Бог есть Любовь, или Семь казней Египетских
"Был тут по делам в Рязани (неплохой город, но совсем не ухоженный и бедный, типичный наш несчастный «русский мир»), а там – кинотеатр IMAX. Ну, думаю, грех не сходить. Так в итоге ненароком посмотрел фильм «Исход». На огромном экране, в суперочках 3D. В Рязани.
Фильм, как известно, экранизация песни Луи Армстронга «Let my people go». Смотрится великолепно, ну а для простых ребят вроде меня, Библию отродясь не читавших, он еще и кладезь информации на христианские темы. Открыл для себя много интересного и неожиданного.
Ну, во-первых, в очередной раз подивился, насколько искусственным выглядит привычное для христиан соединение Ветхого и Нового Заветов в как бы одно произведение – хотя нетрудно заметить, что собственно боги (бог) в них разный. Все-таки евангельский бог, насколько я могу судить по имеющимся у меня обрывочным сведениям, бог всеобщий, как бы – для всего человечества. В евангелии даже специально оговаривается, что, мол, в христианстве «несть ни эллина, ни иудея», вполне интернациональный принцип.
Совсем не то – ветхозаветный, то есть иудаистский бог, и это как раз хорошо показано у Ридли Скотта в «Исходе». Там бог вполне себе национальный, конкретно – бог иудеев, который, собственно, только о них и печется. Остальных людей (несчастных египтян) иудейский бог, очевидно, за людей не считает и в буквальном смысле в гробу видал.
Тут очевидна прямая параллель иудаизма и православия – в обоих случаях бог сугубо национальный, за «своих» против «чужих». Православные священники тоже не моргнув глазом будут молиться «за победу русского оружия», хотя с точки зрения новозаветного, всеобщего бога такая молитва, конечно, выглядит довольно странно.
В «Исходе» хорошо, красочно показаны «египетские казни», «семь казней египетских» - нашествие крокодилов, нашествие мух, нашествие жаб и т.д. В общем, как тот ветхозаветный бог измывался над несчастными египтянами – даже страшно представить. Забавная деталь – все мучительства в фильме происходят безо всякого участия дьявола (который вроде бы, по традиции, должен отвечать за всяческое зло). Но по фильму понятно, почему: с таким богом, как в «Исходе», никакой дьявол не нужен.
Неожиданно по ходу фильма сама собой приходит в голову ассоциация с… «антироссийскими санкциями». Вон оно откуда тянется, оказывается! Логика «санкций», они же «египетские казни», в обоих случаях идентична: бей "по площадям". По фильму, конфликт у бога, собственно, с одним фараоном Рамзесом – тот злостно отказывается «отпустить евреев», упирая на то, что это, во-первых, не по обычаю, а во-вторых, что он в результате лишится квалифицированной рабочей силы.
Ну и начинается мочилово. Народ, судя по масштабу бедствий, мрет тысячами – разорванный крокодилами, засиженный мухами, лишившийся урожая и заодно всей рабочей скотины в результате эпидемии. Смотришь на такое и прямо возмущаешься – за что ж людей-то так?! Непонятки с фараоном – так пусть бы фараона и вразумляли! Это ж Древний Египет, рабовладельческий строй, не демократия даже. Азия! Что толку морить людей голодом, когда все равно решают не они, а фараон??
По фильму, кстати, даже сам Моисей возмущается и высказывает богу свое «фе», когда тот излагает ему план не только всю скотину у египтян переморить, но и детей всех египетских уничтожить чем-то вроде газовой атаки. «Нет, я на такое не подписываюсь!» - в гневе кричит Моисей (Мойша, как его называют его нежданно обретенные соплеменники). Дальше там примечательный диалог – что-то из фильмов про сталинские репрессии, фанатичный комиссар убеждает вдруг засомневавшегося подручного, усомнившегося, что всех «социально чуждых» так уж необходимо немедленно вывести в расход.
Комиссар… то есть бог, конечно же, тычет в широкую грудь Моисея пальцем и орет в ответ: «Что?? Своих пожалел?? Значит, они (в смысле – египтяне – С.) – все еще для тебя твой народ?! А наши, значит, тебе кто? Мы 400 лет в рабстве – а нас ты пожалел?!» и т.д. Блин, чистый Бабель! Или Платонов.
"Был тут по делам в Рязани (неплохой город, но совсем не ухоженный и бедный, типичный наш несчастный «русский мир»), а там – кинотеатр IMAX. Ну, думаю, грех не сходить. Так в итоге ненароком посмотрел фильм «Исход». На огромном экране, в суперочках 3D. В Рязани.
Фильм, как известно, экранизация песни Луи Армстронга «Let my people go». Смотрится великолепно, ну а для простых ребят вроде меня, Библию отродясь не читавших, он еще и кладезь информации на христианские темы. Открыл для себя много интересного и неожиданного.
Ну, во-первых, в очередной раз подивился, насколько искусственным выглядит привычное для христиан соединение Ветхого и Нового Заветов в как бы одно произведение – хотя нетрудно заметить, что собственно боги (бог) в них разный. Все-таки евангельский бог, насколько я могу судить по имеющимся у меня обрывочным сведениям, бог всеобщий, как бы – для всего человечества. В евангелии даже специально оговаривается, что, мол, в христианстве «несть ни эллина, ни иудея», вполне интернациональный принцип.
