Смерть, часть два
Шива, Шакти и внутренний наблюдатель

В прошлой серии (https://t.me/sergey_dizain/28) мы уже летели вниз к единственной настоящей штуке - Смерти, и задали себе все правильные вопросы. Времени всегда не хватит, секунды отпрыгнуть от поливалки и сберечь сухие штаны, дня на доучиться к экзамену, пары минут разговора перед расставанием навсегда, года жизни чтобы всё посмотреть. Каждый миг важен. Каждый миг последний. Каждый миг я совершаю выбор - либо с учетом взгляда от смерти, либо без учета.
Смерть всегда смотрит, как я горю. А как я хочу гореть? Живо гореть хочу, живо горю.
Смерть внутри, смотрит. "Нет маленьких или больших решений, есть только решения, которые мы принимаем перед лицом неминуемой смерти".(с) Дельфин
В голове всплывает - а ещё кажется Шива был богом смерти. Отрыл вики - действительно бог смерти. И Шива тоже наблюдает. За танцем Шакти. Как она горит. Подожди-ка. Внутри меня мои собственные Шива и Шакти? :)

Вот что интересно ещё. Смерть то безоценочно смотрит, ей в принципе все равно как я этот Путь пройду. Можно сказать что ей интересно, или может быть что она любуется моим Путём. Моим танцем.
А я когда медитирую становлюсь внутренним наблюдателем, безоценочным, который просто смотрит.
Внутренний наблюдатель и есть смерть и Шива? Воу воу.

Повесил по дому картинки глаз и назвал их "внутренним наблюдателем". Почаще чтобы вспоминать что он там, внутри.

#смерть

Собственно, внутренний наблюдатель. Стоит над Библией, Бхавагавад Гитой, трудами Торберта, Уилбера, Хокинга. Так вышло

Я же кота завёл.

Ну то есть кот сам завёлся.
Пару дней назад я встречаю у себя Гошу и Олю. Открываю дверь из квартиры в холл, и тут же чувствую фантомного кота. Это когда у тебя кота нет, но ты его чувствуешь. Будто кот сейчас между ног проскочит прямо в открытую дверь. Подставляю ногу, закрываю щель - вспоминаю что вообще-то у меня никаких котов уже давно нет, убираю ногу, хмыкаю. Открываю вторую дверь, чувство кота, нога, убрал, хмыкнул, обнял ребят.

Пока ребята заходят, я вспоминаю что ощущение кота ну очень знакомое. А что если этот кот настоящий? И все эти ощущения - от него?
Вдох-выдох. И в этот самый момент у меня заводится самый настоящий фантомный кот.

Как зовут кота? Вафля. "Потому что вафля была очень вкусная", говорит Гоша и медленно и очень сладко улыбается.

А со мной рядом теперь живёт невидимый, сумеречный кот, который будто устроился между "светало" и "вечерело", очень трогательный и исключительно тактильный.
Буду проверять, ходит ли он со мной в гости, или дома остаётся, интересно так.

В чью игру играть? (5 мин)

Где-то недавно услышал, что депрессия - это когда твое тело говорит "я больше не хочу отыгрывать этого персонажа, отвали". Кажется так оно и есть.
В какой-то момент несколько лет назад я нашел себя в таком состоянии.
Это когда:
-четвертые, пятые сутки без душа
-ложусь спать в 5 утра, потом 8 утра, потом 10 утра
-могу спать по 10-12-15 часов и всё никак не высплюсь
-провожу за видеоиграми по 20+ часов в сутки
-отношения с женой всё хуже
-продалбываю встречи и проекты
-в постоянном очень сильном чувстве тревоги и вины за всё, что происходит
-в невозможности что-либо поменять, даже если хочется
И где-то там возникла мысль "воу, что-то идёт не так, и я похоже не очень то справляюсь".

Эта штука превращается в довольно унылое зрелище не сразу. Очень не сразу. Для себя и для окружающих всё это время можно удерживать покерфейс, улыбаться, шутить, ездить в поездки, заводить друзей. Просто в какой то момент доля времени, сжираемого этой штукой становится очень большой. И тогда вау, привет.

Я сходил туда и обратно, с психиатром и годиком антидепрессантов. Оно "залечивается". Просто становится ещё нежнее. Штука про "не хочу так" начинает срабатывать быстрее. Чувствительнее. Ещё быстрее оказываюсь вон в том списке состояний выше.
Рядом будто поселяется хорошая знакомая, которая на тебя смотрит. "Снова лег в 5 и просидел проиграл 15 часов? Артём, ты на шаг ко мне ближе, я тут, я всегда буду здесь." Смотрю в глаза этой бездне. Я туда не хочу больше, там плохо.
И все это время рядом нарастает второй поток. А чего хочу делать? А где баланс? А как управлять состоянием? А как видеть пиздец раньше чем после 15 часов за компом? А кто должен быть рядом? А что я хочу себе говорить?



