ПРО РАБОТУ НАД ELLIE'S SONG

Хочу в этом посте ещё раз прояснить ситуацию над к/м ELLIE'S SONG по мотивам игры Last of Us, над которым мы сейчас работаем. Есть ощущение, что многие из вас не до конца понимают, что творится с проектом.

На данном этапе мы работаем над тизером короткометражки для дальнейшего краудфайдинга. На сегодняшний день у нас отсняты натурные кадры, а сейчас мы работаем над строительством декораций и реквизита для интерьерных шотов. Это очень долгая и кропотливая работа, которую мы хотим выполнить на качественном уровне, соответствующим первоисточнику.

Мы делаем все на энтузиазме и своими очень малыми силами. К сожалению, многие люди думают, что снять кино значит просто прийти на площадку и всё. И многие действительно готовы были помочь именно на самих съёмках. Но дело в том, что съёмка- это лишь малая часть работы, особенно в рамках жанра постапокалипсис и по факту вся основная работа происходит на этапе подготовки. Чтобы все выглядело хорошо нужно сделать костюмы, декорации и реквизит, которые соответствуют миру Last of Us. У нас нет никакого желания снимать типичный фан фильм по TLoU, где все кино снято на пустых заброшках с идеальными костюмами и с совершенно незафактуренным реквизитом. Мы хотим построить настоящий и живой мир постапокалипсиса, пусть и в не таких масштабах как в игре или одноимённом сериале. Но для нас важно сделать так, чтобы все выглядело максимально хорошо, насколько это возможно сделать в наших условиях.
В этом препродакшене и состоит основная работа, чтобы сделать достойный проект даже с нашими очень скромными ресурсами. В этой основной работе по созданию реквизита, костюмов и локаций желающих помочь практически нет и поэтому почти всю эту работу делает один человек @ovea_kanza Эдя , который буквально тащит на себе всю художку.

Сейчас Эдя практически без помощи других людей делает декорацию из комнаты Элли в Джексоне из второй части Last of Us. Он живёт у меня неделями, и мы работаем каждый день по 10-12 часов у меня дома, чтобы сделать эту стену такой же крутой как в оригинале и с настоящей фактурой постапокалипсиса. Разумеется, есть много проб и ошибок, и мы пробуем разные варианты и разные материалы, чтобы сделать это пространство живым и таким же настоящим. Хоть мы сделали уже основу, но нам ещё предстоит очень много работы, не считая ещё двух других интерьеров, которые нам также нужно будет оформить.

Поэтому все движется очень медленно, даже в масштабах тизера на минуту хронометража. Я понимаю, что многие из вас мало понимают, почему это такой кропотливый и долгий процесс, требующий столько времени. И дело не только в том, что не видите сам этот процесс и не чувствуете объём работы. Но хорошее кино именно так и делается и это всегда долго и дорого.
В подавляющих случаях в российском кино художка сделана на отъебись даже в полных метрах, что у ж там говорить про короткометражки. Поэтому многие даже не знают как должна выглядит действительно стоящая художка. Если вы узнаете о реальных расходах на production design любого хорошего фильма, то вы увидите ,что на него уходит огромная доля бюджета. Даже у нас художка это 90% (если не больше) всех средств, что мы потратили на тизер.
Плюс ко всему у нас ещё стоит на паузе миниатюра заброшенного города, которую надо доделать для первого кадра тизера. Это очень кропотливая работа, которую наш художник-постановщик также по сути делает в соло режиме почти два года. При этом житейские проблемы некуда не деваются и всем нужно на что-то жить и что-то зарабатывать хотя бы на еду.

Мы стараемся из всех сил получить достойный проект. Это мой проект мечты, о котором я думал последние 10 лет. Поэтому я хочу сделать всё максимально хорошо, насколько это возможно, даже в масштабах тизера. Но это очень сложно и сложнее, чем я думал изначально и уже пришлось от многого отказаться с болью в сердце. Художка с проекта уже буквально выселяет меня из моей квартиры, ибо она уже везде: на балконе, на всех полках лежат реквизит и костюмы, части декорации, которых становится всё больше и мне даже пришлось выкинуть два шкафа, чтобы просто было куда складывать оборудку и художку)

Да, это путь, который я выбрал, и я не жалею об этом. Это то, о чём я мечтал и то к чему шёл долгие годы. Но я хочу, чтобы вы очень ясно поняли, в каких условиях мы работаем, и почему всё так долго идёт. Я бы также с удовольствием поделился с вами уже готовым материалом хоть сегодня, но это не делается по щелчку пальца. Подлинная магия кино, о которой многие говорят, на самом деле требует много средств, времени и жертв. Сейчас мы усталые и вымотанные, и я чувствую, что мы уже давно перешли пик нашего ресурса. В итоге я сам уже начинаю сбавлять обороты ,понимая, что так мы не сможем закончить даже к лету.