Совсем не то – ветхозаветный, то есть иудаистский бог, и это как раз хорошо показано у Ридли Скотта в «Исходе». Там бог вполне себе национальный, конкретно – бог иудеев, который, собственно, только о них и печется. Остальных людей (несчастных египтян) иудейский бог, очевидно, за людей не считает и в буквальном смысле в гробу видал.
Тут очевидна прямая параллель иудаизма и православия – в обоих случаях бог сугубо национальный, за «своих» против «чужих». Православные священники тоже не моргнув глазом будут молиться «за победу русского оружия», хотя с точки зрения новозаветного, всеобщего бога такая молитва, конечно, выглядит довольно странно.
В «Исходе» хорошо, красочно показаны «египетские казни», «семь казней египетских» - нашествие крокодилов, нашествие мух, нашествие жаб и т.д. В общем, как тот ветхозаветный бог измывался над несчастными египтянами – даже страшно представить. Забавная деталь – все мучительства в фильме происходят безо всякого участия дьявола (который вроде бы, по традиции, должен отвечать за всяческое зло). Но по фильму понятно, почему: с таким богом, как в «Исходе», никакой дьявол не нужен.
Неожиданно по ходу фильма сама собой приходит в голову ассоциация с… «антироссийскими санкциями». Вон оно откуда тянется, оказывается! Логика «санкций», они же «египетские казни», в обоих случаях идентична: бей "по площадям". По фильму, конфликт у бога, собственно, с одним фараоном Рамзесом – тот злостно отказывается «отпустить евреев», упирая на то, что это, во-первых, не по обычаю, а во-вторых, что он в результате лишится квалифицированной рабочей силы.
Ну и начинается мочилово. Народ, судя по масштабу бедствий, мрет тысячами – разорванный крокодилами, засиженный мухами, лишившийся урожая и заодно всей рабочей скотины в результате эпидемии. Смотришь на такое и прямо возмущаешься – за что ж людей-то так?! Непонятки с фараоном – так пусть бы фараона и вразумляли! Это ж Древний Египет, рабовладельческий строй, не демократия даже. Азия! Что толку морить людей голодом, когда все равно решают не они, а фараон??
По фильму, кстати, даже сам Моисей возмущается и высказывает богу свое «фе», когда тот излагает ему план не только всю скотину у египтян переморить, но и детей всех египетских уничтожить чем-то вроде газовой атаки. «Нет, я на такое не подписываюсь!» - в гневе кричит Моисей (Мойша, как его называют его нежданно обретенные соплеменники). Дальше там примечательный диалог – что-то из фильмов про сталинские репрессии, фанатичный комиссар убеждает вдруг засомневавшегося подручного, усомнившегося, что всех «социально чуждых» так уж необходимо немедленно вывести в расход.
Комиссар… то есть бог, конечно же, тычет в широкую грудь Моисея пальцем и орет в ответ: «Что?? Своих пожалел?? Значит, они (в смысле – египтяне – С.) – все еще для тебя твой народ?! А наши, значит, тебе кто? Мы 400 лет в рабстве – а нас ты пожалел?!» и т.д. Блин, чистый Бабель! Или Платонов.
Моисей на это еще пытается, кстати, ввернуть каверзный контрвопрос – дескать, а ты-то что ж 400 лет терпел и на все это смотрел? И если терпел, то чего ж сейчас вдруг озверел, даже детей убивать решил?! Но бог его ответом не удостаивает, а Моисей сникает, понимая, что против лома нет приема. Хотя вопрос-то повис в воздухе, и ответ-то получить было бы интересно…
В общем, злобный фараон приказывает каждый день вешать какую-нибудь еврейскую семью, а иудейский бог в долгу не остается – он газом в один момент избирательно (не трогая иудеев) убивает всех детей у египтян, включая, в кои-то веки, и ребенка фараона, на вид лет трех от роду. Любопытно было бы получить комментарий к этому месту Библии от Достоевского, точнее, от Алеши Карамазова с его знаменитой «слезинкой ребенка», которая якобы не стоит «царствия небесного». Тут, как мы видим, все разом погибшие дети египтян вполне стоят даже не царствия божия, а просто образования государства Израиль. Хм…
Словом, жесткие вопросы ставит режиссер Ридли Скотт.
Бог у него, кстати, все время является Моисею в виде ребенка лет так 8-9. Не знаю, соответствует ли это букве Ветхого Завета, но событиям в фильме соответствует вполне: жестокость показанного в фильме бога вполне детская, то есть безрассудная и абсолютно безжалостная.
По ходу фильма мне пришла в голову и еще одна безумная ассоциация: похоже, будто бы Скотт снял очередную вариацию на тему «Трудно быть богом». Этакое «Трудно быть богом-2». Или, если точнее и соблюдая хронологическую последовательность, даже «Трудно быть богом-1». В самом деле – антураж-то очень похож. В обоих случаях налицо бог, обладающий невероятными возможностями, и косное, малоразвитое общество, практически невосприимчивое к идеям прогресса и прав человека. В одном случае средневековье, в другом – древний Египет. Вот что с ним делать?
Ридли Скотт, кстати, на полном серьезе показывает природу разногласий Моисея и фараона по поводу богоизбранного народа. Там есть эпизод, когда Моисей является во дворец и там предъявляет фараону обвинения – ты, дескать, заставляешь в последнее время евреев трудиться буквально день и ночь и к тому же ничего им не платишь, подлец!
