228. ПУТЕШЕСТВИЕ ВЕТРА (Los viajes del viento), Сиро Герра, 2009. Немолодой аккордеонист, трубадур Игнасио после смерти жены отправляется к своему учителю, чтобы вернуть ему его 'дьявольский' аккордеон. За ним увязался деревенский мальчишка, который мечтает стать его учеником и овладеть искусством игры на аккордеоне. И так оба идут пешком по колумбийским просторам, на север страны, пытаясь обрести свой личный смысл жизни.

229. УИКЕНД (Week-end), Жан-Люк Годар, 1967. Памяти маэстро Жана-Люка Годара! Апофеоз абсурда, бреда, желчного презрения к окружающему и революционного буйства мастера. Фильм, затерянный в глубоком космосе. Фильм, найденный на помойке. Экранизация Хулио Кортасара, но, как и в случае с Антониони, это совершенно незаметно. Чёрная комедия, только за время фильма ни разу не улыбнёшься. Деконструкция секса, классовой борьбы, рекламы, искусства, музыки, философии, жизни, кинематографа. В основном, конечно, кинематографа. Фильм, в котором даже его герои понимают, что снимаются в фильме и порой жалеют о том, что участвуют в нём. Одним словом: пост-ад! Годар принципиально снимал каждый свой фильм как последний. Конец этого фильма есть конец кинематографа. Как, впрочем, и любого другого его фильма. Но этот уикенд не закончится, возможно, уже никогда!

230. СИНИЙ БАРХАТ (Blue Velvet), Дэвид Линч, 1986. Наш канал называется Артхаус и Нетленка. Если попытаться отнести этот фильм к какому-то одному из этих определений, то это, скорее, Нетленка, нежели Артхаус. Один из немногих фильмов Линча, в котором всё понятно и каждая загадка обретает свою разгадку. Даже хэппи-энд в наличии. Но Линч не был бы Линчем, если бы этот фильм не запомнился уникальной атмосферой, где всё искусственно, нарочито предельно ненатурально от первого до последнего кадра. Зло скрывается за занавесом из синего бархата. Чёрный (он же белый) вигвам пока не предстал не только перед зрителем, но и перед самим режиссёром. Но Анджело Бадаламенти уже начал писать свой саундтрек. Пока ещё зло можно победить. Пока ещё прилетят малиновки, а не совы. Пока любопытный юноша Джеффри не переродился в агента Дэйла Купера, а городок Ламбертон - в Твин Пикс. А ночное шоссе в свете фар ещё ведёт куда-то. И тем не менее... Мы живём в очень странном мире...

231. МОЛОДОЙ ГОДАР (Le redoutable), Мишель Хазанавичус, 2017. Уход из жизни Жана-Люка Годара, похоже, станет главным кинособытием этого года, по крайней мере событием киноартхаусным. В связи с этим чрезвычайно интересно понять "каким он парнем был". Фильм снят по книге "Один Год Спустя" Анны Вяземски - второй жены Годара. И хотя не имеет смысла всецело доверять мнению бывшей возлюбленной о мужчине (как и мнению мужчины о бывшей возлюбленной), но какое-то представление о герое мы получить можем. И в жизни он оказывается отнюдь не простым человеком. Он ходит на демонстрации, выслушивает оскорбления, ссорится с друзьями, вплоть до Бернардо Бертолуччи, многократно получает по очкам, ревнует и абьюзит. Революция может быть снаружи, революция может быть внутри, революция может быть в творчестве, но упаси вас тащить революцию домой, а особенно в постель. Надеюсь, Годар принял решение об уходе из жизни не после просмотра этого фильма.

232. ПО ТУ СТОРОНУ ДОБРА И ЗЛА. (Al di là del bene e del male), Лилиана Кавани, 1977. На обломках империи – ватники, на задворках её – философы... Фильм, снятый Кавани после Ночного Портье. Хотя временами кажется, что снимал Пазолини. В основе сюжета "менаж-а-труа" философа Фридриха Ницще и его ученика Пауля Рэе с русской женщиной-мыслителем Лу Саломе. Фильм получил название по книге Ницше По Ту Сторону Добра и Зла. Прелюдия к Философии Будущего. Как говорил профессор Перцев: "Биография и есть судьба". Кавани выводит философию и путь Ницше из жизненных обстоятельств, особенно из его сексуальной немощи вследствие якобы заражения в молодости "французской болезнью". Выход за пределы добра и зла символизируется страстным балетно-акробатическим парным танцем-борьбой данных сущностей. Этот же танец является и прелюдией к философии будущего - двадцатого века, до которого Ницше не дожил. Пауля Рэе ждёт в итоге мучительный каминг-аут и гибель от толпы ватников на обломках германской империи.