И оказывается, что хорошо бы прекратить бить себя за слабость. Потому что чувство вины - это какой то обратный Мюнхгаузен. Он и так по уши в болоте, так ещё и глубже себя засовывает. Учиться принимать себя любым. И слабым, и плохим, и злым, и вредным, и бесячим, и обиженным. Полтора года я этим занимаюсь и вот сейчас начинает получаться.



Параллельно растёт уверенность, что любым можно быть не только в плохую, но и хорошую сторону. Вообще-то хочется играть в жизнь, как трехлетний ребенок в солдатиков. Вообще-то хочется веселья и радости. Станцевать посреди улицы под любимую музыку. Подойти к совершенно незнакомой девушке и сделать комплимент. Завести метафорического кота, опять же.


В какой-то момент оказывается, что все ожидания всех людей вокруг - это их ожидания. Это они привыкли видеть друг друга в каких то там ролях, где им норм. Потому что так можно, а так нельзя. И наслоения этих "можно" создают ту самую матрицу, в которой мы живём. Коллективная наша фантазия из того как тут всё устроено. Артём, вот тебе набор из наших игр - школа, универ, работа, менеджер, топ менеджер. Го, мы создали.

Сама смешная шутка этого мира в том, что эти игры - это всё фантазии, они все ненастоящие, их все кто-то там придумал. Это всё самая большя шутка на свете, ещё долго буду над ней смеяться. Оно не так устроено. На самом деле игр бесконечно много. На самом деле можно всё. Ты можешь быть любым. Этот мир - такой, какой ты себе придумаешь. Тут можно играть во всё что угодно. Придумать свою фантазию, со своими правилами. Выбирай сам - имя, фамилию, друга, бога, плоскую землю, стучать по кнопкам, смысл жизни и новую шапку.

Есть проблема. Играть в свою игру очень страшно. Правда в какой то момент становится страшнее играть в понятные чужие игры, чем в непонятную свою.
Но я тут хотя бы сам выбираю смотреть в бездну. Танцевать перед ней, смеяться и смотреть ей в глаза. Ведь если не сейчас, то когда?

Приходите в гости на чай, поговорим про смерть, несуществующих котов и тревогу.

Я это ты (3 мин)

Помнишь мгновение, как ты увидела красоту?
Момент, когда всё распускается внутри и звенит. Когда пропадает время и существует только этот миг? Ваааауууу, как это красиво.

А она внутри тебя была или снаружи? В людях вокруг, обстановке, событии или во внутренних переживаниях?

Я верю, что красота прорастает одновременно и внутри меня и снаружи. И уже не важно где. Важно что она есть. Что я её вижу. И замечаю в себе, и в других.

Оказывается, с этого момента важно начинать про это говорить. Отражать для других их красоту. Тогда она начинает распускаться ещё сильнее. Это та самая дверь, после которой чем больше отдаешь, тем больше возвращается.

Так кайфово купаться в этом и наслаждаться, и когда во мне замечают, и когда я замечаю.

Красота питает саму себя, кратно. Улыбайся, замечай, говори комплименты, мальчикам, девочкам, местам, деталям - всему что заметила. Так ты начинаешь видеть.

Как это работает?
Мы все друг для друга зеркала. Ты для меня отражаешь то, что есть во мне. Я это замечаю. Я отражаю то, что есть в тебе. Когда ты отворачиваешься от меня - ты отворачиваешься от какой-то своей части. Когда ты видишь во мне что-то - это в тебе что-то. Красивое, дурное, любое.
Психотерапия - это когда я какую то грань себя очищаю. Начинаю смотреть на саму себя по другому. И автоматически я смотрю на тебя по другому. И начинаю видеть и принимать. Классно, когда замечаю изменения - о, стало по другому. И внутри и снаружи.

А раз мы зеркала, то так важно возвращать отражения. Говорить про границы, говорить про красоту, говорить где обидно, замечать свои переживания, не терпеть. Когда я для себя потерпела и сделала себе плохо - я и тебе сделала плохо, т.к. ты не увидела своих граней. Удивительно.

Добавим фрактальчиков зеркалам? (3 мин)

Классный слой в историю с отражениями добавил Дима Мацкевич.
Внутри меня и тебя не один единственный я. Внутри целая куча голосов, которые что-то постоянно говорят. Стройный монолог "Хочу шоколадку - тебе нельзя, будешь жирный - все равно хочу - ну давай калории посмотрим и решим - о, белка - хочется обнимашек - забыл кровать заправить - нога чешется" распадается на сотни реплик разных персонажей.

