«Синие носы», ворвавшиеся с начала 2000-х годов в российское культурное пространство со смелыми, юмористическими акциями, синтезировали интеллектуальную иронию и шарм откровения, предписываемого юродивым, — и наиболее емко описали парадоксальность жизни страны в переходный период. Лубочные образы, анекдотичные сопоставления сюжетов социальной и политической повестки с бытовыми мифологемами смешивались в многочисленных фотографических сериях, где участники группы примеряли на себя образы героев разных исторических эпох в декорациях постсоветского быта. Со временем оказалось, что подобные концептуальные приемы актуальны и сейчас: на выставке, помимо хрестоматийного фильма «Реквизит для революции» (2003), представлены работы из проекта «Калининградский Мюнхгаузен» (2025) — серии фотографий, которые в фирменной для группы карнавальной манере повествуют об идеологических стереотипах и о конспирологических сюжетах, определяющих наши взаимоотношения с прошлым и настоящим.

В этом году март оказался таким изобильным, что кажется разросся и наполз и на начало апреля. Взбираясь по лианам происходящего, я наблюдала за тем как меняется температура света, как оживает темпераментная натура города, утопавшая в снегу еще накануне. Обнажились тактильные качества момента - приезжали любимые люди, согревали объятия, мартовский свет целовал холсты. Я размышляла о структуре своих органических коллажей, о том как разрастаются наши эмоциональные тела на весеннем свету, прирастая год от года, хочется верить, и оставаясь по-прежнему гибкими и отзывчивыми к любви. Справляясь со сложным рельефом событийности, я нанизываю полиграфические лепестки на ветви акриловых альвеол. Здесь мой заповедный сад, моя память растет на памяти других, и я неотрывно наблюдаю за этим непрерывным движением, особенно весной.