКОРО
Уже через 3 часа выйдет новый ролик на канале, который будет посвящён блокингу- одной из основ режиссуры. В первую очередь в этом видео я уделю внимание тому как расположение героев относительно друг друга в сцене раскрывает их отношения лучше любых слов. Про блокинг вообще очень мало инфы, даже в книгах по режиссуре. Именно поэтому разбор примеров в ролике особенно важен, ведь там собрана проста настоящая козырная колода по использования блокинга от лучших режиссёров в истории кино. Так что не пропустите. Это очень важная инфа для всех, кто занимается и интересуется режиссурой.

БЛОКИНГ- ОСНОВА РЕЖИССУРЫ

В этом ролике речь пойдёт об одной из важнейших основ режиссуры, а именно о блокинге. Блокинг- это именно то, с чего надо начинать разработку съёмок до раскадровок или 3D аниматика. Особенно этот аспект режиссуры имеет большое значение в актёрской игре. Простым расположением героев определённым образом можно визуально и без слов сказать о взаимоотношениях персонажей, что видно в примерах из ролика.

https://www.youtube.com/watch?v=TITf9ak5j7w

#блокинг #режиссура #кино #режиссёр #съёмкакино

НОВЫЙ РОЛИК, ОТЛИЧИЕ БЛОКИНГА ОТ МИЗАНСЦЕНЫ И ПОЛЕЗНЫЕ СОВЕТА

Вчера вышел очень важный ролик про блокинг в кино. Многих смущает слово "блокинг" и есть предложение заменить более советскими словами "мизансцена" и "мизансценирование", но, на мой взгляд, блокинг- это немного другое. Под мизансценой чаще понимается всё, что есть в сцене, то есть актёры, камера и её движение, свет, точки съёмки и так далее. Под блокингом скорее понимается положение и перемещения актёров. На практике это работает так: сначала сцену блочат (определяют блокинг), а затем уже к ней добавляют точки съёмки и всё остальное, то есть создают мизансцену. Поэтому очень важно разделять эти понятия, так как очень важно сначала определить как будут двигаться/ располагаться актёры в сцене, а потом уже к этому добавить камеры и какой-то тревеллинг (движение камеры). В силу этого блокинг надо начинать раньше раскадровки. Я вот сам на препродакшене пару раз был свидетелем больших проблем, когда мы начинали кадроваться одновременно с работой с блокингом. В итоге многое приходилось переделывать и потом выбрасывать. Поэтому я пришёл к осознанию, что сначала надо сделать схему блокинга.
Теперь по поводу проги для создания схем блокинга Shot designer. Саму прогу можно скачать тут https://www.hollywoodcamerawork.com/shot-designer.html она бесплатна есть PRO версия за 20$, но что в ней есть такого я не знаю. В бесплатной версии разве что нельзя сохранять сцену и её экспортировать в картинки, но никто не отменяет банальные скриншоты. Можно скачать прогу с андроида и её купить чёто там в районе 600р. Потом в ней зарегаться и войти в аккаунт уже с компа или мака. В итоге это позволит сохранять проекты+ синронизировать работы разных устройств (то есть телефона/ планшета и компа). То есть проекты со схемами будут хранится в облаке проги и вы можно их редактировать на разных устройствах, что весьма удобно. Единственное что я точно не помню сколько устройств можно подключить к одной учётке. У меня сейчас 3 устройства к одному аккаунту. Прога очень полезная и стоит недорого, хотя можно обойтись и бесплатной версией без плюшек в виде синхронизации и сохранения.

Не забываем ставить лайки и писать комментарии на Ютубе, если вам был полезен ролик и вы хотите его поддержать.

https://www.youtube.com/watch?v=TITf9ak5j7w

#блокинг #shotdesigner #кино #мизансцена #мизансценирование #режиссурамонтажа

ТОНАЛЬНЫЙ КОНТРАСТ В "ИГРАХ РАЗУМА"

В фильме "Игры разума" Рона Ховарда в первой сцене появления Алисии используется тональный контраст для выделения персонажа. С композиционной точки зрения героиня находится близко к центру кадра, но самое интересное, что она одета в чёрное, что выделяет её на фоне статистов, одетых в светлое. Таким способом персонаж Дженнифер Коннели выделяется из толпы, на что обращает внимание зритель

Новый ролик выйдет завтра. К сожалению возникли некоторые проблемы и не смог выложить сегодня. Прошу прощения у тех, кто ждал.

Взгляд с точки зрения зртиеля для киношников

Этот ролик поднимает весьма важную тему зрительского восприятия относительно кинематографистов. Это видео попытка взглянуть на работу режиссёров, монтажёров, операторов, художников и других специалистов в области кино с позиции того людей по другую сторону экрана.

https://www.youtube.com/watch?v=2-KDupsWcY0

Друзья, мне очень нравится, как хорошо были приняты последние ролики про разбор монтажа в "Одержимости", про блокинг и про способ создания напряжённого диалога. Я получил наверно годовую норму комментариев лайков и достаточно много, по моим меркам, просмотров. Большое вам спасибо за вашу обратную связь!)

https://youtu.be/NXDJDe3-pXk
https://youtu.be/nKaCH2KrHu8
https://youtu.be/TITf9ak5j7w

ВЫДЕЛЕНИЕ СВЕТОМ В "МАНКЕ"

"Манк" Дэвида Финчера не спроста получил Оскар за лучшую работу оператора. В этом кадре DOP Эрик Мессершмидт использует выделение светом для гроба с цветами. Таким способом оператор выделяет самое главное, что особенно важно при таком широком плане.

Новый ролик через полтора часа на канале)

САМОЕ ГЛАВНОЕ В РЕЖИССУРЕ

В этом ролике речь пойдёт о пойдёт о самом главном в режиссуре, о чём не говорят в киношколах и киновузах.

https://youtu.be/K6ZKJ_8aI5w

ПРИГЛАШЕНИЕ НА СТРИМ

Записал специально для вас мега пафосное приглашение на стрим, который пройдёт на следующей неделе) А когда? Узнаете, посмотрев ролик)
https://youtu.be/sZR-WLrkGEI