Примерно это и называют Internal Family System, и вытаскивают разговаривать на психодраме. Привет Каминат.
Троица взрослый-родитель-ребенок внутри распадается на десятки и сотни ролей и голосов, граней. Иногда даже говорят, что каждое воспоминание о любом человеке - это отдельный голос. Сколько их там? Кто знает. Да и зачем считать.

Идём обратно в зеркала смотреть. Каждый раз коммуниницируя внутри, снаружи, я даю/не даю место каким то голосам, отражаюсь внутри. Даже сам с собой, рождаю конфликты, примиряю. Когда я говорю с другими людьми - не я смотрю в отражение, а сразу десятки моих голосов внутри. И этим голосам отзывается такие же десятки голосов собеседника. Одни наборы одних голосов в одной коммуникации, чуть другие в другой.

Дальше ещё интереснее. У каждого моего голоса на самом деле внутри такая же куча голосов, которые сливаются на поверхности в один из сотни "хочу шоколадку". И у тех голосов свои голоса, фрактально в глубину, бесконечно. И так же наружу - отражаясь от голосов собеседника, создаётся какой то один общий голос. И тоже фрактально, так же бесконечно наружу.

Классный пример таких голосов я увидел вживую на прошлых выходных. Мы в Эволюции делали практику, когда группу разделили на мужчин и женщин, и предложили сформировать одно сообщение от группы. Ответить на вопросы "а что мы ждем от противоположного пола и получаем, и не получаем, и тд". Вот финальный монолог каждой из сторон и показывал мне, как этот единый голос сквозь 30 человек формируется. Кого услышали, кого нет, как договорились внутри, остался ли кто-то недоволен, саботирует ли кто-то, кто просто потерпел. Было так красиво и неожиданно с этого ракурса смотреть на практику.

Обратно в зеркала и фрактально внутрь-наружу. Когда я чиню взаимодействие внутри себя, начинаю принимать себя любым - результат фрактально проваливается бесконечно вниз и наверх. Вся моя коммуникация с внешним миром мгновенно меняется - я что то начинаю говорить и выражать, или перестаю. И уже другие вещи отражаются, и по другому, и всё меняется, мгновенно.

Это удивительная штука: как, казалось бы, небольшая новая согласованность внутри меня меняет весь мир вокруг. Всю коммуникацию с близкими и не очень. На сколько людей я фактически влияю? Сколько человек я касаюсь в течение дня? Сотни?
Это к вопросу "как учить через состояния". Само мое поведение и состояние, и слова, и молчание бесконечно отражаясь от вас, меняют всё вокруг. Как круги на воде.

Комплименты (1 мин)

У меня потихоньку меняется отношение к комплиментам мне, и вам, и всем.

От привычного мне вопрос-ответа:
-Серёжа, классные кроссовки!
-Спасибо, да они так, прошлогодние, и вообще давно не чистил.
К новому:
-Спасибо, кайф, мне тоже так они нравятся. Обнял :)

Стеснялся, не умел принимать, брать, присваивать.
Поменялось, когда поменялась перспектива. От взгляда "Ой, что-то заметили, прячемся" к "Вау, как приятно, меня видят".

Когда я понял что каждый из нас - это уникальный огонёчек внутри. Такой, которого никогда не было и больше никогда не будет.
Который светит наружу своим уникальным светом. И когда этот свет проявляется, это и замечают. Сережки, штаны, метафору, действие.

Когда хвалят - хвалят на самом деле не внешнее. Не только внешнее. На самом деле, каждый комплимент - это слова сквозь всё это, в самую глубину, в этот огонёчек: "Я тебя вижу, ты красивый".

И тогда всё встает на свои места. Тогда и принимать кайфово, тогда всё для меня, тогда всё внутрь, меня видят. Тогда нет места стеснению и незачем прятаться. Да я такой, спасибо, приятно.

И я вас вижу, и отражаю вам вашу красоту, и говорю какие вы красивые в своих проявлениях. Удивительно как всё мгновенно меняется от другой перспективы.

Зеркала и близкие (<1 мин)

Жил пару дней с двоюродным братом. Я триггерился на всякие мелочи, оценивал, злился, обижался, терпел. Куда только делся уже с десяток раз "понявший всё" я? Столько всего повсплывало. Удивлялся, ощущение будто не было куч терапии и пересборки.

Потом дошло, что близкие родные дают мне ещё больше отражений. Ещё сильнее возвращают мне меня. И там ещё такая большая куча моих страхов и болей.

