НОВЫЙ РОЛИК ЗАВТРА НА КАНАЛЕ

Завтра выйдет очень крутое видео по склейки сцен по звуку, которое я планировал сделать ещё в апреле и очень долго собирал и систематизировал примеры из кино. Вообще тема крайне интересная и про неё вам никто нигде не расскажет)

Знаете, я за год отказался от трёх полных метров на монтаж. Я никогда не монтировал полный метр, и я понимаю, что это большой и хороший опыт. Но с другой стороны, мне не нравились люди и истории в фильмах, которые предлагались. Для меня всегда на первом плане стоит именно моя личная заинтересованность, если я не вижу перспектив в проекте, я просто в него не захожу и даже бабки для меня не являются большим аргументом.
Не так давно на меня вышла серьёзная продюсерская компания и предложила сотрудничество, которое я не отверг, но поставил в приоритет свой фильм. К сожалению, в сложившихся условиях я не вижу возможности снимать свой к/м, поэтому он стоит на паузе. Но он будет снят (точнее доснят), рано или поздно, в этом нет никакого сомнения.
Знаете, я не гонюсь за славой и не грежу оскарами и наградами. Мне это в целом и не нужно. Что я действительно хотел бы делать до конца жизни, так это иметь на руках историю, которая меня бы трогала и несколько пар горящих глаз, которые любят своё дело так, как люблю его я. Однажды мне это уже удавалось и думаю не станет проблемой в будущем., а это, знаете, всё-таки чертовски приятно и доставляет мне больше всего удовольствия в жизни.

НОВЫЙ, ОЧЕНЬ КРУТОЙ РОЛИК УЖЕ СЕГОДНЯ НА КАНАЛЕ

Сегодня выйдет видео, которое я уже полгода готовлю и которое было весьма сложным в поиске примеров, так как тема очень специфичная и это склейка сцен по звуку. В целом это не самое часто явление в кино и мне нужно было достать примеры из всех закоулков памяти и ещё их систематизировать, выделив типы таких склеек, разложив всё по полочкам. Думаю, вряд ли кто-то такое делал, поэтому этот ролик особенно полезен.

Но я и сам бахнул небольшой примерчик в видос)

Так что не пропустите сегодня в 18:00 по МСК)))

СКЛЕЙКА СЦЕН ПО ЗВУКУ. СПОСОБ СДЕЛАТЬ ТВОЙ МОНТАЖ КРУЧЕ

Склейки сцен- важнейшая составляющая монтажа, про которую мало кто говорит. Моменты швов между сценами самые уязвимые с точки зрения непрерывности, поэтому важно продумывать их заранее, чтобы получить более плавный переход во времени и пространстве. Не многие знают, что можно использовать звук в качестве связующего звена между сценами, который помогает получить нужный мягкий стык. Из этого ролика вы узнаете как звук можно использовать для связки сцен и какие приемы для этого используются в кино.

https://youtu.be/N43rwvGy9xc

монтажкино #монтажсцен #монтажзвука #монтажсценпозвуку #склкейкасцен #склейкасценпозвуку

СИНДРОМ ШАЗЕЛЛА

Знаете, я долгое время жил, будучи больным "синдромом Шазелла". "Синдром Шазелла"- это такое психологическое заболевание, при котором режиссер думает, что снимет короткий метр, который затем трансформируется в полный, и сделает он это на запредельном уровне как Дэмьен и ещё до 30 лет, а лучше до 28 (премьера "Одержимости" состоялась, когда Шазеллу было 28 лет). И вот я думал и надеялся, что буду такой же крутой как Дэмьен. Но знаете время шло, а у меня не получалось и это вгоняло в тоску. Я уже ушел за 30 и думал, что я полный лох) Но потом в какой-то момент я понял, а нах мне себя с кем-то сравнивать? Все люди абсолютно разные у всех разные пути- дороги. Но для меня встал главный вопрос: "Почему я вообще должен страдать от того, что у меня не получилось сделать, как получилось у кого-то. Почему я оцениваю свою жизнь чужой жизнью?". И тогда я понял, что дело не в том смогу ли я снять что-то такое же крутое типа "Одержимости", а в том смогу ли я, снимая свое кино получать удовольствие от процесса. И тогда все встало на свои места.
Знаете, мы все любим эти красивые истории по типа Дэмьена или Спилберга, которого не приняли в киношколу,а потом он стал ее профессором, или Кэмерона, который продал свой сценарий "Терминатора" за доллар с условием, что он сам будет снимать фильм. Все это здорово и вдохновляюще, но почему эти истории должны произойти именно с нами, и почему мы на себя примеряем эти истории, когда у каждого из нас есть своя собственная? Почему мы хотим сделать как Шазелл, а идти по своему пути? А что если как у Дэмьена не получится, то что стоит оставить все попытки и уйти?
Я думаю, что, сравнивая себя с кем-то, невозможно получать удовлетворение от жизни, потому что ты- это не ты, а проекция себя на Финчера, Скорсезе, Дикинса, Любецки, Иньярриту, Пак Чхан-ука или Шазелла ( список бесконечный). Так зачем же тогда жить чужой жизнью, когда можно жить своей и быть счастливым?

