Кинокомпозиция
«В “Днях, когда меня не существует” персонажи тоже иногда расположены на краю кадра; но, декадрируя того или иного персонажа, я одновременно заострял внимание камеры на тех участках пространства, где глаз обычно не останавливается и которые он даже не замечает. Таким образом, то, что “не существует” из-за зрительского невнимания, начинало существовать. Ведь вещь, не будучи замеченной, по сути не существует».
кинорежиссёр Жан-Шарль Фитусси о фильме «Дни, когда меня не существует», Франция, 2002.
#кинокомпозиция
«В “Днях, когда меня не существует” персонажи тоже иногда расположены на краю кадра; но, декадрируя того или иного персонажа, я одновременно заострял внимание камеры на тех участках пространства, где глаз обычно не останавливается и которые он даже не замечает. Таким образом, то, что “не существует” из-за зрительского невнимания, начинало существовать. Ведь вещь, не будучи замеченной, по сути не существует».
кинорежиссёр Жан-Шарль Фитусси о фильме «Дни, когда меня не существует», Франция, 2002.
#кинокомпозиция
Кинокомпозиция
Кинорежиссёр Ясудзиро Одзу в фильме «Родиться-то я родился», (Япония, 1932) впервые начинает ставить камеру на уровне взгляда сидящего на полу человека. Это одновременно и традиционная японская поза для созерцательной медитации (взгляд в вечность) и точка, с которой маленький ребёнок смотри на мир, любуясь и удивляясь всем его проявлениям.
#кинокомпозиция
(ссылка на фильм: https://youtu.be/AZV_s58Eie0)
Кинорежиссёр Ясудзиро Одзу в фильме «Родиться-то я родился», (Япония, 1932) впервые начинает ставить камеру на уровне взгляда сидящего на полу человека. Это одновременно и традиционная японская поза для созерцательной медитации (взгляд в вечность) и точка, с которой маленький ребёнок смотри на мир, любуясь и удивляясь всем его проявлениям.
#кинокомпозиция
(ссылка на фильм: https://youtu.be/AZV_s58Eie0)
Кинокомпозиция
«Одной из наших задач с оператором Тудором Владимиром Пандуру было никогда не упускать всех четырех героев из кадра. Это было понятно уже в сценарии: если ты теряешь одного, то теряешь всё. Мне нужен был особый взгляд. И я искала человека, который не кайфует от пейзажей. Потому что в Киргизии можно умереть от видов — ты смотришь вокруг себя, и хочешь одни только пейзажи снимать. Я увидела короткий метр Тюдора (он Тудор, но мы его Тюдором зовем) и поняла, что этот человек точно не будет снимать никаких пейзажей, а будет концентрироваться на героях. Так и оказалось».
кинорежиссёр Елизавета Стишова о работе над фильмом «Сулейман-гора» (Россия, Кыргызстан, Польша, 2017)
(трейлер: https://youtu.be/T5uUMnGtQ2Y)
#кинокомпозиция
«Одной из наших задач с оператором Тудором Владимиром Пандуру было никогда не упускать всех четырех героев из кадра. Это было понятно уже в сценарии: если ты теряешь одного, то теряешь всё. Мне нужен был особый взгляд. И я искала человека, который не кайфует от пейзажей. Потому что в Киргизии можно умереть от видов — ты смотришь вокруг себя, и хочешь одни только пейзажи снимать. Я увидела короткий метр Тюдора (он Тудор, но мы его Тюдором зовем) и поняла, что этот человек точно не будет снимать никаких пейзажей, а будет концентрироваться на героях. Так и оказалось».
кинорежиссёр Елизавета Стишова о работе над фильмом «Сулейман-гора» (Россия, Кыргызстан, Польша, 2017)
(трейлер: https://youtu.be/T5uUMnGtQ2Y)
#кинокомпозиция
Кинокомпозиция
Во многие кадры «Пуэнт-Курт» (Франция, 1955) режиссёр Аньес Варда привнесла строгие геометрические фигуры или тени. Герои вписаны в полукруглые, квадратные и многоугольные очертания предметов и световых бликов, поэтому нередко их собственные лица и тела выглядят как изваяния или элементы барельефа.
#кинокомпозиция
Во многие кадры «Пуэнт-Курт» (Франция, 1955) режиссёр Аньес Варда привнесла строгие геометрические фигуры или тени. Герои вписаны в полукруглые, квадратные и многоугольные очертания предметов и световых бликов, поэтому нередко их собственные лица и тела выглядят как изваяния или элементы барельефа.
#кинокомпозиция
Кинокомпозиция
«В картине дождь был лишний, потому что дождь переносит зонтик в реальный мир и превращает его в обычный зонт», — так характеризует удивительного героя своего фильма «Зонтик» (СССР, 1967) режиссёр Михаил Кобахидзе. И такое тонкое понимание касается каждого предмета и даже самых мельчайших деталей в картине. Вещи становятся не просто частью кинематографического этюда — они передают настроение и чувства героев. Стоит представить на месте зонтика цель, проблему или разговор между людьми, и метафора раскроется в самых разных красках.