Хочется уметь отрабатывать эти всплески, не отворачиваться, не убегать, не бояться - вот это задачка. Разглаживать коммуникацию с партнёром, родителями, бабушками, дядями, собой - оказывается рядом столько кругов отражений.

Заливать страх и боль вниманием и любовью. Сам не понимаю до конца как это, но частями уже работает. Это приятно и даёт надежду.

Я услышал тишину.. (1 мин)
..впервые в жизни две недели назад. Это когда уменьшаешь до возможного минимума звуки вокруг, садишься, умолкаешь, закрываешь глаза. И сначала слышишь звуки которые остались. Гудок автомобиля, чириканье птички, шум лопаты дворника, стук соседей сверху. Обращаешь внимание на каждый, смотришь как они всплывают и уходят.
Где то здесь можно услышать ещё один слой - звенящую тишину. Тишину морозной зимней ночи, появляющуюся после скрипа снега под ботинками.
Если сфокусироваться на этой звенящей штуковине, то остальные звуки на ее фоне начнут пропадать. И возникать обратно. Будто эта тишина и рождает звуки. Они оттуда выныривают, и уходят обратно.

Оказалось, эта тишина всегда со мной. Если шум вокруг не запредельно громкий, то я всегда могу найти этот слой тишины. Погрузиться туда. Наблюдать. Удивительно.

Поисследовать тишину позвало какое-то появившееся внутреннее бубнение. Сразу приехала книжка "Тишина в эпоху шума" от норвежского дядьки, покорившего одновременно и Эверест, и северный с южным полюса. Уж он то что-то знает о тишине :)
Помимо других глубоких штук, он упоминает композитора John Cage с его 4.33'. Попробуйте вот такую версию и вот такую.

И на десерт от этого же композитора есть невероятная лекция про ничто. Тоже попробуйте, я так смеялся, насколько оно про всё то же самое.

Про лес (1 мин)

Летом копал яму для туалета на Огоньке и задумался про лес. Как это работает? Тут вот кустик растёт, а там засох. Тут травка одна живёт - там другая. Тут жучки какие-то ходят. Там паучки, мушки. А на чём оно всё растёт? На почве. А что такое почва? Какой то микс из песка и органики. Органики? Снова жучки, бактерии, червячки, водоросли, грибочки. А сверху деревья, животные, большиие по сравнению с жучками.

Как это всё работает? Что за история про "инстинкт выживания"? И про "выживет сильнейший"? Эта вся многослойность кажется совсем про другое. Как будто ничего никуда не стремится. Ну выжить там, или всех пересилить.

Оно просто есть - вот травка, вот кустик, вот жучок. Оно как то так сложилось просто. Ну как Земля там, или Солнечная система - что-то куда то летело, слеплялось и вот, гляди, радуга. Оно не почему и не зачем, и никуда. Оно просто вот.

Просто как-то так получается, что каждый почему-то меняется, изгибается, подстраивается и находит своё место. Под свой цвет, размер, количество. Под то, какой ресурс научается впитывать и каким ресурсом делиться со всем лесом. И так слоем за слоем появляется и укладывается.

И просто занимает своё уникальное место в этом всём. И всё связано со всем. И всё на своих местах. Всё так. И потрясающе красиво в этой динамике, движении, неустроенности, постоянной изменчивости.

Так и сам я тут похоже тоже не зачем и не почему, и никуда, и просто вот.

// Друзья застряли в Казахстане на пересадке рейса в Астане, и пытаются оттуда выехать. Ищут контакты, кто может помочь эвакуироваться. Напишите им пожалуйста. //

Стать мастером (3 мин)

Я посмотрел очень крутой цикл лекций от Ивана Вырыпаева “Театр как модель вселенной” и хочу поделиться некоторыми мыслями оттуда. #театрмодельвселенной

Цель каждого ученика в ремесле - стать мастером. Мастер это человек которому подвластна форма. Это тот, кто может взять и сделать из формы какую то вещь. Мастер берет бесформенное и бесформенное ему подчиняется. Мастер создает предмет - любой предмет, мысль, вещь. От красивой вазы, философской концепции, пьесы, кино и так далее. Мастер владеет способом создания вещи.

У мастера есть две важные черты/умения:
1. Мастер всегда остается в тени, а его ремесло на 1 месте. Мастер не рассказывает про себя, мастер показывает вещь. Когда человек становится мастером, он понимает что его коммуникация с миром производится через вещь. Мастер всегда в тени. Если вы вначале видите самого мастера - это не мастер. Мастер всегда служит вещи. Он ей руководит. Сам он находится за этой вещью. Самое большое наслаждение мастера - когда люди хвалят его вещь.
Прэтому про мастера другие говорят что он мастер. Его считают мастером по его делу, по вещи которую он делает. Т.к. если ты сам это говоришь то ты себя выводишь на первый план. А нужно чтобы про тебя это говорили другие. Люди вначале восхитились предметом, а потом спросили кто это сделал.