НОВОЕ ВИДЕО УЖЕ НА КАНАЛЕ

Вчера на канале вышел очень крутой ролик по поводу склеек сцен при помощи звука. Это крайне интересная тема, про которую редко можно слышать, поэтому ролик особенно полезен.
Но и не забываем поставить видео лайк и написать комментарий в поддержку на Ютубе, чтобы выпустил ещё один ролик по склейкам сцен.

https://youtu.be/N43rwvGy9xc

ИЩУ КОЛОРИСТА

Ищу колориста для кино/ рекламы и доков для постоянного . Наверняка тут есть люди, которые умеют работать с ц/к.

Для связи пишите мне и кидайте свои работы.
Вк https://vk.com/palomadelapaz
Telegram https://t.me/ArtemBirdman

Меня всегда очень трогала сцена в Breaking bad, в последней серии, когда Уолт приходит к Скайлер, чтобы проститься. Вообще я каждый раз, когда вижу эту сцену плачу) В ней есть два блестящих визуальных решения, но меня там в первую очередь трогает слова Уолта, когда он говорит: "Всё что я делал, я делал для себя, мне нравилось и получалось и я жил полной жизнью". Это фраза буквально отпечаталась в моей голове. И я стараюсь придерживаться этого девиза во всём, что я делаю. Наверно, благодаря этой реплике я когда-то ушёл с работы со склада в анимационную студию, благодаря ей начал вести канал и говорить о том, что мне интересно.
Вообще, знаете, самый дорогой на свете человек- это ты сам. Я это понял не так давно, но когда понял, то стал делать, что мне нравится и для себя. И знаете, что это делание для себя- это высшая награда. Я вам всем желаю делать что-то для себя. Снимайте всегда в первую очередь для себя, выбирайте истории, что трогают вас и пускай они не будут находить отклик в других людях. Вашу жизнь живете вы сами, а не кто-то другой.

Вопрос не в том правильно или неправильно то или иное решение режиссера. Вопрос в том окажет ли оно воздействие для зрителя, чтобы получить нужную режиссёру эмоцию.

Этот кадр, который я снял для ролика про тишину, абсолютно чудовищен с точки зрения композиции и тона, но он создаёт нужное мне визуальное напряжение.

СХЕМА СВЕТА ДЛЯ СЪЁМКИ БЛОГА

Для подписчиков моего канал Бусти разобрал схему света из крайнего выпуска блога. На самом деле все схемы, что я делаю, созданы буквально из говна и палок. У меня по факту всего один мощный прибор- это галоген 650Вт и маленькая трубка нанлайн. Остальное всё мелкие светодиодные приборы, которые можно поместить в карман. Каждый раз в освещении я стараюсь изобретать что-то новое из подручных средств, но в итоге мне нравится как всё получается и нравится быть в этом процессе поиска.
Если хотите узнать как я собираю свои сетапы из всего подряд, то смотрите тут https://boosty.to/artofvisualorgasm/posts/08424059-bbd7-45bb-aa1b-dcb523b55ea2?share=post_link

Кстати, как думаете сколько здесь источников света?

ПРО ПРЕДЛОЖЕНИЯ ПО СОТРУДНИЧЕСТВУ

Решил написать один пост, где я все разъясню, чтобы потом присылать,кто будет писать и задавать вопросы.
1) Не присылайте мне, пожалуйста, на оценку свои сценарии и фильмы. Я не буду их смотреть, потому что не хочу тратить на это свое время. Мне достаточно давать комментарии для близких людей. Если вам очень хочется узнать мое мнение, то подписывайтесь на мой канал Бусти по подписке "Мартин Скорсезе на ультрах" https://boosty.to/artofvisualorgasm. Только подписчикам этой категории я даю расширенные комментарии по всему, что касается кино и моей компетенции.
2) Не присылайте мне абстрактных предложений. Я человек детальный о конкретный. Меня не интересуют предложения типа: давай встретимся пообщаемся, узнаем друг друга и т.д. На свидания я хожу только с девушками) Если вы что-то предлагаете, то расскажете максимально ёмко и по делу что вы хотите, какой у вас бэкграунд, какую роль хотите доверить мне, но и главное, что у вас за история и проект. Меня в первую очередь интересует история и исполнители. Если я проекте не уверен, не уверен в людях, то я вписываться не буду. В одном недавнем посте я писал, что отказался от трёх полных метра за последний год, потому что мне были неинтересны эти предложения, хотя в плане "карьеры" они были притягательные. Так что имейте ввиду, что я крайне избирателен. Помните, что я вам ничего не должен, так же как вы мне.
Если вам отказал в проекте один раз, то не надо настойчиво пытать счастья, пытаясь меня переубедить. Это бесполезно. Каждый человек имеет право отказать, и оно настолько незыблемо, что его даже нет смысла писать в Конституции, ибо оно и так всем понятно.