(ссылка на фильм: https://youtu.be/e7_5jbdZb9M)
#кинокомпозиция
«В картине дождь был лишний, потому что дождь переносит зонтик в реальный мир и превращает его в обычный зонт», — так характеризует удивительного героя своего фильма «Зонтик» (СССР, 1967) режиссёр Михаил Кобахидзе. И такое тонкое понимание касается каждого предмета и даже самых мельчайших деталей в картине. Вещи становятся не просто частью кинематографического этюда — они передают настроение и чувства героев. Стоит представить на месте зонтика цель, проблему или разговор между людьми, и метафора раскроется в самых разных красках.
(ссылка на фильм: https://youtu.be/e7_5jbdZb9M)
#кинокомпозиция
Кинокомпозиция
В фильме Терренса Малика «Новый свет» (Велико ристания, США, 2005) центральным акцентом кадра часто становятся руки. Это придаёт изображению тактильный характер и именно через кисти рук передаются эмоции нежного прикосновения, ритуального обряда или смятения.
#кинокомпозиция.
В фильме Терренса Малика «Новый свет» (Велико ристания, США, 2005) центральным акцентом кадра часто становятся руки. Это придаёт изображению тактильный характер и именно через кисти рук передаются эмоции нежного прикосновения, ритуального обряда или смятения.
#кинокомпозиция.
Кинокомпозиция
Кадр, в который хочется вглядываться. Складки ткани, геометрия морской звезды и нога, ступившая на страницу книжного разворота — все это создаёт осязательное ощущение от поверхностей, наполнивших кадр «Морской звезды» Ман Рэя (Франция, 1928).
#кинокомпозиция.
Кадр, в который хочется вглядываться. Складки ткани, геометрия морской звезды и нога, ступившая на страницу книжного разворота — все это создаёт осязательное ощущение от поверхностей, наполнивших кадр «Морской звезды» Ман Рэя (Франция, 1928).
#кинокомпозиция.
Кинокомпозиция
Съёмка сквозь изящную и ажурную решетку ворот в фильме Абрама Роома «Строгий юноша» (СССР, 1934) придаёт образу героев и окружающей обстановке утонченную художественность. Все приобретает иную эмоциональную окраску и изображение выходит из привычных рамок восприятия.
#кинокомпозиция
Съёмка сквозь изящную и ажурную решетку ворот в фильме Абрама Роома «Строгий юноша» (СССР, 1934) придаёт образу героев и окружающей обстановке утонченную художественность. Все приобретает иную эмоциональную окраску и изображение выходит из привычных рамок восприятия.
#кинокомпозиция
Кинокомпозиция
Необычная композиционная доминанта в фильме Алена Рене «Люблю тебя, люблю» (Франция, 1968) обыгрывается с внутренней стороны как драматический элемент, а с внешней выглядит причудливой диковинкой.
#кинокомпозиция
Необычная композиционная доминанта в фильме Алена Рене «Люблю тебя, люблю» (Франция, 1968) обыгрывается с внутренней стороны как драматический элемент, а с внешней выглядит причудливой диковинкой.
#кинокомпозиция
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Кинокомпозиция
Источник света позади облаченной в легкое платье героини создает нагое тело пятном — фигуру без обнажённости. Как сделали это режиссёр Артур Робинсон и оператор Фриц Арно Вагнер в фильме “Тени: Ночная галлюцинация” (Германия, 1923).
#кинокомпозиция
Источник света позади облаченной в легкое платье героини создает нагое тело пятном — фигуру без обнажённости. Как сделали это режиссёр Артур Робинсон и оператор Фриц Арно Вагнер в фильме “Тени: Ночная галлюцинация” (Германия, 1923).
#кинокомпозиция
Кинокомпозиция
Атмосфера пространства и воздушность — это небесные кадры (когда камера захватывает пространство над головой героев) из фильма Павла Павликовского «Ида», Польша, Дания, 2013 г.
#кинокомпозиция
Атмосфера пространства и воздушность — это небесные кадры (когда камера захватывает пространство над головой героев) из фильма Павла Павликовского «Ида», Польша, Дания, 2013 г.
#кинокомпозиция
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Кинокомпозиция
Свет и верхняя точка съёмки создают тени и текстуру в фильме Дэвида Линча «Человек-слон», США, Великобритания, 1980.
#кинокомпозиция
Свет и верхняя точка съёмки создают тени и текстуру в фильме Дэвида Линча «Человек-слон», США, Великобритания, 1980.
#кинокомпозиция
Кинокомпозиция
Трепещущие, ловкие, пластичные, сомневающиеся, решительные — все это о руках, движения которых являются главной доминантой практически всех сцен фильма Робера Брессон «Карманник», Франция, 1959.
#кинокомпозиция
Трепещущие, ловкие, пластичные, сомневающиеся, решительные — все это о руках, движения которых являются главной доминантой практически всех сцен фильма Робера Брессон «Карманник», Франция, 1959.
#кинокомпозиция
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Кинокомпозиция
Все начинается с луча света и работы пятном. А потом следует череда головокружительных деталей: замысловатый столик для завтрака, блики, чулки, кружева, пальцы, локоны, шнурки, улыбки, мурлыканье. Так складывается образ в фильме Ильдико Эньеди «Мой ХХ век» (Венгрия, 1989).