Так что если вы хотите ускорить процесс, то вы можете помочь нам физически или материально. Если у вас есть навыки работы с художкой, то пишите мне в телегу @ArtemBirdman или поддержите нас переводом карту сбера 4276 3801 3678 8515 или можете сделать донат на Бусти https://boosty.to/artofvisualorgasm/donate

ОДНО ИЗ САМЫХ ГЛУПЫХ КЛИШЕ С ОРУЖИЕМ В КИНО

В этом кадре из первой серии сериала «День Шакала» можно видеть типичное клише использования, а если быть точным ношения, оружия в кино. Речь идёт о пистолете за поясом.

Если говорить вообще, то это худший вариант ношения оружия. По механике и моторике очень тяжело доставать пушку из такой позиции. Она очень легко может зацепиться за штаны и при определенных раскладах может даже выстрелить и ранить, если патрон находится в патроннике. Потом рекомендую каждому, кто хочет так снимать, просто элементарно сесть так с пушкой на какой-нибудь стул или диван. И я даже ничего не буду объяснять просто попробуйте это сделать и поймёте все сами.

Касаемо конкретно этого примера из «Дня Шакала», то такое ношение- проёб создателей. Главный герой сериала супер-пупер элитный киллер. А любой профи НИКОГДА не будет носить пистолет таким образом. Он скорее выберет наберенную кобуру (если есть возможность) или напоясную. Есть вариант кобуры на пояс сзади(картинка 2) и он намного лучше того, чтобы просто засовывать пистолет в брюки) Но все равно по механике, и следовательно по скорости, нет ничего лучше набереденной кобуры( ну или на крайняк напоясной)

Так как персонаж в сериале киллер, то ему нужна кобура, которую не будет видно под одеждой. Поэтому герою нужна довольно длинная и свободная одежда, чтобы скрыть пистолет. Тут лучше всего подойдёт какая-то рубашка или лёгкая куртка. Но при этом важно уметь владеть навыком оперативно вытаскивать пистолет с длинной одеждой. Этот навык выдающимся образом продемонстрирован Томом Крузом в фильме "Соучастник" Майкла Манна (его можно видеть внизу). Я специально замедлил этот момент, чтобы хорошо рассмотреть идеальную работу с огнестрелом в кино, которую отмечают многие тактики. Посмотрите как актёр ловко выхватывает пистолет правой рукой, распахивая пиджак и докручивая корпусом, чтобы придать инерции одежде и быстрее высвободить кобуру. Едитвенное, что в этой технике обычно левой рукой держат край одежды, чтобы его распахнуть и высвободить кобуру, но тот герой левой сбивает гопнику пистолет. Но в целом по технике Том Круз делает все очень хорошо. Поэтому, кстати, важно отметить правильно подбирать одежду для персонажей с пистолетом. Допустим мешковатая одежда будет очень неудобна для такого действия.

Поэтому, люди добрые, не занимайтесь хуйней и не засовывайте в своих фильмах оружие в штаны, особенно, если ваш герой- человек, который умеет обращаться с оружием и уж тем более, если он настолько крут как киллер в этом сериале.

Обычно для меня новогодние праздники- это лучшее время заняться самообразованием. В эти дни я уже по многолетней традиции читаю/ перечитываю книги по кино, обязательно смотрю/ пересматриваю мастер-классы. Мне нравится это время, ибо все становится тихим и будто засыпает, тебя никто не трогает и нет каких-то особо важных дел. Поэтому для меня это лучшее время для того, чтобы пополнить свои знания.

Думаю как раз освежить в памяти мастер-класс Тома Кросса, который монтировал «Одержимость» и «Ла Ла Лэнд». Это выдающийся курс от одного из лучших режиссеров монтажа современности, где он просто рассказывает все о своей работе: от таймлайна до концепта.

Но и всегда полезно пересмотреть мастер-класс Джеймса Кэмерона, ибо он действительно вдохновляет и окрыляет своей магией и полезными практическими советами.

Но и ещё у меня где-то 5-6 книг в очереди на прочтение. Скоро уже можно новую подборку по ним выпускать на канале. Да и перечитать также есть что)

Если вы тоже хотите занять себя чем-то полезным, то на моем канале Бусти сейчас идёт новогодняя акция со скидкой в 20% на первый месяц подписки по категории «Мартин Скорсезе на ультрах». Там за 5 лет собрано большое количество материалов по созданию кино, среди которых есть курсы Тома Кросса и Джеймса Кэмерона. Помимо этого на Бусти много моих уникальных роликов по режиссуре, например, большая серия роликов по съемке диалоговых сцен. В них я рассказываю как интересно снять обычный разговор и использую сцены из кино, чтобы наглядно показать приемы, что можно использовать. Все материалы на Бусти доступны на русском языке.