НЕГОЛЛИВУДСКИЙ МОНТАЖ ПАК ЧХАН-УКА И ПРИЁМ "НЕРАЗВЯЗКА"

В "Решение уйти" режиссёр Пак Чхан-ук не изменил своей концепции неголливудского монтажа. Мы видим весьма напряжённую сцену на крыше, где главный герой Хэ Чжун пытается поймать преступника. Снизу, возле крыши, кричит девушка преступника. И в этот очень напряжённый момент, когда персонаж подносит ножницы себе к шее идёт склейка на другую сцену, где мы видим заявочный план какого-то ТЦ и вполне логично подумать:"WTF". Потом следует очень широкий план на Хэ Чжуна и посмотрите как много негативного пространства кадра нависает над персонажем, и это отлично выражает подавленность героя. Затем идёт реплика жены детектива из телефона: "Ты в состоянии доехать домой?". Здесь мы понимаем, что там на крыше что-то произошло и мы находимся уже в другой сцене после тех событий, а сами слова только усиливают наш интерес. МОжет герой всё-таки выстрелил в преступника или тот сам спрыгнул с крыши? Мистер Пак использует здесь свой излюбленный приём, который я называю "неразвязка". Вообще сам этот термин относиться к монтажу трейлеров, но мне кажется он хорошо описывает монтаж корейского режиссёра. Смысл "незразвяки" в том, что мы видим напряжённый момент, в котором близка развязка, но затем идёт склейка, на следующую сцену, которая резко обрубает напряжение. Такой приём обрывает повествование в самом интересном месте, и ломает ожидания зрителя. Таким образом, аудитории интересно узнать, что же там произошло и это усиливает интригу. Примечательно, что далее для перекрёстного монтажа используется звуковой эффект, который помогает более плавно сшить кадры из разных сцен. Теперь мы видим тот же широкий план, что ранее ,но в нём уже один Хэ Чжун, то есть мы понимаем, что со вторым героем что-то случилось. Но при этом мистер Пак держит интригу и затем вновь переходит в сцену в ТЦ. При этом кадр на крыше, который не объясняет что произошло ещё сильнее провоцирует интригу. Затем ещё один переход и вновь кадр ,что мы уже видели и тут главный герой стоит на крыше и смотрит вниз. Режиссёр всеми силами скрывает произошедшее, хотя и можно догадаться что же случилось. Далее вновь кадр на Хэ Чжуна в другой сцене и мы видим его реакцию и то, что он потрясён произошедшим. А далее кадр на девушку преступника, обратный план на детектива и детальный план глаз мёртвого убийцы. И теперь мы понимаем, что он спрыгнул и разбился намертво.
А теперь представьте, что эти сцены были бы смонтированы последовательно, без перекрёстного монтажа. Преступник бы спрыгнул с крыши, а далее мы увидели бы сцену, где герой говорит с женой. Был ли такой вариант более интересным? Совершенно точно нет. Это сцена в ТЦ была бы довольно скучной и обычной, но при перекрёстном монтаже, она приобретает другое значение. Мы чувствуем, что произошло что-то серьёзное, что повлияло на героя, но не знаем, что именно. Даже значимость этой сцены на крыше выросла в наших глазах, а это сцена очень важна, потому что преступник решает покончить собой, потому что не хочет разлучаться с любимой и это толкает его на это самое "решение уйти", которое весь фильм так и не смог сделать Хэ Чжун, чтобы быть с Со-рэ.


#монтаж #перекрёстныймонтаж #пакчханук #решениеуйти

РАЗБОР СЦЕНЫ ИЗ РОЛИК ПРО ТИШИНУ

На канале Бусти сделал большой разбор сцены, которую я снимал специально для ролика про использование тишины в кино. В ролике я рассказал о киноязыке сцены, прочему снял всё на один объектив 24 мм, как использовал, композицию. монтаж и звук.

