Кинокадр

“Обратите внимание на то, как выстраивается визуальный образ именно в этот момент: деревья, которые вы видите, — не просто какие-то бревна, это огромная куча стволов вырубленных деревьев, которые выложены в форме рта, что очень символично. То есть, с одной стороны, мы угадываем в сваленных на поле стволах форму рта, с другой стороны, мы понимаем, что в этом есть некоторое приукрашивание тех событий, которые могли бы иметь совершенно другую развязку. Нужно сказать, что мы не искали специально такую форму выражения. Она уже была, мы просто ее увидели. Поэтому самое главное и самое интересное, то, что, возможно, увлекает зрителя в этом образе, — некое напряжение, которое рождается благодаря подобной одновременности”.

кинорежиссёр Томас Хайзе о работе над фильмом «Родина — это место во времени» (Германия, Австрия, 2019).

#кинокадр

Киноязык

В «Зеркале» все сны черно-белые и переход от узнаваемого повседневного действия к ирреальному очень тонок. Маргарита Терехова ведёт руками по мокрым волосам и незаметно начинает исполнять медленные танцевальные (почти обрядовые) движения. Эта волна падающих с волос гулких струй воды, тревожных и волнообразных движений тела отражается в падающей с потолка штукатурке, тревожных звуках и искажении зеркала. Таковы вибрирующие жесты превращения яви в кошмарный сон.

#киноязык

Киноархив

Жан-Поль Готье на съемках фильма Люка Бессона «Пятый элемент».

#киноархив

Киноактёр

Не спеши и дай миру возможность оставить свой след. ⠀
⠀ ⠀ ⠀ ⠀ ⠀ ⠀ ⠀ ⠀ ⠀ ⠀
Рюдигер Фоглер в фильме Вима Вендерса «Алиса в городах» (Германия, 1973).

#киноактёр