233. ТИТАН (Titane), Жюлия Дюкурно, 2021. Противоречивый, избыточный, монструозный, жестокий, с мазутом вместо крови, с титановой пластиной, разросшейся в теле. О трансформации мира, поиске бога, беспричинном насилии и безусловной любви. Хоть к машинам, хоть к человеку. Вскрывающий, современный. Гениальный. Фильм получил Золотую пальмовую ветвь. В нем смешались и стробоскопический ритм в духе Гаспара Ноэ, и крипово-эротическая эстетика Ханса Руди Гигера, и характерный для французского трансгрессивного кино нулевых шок-контент.

234. ПОСЛЕДНЯЯ "МИЛАЯ БОЛГАРИЯ", Алексей Федорченко, 2021. Премьера фильма состоялась 24 февраля 2021 года ровно за год до того самого. Это фильм-предчувствие. Снят по автобиографической повести Михаила Зощенко "Перед Восходом Солнца". Герои фильма - интеллигенция. Место действие - Алма-Ата 1943 год, снятая в Екатеринбурге. Эвакуация так похожая на изгнание. Милая Болгария - сорт яблок, который так пытается сохранить один из главных героев - учёный, одновременно расследуя таинственное исчезновение писателя, подозревая в нём всех по очереди, вплоть до режиссёра Сергея Эйзенштейна. Такая же психоделия, как и наша жизнь. Фильм о том, что всё вокруг - лишь декорации безумного театра, сделанные из говна и палок... Ну хорошо из тростника и глины. И сколько бы злобы и крови не проецировалось на экран, экран всегда чист. И всегда найдётся кому берёзу (яблоню) заломати. И "последний" на самом деле никогда самым чудесным образом не последний.

235. МАЛЬЧИК ПО ИМЕНИ РОЖДЕСТВО (A Boy Called Christmas), Гил Кинан, 2021. Фильм прекрасен даже не сам по себе, но отражением в нём "повесточки". Это тщательно культивируемые депрессия и кризис, причём как у людей, так и у целых стран. Ушёл смысл, пропала надежда. Значит, надо отправиться к другим цивилизациям (эльфам), чтобы вновь их найти. Эльфы - расово и гендерно разнообразны. Есть свои чёрные, белые и, конечно же индийцы, раз уж фильм британский. Тролль, появившийся ниоткуда и непонятно зачем, похож на того же, на кого Добби из Гарри Поттера и уничтожен большим взрывом. Рождество абсолютно дехристианизировано. Это просто настоящее имя мальчика, которого все зовут просто Николасом, что тоже намекает. А виноваты во всём брутальные цисгендерные белые мужики, из массы которых только один оказался способен к "раскаянию". Но при всём при том, это всё равно прекрасная Новогодняя Сказка, создающая соответствующее настроение. Почему? Наверно, волшебство всё же десакрализовать невозможно.

236. УКРОЩЕНИЕ СТРОПТИВОГО (Il bisbetico domato), Кастеллано и Пиполо, 1980 К 85-летию Адриано Челентано. Лучший способ начать рабочий год и слегка продлить каникулы - это посмотреть фильм с Челентано - человеком, который что ни сделает - всё гениально и вкусно! Героя фильма не зря зовут в честь пророка Илии, и он не просто так всегда носит крестик практически напоказ. Всё творчество Челентано - вневременное и фильм этот становится понятен только сейчас. Элиа в исполнении Челентано - практически идеал. Он не совершает ни одного дурного поступка. Он заботящийся об экологии капиталист с человеческим лицом. Он всем воздаёт по заслугам. Он не занимается сексом с девушками, в которых не влюблён, поэтому и женится только в сорок лет, будучи девственником. И это не Лиза укрощает Элию, а он вытаскивает её из гнезда порока и возвышает до добродетели. В каком другом фильме можно увидеть подлинную историю торжества жизни и спасения души, да ещё и нескучную?

