Всем привет! После раздумий и опросов, я решил всё-таки включить экспериментальный подход и создать телеграм канал, а там посмотреть что будет) Первый материал уже совсем скоро)

Краткий разбор сцены из "Терминатора"

Перед вами краткий разбор одной из ключевых сцен из "Терминатора" Джеймса Кэмерона. Это сцена является поворотным пунктом в фильме и знаменует собой конец первого акта. Особое внимание в этом анализе отдано монтажу и рапидной съёмке.

Это покруче чем всё делать на CG

Континуум движения через фокус и уход персонажа

В последней сцене 11 серии 4 сезона "Во все тяжкие" есть одна интересная деталь. Когда Скайлер подходит к телефону и берёт его, она выходит из кадра и фокус камеры переходит на дверь, из которой она вышла. А за этой дверью в подвале лежит Уолт в истерическом припадке. За счёт перевода фокуса на дверь внимание зрителя переключается на главного героя и склейка на его крупный план с отъездом камеры становится более осмысленной. Если бы Скай не выходила из кадра с переводом фокуса, то скорее всего склейка была менее комфортной. Такой приём называется континуум движения. В данном случае он выражается через уход Скайлер и перевода фокуса. С помощью этого континуума зритель перемещает своё внимание от Скайлер к Уолту, а режиссёр грамотно разводит эмоции героев.

Режиссёрская работа с актёрами. Репетиция с подтекстом

Есть замечательная режиссёрская техника по работа с актёрами, описанная в книге Джудит Уэстон "Режиссёр и актёры". Её смысл состоит в том, чтобы прогнать сцену с актёрами заменив реплики в сценарии на подтекст. Таким способом персонажи напрямую произносят в репликах свои мысли. После произнесения подтекста сцену повторяют уже с репликами сценария, но актёры уже прочувствовали подтекст и легко смогут его вложить в свои реплики.

​​Когда смотришь мастер-класс своего кумира

17 сентября на Ютубе, itunes и на телике состоится премьера нашего клипа на песню Никиты Киоссе "Бумажный самолёт". Я делал на проекте черновой монтаж и работал с саунддизайном. Но и наши фирменные тизеры тоже моих рук дело)

Кстати сразу после релиза клипа👆 будет несколько интересных постов касаемо его монтажа и саунддизайна ,не пропустите)

О наблюдениях режиссёра и повседневной работе

В повседневной жизни я стараюсь быть наблюдателем. На улице я никогда не ношу наушники, так как люблю слушать разные звуки и почти каждый день что-то замечаю и записываю. В последнее время я особое внимание удедляю сенсорным ощущениям и чувственному опыту. Я ловлю себя на разных мыслях, пытаюсь понять, в какой момент они появляются. Собственное эмоциональное состояние- это способ потренироваться на себе в поиске активных идей для актёрской игре. Понимая что вызывает твое определенное поведение, какая идея это делает помогает понять какие установки лучше сработают в работе с актерами.
Недавно со мной, вернее не совсем со мной, случилась забавная ситуация) Мой друг решил весьма забавно поздравить девушку с др. Он купил торт и свечки и попросил меня прокричать, что мы мол горим и чтобы девушка быстрее шла помочь нам тушить пожар) Я в определённый момент начал кричать: мы горим иди быстрее тушить. И вот девушка бежит хватает бутылку пятилитровой воды и тут мы заряжаем: с днем рождения тебя. Но самое интересное было после) Она рассказала, что во время того как она бежала в комнату с кухни она думала, как она будет покупать новую квартиру хозяйке ( это была съемная квартира), думала где она будет брать на неё деньги. Мне показалось что это отличные образы, которые можно было бы использовать в работе с актерами в некоторые моменты. Я понял, что очень круто вообще спрашивать людей, о чем они думали в эти стрессовые моменты, изучать какие мысли их посещают, чтобы потом использовать этот опыт уже в кино с целью воссоздания реальности.

​​«…А есть другие режиссеры, на которых я смотрю и пытаюсь
понять, зачем они вообще по утрам из постели вылезают, потому что, к величайшему удивлению, домашнюю работу они не делают».
Энтони Хопкинс