То есть фактически он, как хороший лидер профсоюза, предъявляет фараону требования нормированного рабочего дня и справедливой оплаты труда. Но реалии соблюдены: древнеегипетский фараон слегка обалдел и даже обиделся на Моисея за такие предложения, возразив в духе «но они же рабы!»
В ответ Моисей сподвиг доселе безропотных евреев на организацию мелких диверсий (поджигать склады с продовольствием, топить рыбацкие суда) – ну а потом уже бог вмешался и ввел против Египта полномасштабный режим санкций.
Конец фильма я, кстати, не досмотрел – опаздывал на последний автобус в Москву. Но что-то подсказывает, что фараон, оставшись не только с уполовиненным собственным народом, но и без любимого сына, да еще и весь в парше от насланного богом дерматита, все-таки сдался и отпустил-таки евреев восвояси.
Фильм «Исход» - хороший. Главное, что в отличие от «Левиафана» в нем точно нет никакой русофобии (2015)
10-летний, стало быть, юбилей у этого поста! Грех было не перепостить.
В общем, злобный фараон приказывает каждый день вешать какую-нибудь еврейскую семью, а иудейский бог в долгу не остается – он газом в один момент избирательно (не трогая иудеев) убивает всех детей у египтян, включая, в кои-то веки, и ребенка фараона, на вид лет трех от роду. Любопытно было бы получить комментарий к этому месту Библии от Достоевского, точнее, от Алеши Карамазова с его знаменитой «слезинкой ребенка», которая якобы не стоит «царствия небесного». Тут, как мы видим, все разом погибшие дети египтян вполне стоят даже не царствия божия, а просто образования государства Израиль. Хм…
Словом, жесткие вопросы ставит режиссер Ридли Скотт.
Бог у него, кстати, все время является Моисею в виде ребенка лет так 8-9. Не знаю, соответствует ли это букве Ветхого Завета, но событиям в фильме соответствует вполне: жестокость показанного в фильме бога вполне детская, то есть безрассудная и абсолютно безжалостная.
По ходу фильма мне пришла в голову и еще одна безумная ассоциация: похоже, будто бы Скотт снял очередную вариацию на тему «Трудно быть богом». Этакое «Трудно быть богом-2». Или, если точнее и соблюдая хронологическую последовательность, даже «Трудно быть богом-1». В самом деле – антураж-то очень похож. В обоих случаях налицо бог, обладающий невероятными возможностями, и косное, малоразвитое общество, практически невосприимчивое к идеям прогресса и прав человека. В одном случае средневековье, в другом – древний Египет. Вот что с ним делать?
Ридли Скотт, кстати, на полном серьезе показывает природу разногласий Моисея и фараона по поводу богоизбранного народа. Там есть эпизод, когда Моисей является во дворец и там предъявляет фараону обвинения – ты, дескать, заставляешь в последнее время евреев трудиться буквально день и ночь и к тому же ничего им не платишь, подлец!
То есть фактически он, как хороший лидер профсоюза, предъявляет фараону требования нормированного рабочего дня и справедливой оплаты труда. Но реалии соблюдены: древнеегипетский фараон слегка обалдел и даже обиделся на Моисея за такие предложения, возразив в духе «но они же рабы!»
В ответ Моисей сподвиг доселе безропотных евреев на организацию мелких диверсий (поджигать склады с продовольствием, топить рыбацкие суда) – ну а потом уже бог вмешался и ввел против Египта полномасштабный режим санкций.
Конец фильма я, кстати, не досмотрел – опаздывал на последний автобус в Москву. Но что-то подсказывает, что фараон, оставшись не только с уполовиненным собственным народом, но и без любимого сына, да еще и весь в парше от насланного богом дерматита, все-таки сдался и отпустил-таки евреев восвояси.
Фильм «Исход» - хороший. Главное, что в отличие от «Левиафана» в нем точно нет никакой русофобии (2015)
10-летний, стало быть, юбилей у этого поста! Грех было не перепостить.
Livejournal
Бог есть Любовь, или Семь казней Египетских
Был тут по делам в Рязани (неплохой город, но совсем не ухоженный и бедный, типичный наш несчастный «русский мир»), а там – кинотеатр IMAX. Ну, думаю, грех не сходить. Так в итоге ненароком посмотрел фильм «Исход». На огромном экране, в суперочках 3D. В Рязани.…
Большой Стрим №103. Новый год к нам мчится
Алексей Рощин
По многочисленным просьбам! Аудио!!
Ура! Внял гласу народа и решил выложить аудиозапись (!) вчерашнего Большого Стрима. Она, правда, огромная - больше 3 часов. Зато, говорят, хорошо слушать в машине, когда едешь по трассе в глухих местах - где радио не ловит. Вообще, мои стримы по-хорошему и надо слушать, а не смотреть - чего там смотреть-то... ПО-научному это теперь называется ПОДКАСТ. Велкам! Скачивайте, слушайте на здоровье.
Ура! Внял гласу народа и решил выложить аудиозапись (!) вчерашнего Большого Стрима. Она, правда, огромная - больше 3 часов. Зато, говорят, хорошо слушать в машине, когда едешь по трассе в глухих местах - где радио не ловит. Вообще, мои стримы по-хорошему и надо слушать, а не смотреть - чего там смотреть-то... ПО-научному это теперь называется ПОДКАСТ. Велкам! Скачивайте, слушайте на здоровье.