2. Если ты научился делать вещь, то эта вещь становится тебе учителем. Сначала ты делаешь и учишься ее делать от своего учителя, а потом эта вещь начинает учить тебя. И эта вещь может рассказать тебе обо всей вселенной. Мастер научается коммуникации со всей вселенной.
Потому что в изготовлении вещи заложена вся та же формула, которая заложена в изготовлении всей вселенной. Мастер, изготавливая вещи по этой формуле, понимает механизм творчества. Мастеру важнее сделать вещь чем рассказать о себе. Познавая и делая вещь, мастер познает себя, вселенную и суть вещей.
Познает суть вещей не информационно, а всем своим существом. Через делаение вещи он соединяется со своим знанием. Чем больше мастер тем больше знание, т.к. вещь учит его знанию.
Все вещи рассказывают только об одном - об Источнике. В каждой вещи содержится Источник. Если ты занят усовершенствованием вещи, то этот процесс рано или поздно будет соединять тебя с Источником, т.е. со знанием. Поэтому цель обучения - стать мастером.

Метод в ремесле (1 мин)
Вторая заметка по циклу лекций Ивана Вырыпаева "Театр как модель Вселенной". Вся серия будет жить с хештегом #театрмодельвселенной.

У мастера всегда есть метод. Скорее всего мастер взял метод у своего учителя. Редко мастер сам изобретает метод. Чаще всего метод вытекает из предыдущего метода. Ученик обучаясь методу, видит его недостатки. Т.к. время вносит свои коррективы. То что раньше работало, может сейчас работать по другому. Тот кто изучает это - видит изнутри, и сохраняя преемственность, предлагает некоторую поправку. Важно уметь различать часть метода от локального приема конкретного учителя.

Наша задача - бережно хранить передаваемое знание о сути вещей и помогать этому знанию распространяться путем своего мастерства - то есть становясь мастером.

Это одна из целей профессии. Это одна из граней нашей жизни и существования в ремесле. Но сам метод никогда не является целью. Он являются средством к постоянно двигающейся цели.
Про цель будем говорить в следующих заметках.

Приветик!
Нужна ваша помощь, всех :)

Как помочь - запишите и отправьте мне горизонтальное (это как для проектора) видео-селфи на 5-10 секунд. Можно что-то сказать, или помолчать - как хочется, всё что угодно.

Нам в Эволюции предложили снять фильм-домашку. Я хотел сделать такой калейдоскоп из нас-вас-всех. Сам похоже не успею уже лично встретиться и сделать.
И мне пришла идея - а что если мы соберем просто все себя.
Чем больше видосов, тем лучше. Хочу собрать не меньше 30.
Почему столько? Потому что у меня уже есть саундтрек к этой штуке, осталось видеоряд собрать.

Поможете? Скидывайте видео в личку 🙃
Покажу потом что получилось:)

Есть я.
В каждый момент я оцениваю свое состояние.
Я хочу чтобы мне было хорошо.
И хочу чтобы мне было не плохо.
Иногда в моменте мне хорошо, и другим хорошо.
Иногда в моменте мне хорошо, а другим от этого плохо.
Иногда в моменте другим хорошо, а мне плохо.
Иногда в моменте мне хорошо, и мне плохо.
Иногда в моменте мне плохо, и мне плохо.
Я хочу чтобы мне в каждый момент было хорошо, при этом чтобы и другим было хорошо, и чтобы мне тоже было хорошо.
Чем быстрее я чувствую, что где-то от моего хорошо плохо, тем быстрее я могу сделать там хорошо.
Хорошо в каждый момент - это моё состояние в этом моменте.
Каждый момент непостоянен и постоянно переходит в следующий момент. Состояние постоянно меняется.
Я хочу определенное состояние и двигаюсь к этому состоянию в каждый момент. И в каждый момент уже нахожусь в каком-то состоянии.
Хочется уметь хотеть такие состояния, которые не делают плохо моему состоянию.
Вся внешняя часть моего состояния - это то кто я есть на данный момент. Сумма моих ощущений, эмоций, тела, людей рядом, их состояний, и всего остального окружающего и есть моё состояние.
Через движение к определенным состояниям я становлюсь кем-то.
Я хочу становиться кем-то, кто находится в хорошем состоянии в каждый момент и знает это.
И становясь кем-то, я сразу становлюсь и никем.
И в какой то момент я одновременно полностью кто-то и полностью никто.
И с этого момента есть я.
Я есть.