Проведите новогодние праздники с пользой для ума и подписывайтесь на Бусти.

Акция действует до 6.01.25 так что поторопитесь! Ссылка на Бусти в комментариях.


https://boosty.to/artofvisualorgasm/purchase/675000?ssource=DIRECT&share=subscription_link

Новый год я встречаю в Вайоминге в городе Джексон в одном из гаражей мира постапокалипсиса, который является домом для Элли из второй части The Last of Us.

Этот год был сложным. Мне пришлось в прямом смысле бороться за свою жизнь. Я близко к смерти как никогда. Меня поразила сильная и редкая болезнь, которая отнимала много сил и заставила меня почти полгода жить с температурой. Но я не прекращал вести канал и даже умудрялся работать над ELLIE'S SONG в таком разбитом состоянии. Пришлось многое поменять по отношению к жизни и полюбить её ещё сильнее также как полюбить сильнее кино.
Было тяжело, но все же я смог сделать первый большой шаг на пути к своей мечте и снял две смены для тизера короткого метра по Last of Us. Оглядываясь в начало года и вспоминая себя с трудом верится, что у меня это получилось. После полгода температуры, девяти месяцев кашля и сломанной в двух местах руки сам факт того, что у меня получилось собрать команду и снять то, что я хотел уже кажется чудом.
Я смотрю на эту стену Элли и мне не верится, что я стою и смотрю на эту частичку из любимого мира. Она мне кажется очень большой, хоть далеко ещё не готова. Но в ней есть своя магия, ибо из кусков фанеры, пеноплекса, досок, брусков, шпаклёвки и разных красок родилась эта декорация, и она выглядит живой и настоящей. Если вы спросите, что такое магия кино, то я укажу на эту стену, и я рад, что видел как рождалось это волшебство на моих глазах.

Пусть в будущем году ваши желания также станут реальностью как эти доски, фанера, пеноплекс, краски, шпаклёвка стали этой живой декорацией декларацией. Помните, что все начинается с малого и даже когда вам кажется, что ничего не получается, то просто вспомните, что эта стена тоже когда-то была просто хламом, что валялся у меня в коридоре.
Но и главное любите, что вы делаете всем сердцем и не бросайте любимое дело ,несмотря ни на что.

"ПРИСЯЖНЫЙ НОМЕР 2": КЛИНТ ИВАНЫЧ ЕЩЁ МОЖЕТ СНИМАТЬ ХОРОШЕЕ КИНО

Вчера посмотрел новый и, как многие говорят, последний фильм Клинта Иствуда "Присяжный номер 2". Фильм мне понравился, и я смело могу его назвать одним из лучших за 2024, а в моём топе он даже на втором месте после второй части "Дюны".

По сюжету главный герой Джастин Кемп участвует в жюри присяжных. Герой Николаса Холта примерный семьянин, который ждёт прибавления в семье, после трагического выкидыша близнецов у его супруги. В ходе процесса суда Джастин узнаёт о деталях делах и сталкивается с очень сложным моральным выбором.

Честно говоря, довольно тяжело говорить о фильме без спойлеров и даже тяжело его описать. Но лично для меня идея "Присяжного номер 2" весьма оригинальна. Конечно, в какой-то момент фильм превращается в новую версию "12 разгневанных мужчин" , ибо когда вы смотрите фильм о присяжных аналогии с величайшим фильмом Сидни Люмета неизбежны. Но вот только фильм Иствуда добавляют одну очень важную и яркую деталь, которая тащит всю драму и создаёт лучшее ,что есть в драматургии кино- выбор из двух зол, который Клинт Иваныч максимально усложняем условиями жизни героя.

С точки зрения драматургии фильм Иствуда- настоящий образец, которому стоит поучиться. В Juror #2 есть то, что не хватает многим современным фильмам. И дело не только в этом эффекте новизны в судебных драмах, но именно в этом сложном моральном выборе, который делает кино таким увлекательным, ибо интересно, что выберет герой и что он, благодаря этому выбору, потеряет.

В остальном "Присяжный номер два" крепкая и хорошая драма с отличными актёрскими работами, которые всегда будут синонимом Иствуда. Клинт Иваныч- один из лучших режиссёров в истории по работе с актёрами и этот фильм не исключение. Конечно, порой кажется, что некоторые моменты и даже персонажи странно слиты из повествования и вначале показалось, что вердикт присяжных был скомканным, но потом я понял задумку Иствуда, и за это выдаю ему респект.

Финальная сцена так вообще одна из самых крутых, что я видел, ибо в ней два героя встречаются и без слов говорят взглядами абсолютно всё. Очень мало режиссёров смогли бы и даже осмелились закончить фильм так, но мастерство Иствуда может себе такое позволить.