Вот почему моя мама так и не могла никак привыкнуть к жизни в Ивановскому, хотя ей дали здесь квартиру еще в 1972 году, по ходе расселения коммуналки на Сретенке. Из самого центра Москвы отправили в "деревню"! В 72 году такого девственного вида уже не было, была просто девятиэтажка в чистом поле - но маму это не утешало.
Приключения Матвея Малого в стране проигравших большевиков
В связи с Матвеем Малым (см. предыдущий пост в моем Бусти) решил рассказать побольше, поскольку самые интересные детали его биографии не отражаются в доступных через сеть Интернет скупых строках из его резюме, а подлинная его биография – это ведь основа для захватывающего сериала или книги! Там есть все необходимые компоненты: безоглядная любовь горянки и утонченного интеллектуала, кавказская мафия, гламурно-кровавая Москва 90х с ее приватизацией и разгулом криминала, американец в России на переломе времен, профессор, сотрудничающий с бандитами, бывают ли «дикие евреи»…
Бунтарь-эмигрант
Матвей родился в Москве, и, с самых младых ногтей осознал, что с Советской властью у него «неустранимые противоречия» - «она хочет строить коммунизм, а я не хочу». Он хотел заниматься гуманитарными науками, и он понимал, что в советской науке у него нет и не будет перспектив, поскольку вся советская наука находилась под плотной опекой всяческих парткомов и месткомов. Поэтому он твердо решил как можно быстрее эмигрировать в «свободный мир», и ему это удалось – уже в возрасте 21 год он рванул из СССР «по еврейской визе», но, по тогдашнему обычаю, на «пересадке» в Европе резко изменил маршрут и оказался в США. Там он осуществил мечту получить «настоящее западное образование», поступил в весьма престижный Колумбийский университет, а потом закончил аспирантуру и вовсе в Йэле, где стал изучать социологию. Йэль – один из старейших и престижнейших университетов США, член «Лиги Плюща» вместе с Гарвардом и Принстоном. «Кузница американской (то есть и мировой) элиты». Нам в России Йэль ивестен тем, что там отучился в течение полугода Навальный в 2010 году.
Однако наш герой Матвей, что для него очень характерно, Йэлем и вообще всей системой американского высшего образования остался крайне недоволен! Получив весьма репрезентативный срез «как там все устроено» (все-таки Колумбийский и Йэль из Лиги Плюща – хорошая выборка), он, по его собственным словам, «бежал в ужасе». По его оценке, вся система уже тогда, в 80е, была «отравлена», «я выяснил, что в Америке, как и в СССР, невозможно заниматься наукой, потому что и там, и там учеными пытаются управлять некомпетентные неучи! Просто в России не дают дышать «партийные руководители, которые требуют на каждой странице клясться в верности Коммунистической партии, а в американских университетах установили диктат меньшинств! Если ты не одноногая лесбиянка, у тебя нет шанса стать профессором!»
Да, Матвей был по натуре бунтарь. Неудивительно, что, научная карьера в США у него не задалась. Поэтому, когда в СССР подул, что называется, «ветер перемен», он с радостью предпочел завербоваться на работу опять в Москву (свой родной город), только уже в качестве американского консультанта по линии Агентства Международного Развития США – помогать реформаторам в России продвигать реформы. Он появился в России в 1992 году. Все остальное - в вашем любимом Бусти, по адресу boosty.to/sapojnik. Подписываемся!
В связи с Матвеем Малым (см. предыдущий пост в моем Бусти) решил рассказать побольше, поскольку самые интересные детали его биографии не отражаются в доступных через сеть Интернет скупых строках из его резюме, а подлинная его биография – это ведь основа для захватывающего сериала или книги! Там есть все необходимые компоненты: безоглядная любовь горянки и утонченного интеллектуала, кавказская мафия, гламурно-кровавая Москва 90х с ее приватизацией и разгулом криминала, американец в России на переломе времен, профессор, сотрудничающий с бандитами, бывают ли «дикие евреи»…
Бунтарь-эмигрант
Матвей родился в Москве, и, с самых младых ногтей осознал, что с Советской властью у него «неустранимые противоречия» - «она хочет строить коммунизм, а я не хочу». Он хотел заниматься гуманитарными науками, и он понимал, что в советской науке у него нет и не будет перспектив, поскольку вся советская наука находилась под плотной опекой всяческих парткомов и месткомов. Поэтому он твердо решил как можно быстрее эмигрировать в «свободный мир», и ему это удалось – уже в возрасте 21 год он рванул из СССР «по еврейской визе», но, по тогдашнему обычаю, на «пересадке» в Европе резко изменил маршрут и оказался в США. Там он осуществил мечту получить «настоящее западное образование», поступил в весьма престижный Колумбийский университет, а потом закончил аспирантуру и вовсе в Йэле, где стал изучать социологию. Йэль – один из старейших и престижнейших университетов США, член «Лиги Плюща» вместе с Гарвардом и Принстоном. «Кузница американской (то есть и мировой) элиты». Нам в России Йэль ивестен тем, что там отучился в течение полугода Навальный в 2010 году.