#кинокомпозиция
Все начинается с луча света и работы пятном. А потом следует череда головокружительных деталей: замысловатый столик для завтрака, блики, чулки, кружева, пальцы, локоны, шнурки, улыбки, мурлыканье. Так складывается образ в фильме Ильдико Эньеди «Мой ХХ век» (Венгрия, 1989).
#кинокомпозиция
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Кинокомпозиция
В начале эпизода мы видим мир как люди, а затем камера опускается и мы наблюдаем за происходящим с точки зрения домашних птиц. Фильм «Кантата», режиссёр Миклош Янчо, Венгрия, 1962.
#кинокомпозиция
В начале эпизода мы видим мир как люди, а затем камера опускается и мы наблюдаем за происходящим с точки зрения домашних птиц. Фильм «Кантата», режиссёр Миклош Янчо, Венгрия, 1962.
#кинокомпозиция
Кинокомпозиция
Художественный свет и изящные ракурсы крупных планов в фильме Аличе Рорвахер «Счастлтвый Лазарь» (Италия, Франция, Швейцария, Германия, 2018) отражают множество оттенков чувственности и смятения и радости.
#кинокомпозиция
Художественный свет и изящные ракурсы крупных планов в фильме Аличе Рорвахер «Счастлтвый Лазарь» (Италия, Франция, Швейцария, Германия, 2018) отражают множество оттенков чувственности и смятения и радости.
#кинокомпозиция
Кинокомпозия
В кадре и за кадром в фильме Леонила Гайдая «Бриллиантовая рука». Оператор Игорь Черных. (СССР, 1968).
#кинокомпозиция
В кадре и за кадром в фильме Леонила Гайдая «Бриллиантовая рука». Оператор Игорь Черных. (СССР, 1968).
#кинокомпозиция
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Кинокомпозиция
Пластика, костюм, композиция, ритм, настроение и вот уже Моника Витти воплотила дух Африки в каждом жесте страстного танца. Микеланджело Антониони "Затмение" (Франция, Италия, 1962).
#кинокомпозиция
Пластика, костюм, композиция, ритм, настроение и вот уже Моника Витти воплотила дух Африки в каждом жесте страстного танца. Микеланджело Антониони "Затмение" (Франция, Италия, 1962).
#кинокомпозиция
Кинокомпозиция
Крупные планы составляют практически всю ткань фильма Кристоффера Боэ «Реконструкция» (Дания, 2003). Герои постоянно встречаются лицом к лицу, чтобы конструировать и реконструировать чувства. При этом планы часто не вмешают головы полностью и это создаёт акцент на взглядах и выразительности мимики.
#Кинокомпозиция
Крупные планы составляют практически всю ткань фильма Кристоффера Боэ «Реконструкция» (Дания, 2003). Герои постоянно встречаются лицом к лицу, чтобы конструировать и реконструировать чувства. При этом планы часто не вмешают головы полностью и это создаёт акцент на взглядах и выразительности мимики.
#Кинокомпозиция
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
#Кинокомпозиция
“Режиссёр Игорь Андреевич Савченко и оператор Юрий Израилевич Екельчик, снимая картину «Богдан Хмельницкий», скомпоновали широкий общий план, покалывающий с верхней точки толпу запорожцев, собравшихся на сход и окруживших гетмана. Кинооператор задумался: как выделить фигуру актера Николай Дмитриевич Мордвинова, играющего главную роль, на общем плане? Решение оказалось простым: все кадровое пространство было дополнено движущейся массой людей, и лишь один Мордвинов стоял неподвижно. Казалось бы, динамика должна была привлечь внимание зрителей своей активностью, но на самом деле все получилось именно так, как расчитывать оператор и кинорежиссёр. Статика оказалась активней динамики, потому что она противоречила общему характеру изображения.
Развитие внутрикадрового действия и композиция кадра были рассчитаны на психологические возможности человека”.
Медынский С.Е. Компануем кинокадр. М. 1992.
_____________________________
#кинооператор #композиция #кадр #богданхмельницкий
“Режиссёр Игорь Андреевич Савченко и оператор Юрий Израилевич Екельчик, снимая картину «Богдан Хмельницкий», скомпоновали широкий общий план, покалывающий с верхней точки толпу запорожцев, собравшихся на сход и окруживших гетмана. Кинооператор задумался: как выделить фигуру актера Николай Дмитриевич Мордвинова, играющего главную роль, на общем плане? Решение оказалось простым: все кадровое пространство было дополнено движущейся массой людей, и лишь один Мордвинов стоял неподвижно. Казалось бы, динамика должна была привлечь внимание зрителей своей активностью, но на самом деле все получилось именно так, как расчитывать оператор и кинорежиссёр. Статика оказалась активней динамики, потому что она противоречила общему характеру изображения.
Развитие внутрикадрового действия и композиция кадра были рассчитаны на психологические возможности человека”.
Медынский С.Е. Компануем кинокадр. М. 1992.
_____________________________
#кинооператор #композиция #кадр #богданхмельницкий