Смотреть можно тут https://boosty.to/artofvisualorgasm/posts/d2ce504e-2e0b-426c-83f4-733321971275?share=post_link

СКЛЕЙКА СЦЕН ЧЕРЕЗ МУЗЫКУ В "РЕШЕНИИ УЙТИ"

Продолжаю пояснять за монтаж в "Решении уйти" Пак Чхан-ука и рассказывать про то ,что забыл в рассказать в Small talk. Вот ещё одна интересная склейка сцен, где для шва используется музыка. Обратите внимание на склейку через бассейн. Здесь мы видим одинаковую точку съёмки в двух шотах (если быть точным почти одинаковую). При склейке таких сцен по сути возникает скачок- джамп-кат. Но всегда есть способ сгладить такой переход, который, кстати, юзает Эдгар Райт. Здесь склейка происходит на сильном ударе в саундтреке. Причем ранее уровень звука в партитуре Чо Ён-ука был довольно низкий и удар значительно выше по громкости, что ставить на нём сильный акцент и помогает переключить внимание зрителя на аудио и как бы отвлечь от изображения. За счёт этого удара склейка сцен выглядит более гладкой. Интересно, что тут Пак Чхан-ук использует свой любимый приём- прыжок во времени с помощью монтажа. В данном случае первый шот с бассейном- это это кадр из ночной сцены, где мы видим Со-рэ и Хэ Чжуна, а после склейки- сцена флэшбэк, где девушка находит убитого мужа. То есть режиссёр и композитор с помощью музыки перемещают зрителя в прошлое, которое раскрывает что произошло на самом деле и всё это сделано визуально и довольно самобытно.


#пакчханук #решениеуйти #монтаж #склейкасцен #удар #саундтрек #музыка

ПРО "ДОМ ДРАКОНА"

На неделе закончился первый сезон "Дома Дракона", приквела "Игры престолов". Я не сказать, что фанат ИП, особенно после последнего сезона, но решил глянуть ДК. После тихого ужаса "Кольц власти" "Дом Дракона" стал для меня глотком свежего воздуха. В новом сериале HBO я увидел хорошо снятое кино, а не вылизанную рекламу йогурта "Кольц власти".
Знаете, хороший способ понять насколько хорошо снят фильм или сериал это посмотреть как композиционно построены групповые шоты. И вот в ДК все эти кадры построены прекрасно. Всё очень чётко разведено по блокингу, никто никого не перекрывает изображение отлично считывается несмотря на большое количество деталей. Смотреть такое всегда приятно, потому что недостаточно просто снять широкий план ( привет "Кольца власти) надо ещё его грамотно построить.
Актёрски ДК великолепен. Особенно хочется отметить Мэтта Смита, сыгравшего Деймона. Вообще заметил этого актёра ещё по "Короне" и уже тогда понял, что это актёр с большой буквы. Сейчас же я в лишний раз в этом убедился. Мэтт провёл отличную работу и показывает, как молчание и реакция говорит лучше любых слов. Нельзя не замолвить словечко за Пэдди Консидайна, сыгравшего короля Визериса. Я вообще был сильно удивлён выбором его на роль, так как ранее видел его только в комедийных амплуа в фильмах Эдгара Райта. Здесь же актёру досталась очень тяжёлая и трагичная роль, с которой он справился блестяще. Сцена, где он заходит в тронный зал и идёт из последних сил, пожалуй, самая эмоциональная во всём первом сезоне.
Вообще в сериале много колоритных персонажей и помимо Дэймона, я бы отметил Эймонда Таргариента, который один из самых притягательных ублюдков из всех, что я видел в кино. Также хороши Отто Хайтауэр и Ларис Стронг.
Мне нравится, что ДК продолжает дело ИП и не делит мир на чёрное и белое. Алисиента (Оливия Кук) и Рейнира ( Эмма Д"Арси) не кажутся типичной парой антагонист- протагонист. Обе не хотят войны и становятся жертвами обстоятельств. У каждой из них есть своя правда и это "своя правда" существует у каждого из героев. И тут сразу вспоминает священный завет Дэвида Финчера, который я очень люблю цитировать: "Каждому сценаристу, с которым я работал, я всегда говорил одну и ту же вещь: «Убедись, что в любом конфликте каждая сторона права». Я хочу, чтобы каждый из конфликтующих был по-своему прав. Только тогда у вас и возникает по-настоящему интересная драма".
В этом плане у ДК есть хороший задел. У каждого из героев есть своя правда, и она весьма убедительна, что создаёт более объёмных героев и более интересный конфликт.
Да пока не так много смертей важных героев, за что зрители и полюбили вселенную ИП, в которой никто не может чувствовать себя в безопасности. Повествование порой стоит не месте и ничего не происходит, помимо смущающих прыжков во времени, но всё же ДК- это очень качественный кинопродукт, в котором доспехи выглядят как доспехи, а не как поделки детей из картона в тех же "Кольцах Власти".

#играпрестолов #домдракона #сериал #HBO