Однако наш герой Матвей, что для него очень характерно, Йэлем и вообще всей системой американского высшего образования остался крайне недоволен! Получив весьма репрезентативный срез «как там все устроено» (все-таки Колумбийский и Йэль из Лиги Плюща – хорошая выборка), он, по его собственным словам, «бежал в ужасе». По его оценке, вся система уже тогда, в 80е, была «отравлена», «я выяснил, что в Америке, как и в СССР, невозможно заниматься наукой, потому что и там, и там учеными пытаются управлять некомпетентные неучи! Просто в России не дают дышать «партийные руководители, которые требуют на каждой странице клясться в верности Коммунистической партии, а в американских университетах установили диктат меньшинств! Если ты не одноногая лесбиянка, у тебя нет шанса стать профессором!»
Да, Матвей был по натуре бунтарь. Неудивительно, что, научная карьера в США у него не задалась. Поэтому, когда в СССР подул, что называется, «ветер перемен», он с радостью предпочел завербоваться на работу опять в Москву (свой родной город), только уже в качестве американского консультанта по линии Агентства Международного Развития США – помогать реформаторам в России продвигать реформы. Он появился в России в 1992 году. Все остальное - в вашем любимом Бусти, по адресу boosty.to/sapojnik. Подписываемся!
boosty.to
Алекс Рос - психолог, писатель, рассказчик
Меня зовут Алексей Рощин, я психолог, политтехнолог и отчасти писатель. Закончил МГУ, факультет психологии, в миру известен под ником sapojnik. Здесь собираюсь размещать самое интересное для своих дорогих подписчиков!
ПсихоСтрим №86. Зачем нам работа
Алексей Рощин
Для тех, кто любит Аудио! Мой Психострим прошлого понедельника. Можно слушать в машине, можно на прогулке. Качаем на здоровье!
Дрожащие твари
Досмотрел тут на днях новый сериал по Достоевскому («Преступление и наказание») – грандиозная вещь! Навело меня на мысли по поводу всей книги в целом – показалось интересным поразмышлять, почему в этот раз «Преступление и наказание» не стало в стране событием, вообще не вызвало особого интереса. Хотя актеры все как на подбор, да и сам сюжет у Федора Михалыча закручен дай бог каждому. Неужели всему виной, как всегда, школьная программа, которая в России традиционно убивает всё живое, и именно классику из школьной программу никто у нас не перечитывает никогда?
Однако причина, как мне кажется, в другом. Сама тема «Преступления и наказания» сегодня в России не в состоянии заинтересовать общество, потому что РФ в 21 веке дьявольски далека от того, что волновало автора, когда он писал своё ПиН. Ведь о чем «Преступление и наказание»? О стремлении молодого человека вырваться за пределы своих границ, что-то там кому-то доказать, что он не «тварь дрожащая, а право имеет»! У Достоевского ПиН – очень животрепещущий роман, про его современников. 60е годы 19 века – Россия на очередном переломе, «всё перевернулось и только еще укладывается», в стране в очередной раз засилье нищеты, молодежь боится, что не сумеет найти своего места в жизни, рабочих мест явно меньше, чем желающих – отсюда проклятые вопросы «тварь ли я дрожащая», предреволюционная обстановка, безумные поступки… Вот из такого хаоса выкристаллизовывалась «Преступление».
А что у нас теперь? Меня давно поражает господствующее ныне у населения настроение – апатия и безразличие. У нас теперь как будто ответ давно уже всеми найден и затвержен, как отче наш: «Твари ли мы дрожащие? Да конечно же – да, и прав у нас никаких не имеется, да и не нужны нам никакие права!» Господствующая идеология современного общества из другого классика – Горького, точнее, из героя его «Песни о Соколе» - Ужа: «Летай иль ползай, конец известен: всё в землю ляжет, всё прахом будет».
Что за люди всё рвутся преодолеть ограничения, наложенные на них обществом? – как бы спрашивал своих читателей Достоевский о тех, кто как бы все время стремится «прыгнуть выше головы», «поверх барьеров», доказывая непойми кому, что он не тварь дрожащая. Сейчас выскочек типа Раскольникова просто нет, отсутствие каких-либо прав считается непреложной истиной, что прав нет и не может быть, а выскочки типа РодионРоманыча никогда никому ничего не докажут, потому что «единица – вздор, единица – ноль, голос единицы тоньше писка». В России в очередной раз наступил период неприятия «единиц».
Не зря в сериале «Преступление и наказание» все-таки изменили концовку; у режиссера Мирзоева Раскольникова лишили хеппи энда, который дал ему Достоевский – Раскольников признается, попадет на каторгу и там воссоединиться с Сонечкой. В сериале Раскольников просто тупо стреляется – и это «надругательство над классикой» мне кажется абсолютно верным, как и другое «искажение», допущенное в сериале – что у Раскольникова попросту, грубо говоря, «подтекает крыша»; в сериале Янковский играет Родиона как откровенного сумасшедшего, с клиническими симптомами. И это тоже верно: у нас сейчас тут общество, которое, в отличие от России 19 века, Раскольникова и весь его РОД мыслей – попросту отрицает. Отрицает индивидуализм, саму это отчаянную веру, что одиночный человек САМ способен что-то изменить, не быть «тварью дрожащей», мечтающей о каких-то там «правах». В современном обществе Раскольников может быть только сумасшедшим, а самоубийство – его неминуемая и единственная участь. «Тварь ты дрожащая, и прав у тебя отродясь не было никаких» - написано на вратах этого Мордора. Хороший сериал снял Мирзоев, хотя, если уж откровенно, ровно о том же был и его предыдущий сериал «Топи». Автора повести «Топи», иноагента Глуховского, давно уже называют в Европе «новый Достоевский». Уверен, что нынешняя РФ, была б ее воля, и Достоевскому бы присвоила звание иноагент.