Компания Warner Brothers, для который Иствуд снимает чуть ли не всю карьеру(а может и всю), Juror #2 почему-то жёстко слила и даже выпустила лишь в ограниченном прокате, лишив фильм шансов на наградный сезон. Мне кажется это странным решением, ибо в этом году, который не особо силён на хорошее кино, шансы у фильма Клинт Иваныча получить какие-то награды был довольно велик.

Но и не могу лишний раз не написать, что восхищаюсь Иствудом. Деду 94 года, а он все же снимает и не просто снимает, а делает это действительно хорошо. Да, у него бывали в последнее время неудачные фильмы, но при этом были и действительно классные типа того же "Дела Ричарда Джуэлла". При этом Клинт снимает и рассказывает истории в своей манере и кажется, что его фильмы уже давно какие-то старомодные, но при этом они также хороши.
Хочется все же верить, что "Присяжный номер два" это не последний фильм Иствуда, ибо тяжело осознавать, что эпоха великого актёра и режиссёра заканчивается. Ведь это конец также концовка великого кино, с которым Иствуд ассоциируется уже 60 лет, начиная с долларовой трилогии Серджио Леоне.
но даже если Juror #2 последний фильм Клинта, то это более чем достойное окончание великой карьеры, о котором явно мечтали бы многие режиссёры.

Праздники-праздниками, а новые ролики как всегда по расписанию. Так что завтра на канале новое видео про монтаж и не просто про монтаж, а про монтаж комедии.

Специально для этого видео я снял небольшую сцену, где показал как работает один очень крутой и эффективный монтажный приём, о котором подробно завтра расскажу.

СКИДКИ НА БУСТИ ЯЗЫК КИНО

Новогодние праздники в самом разгаре и самое время провести их с пользой себя. В честь Нового года на моём канале Бусти действует скидка 20% на первый месяц подписки по категории "Мартин Скорсезе на ультрах".

Что такое мой канал Бусти и что он даёт:
- Это эксклюзивный контент, которого нет в свободном доступе, и который я собираю уже 5 лет на Бусти
-Среди этих материалов мастер-класс лауреатов премии Оскар в том числе Джеймса Кэмерона
-Огромное количество моих авторских роликов по монтажу, съёмке и режиссуре, которые представляют собой более глубокую информацию, чем я даю на Ютубе
-Большое количество документов, в том числе на основе моего участия в американском кинопроизводстве, откуда я много чего для себя подчеркнул
- Огромное количество книг, среди которых много тех, у которых даже нет официального перевода на русский язык, хотя они являются лучшими книгами по созданию кино
-Большое количество материалов по работе над моим коротким метром ELLIE'S SONG, где я рассказываю о процессе создания фильма от идеи и концепта, до съёмок и монтажа.

Все материалы на Бусти доступны на русском языке. При подписке вам сразу станет доступен весь контент, собранный за 5 лет ведения канала. Это более 30 книг, сотни часов мастер-классов и видео, а также более 400 полезных постов.

Акция действует до 6.01.25 и доступна для новых подписчиков Бусти и подписчиков других категорий.

Подписаться на Бусти можно по QR на картинке внизу или по ссылке https://boosty.to/artofvisualorgasm/purchase/675000?ssource=DIRECT&share=subscription_link

КАК ЗАСТАВИТЬ ЗРИТЕЛЯ СМЕЯТЬСЯ. ЛУЧШИЙ ПРИЁМ КОМЕДИЙНОГО МОНТАЖА

Мне довольно часто писали: "У тебя очень много роликов, где в основном разбираются драмы. А что ты можешь сказать о комедии?". И вот я наконец-то нашёл что сказать и даже показать)
В этом ролике речь пойдёт о приёме монтажа, который используется почти в каждой комедии. Кстати, в той же "Аноре" очень часто Шон Бэйкер использовал такой приём.
Для этого ролика я специально снял небольшую сцену и рассказал на живом примере об этом приёме и вообще о съёмке комедии.

Не забудьте поставить лайк и написать комментарий в поддержку на Ютубе

https://youtu.be/GB8mzqGO_Yw

85 ЛЕТ ТЕЛЬМЕ СКУНМЕЙКЕР

Вчера свой 85ый рождения отметила Тельма Скунмейкер-легенда кинематографа, величайший режиссер монтажа, которая на протяжении почти 50 лет монтирует все фильмы Мартина Скорсезе. У Тельмы три Оскара за лучший монтаж и 8 номинаций.

По уровню влияния на кино в контексте монтажа Тельма имеет полное право стоят в одном ряду с Сергеем Эйзенштейном.

Не так давно я делал ролик про, где рассказал об одной из основ ее видения про монтаж. Очень рекомендую вам посмотреть это видео

https://youtu.be/jNoL2TnNtP8