Точка съёмки как способ передачи отношений героев

Посмотрите на два этих кадра, снятых почти с идентичной точки. Первый шот был вначале фильма, второй- в самом конце. При сравнении этих кадров стразу бросается в глаза композиция. В первом случае герои были вместе в одном пространстве, они были ближе друг другу. Во втором же мы видим как стена разделяет их и они разведены по разным частям кадра. Причём и в первом шоте, и во втором есть обрамления, которые ещё больше выделяют героев в кадре. Также меняется характер освещения, который становится более контрастным и и в какой-то мере даже грязным. Освещение второго шота, какое-то неуютное в отличие от первого кадра. Таким образом без слов лишь только визуальным языком режиссёр и оператор передают отношения персонажей друг с другом.

ДРАМАТУРГИЯ ОСВЕЩЕНИЯ И ЗАВТРАШНИЙ РОЛИК

Завтра на канале выйдет ролик про драматургию освещения, где я расскажу о самых интересных приёмах как с помощью освещения можно передать историю. Но а для разминки я возьму два шотика из "Конформиста" Бертолуччи.
Перед вами два кадра: первый из начала фильма, второй из концовки. Посмотрите на то какие огромные изменения видно в этих кадрах. В первом шоте менее контрастное освещение, красивое платье и причёска. Во втором кадре сильный контраст и более простая одежда. Шот в конце фильма буквально дышит обречённостью и подавленностью. Большой контраст в освещении буквально проваливает персонажа в тень, делает его ещё более незначительным на фоне тёмного окружения. И всё это составляет разительный контраст по сравнению с началом фильма.

Но а кто хочет узнать больше, то завтра в 19:00 по МСК вас ждёт новый ролик по теме освещения) Не пропустите)

НОВЫЙ РОЛИК ПРО ПРИЕМЫ СО СВЕТОМ УЖЕ СЕГОДНЯ

Сегодня вечером выйдет новый ролик на канале, который расскажет о самых действенных приемах с освещением, которые передают драматургию момента.

Но и спойлерну паро шотов из разбора)