Как становиться никем и кем-то?

Никем я становлюсь, только становясь кем-то.
Становиться кем-то = Делать видимым и сознаваемым эго, расширять эго, давать ему столько пространства сколько нужно, позволять свободно разворачиваться.
Одновременно с этим сознавать и видеть эти слои эго, и разотождествляться с ними.
И в момент расслоения делиться на два - кто-то(эго) и никто (не-эго).
И каждый момент эго становится всё чётче, а не-эго всё чище и прозрачнее.
Так я становлюсь и кем то и никем одновременно.

Как я понимаю что кем-то становлюсь?
Я обретаю внутренний покой, без сомнений, страхов, тревог.

Пока я отключаюсь на 10 дней випассаны, можно послушать разговор про важное как я это вижу.
Спасибо сообществу Mindcraft за доверие, классные вопросы и теплую беседу

https://youtu.be/aIQlojePRfc

Ура-ура! Премьера видео "Открываю Мир Красивых Бабочек".

Две недели назад вы откликнулись на мою просьбу и записали себяшек. За пару дней мы собрали аж 47 видео. Было неожиданно и очень приятно :)
Я сидел и собирал видос в полном ощущении дня рождения. Столько красивых лиц, столько приятныл слов, столько любви.
Спасибо вам всем огромное❤️

https://www.youtube.com/watch?v=wlAMGD_F_n8

Мне очень важно, что вы почувствуете внутри после просмотра. Поэтому я буду очень рад если напишете пару слов в комментариях или в личку.

Под спойлером длинные мемуары как всё это получилось.

Как вообще это всё появилось?
Три месяца назад нам в Эволюции предложили сделать домашку - видео на тему "Моя жизнь в Эволюции" или "Я и Эволюция". Сразу захотелось поснимать что-то, но идеи не было. Через пару дней я понял, что хочется поймать и передать эмоцию. Какой то момент, когда человеку очень хорошо.

Я хотел встречаться и записывать разговоры с вами, приходить в разговоре к какому то очень кайфовому моменту вашей жизни. И на видео оставлять только ваши глаза в этот момент. И потом склеить все эти взгляды в единый калейдоскоп.

Когда прошло 3 месяца, наступил дедлайн сдачи, а на руках у меня было два видео записанных в первую неделю - я понял то физически не успею сделать еще 10-20-30 встреч. Чтобы потом сесть еще их и смонтировать во что-то. И в какой то момент пришла мысль, что вы сами можете себя записать. Отправил просьбу в пару наших чатов и через пару дней у меня была эта куча видеоматериала.

Параллельно развивалась история про аудио. Я пару месяцев назад влюбился в творчество Ивана Вырыпаева. И особенно кайфанул от его стихов. И вообще стихи в моей жизни появились, и начали трогать в самое сердечко. Что-то читала вслух Джамиля, дико порадовался томику Брюсова. Сам от себя удивлялся.
Перед НГ как то так вышло, что я решил в одной из банечек у Олега почитать вслух стишок для Ирен. Через несколько дней она попросила прочитать его ещё раз на аудио. А потом рассказала что делает из этой записи трек. Про который я успешно забыл.
А потом через месяц к сдаче домашки понял, что для видеоряда у меня похоже почти есть аудио. И что надо придумать откуда взять видеряд.
В итоге трек оказывается готов ровно к моменту как я сажусь монтировать видео.
И за час с копейками я собираю то что вы увидели. Люблю когда так получаются проекты. Спасибо вам за то что вы есть ❤️❤️❤️

Пьеса, структура, свобода воли (3 мин)
В этой заметке продолжаю конспектирование лекции Ивана Вырыпаева, по стихи которого были в видео выше. Обсуждаем как устроена пьеса, что там со свободой воли, себя как часть вселенной, себя как набор причин = карму.
#театрмодельвселенной

Все действия героев пьесы обусловлены желанием автора. Тема пьесы вообще приходит извне, она появляется спонтанно и необъяснимо. Из этой темы возникает "А как бы ее выразить". Держа эту тему, появляются один за одним герои, которые и начинают разговаривать. И все это они делают только для того, чтобы передать тему зрителю. Когда появляется один персонаж, а потом драматург вносит другого персонажа, то тут случается нечто, что влияет и на самого драматурга.

У обоих героев уже есть свои линии поведения, они уже ведут себя не так как драматург хочет, а так как они должны вести себя по своей логике. Они сами начинают создавать конфликт и драматургию. Автор задает конфликт, сеет первую причину. А дальше всё развивается по логической цепочке из самой структуры произведения.

