О ДЕНИ ВИЛЬНЁВЕ

На днях посмотрел круглый стол режиссёров на Hollywood Reporter, среди которых был Дени Вильнёв. Я большой фанат Дени и могут смело внести в топ 5 любимых режиссёров, а этот выбор для меня очень сложен)

После просмотра этого круглого стола моя симпатия к Вильнёву только выросла. Мне очень нравится стремление Дени к максимальной натуральности. По этой причине летающие в "Дюне" орнитоптеры на самом деле вертолёты, поверх которых потом наложили графику. Сам Вильнёв объясняет это тем, что лопасти поднимают в воздух песок, что тяжело сделать адекватно на VFX. Все экстерьеры в фильме были сняты на натуре с естественным светом. Например, эта сцена, под постом, снята в Иордании.

Для съёмки на натуре была проделана огромная работа, ибо всё пространство было отсканирована дронами и переведено в цифровую версию, чтобы оператор Грег Фрейзер и Дени детально занялись превизуализацией и изучать положение солнца в разное время. Поэтому были съёмочные дни, где приходилось снимать всего час в день. По словам Дени многие сцены собраны как головоломка из разных съёмочных дней, чтобы они стыковались по свету. На круглом столе режиссёр рассказывал, что у них настолько был жёсткий тайминг, что в определённом кадре им нужно было солнце в 9:45 не раньше и не позже. Каждый шот изначально был спланирован в освещении максимально детально. Кстати, это солнечное затмение действительно было реальным, и оно не планировалось) Просто оно выпало на этот съёмочный день)


Для Вильнёва всегда принципиально снимать с минимальным количеством компьютерной графики. Выдающиеся павильоны фильма и сам факт съёмки на натуре это только подтверждают. Но вы просто представьте себе дубль на общем плане. Персонажи идут по пустыне и после завершения дубля оставляют следы, которые нужно убрать, ибо на песок вступают впервые. И этим действительно занимались специально обученные люди, а для съёмочной группы были созданы специальные маршруты передвижения, чтобы не ходить по песку в кадре.

Можно сказать: да нах так париться, зритель и так всё схавает) Ну вот просто посмотрите "Гладиатор 2" Ридли Скотта и сравните его с "Дюной". Это просто небо и земля, при всём моём уважении к сэру Ридли, который снял как минимум три воистину великих фильма и ещё много очень хороших. Синтетическое изображение в "Гладиаторе 2" максимально искусственно и ненатурально, а в "Дюне" совсем другие ощущение, потому что почти всё, что вы видите, сделано руками человека в реальности.

Мне очень нравится такое отношение Вильнёва к кино, и миниатюры к его сиквелу "Бегущего" вдохновили меня на создание миниатюры к моему проекту по The Last of Us. Да, всё это очень долгая и кропотливая работа, но все же невероятно приятно видеть настоящие объекты и огромные локации, поражающие своим масштабом без хромакея. Невероятно приятно видеть жизнь на площадке, где актёры действительно ощущают окружение и взаимодействуют с ним.

В этом плане Вильнёв, наверно, единственный в мире режиссёр, который может по бюджету позволить любую графику, но выбирает натуралистичность. Поэтому "Дюна" действительно такая живая и захватывающая. И за это Дени заслуживает только огромного респекта, ибо такие режиссёры в кино уже давно вымирающий вид.