237. ЛИСТОМАНИЯ (Lisztomania), Кен Рассел, 1975 Грандиозный фильм-фейерверк! Один из самых искромётных фильмов всех времён! Апофеоз эпохи глэм-рока первой половины семидесятых! Ференц Лист - суперзвезда! Листомания - не только фанатизм по музыке Ференца Листа, но и психический диагноз - навязчивая потребность слушать музыку. А Супермэн - не только герой комиксов, но и Сверхчеловек. Роджер Долтри из The Who в образе Листа. Изначально Листом должен был быть Мик Джаггер. Рихард Вагнер, он же Ницше, он же Боуи - Пол Николас. Папа Римский - Ринго Старр. Бог Тор - автор этой рок оперы, она же пародия на рок оперу, - Рик Уэйкман из группы Yes. Кен Рассел - один из ранних и величайших постмодернистов в кино. Лет май шейм би май гейм! Пародия на жизнь рок-звёзд, на битломанию, на музыку, на кино и немцев, на саму жизнь. Но пародия сделанная с величайшей любовью! Тема сисек и даже писек и поп тоже раскрыта более чем полностью! Один из самых игривых фильмов всех времён!

238. ЛЮБОВНИКИ С НОВОГО МОСТА (Les Amants du Pont-Neuf), Леос Каракс, 1991 Завершающий фильм "Трилогии Алекса" Леоса Каракса, чьё настоящее имя Алекс. На протяжении трёх дебютных фильмов Каракс размышляет о том, кем он мог бы стать, если бы не стал снимать гениальное кино. Знаете, чем отличается Париж от Мужчины? - Париж - всегда Париж. Даже бомжи в нём яркие, искромётные и способные на великие чувства и переживания. Режиссёр обрёл свой язык и уже освободился от навязчивого киноязыка Годара. В фильме есть цвета, краски, фейерверки, люди, мечтающие, чтобы последним, что они увидят в этой жизни был один из автопортретов Рембрандта, и даже хэппи-энд. И мост откроется после реконструкции, хотя его никто не ремонтирует. И всё можно пост-фактум исправить. Даже если променял Любовь на Зрение, можно потом всё равно выбрать Любовь. И баржа Любви длинная как... будет плыть вниз по течению, а кадр с влюблёнными на носу потом воспроизведёт Кэмерон в Титанике. Тема котиков тоже раскрыта.

239. ПРЕДЕЛЫ КОНТРОЛЯ (The Limits of Control), Джим Джармуш, 2009. К юбилею Джима Джармуша. Джим - нередкий гость на нашем канале, но он этого абсолютно достоин. Если вы смотрели Пса-Призрака, то можно смотреть этот фильм как его спин-офф, если нет - ничего страшного. Это самый автобиографичный фильм режиссёра, хотя на первый взгляд так и не скажешь. Фильм - самотерапия. Фильм-путешествие туда не знаю куда, дабы обрести то не знаю что. No guns. No mobiles. No sex. На этом пути герой освобождается от всех привязанностей. Музыка, кино, архитектура, расширяющие сознание вещества, секс, наука - одно за одним. Они более не властны над героем без имени, без истории, без личности. La Vida No Vale Nada! Тому кто думает, что он чем-то лучше других, нужно сходить на кладбище. Один из самых красивых фильмов всех времён и народов. Тот, кто досмотрит до конца, увидит, как фильм меняет своё название для тех, кто его увидел. Просветление. No Limits No Control.

240. НЕ ГОРЮЙ!, Георгий Данелия, 1969. Памяти Вахтанга Кикабидзе. В названии фильма ясно выражается его суть. Если у вас горестное состояние духа, посмотрите этот фильм. Он о том, что в любом случае всё как-нибудь образуется, и жизнь продолжится. На экране весь фильм происходит сплошная "кустурица", то бишь песнопения, пляски, пьянство и буйное веселье, и они невероятно заразительны. Особенно если знать, что действие оригинального романа происходит в 17м веке, а не в 19м, во Франции, а не в Грузии, и не молодой доктор пытается жениться на дочке старого лекаря, а наоборот, она пытается всеми правдами и неправдами женить его на себе. Грузинский юмор не похож ни на какой другой. Рекомендую смотреть вместе с французским фильмом Мой Дядя Бенджамен (Mon Oncle Benjamin), вышедший на экраны в том же году, снятый режиссёром Эдуаром Молинаро и являющийся экранизацией того же романа. Кто вам ближе в роли Доктора Бенджамена - Вахтанг Кикакидзе или Жак Брель? - фигуры, в общем-то, равновеликие!