Досмотрел тут на днях новый сериал по Достоевскому («Преступление и наказание») – грандиозная вещь! Навело меня на мысли по поводу всей книги в целом – показалось интересным поразмышлять, почему в этот раз «Преступление и наказание» не стало в стране событием, вообще не вызвало особого интереса. Хотя актеры все как на подбор, да и сам сюжет у Федора Михалыча закручен дай бог каждому. Неужели всему виной, как всегда, школьная программа, которая в России традиционно убивает всё живое, и именно классику из школьной программу никто у нас не перечитывает никогда?
Однако причина, как мне кажется, в другом. Сама тема «Преступления и наказания» сегодня в России не в состоянии заинтересовать общество, потому что РФ в 21 веке дьявольски далека от того, что волновало автора, когда он писал своё ПиН. Ведь о чем «Преступление и наказание»? О стремлении молодого человека вырваться за пределы своих границ, что-то там кому-то доказать, что он не «тварь дрожащая, а право имеет»! У Достоевского ПиН – очень животрепещущий роман, про его современников. 60е годы 19 века – Россия на очередном переломе, «всё перевернулось и только еще укладывается», в стране в очередной раз засилье нищеты, молодежь боится, что не сумеет найти своего места в жизни, рабочих мест явно меньше, чем желающих – отсюда проклятые вопросы «тварь ли я дрожащая», предреволюционная обстановка, безумные поступки… Вот из такого хаоса выкристаллизовывалась «Преступление».
А что у нас теперь? Меня давно поражает господствующее ныне у населения настроение – апатия и безразличие. У нас теперь как будто ответ давно уже всеми найден и затвержен, как отче наш: «Твари ли мы дрожащие? Да конечно же – да, и прав у нас никаких не имеется, да и не нужны нам никакие права!» Господствующая идеология современного общества из другого классика – Горького, точнее, из героя его «Песни о Соколе» - Ужа: «Летай иль ползай, конец известен: всё в землю ляжет, всё прахом будет».
Что за люди всё рвутся преодолеть ограничения, наложенные на них обществом? – как бы спрашивал своих читателей Достоевский о тех, кто как бы все время стремится «прыгнуть выше головы», «поверх барьеров», доказывая непойми кому, что он не тварь дрожащая. Сейчас выскочек типа Раскольникова просто нет, отсутствие каких-либо прав считается непреложной истиной, что прав нет и не может быть, а выскочки типа РодионРоманыча никогда никому ничего не докажут, потому что «единица – вздор, единица – ноль, голос единицы тоньше писка». В России в очередной раз наступил период неприятия «единиц».
Не зря в сериале «Преступление и наказание» все-таки изменили концовку; у режиссера Мирзоева Раскольникова лишили хеппи энда, который дал ему Достоевский – Раскольников признается, попадет на каторгу и там воссоединиться с Сонечкой. В сериале Раскольников просто тупо стреляется – и это «надругательство над классикой» мне кажется абсолютно верным, как и другое «искажение», допущенное в сериале – что у Раскольникова попросту, грубо говоря, «подтекает крыша»; в сериале Янковский играет Родиона как откровенного сумасшедшего, с клиническими симптомами. И это тоже верно: у нас сейчас тут общество, которое, в отличие от России 19 века, Раскольникова и весь его РОД мыслей – попросту отрицает. Отрицает индивидуализм, саму это отчаянную веру, что одиночный человек САМ способен что-то изменить, не быть «тварью дрожащей», мечтающей о каких-то там «правах». В современном обществе Раскольников может быть только сумасшедшим, а самоубийство – его неминуемая и единственная участь. «Тварь ты дрожащая, и прав у тебя отродясь не было никаких» - написано на вратах этого Мордора. Хороший сериал снял Мирзоев, хотя, если уж откровенно, ровно о том же был и его предыдущий сериал «Топи». Автора повести «Топи», иноагента Глуховского, давно уже называют в Европе «новый Достоевский». Уверен, что нынешняя РФ, была б ее воля, и Достоевскому бы присвоила звание иноагент.
Консультация с психологом онлайн
Психологические консультации через интернет - это просто! Вы общаетесь с квалифицированным и опытным психологом не выходя из дома, по видеосвязи - Телеграму или Скайпу.
Люди обращаются ко мне, чтобы понять самих себя и свое поведение, разобраться в том, что мешает им жить. Я не ставлю диагнозов - я разговариваю со ЗДОРОВЫМИ людьми.
Обращайтесь, если у вас есть какие-то психологические проблемы - в любви, в воспитании ребенка, в общении с родителями, в том, как пережить текущую ситуацию, как справиться с депрессией или апатией, как заставить себя заниматься и находить перспективы. Обращайтесь, если вам просто "тошно жить". Пишите сюда в личку или на мой адрес mr.sapojnik@yandex.ru, звоните по телефону и пишите в Вацап +7915-823-13-25.
Мой опыт - 30 лет интенсивной психологической работы, в самых разных местах и ситуациях, с самыми разными людьми. Вместе мы найдем выход.
Психологические консультации через интернет - это просто! Вы общаетесь с квалифицированным и опытным психологом не выходя из дома, по видеосвязи - Телеграму или Скайпу.
