Кинопространство
«Мы снимали в общественных местах, но они были необитаемы, пусты, оставлены людьми. Как будто руины чего-то. Больница — на самом деле не больница, а то, что осталось от нее. Завод — заброшен. Улицы — безлюдны и безжизненны. Больше похоже на катакомбы. Дело в том, что место, в котором жили персонажи предыдущих фильмов, исчезло. Старый район снесли. Новый не существует. Это ничья земля, вымышленная страна, куда менее реальная, чем в прежних фильмах».
кинорежиссёр Педру Кошта о работе над фильмом «Лошадь Деньги»/Cavalo Dinheiro (Португалия, 2014).
#кинопространство
«Мы снимали в общественных местах, но они были необитаемы, пусты, оставлены людьми. Как будто руины чего-то. Больница — на самом деле не больница, а то, что осталось от нее. Завод — заброшен. Улицы — безлюдны и безжизненны. Больше похоже на катакомбы. Дело в том, что место, в котором жили персонажи предыдущих фильмов, исчезло. Старый район снесли. Новый не существует. Это ничья земля, вымышленная страна, куда менее реальная, чем в прежних фильмах».
кинорежиссёр Педру Кошта о работе над фильмом «Лошадь Деньги»/Cavalo Dinheiro (Португалия, 2014).
#кинопространство
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Киноязык
"В техническом плане у каждого режиссера есть свои бзики. Скажем, я люблю играть на контрастах и очень-очень люблю крупные планы. Но в этом нет никакой системы. Система есть, скорее, в том, что я имею обыкновение своеобразно использовать панораму. Метод заключается в том, что я нагружаю панорамную тележку всякого рода тяжестями. И съемка с такой нагруженной, сопротивляющейся движению тележки придает панораме невероятное изящество, пластичность и мягкость. Впечатление создается очень сильное. Мне кажется, больше всего мне удалась панорама в фильме "Человек-слон", когда врач, герой Энтони Хопкинса, впервые обнаруживает человека-слона и мы приближаемся к его лицу, чтобы увидеть реакцию. Технически все удалось точно, как было задумано, но случилось еще кое-что сверх ожиданий. В тот момент, когда камера остановилась у лица Энтони Хопкинса, у него из глаза вытекла слеза. Это не было предусмотрено. Волшебство... То был первый дубль, но я понял, что второй делать не надо".
Дэвид Линч
#киноязык
"В техническом плане у каждого режиссера есть свои бзики. Скажем, я люблю играть на контрастах и очень-очень люблю крупные планы. Но в этом нет никакой системы. Система есть, скорее, в том, что я имею обыкновение своеобразно использовать панораму. Метод заключается в том, что я нагружаю панорамную тележку всякого рода тяжестями. И съемка с такой нагруженной, сопротивляющейся движению тележки придает панораме невероятное изящество, пластичность и мягкость. Впечатление создается очень сильное. Мне кажется, больше всего мне удалась панорама в фильме "Человек-слон", когда врач, герой Энтони Хопкинса, впервые обнаруживает человека-слона и мы приближаемся к его лицу, чтобы увидеть реакцию. Технически все удалось точно, как было задумано, но случилось еще кое-что сверх ожиданий. В тот момент, когда камера остановилась у лица Энтони Хопкинса, у него из глаза вытекла слеза. Это не было предусмотрено. Волшебство... То был первый дубль, но я понял, что второй делать не надо".
Дэвид Линч
#киноязык
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Кинокомпозиция
Источник света позади облаченной в легкое платье героини создает нагое тело пятном — фигуру без обнажённости. Как сделали это режиссёр Артур Робинсон и оператор Фриц Арно Вагнер в фильме “Тени: Ночная галлюцинация” (Германия, 1923).
#кинокомпозиция
Источник света позади облаченной в легкое платье героини создает нагое тело пятном — фигуру без обнажённости. Как сделали это режиссёр Артур Робинсон и оператор Фриц Арно Вагнер в фильме “Тени: Ночная галлюцинация” (Германия, 1923).
#кинокомпозиция
Кинокомпозиция
Атмосфера пространства и воздушность — это небесные кадры (когда камера захватывает пространство над головой героев) из фильма Павла Павликовского «Ида», Польша, Дания, 2013 г.
#кинокомпозиция
Атмосфера пространства и воздушность — это небесные кадры (когда камера захватывает пространство над головой героев) из фильма Павла Павликовского «Ида», Польша, Дания, 2013 г.
#кинокомпозиция
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Кинокомпозиция
Свет и верхняя точка съёмки создают тени и текстуру в фильме Дэвида Линча «Человек-слон», США, Великобритания, 1980.
#кинокомпозиция
Свет и верхняя точка съёмки создают тени и текстуру в фильме Дэвида Линча «Человек-слон», США, Великобритания, 1980.
#кинокомпозиция
Кинотехника
Револьвер с фотоаппаратом, срабатывающим непосредственно перед выстрелом для отчёта перед заказчиком. 1938 г.
#кинотехника
Револьвер с фотоаппаратом, срабатывающим непосредственно перед выстрелом для отчёта перед заказчиком. 1938 г.
#кинотехника
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Кинопортрет
Автопортрет Сергея Михайловича Эйзенштейна в его первом фильме «Дневник Глумова» (СССР, 1923)
#кинопортрет
Автопортрет Сергея Михайловича Эйзенштейна в его первом фильме «Дневник Глумова» (СССР, 1923)
#кинопортрет