241. ЕВАНГЕЛИЕ ОТ МАТФЕЯ (Il Vangelo secondo Matteo), Пьер Паоло Пазолини, 1964. От Пазолини ждут кино шокирующего. Как, казалось бы, марксист, коммунист и убеждённый атеист и гомосексуал мог снять фильм по каноническому тексту Нового Завета? Но этот фильм шокирует именно тем, что не шокирует. Фильм получил приз Венецианского кинофестиваля и полностью одобрен Ватиканом, хотя маэстро явно не следует исключительно католическому канону. Это попытка снять "документальный фильм" по евангелию по всем канонам неореализма. Все актёры - непрофессионалы. Для них это в основном - успешная попытка стать причастными к описываемым событиям. То же самое можно сказать и о режиссёре. Для него фильм - явная самотерапия. Не просто так он снял в роли Девы Марии собственную мать. Режиссёр не стал снимать фильм в исторических локациях, но его Южная Италия - более Палестина чем сама Палестина. И смотря фильм ловишь себя на мысли, что хочется попасть туда. И в ту местность, и в контекст тех событий.

242. СПЯЩИЙ (Sleeper), Вуди Аллен, 1973. Фильму в этом году исполнилось 50 лет. Герой заморожен в криокамере в 1973 году и пришёл в себя в 2173м. Разумеется, этот фильм - прежде всего алленовская абсурдистская пародия на всё подряд от Джеймса Бонда до Жана-Люка Годара, Стэнли Кубрика, Джорджа Лукаса и Бернардо Бертолуччи. Но истинный пророк пророчествует, не ведая, что глаголет. Будущее, ожидавшееся через двести лет, в большой степени наступило уже через пятьдесят. Большой Брат, ТелеГлаз,ПэЖэ... Все внесены в компьютерную сеть и распознаются по ID, где бы ни находились, удовольствия стали обязательными, вредное - полезным и наоборот, а Королевой Красоты Вселенной становится Мисс Монтана - он(а) же Вуди Аллен. Нетленный фильм, заслуживший себе место в вечности хотя бы за изобретение слова "оргазматрон".

243. ЖЕРТВА (Victim), Бэзил Дирден, 1961. Памяти актрисы Сильвии Симс. Фильм, который произвёл революцию, но не в кино, а в жизни, в сознании людей. С точки зрения кино это просто представитель чёрно-белого неонуарного саспенса. Но именно в этом фильме впервые в британском кино с экрана были произнесены слова "homosexual" и "queer". Лондон захлёстывает волна шантажа, жертвами которого становятся геи, вынужденные скрываться, так как это дело уголовно наказуемое. Вспомните, как закончил великий математик Алан Тьюринг. Главный герой в исполнении известного по фильму Ночной Портье Дирка Богарда, хоть и женатый успешный адвокат, но тоже "не без греха", ценой своего успеха, семьи и репутации встаёт на защиту шантажируемых. Фильм был снят тогда, когда кино ещё было "важнейшим из искусств". Обыкновенный в общем-то художественный фильм породил общественную дискуссию, в результате которой гомосексуальность в Британии через несколько лет была декриминализирована.

244. ЖЕРТВОПРИНОШЕНИЕ, Андрей Тарковский, 1986. Фильм посмертных видений. Один из немногих фильмов, экранизирующих Тибетскую Книгу Мёртвых, даже если Тарковский вообще не знал о её существовании. Снимая фильм, Тарковский уже знал, что это его последняя работа. Поэтому он попытался снять фильм уже "с той стороны". Главный герой Александр умирает примерно на 15й минуте двухсполовинойчасового фильма и всё остальное действие происходит в посмертном промежуточном состоянии, хотя зритель обычно этого не замечает. К своему Дню Рождения в потустороннем он подошёл, будучи уже готовым - полностью разочаровавшемся в этом свете. Перед переходом он встречает проводника-вестника-почтальона, который рассказывает ему о реинкарнации - вечном возвращении по Фридриху Ницше и продолжает сопровождать Александра и в Бардо. Жертвоприношение - это освобождение от всех привязанностей. Этим фильмом Тарковский вымаливает себе лёгкий уход, освобождение за последней чертой и просит о незабвении в мире этом.

