Рубрика «Иногда я думаю…»

Выполнял в институте задание. Нужно было снять и смонтировать видео-презентацию о каком-либо приборе: микрофоне, наушниках, консоли и т.п. У меня был с собой 57, и я выбрал его.

В ходе сбора материала, разумеется, полез смотреть спецификацию на сайте компании Shure и обнаружил следующую картину. Здесь изображены контуры диаграмм направленности микрофона на различных частотах, и мы ясно можем увидеть, что заявленная кардиоида на самом деле далеко не всегда такая уж кардиоида! Взгляните на частоту 125 Гц — это гораздо сильнее напоминает приплюснутую сферу, а не сердечко. В данном случае чувствительность (правильный же я термин употребляю?) с тыльной стороны микрофона достигает -10 Дб, а это очень ощутимо. В том числе и поэтому при работе на концерте обрезной НЧ-фильтр может добираться до 200-250 Гц, особенно на тесных сценах и маленьких площадках. Интересно, что на 4 кГц также виден хвостик с тыльной стороны. Те же -10 Дб.

Вот так, выполняя бесячее задание, я узнал немного больше об инструменте, с которым крайне часто работаю. Понятное дело, что производитель не стремится нас обмануть, и такие различия обусловлены длинами волн, особенностями их распространения, способностью огибать препятствия, а также самим строением капсюля (и много чем ещё, полагаю). Но я вот, например, до недавнего времени этой информацией не обладал. Предмет я успешно закрыл и заодно стал чуточку умнее.

Коллеги, если вдруг вам есть, что добавить или возразить, напишите в комменты. Я буду рад!

Кстати, поставьте 🙉, если хотите заценить видео, которое у меня получилось

Свожу сейчас лайв одного товарища. Есть саксофон. Партии отлично исполнены и записаны на микрофон-прищепку, поэтому соотношение «прямой сигнал / всё остальное» тоже очень радует. И динамика есть, и пространство сделано, но чего-то не хватает, какой-то живости.

Добавил панер от SoundToys. Мизерная ширина, буквально процентов 7-10%, с низкой скоростью и плавным ходом — и вуаля! Саксофонист становится будто трёхмерным, немного переминается с ноги на ногу, гуляет прямо перед нами. Звучит очень здорово, попробуйте!

Испорчу ваш мастер (пока что недорого)

В последнее время довольно много и продуктивно работаю. На днях мастерили запись, которую мы c @timabracadabra сделали в конце августа/сентябре. Бескомпромиссный raw-blackened-hardcore-punk. Трекинг был полностью осуществлён в стенах студии TiSound (и вы, конечно, тоже можете поработать со мной здесь). Процесс записи происходил моментами очень интересно. Например, барабанщик Влад записал подавляющую часть материала просто из головы, то есть вообще без какой-либо опорной фонограммы, метронома и т.д. Играл партии по памяти.

Когда ребята принесли сведённые треки, я моментально понял, что нужно с ними сделать. И это оказалось звёздным часом для одного прибора, купленного мной несколько лет назад за смешные 3 тысячи рублей. Это советский микшерный пульт ЭЛЕКТРОНИКА ПМ-01. Выглядит как запчасть от танка, звучит примерно так же. И именно на этом материале его окраска пришлась максимально кстати. Мы просто прогнали через него все 4 трека, получив добротный, плотный клиппинг, который сделал всю основную работу. Я добавил небольшую тоншейпинговую эквализацию встроенным 4-полосным эквалайзером. Далее вернули сигнал в цифру, где произошли финальные частотная коррекция и лимитирование. Кстати, как раз про лимитирование будет следующий пост.

Допольнительно, чтобы слегка расширить микс, я прогнал сигнал, полученный с пульта, через свою педаль реверберации от компании Behringer и затем, отрезав всё ненужное, и добавив ещё немного ширины с помощью плагина S1 Imager от компании Waves, домешал его к основному миксу в гомеопатической пропорции.

В итоге мы получили аутентичные, грязные и плотные мастера, которые очень понравились группе. Большое спасибо, что дочитали, и до новых встреч!

Перестановка в контрольной комнате! Так информативно и глубоко мои Genelec еще никогда не звучали. Приходите заценить!

Сегодня так.

Всем привет. Записали сегодня с https://vk.com/zuznzuz вокал и гитару на https://vk.com/tisoundstudio под аранжировку которую собрал для меня https://vk.com/kozlovskiy24.

Всем добра🙏

Есть, что сказать по этому поводу. Медленно, но верно работаем над микс-румом. Это замер без стола, ачх очень приятная, как видно на графике. Есть нюанс по верхнему низу — на 125 Гц горб в месте, где примерно сшиваются саб и дженелеки. И далее где-то до 170 Гц идет провал, с природой которого пока не разобрались. Сшивали в тупую теми фильтрами, которые есть в мониторах и сабе. При возвращении стола на место появляются ощутимые провалы в районе 700 Гц и 2 кГц, планируем лечить покупкой/изготовлением нормального стола с поглощающей столешницей. Разумеется, есть проблемы с временем затухания, но это решается только дальнейшим обкладыванием комнаты минватой, над чем тоже по-тихоньку работаем.

На слух это лучшие контрольные условия, в которых мне приходилось работать. Наконец-то можно более менее доверять тому, что слышишь из мониторов, а не строить гипотезы и гадать на кофейной гуще, какова картина на самом деле. Домастерил миксы лайва с саксофоном, о котором говорил тут ранее. В субботу будет большая лайв-запись. Спокойной ночи!

Лимитирование

В концертной практике часто приходится работать со слабыми системами звукоусиления, не способными адекватно отрабатывать динамический диапазон живого коллектива. Подзвученный микрофоном бас-барабан очень даже способен загнать среднестатистическую колонку с 15-дюймовым динамиком в серьёзные искажения, а то и вовсе заставить её этот динамик выплюнуть. Здесь нас обычно выручают хай-пасс и другие фильтры, но их бывает недостаточно. Выход, который я нашёл для себя — это лимитирование мастер-шины консоли. Да, есть вероятность потерять атаки. Да, материал рискует быть некрасиво сплющенным. Но при внимательной настройке лимитера вполне реально добиться неплохого результата. Из каких соображений я это делаю. Мы сами ограничиваем финальный динамический диапазон материала, и сигнал уходит с мастера на усилители с уже успокоенными в некоторой степени пиками. Да, почти во всех современных акустических системах есть встроенные лимитеры. Но, имея свой на мастере, мы получаем гораздо больший контроль над тем, что в итоге прозвучит в зале. Стартовые настройки у меня простые: атака минимально возможная, а релиз около 20 мс. Далее экспериментирую на слух. Кстати, нахождение этого прибора в цепи часто сказывается не в минус, а очень даже в плюс. С ним звуковая картина становится заметно собраннее, особенно по низу, поскольку НЧ-динамикам физически легче отрабатывать уже слегка ограниченный по пикам сигнал. Так амплитуда их колебания попросту меньше. Такие дела!