Люди обращаются ко мне, чтобы понять самих себя и свое поведение, разобраться в том, что мешает им жить. Я не ставлю диагнозов - я разговариваю со ЗДОРОВЫМИ людьми.
Обращайтесь, если у вас есть какие-то психологические проблемы - в любви, в воспитании ребенка, в общении с родителями, в том, как пережить текущую ситуацию, как справиться с депрессией или апатией, как заставить себя заниматься и находить перспективы. Обращайтесь, если вам просто "тошно жить". Пишите сюда в личку или на мой адрес mr.sapojnik@yandex.ru, звоните по телефону и пишите в Вацап +7915-823-13-25.
Мой опыт - 30 лет интенсивной психологической работы, в самых разных местах и ситуациях, с самыми разными людьми. Вместе мы найдем выход.
Приколы дня инаугурации
Трамп одним из первых указов подписал выход США из ВОЗ, Всемирной Организации Здравоохранения. Занятно, что ВОЗ – это буквально единственная международная общественная организация, в которой сохраняет членство Россия. Отовсюду нас выгнали грязными тряпками, но за членство в ВОЗ РФ цепляется руками и зубами. Как медом намазано. Интересно, как так? Россия за ВОЗ уцепилась – не оторвешь, а Штаты, получается, оттуда добровольно выскакивают с криками "чур меня". Вообще, получается резкий контраст: США теперь состоит во всех международных организациях, но только не в ВОЗ, а Россию выгнали отовсюду, но только не из ВОЗ.
И второе удивительное – с Тик-Током, китайской соцсетью. Байден, пока еще был президентом, подписал указ о запрете Тик-Тока на территории США, потому что Тик-Ток якобы ворует личные данные американцев, а Трамп, едва войдя в статус президента США, тут же восстановил Тик-Ток на территории США. Правда, и Трамп ненадолго – он восстановил работу Тик-Тока на 90 дней; получается, Трамп согласился, что через 3 месяца Тик-Ток из США, если ничего не изменится, все же будет изгнан.
Но мы-то при этом держим в голове, что Тик-Ток на территории России в 2022 году был запрещен… самим же Китаем! И стало быть, уже 2 года в России Тик-Ток запрещен… китайцами.
В целом опять выходит что-то странное, почти как с ВОЗ: США китайскую соцсеть у себя запрещают и от нее открещиваются, считая вредной и шпионской; а в России ее вовсе не запрещают, но для России ее запрещают уже сами китайцы. Итог, однако, одинаков: Тик-Ток получается будет запрещенным и в России, и в США, только по абсолютно разным причинам. Как так?
Что происходит?!
Трамп одним из первых указов подписал выход США из ВОЗ, Всемирной Организации Здравоохранения. Занятно, что ВОЗ – это буквально единственная международная общественная организация, в которой сохраняет членство Россия. Отовсюду нас выгнали грязными тряпками, но за членство в ВОЗ РФ цепляется руками и зубами. Как медом намазано. Интересно, как так? Россия за ВОЗ уцепилась – не оторвешь, а Штаты, получается, оттуда добровольно выскакивают с криками "чур меня". Вообще, получается резкий контраст: США теперь состоит во всех международных организациях, но только не в ВОЗ, а Россию выгнали отовсюду, но только не из ВОЗ.
И второе удивительное – с Тик-Током, китайской соцсетью. Байден, пока еще был президентом, подписал указ о запрете Тик-Тока на территории США, потому что Тик-Ток якобы ворует личные данные американцев, а Трамп, едва войдя в статус президента США, тут же восстановил Тик-Ток на территории США. Правда, и Трамп ненадолго – он восстановил работу Тик-Тока на 90 дней; получается, Трамп согласился, что через 3 месяца Тик-Ток из США, если ничего не изменится, все же будет изгнан.
Но мы-то при этом держим в голове, что Тик-Ток на территории России в 2022 году был запрещен… самим же Китаем! И стало быть, уже 2 года в России Тик-Ток запрещен… китайцами.
В целом опять выходит что-то странное, почти как с ВОЗ: США китайскую соцсеть у себя запрещают и от нее открещиваются, считая вредной и шпионской; а в России ее вовсе не запрещают, но для России ее запрещают уже сами китайцы. Итог, однако, одинаков: Тик-Ток получается будет запрещенным и в России, и в США, только по абсолютно разным причинам. Как так?
Что происходит?!
Маланья Шапокляк, привет Союзмультфильму
Позвонили из МК, просят оценить наряд Маланьи Трамп на инагурации. Я полез смотреть, пока не могу сдержать хохот. По-моему, она одета точно под старуху Шапокляк, очень узнаваемый образ! Просят оценить "с точки зрения психолога", но я в затруднении: если женщина одевается "под старуху шапокляк", то что она этим хочет сказать? Что молодость прошла? Но это как-то слишком самокритично, наверно.
Позвонили из МК, просят оценить наряд Маланьи Трамп на инагурации. Я полез смотреть, пока не могу сдержать хохот. По-моему, она одета точно под старуху Шапокляк, очень узнаваемый образ! Просят оценить "с точки зрения психолога", но я в затруднении: если женщина одевается "под старуху шапокляк", то что она этим хочет сказать? Что молодость прошла? Но это как-то слишком самокритично, наверно.