В восточной традиции эти действия персонажей называются карма. У каждого поступка есть своя причина, каждый из нас - это выражение причин. Всё что происходит в данный момент - было заложено задолго до этого. Это не одна причина, а пересечение многих причин. У всего есть своя причина. Мы просто выражение причин. Это привело нас сюда. Родители, гены, и тд. Много причин приводят человека в определенную точку, где он сталкивается с другой такое же точкой и происходит конфликт. У самого героя нет никакой свободы выбора, он определен желанием автора и набором кучи причин. И наша собственная жизнь устроена ровно так же. В общем не встает вопроса о свободе воли.

Гамлет никак не может начать медитировать, потому что написан по другому. И например, как мы можем осуждать плохого героя внутри пьесы, если он абсолютно не виноват в том что он делает? Т.к. всё что он делает - делает за него автор.

На самом деле никакого героя и нет, в пьесе есть только одно - автор. Пьеса это просто пьеса. Гамлет - это пьеса Шекспира, которая складывается в определенные узоры и проявляет себя в виде разных характеров. Но всё вместе - это Шекспир - его образ мыслей, воспитания, гены, среда, время и куча контекстов и тд. Пьеса - как растение под влияением ветра вырастает определенной формы и внешнего вида. Тем не менее листик на березе является березой. Каждая мельчайшая часть является общим деревом. Каждый персонаж - часть пьесы.

И то что сейчас почти утеряно в технологии театра - что актер на сцене должен играть не персонажа, а пьесу. Когда ты играешь Гамлета - ты обязан осознавать что ты сейчас участвуешь в общей пьесе. Но в этой точке пьесы твоя функция - выражать пьесу через Гамлета. Ты все время должен быть соединен с общей пьесой.

Мир - наша коллективная фантазия (2 мин)
Недавно нашел для себя очень мощную опору. Очень смеялся при этом, и продолжаю смеяться. Оказалось, что весь мир вокруг - наша общая коллективная фантазия. Такая коллективная матрица, где мы каждый момент времени убеждаем себя и собеседника, что всё что происходит - реально. Что я настоящий, что собеседник настоящий, что стол перед нами существует, и тд.

И оказалось первично то, что внутри моей головы. Моя моделька мира, которую я каждым действием подтверждаю об других людей.

И похоже, эта концептуальность первична. Идея первична. Сначала идея в чьей то голове, потом штуковина в объективной реальности которую можно потрогать. Я сначала придумал проект/гипотезу, а потом вытащил её в этот объективный мир своими действиями.

И всё что не названо человечеством - не существует в объективной реальности и не выделяемо из общего. И всё что меня окружает по сути - символы и смыслы, которые в моей голове.

Особенно кайфую когда находятся прямые и косвенные подтверждения этому. Так, например, в Намибии есть племя Химба, и у них синее и зеленое обозначается одним словом. Им рисовали 11 зеленых квадратиков и 1 голубой и спрашивали - есть ли различия между ними - и ребята очень не сразу могли найти отличия. С другой стороны, у них много слов для оттенков зеленого, и даже небольшую разницу в оттенке зеленого они замечали сразу.

Так и с каждым предметом который перед нами. Мы можем с ним оперировать и производить какие то действия или мысли, исключительно если можем его отделить от всего остального. То есть назвать. И оно валидно как для материальных вещей, так и для абстрактных.


С материальными вещами - мебели для сидения не существовало -> "кажется из деревяшек можно построить табуретку" -> Отломал веток, собрал табуретку -> Показал табуретку соседу, назвал, он смог этим пользоваться.

С абстрактными - все истории про "наблюдай состояние", "где это в теле", "попробуй сначала просто заметить" - про то же. Про нахождение различия, про называние для себя внутри. И тогда оно становится объектом, тогда можно потрогать и поменять.

Математика = невидимая реальность (1 мин)

В продолжение предыдущей мысли что всё в нашей голове. Вчера стихийно почитал кусочек истории математики. Оказывается есть даже направление в науке "этноматематика", это такой микс из философии и культурологии, который изучает как видение мира влияло на счёт и вообще математический аппарат.

Так например, до греков математику понимали как "абстрактную физику". То есть оперировали с числами как с физическими объектами в материальной реальности, которые можно пощупать. Поэтому например у египтян задачки типа посчитать 3/4 решались через какие то лютые приближения и ряды, и могли занимать полдня работы. (Это я цитирую книжку, сам проверить и подтвердить не могу).