245. РУССКИЙ СУВЕНИР, Григорий Александров, 1960. В момент выхода фильм кому-то не понравился, и его поставили на полку.В забвении этот фильм пребывает и сейчас. И очень жаль. Сюжет в том, что на берегу Байкала терпит аварию небольшой самолёт с иностранцами на борту. Все выжили, увидели советскую жизнь "изнутри" и пришли к мысли, что с Советами справиться невозможно. Менять их бесполезно, и если уж их не получается понять, то можно с ними хотя бы мирно сосуществовать. Нужно осознавать, в какое время вышел фильм. Уже были полёты спутников и животных в космос, но Гагарин ещё не взлетел, и Карибский Кризис был совсем близок. Фильм не без недостатков. Например для музыкальной комедии в нём нет ни одной песни, которая обладала бы потенциалом "пойти в народ". Исаака Дунаевского не хватает. Но есть прекрасный актёрский ансамбль, Любовь (Орлова) и искромётный юмор, который можно разбирать на цитаты. Ну и несомненная актуальность спустя 60 с лишним лет после невыхода на большие экраны.

246. ТЕЛО ХРИСТОВО (Boże Ciało), Ян Комаса, 2019. Действие происходит в маленьком польском городке, весьма похожем на Твин Пикс. Даже лесопилка есть. И так же нет невиновных. Как говорил один Буддийский Лама: Если сейчас в мир придут Будда или Иисус, то люди прогонят их прочь, потому что истинные мессии выглядят и ведут себя совсем не так, как ожидают от них обычные люди. Молодой человек Даниэль сидит в тюрьме за непреднамеренное убийство. Он переживает духовное перерождение и хочет стать священником, а на самом деле духовным подвижником. Но с такой биографией шансов, казалось бы, никаких. И вдруг ему - условно-досрочно освобождённому, вследствие случайно обронённого слова достаётся духовная миссия окормления такого вот городка. Но решил стать мессией, пройди все стадии от обожания и искушения, до ненависти и распятия. Впору вспомнить Великого Инквизитора: "Зачем же ты пришёл нам мешать? Если был, кто всех более заслужил наш костёр, то это ты. Ступай и не приходи вовсе… никогда!"

247. СМЕРТЬ, СНЁСШАЯ ЯЙЦО (La Morte ha fatto l'uovo), Джулио Квести, 1968. Памяти Джины Лоллобриджиды и Жана-Луи Трентиньяна. Джалло - по-итальянски "жёлтый". Это очень специфический исключительно итальянский поджанр фильмов ужасов, сочетающий элементы криминального триллера и эротики. Фильм - один из ярчайших представителей жанра. В то же время не чужд он и социальных тем, вроде горевания о судьбе рабочих, уволенных с птицефабрики по причине полной её автоматизации. Фильму 55 лет. Непонятно, почему его не показывали в Советском Союзе, ведь он о "зверином оскале капитализма", превращающем людей в психопатов, животных - в безголовых мутантов, а жизнь - в имитацию и симулякр. Абсолютно додекафоническая закадровая музыка заслуживает особого упоминания и превращает фильм в полнейший крышеснос. Вообще, смотреть этот фильм - удовольствие весьма мазохистическое, особенно тёплым весенним вечером. Но и такого рода удовольствие имеет право быть.

248. ИЗГНАННИКИ (Exils), Тони Гатлиф, 2004. Двое неприкаянных отправляются в путешествие. В настоящее, когда ищешь себя и смысл. Безрассудное, без плана и денег, отбросив всё лишнее, в доверии к жизни. Потому что остаться нельзя, что мог - исчерпал. Потому что не можешь не идти. Лишь попутчик, рюкзак и звездное небо. Пешком из Франции в Алжир, через Испанию и Марокко в поисках обретения настоящей родины духа. Чистейший роуд-муви. Сам Гатлиф стоит у истоков цыганского кинематографа. Фильм колоритный, насыщенный образами, музыкой и свободой. Лучшая режиссура на Каннском кинофестивале 2004.