Мне всегда нравится брать разные объективы, чтобы снять одну и ту же крупность в одной и той же локации. Я люблю сравнивать результаты и видеть отличия, как меняется восприятие от разной перспективы и разного расстояния до объекта съёмки.

Первый шот снят на Super Takumar 28mm, второй на Super Takumar 55mm. На 28мм дырка 3.5, на 55-2. Мне, конечно, ближе по философии 28мм. Я люблю 24-28мм, что дает возможность быть ближе к человеку, чтобы попасть в его личное пространство. Но и я люблю, когда в кадре есть достаточно фона. Мне нравится видеть персонажа в окружении, вписанного в пространство, а не оторванного от него, что можно наблюдать при длиннофокусных линзах, особенно на широкой диафрагме.

Но выбор фокусного всегда вопрос задачи. Если бы захотел создать ощущение интимности момента, когда хочется сделать фон мягким и романтичным в силу бликов от ламп, то я бы выбрал второй шот. Все это всегда упирается в то, какое чувство мы хотим создать.

Для освещения я использую 48 ламп накаливания) Два кольцевых света Дикинса 1200Вт и 780Вт и гирлянда с настольной лампой. На эти цифры не стоит таращить глаза, это на самом деле очень мало, потому что из этого 70% уходит в тепло, это даже не галоген с линзой Френеля. На малом кольце юбка и рассеиватель, для большого я использую раму 180х100см с фростом. Ну и пару флагов, само собой, куда без них( напишите, где они стоят по вашему мнению). Ну тангстен, он и в Африке тангстен) Лучше качество только у солнца)

Кольцо, конечно, топ) Обволакивающий эффект создает, нормальный контраст дает, поток широкий. Что еще нужно для нормального освещения?)

Андрей Звягинцев на препродакшене к фильму «Елена»

Начал смотреть новый фильм Джармуша "Отец, мать, брат, сестра". Там вначале есть сцена в машине, и я удивился насколько отвратительна она снята) Я такого давно не видел) Ну хотя бы можно было диафрагму раскрыть, чтобы фоны не так выбивались) В динамике смотрится ещё более стрёмно)

Даже в рекламе всё выглядит намного лучше в таких сценах.

Схема света кадра из нового ролика