А вот Пифагор и его коллеги смог разлепить материальную реальность и абстрактные чиселки. Представить их без отображения в физические объекты. Представить как самостоятельные объекты, с которыми можно делать операции. И они не обязательно должны быть видимы. Числа живут сами по себе, в мире чисел. Поэтому у них могут быть свои правила. Поэтому обосновывать гипотезы в их мире нужно через доказательство, а не прямое наблюдение как в физике. Потому что не посмотришь :)

И похоже так они разделили всю нашу реальность на наблюдаемую (физическую) и мыслимую, не наблюдаемую (математическую).

Ну то есть смогли моделировать в голове какие то вещи отдельно. Это и дало толчок философии, математике, и всей нашей цивилизации. Такая мощь.


А еще круто как прикольно физический мир переносили в этот абстрактный. Вот например все базовые фигуры - прототипы физических вещей. И забавно как сейчас смыслы не связаны остались.

ромб от древнегреческого ρόμβος — волчок
трапеция от древнегреческого τραπέζιον — стол
сфера от древнегреческого σφαῖρα — мяч
цилиндр от древнегреческого κύλινδρος — валик
конус от древнегреческого κώνος — сосновая шишка
пирамида от названия египетских пирамид "пурама"
призма от древнегреческого πρίσμα — нечто опиленное
линия от латинского linea — льняная нить
точка от глагола ткнуть
центр от древнегреческого κέντρον — названия заострённой палки (ножки циркуля)


Особенно я кайфанул от точки - она оказывается вообще глагол 😁😁

Чувство числа (5 мин)
Мне очень интересно, как человечество проходило путь от неделимой и непознанной Вселенной к точке сейчас. Как постепенно находились, отслаивались и назывались понятия и смыслы. Один из примеров этого - как появлялась математика, абстрактный счет.

Есть увлекательная статья на Википедии про Возникновение_математики.
Нарезал ниже несколько интересных цитат.

Например, про то, как некоторые животные умеют считать, "чувствуют числа". "Лихтенберг говорит о соловье, который считал до трёх. Каждый день он давал ему трёх червяков, по одному за раз. Закончив одного, соловей возвращался за другим, но после третьего знал, что обед закончен"

И что считать мы умели только в однозначных соответствиях. То есть у меня 8 бусинок, а у вас 8 золотых самородков - мы раскладываем это все друг напротив друга и меняемся. Потом чтобы удобнее было считать использовали пальцы, фаланги пальцев, части тела.

- Число 18 на языке одного гренландского племени называется "С другой ноги три"
- Это же число на языке одного караибского племени называется "Все мои руки, три, моя рука"
- На языке зулусов слово "татизитуна" ("взять большой палец руки") обозначает число 6, а слово "у кобмиле" (он указал, т. е. указательный палец) — 7


Во многих языках остались названия чисел, возникшие, по мнению исследователей, ещё до счёта на пальцах. Эти названия связаны со знанием, что определённых предметов в природе всегда одинаковое количество (одно солнце на небе, два глаза у человека, пять пальцев на руке и т. д.). Некоторые числа стали называться именами таких предметов. Так, в древней индийской словесной системе счисления мы встречаем следующие названия чисел:
0 — небо, дыра
1 — Луна, Земля, Брахма;
2 — близнецы, глаза, руки;
5 — чувства;
6 — запахи;
7 — горы;
8 — боги

Числовая последовательность
Ещё интересно, как появляются отдельные названия для чисел - 1, 2, 3, 4 и тд. Например если мы берем число 723 945 186 — семьсот двадцать три миллиона девятьсот сорок пять тысяч сто восемьдесят шесть. Мы сейчас любое количество предметов можем посчитать до конца. Но так было не всегда. До сих пор существуют племена, в языках которых есть только два числительных: один и много.
Появление слова для обозначения числа два — большой шаг в развитии числовой последовательности. После появления слова для обозначения числа три числовая последовательность расширяется всё дальше и дальше. Постепенно появляются названия для чисел меньших десяти.

Вот например счёт от 1 до 6 у племени Гумульгэл.
1 Урапун
2 Окоза
3 Окоза-урапун
4 Окоза-окоза
5 Окоза-окоза-урапун
6 Окоза-окоза-окоза
Для чисел больших 7 у этих племён существует только одно слово, которое означает — много.

Для меня эта часть про создание нового числа - это про перспективы. В момент когда оказывается, что моя картина мира не единственно верная, появляется дуальность. Как будто число 2 возникает для меня. А потом оказывается что не обязательно из этой дуальности выбирать. Что бывают перспективы, которые схлопывают и эту дуальность тоже, и так появляется тройка. Красиво как мы проходим этот же путь в разных измерениях и взглядах.