В инсте тут нарвался на хороший пост по поводу того, что в концовке фильма «Битва за Битвой» свет в сцене почти в каждом шоте разный.

Я это при просмотре, конечно, сразу заметил. Но знаете сколько еще таких умных как я среди зрителей? Ну дай бог 0.01 %. Всем остальным- абсолютно на это похуй.

И лично мне тоже похуй. Потому что я знаю что такое КПП и видел на сменах как люди ждут, когда выглянет солнце, чтобы снимать, и тратят на ожидание драгоценное время. А можно было снимать и получить больше полезного материала и получить лучшую актерскую игру, из которой еще можно повыбирать что-то.

Конечно, можно было как Любецки и Куарон снимать эту сцену по 30 минут в день в одном освещении. И было бы красиво и все сходилось по свету. Но это полчаса в смену. Каково это для производства и бюджета снимать по полчаса в день? Сколько можно дублей снять такой сцены за полчаса? А сколько можно было бы снять дублей, если забить на свет?

Я каждый раз удивляюсь, когда ребята снимают мелкобюджетное кино и на натуре запариваются над тем, чтобы все сходилось. Вам что денег не жалко? Или у вас КПП резиновый? Или вы боитесь, что киношники посмотрят и скажут:

бля, тут по свету не бьётся

Но вы кино для людей снимаете или для токсичных коллег?)
Да какая нахуй разница: монтируется по свету или нет, главное, чтобы история цепляла. Вот на что нужно направить силы- на творческие решения. Если вы можете еще добиться связности по свету, то отлично, но это не самое важное.

А в это время в блокбастере с Ди Каприо с бюджетом больше 100лямов баксов не монтируется по свету и всем насрать. И Оскар ему ещё дадут. Потому что дело в эмоциях, что вызывает сцена, а не в технических погрешностях.

Монтировал на днях ролик для канала, где были шоты из "Дисклеймера". Обратил внимание, что Любецки даже в интерьерах нормально так дырку прижимает) Не могу сказать скока там точно значение, но по ощущениям выше 4, а кое-где даже прям больше, чем 5.6.

На натуре там всё понятно: зажимает максимально насколько позволяет объектив. Он просто никогда не снимает с ND фильтрами) Не по понятиям эти ваши фильтры)

На самом деле мне нравится, что Любецки прикрывается, потому что так окружение не уходит в расфокус и есть ощущение единства пространства и объекта. А то ща все привыкли снимать на двойке и все фоны в хлам, особенно на фулл фрейме, вместе с работой художников, что выстраивают это пространство, и, как будто, вся их работа нивелируется.

Кстати, Disclaimer первый проект, снятый на Arri Alexa 35. Сейчас я смотрю 35 Алекса используется чаще в кино. Хотелось, конечно, это связать с Super 35, который я считаю намного более киношным, но дело банально разнице в 2.5 ДД относительно mini LF. Но в любом случае то, что я вижу больше Super 35 в кино меня радует.

Мы очень любим замечать того, что нам не хватает, забывая о том как много у нас есть, как много всего прекрасного есть в этом мире.

Два года назад я ложился спать и через 5 минут почувствовал, что буквально горю. Померил температуру и термометр показал 38,7, хотя я совсем не чувствовал такую температуру. Так начался мой персональный ад, в котором я полгода жил с температурой. Бронхиолит левого легкого, пневмония правого, увеличенные лимфоузлы, подозрение на гепатит, рак, ВИЧ, сифилис, саркому, саркоидоз. С утра было тяжело вставать, ибо ноги опухали и было больно наступать. Однажды был момент, когда я чуть не потерял сознание от боли в ногах. Приступы кашля были настолько сильные, что я блевал по дороге к врачу. За пару недель похудел на 10кг. Это был полный пиздец. Я думал, что умираю.

Но при этом я умудрялся монтировать ролики на канал с температурой 39 лежа в постели с ноутом, писал посты также как обычно. В марте начал снимать ролики и сделал тест миниатюры в рентале с температурой 37.7, которая держалась особенно долго, но было лучше, чем 39.5 что была почти месяц)

К концу мая мне стало лучше и температура окончательно ушла. И тогда я почувствовал себя снова человеком. Я мог ходить без отдышки, мог опять кататься на любимом велике, мог нормально дышать, нормально жить.

Жизнь стала другой. Я изменил свою отношение к себе, стал лучше питаться, заниматься спортом, делать чекапы и следить за собой.
Но главное, что я осознал, какая вокруг меня замечательная жизнь и какое счастье просто жить и быть здоровым. Я понял, как мало нужно для настоящего счастья.

В конце мая 24 года в процессе скаутинга я упал с велика и сломал руку с двух местах. Я буквально пожил нормально месяц после болезни) Пришлось отказаться от интересного проекта из Штатов, который хотелось смонтировать. Ноя не стал унывать и ходил по 15-20км пешком в день и так нашел все локации, которые снял в тизере.

В конце сентябре 2024 ого года я уже снимал тизер по The Last of Us, воплощая свою мечту. Если бы кто-то мне в конце января 24ого сказал, что я смогу снимать через 9 месяцев, я бы сказал: Мужик, мне бы просто выжить. Но выжил и снял)

Вы не представляете каким счастливым был я человеком в то время, да и сейчас. Первую смену на натуре я почти весь день ходил в футболке хотя на улице было +8 от силы. Но мне было все равно, я просто был рад тому, что жив, тому, что делаю то, что хотел делать всю жизнь.

В ноябре 24ого мы начали строить декорацию комнаты Элли у меня дома. Это были волшебные моменты, когда я видел как создается новый мир из маленьких деталей. До момента съёмок, до мая 25ого, я постоянно детализировал эту локацию, наполняя её новым реквизитом. И даже сейчас я продолжаю делать новый реквизит для локи, ибо скоро мы сюда вернёмся и вновь будем снимать, чему я несказанно рад. Это ощущается для меня как какое-то долгожданное возвращение домой в Джексон, штат Вайоминг.

Сейчас я сижу за этим столом в этой декорации и чувствую, как у меня увлажняются глаза. Это слезы благодарности этой замечательной жизни и тому многому, что у меня есть. И даже болезнь теперь кажется благодатью, что помогла мне понять самое важное.

Сейчас в моей голове звучит финальный монолог Лестера Бёрнэма из American Beauty:

Трудно хранить злобу в сердце, когда в мире так много красоты. Иногда мне кажется, что я вижу её всю, и это становится невыносимым. Моё сердце наполняется ею, как воздушный шар, который вот-вот лопнет. И тогда я расслабляюсь и перестаю сопротивляться ей. И она просачивается сквозь меня подобно дождю. И я не чувствую ничего, кроме благодарности за каждый миг моей маленькой никчёмной жизни.

В конце я бы, конечно, призвал ценить жизнь и то многое, что она нам даёт. Но это бессмысленно. Потому что рецепт счастья состоит в том, чтобы отобрать у вас всё и потом вернуть половину. Пока вы не потеряете, что-то существенное, ценить вы не начнёте, такова человеческая натура.

В монологе Лестера есть продолжение, которое я оставил вам на последок:

Я уверен, что вы не понимаете о чём я сейчас говорю. Но не волнуйтесь. Вы когда-нибудь поймёте.

Широкоугольная оптика в сериале Pluribus