Трамп будет мстить
Что реально радует - то, что Трамп в своей инагурационной речи не забыл упомянуть факт, что его выборы в 2020 году были сфальсифицированы. Это заметили; Нью-Йорк Таймс, рупор "демократов", озабоченно написали, что "Трамп повторил ложь о том, что выборы 2020 года были сфальсифицированы". Знает кошка!..
Таким образом, есть надежда, что при Трампе дело не спустят на тормозах, а его человек во главе ФБР запустит полноценное расследование, как удалось устроить такой масштабный вброс фальшивых бюллетеней сразу в нескольких штатах за Байдена, а также запугать около 70 судей уровня штатов, которые отказались принимать к рассмотрению судебные иски о фальсификации выборов. В России суды этим "балуются" постоянно, в принципе - это уже стало рутиной; сначала участковые комиссии подделывают протоколы, а суды потом попросту отказываются принимать к рассмотрению любые иски. Будет классно, если хотя бы в Америке сумеют прорвать эту круговую поруку всех "правоохранителей" ради торжества справедливости.
Давай, Донни, жги!
Что реально радует - то, что Трамп в своей инагурационной речи не забыл упомянуть факт, что его выборы в 2020 году были сфальсифицированы. Это заметили; Нью-Йорк Таймс, рупор "демократов", озабоченно написали, что "Трамп повторил ложь о том, что выборы 2020 года были сфальсифицированы". Знает кошка!..
Таким образом, есть надежда, что при Трампе дело не спустят на тормозах, а его человек во главе ФБР запустит полноценное расследование, как удалось устроить такой масштабный вброс фальшивых бюллетеней сразу в нескольких штатах за Байдена, а также запугать около 70 судей уровня штатов, которые отказались принимать к рассмотрению судебные иски о фальсификации выборов. В России суды этим "балуются" постоянно, в принципе - это уже стало рутиной; сначала участковые комиссии подделывают протоколы, а суды потом попросту отказываются принимать к рассмотрению любые иски. Будет классно, если хотя бы в Америке сумеют прорвать эту круговую поруку всех "правоохранителей" ради торжества справедливости.
Давай, Донни, жги!
Демис Карабидис в образе Сталина читает рэп. Но публикую, конечно, из-за своей любимой Марины Кравец.
Forwarded from Арина Бородина
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
#стыдоба
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Конец сирийской аферы
Ну вот, сколь веревочке ни виться... Теперь уже окончательно. Новое правительство Сирии, пришедшее на смену Асаду, сегодня объявило, что разрывает договор с РФ об аренде порта Тартус, и просит милейших арендаторов поскорее освободить площадку и убраться оттуда к чертовой матери. Это называется, видимо, "договориться не удалось". Бесславно всё закончилось, надо признать.
Хотя умные люди предупреждали, и всё было ясно с самого начала. Не может страна без флота заводить себе военно-морские базы там, где у нее нет даже общей границы с арендодателями. Всё выглядело - а в итоге и оказалось - грандиозной аферой, которая закончилась пшиком и очередным позором. При совке даже СССР - государство в 2 раза больше РФ по населению - не рискнуло залезать в Сирию, маршал Огарков, начальник Генштаба тогдашней армии, встал стеной. Уж слишком всё авантюрно выглядело. Но не наши орлы, им, как оказалось, море по колено.
Как гласит народная пословица, тем, кому море по колено, обычно лужа по брови. Сирия - лишнее подтверждение.
Ну вот, сколь веревочке ни виться... Теперь уже окончательно. Новое правительство Сирии, пришедшее на смену Асаду, сегодня объявило, что разрывает договор с РФ об аренде порта Тартус, и просит милейших арендаторов поскорее освободить площадку и убраться оттуда к чертовой матери. Это называется, видимо, "договориться не удалось". Бесславно всё закончилось, надо признать.
Хотя умные люди предупреждали, и всё было ясно с самого начала. Не может страна без флота заводить себе военно-морские базы там, где у нее нет даже общей границы с арендодателями. Всё выглядело - а в итоге и оказалось - грандиозной аферой, которая закончилась пшиком и очередным позором. При совке даже СССР - государство в 2 раза больше РФ по населению - не рискнуло залезать в Сирию, маршал Огарков, начальник Генштаба тогдашней армии, встал стеной. Уж слишком всё авантюрно выглядело. Но не наши орлы, им, как оказалось, море по колено.
Как гласит народная пословица, тем, кому море по колено, обычно лужа по брови. Сирия - лишнее подтверждение.
Ключ успеха по-русски: сделай из Вога Огонек
Что сказать про сериал "Первый номер". Осторожно, спойлеры!
Сериал «Первый номер» изначально вызывал у меня большие подозрения, едва только я узнал, кто у них автор сценария. Там ведь в сценаристах Сергей Минаев! Этакий Пелевин-лайт, автор безнадежно бездарных книженций «Духлесс» и «Духлесс-2», но обласканный путинским государством и как автор, и как сценарист, поскольку выбрал себе как бы безошибочный путь успеха в этом государстве – надо писать с выпендрежем и как бы через губу, с легким презрением к современной РФ (чиновники саму РФ презирают от всей души и с этим в душе вполне согласны) – но чтоб верноподданно, не трогая никаких скреп! При этом, конечно, чтоб еще и с матерком, с клубничкой – это всем ведь тоже вечерком под коньячок хочется думать, что они там все этакие Чайльд-Гарольды, «но только с русскою душой», всей душой, конечно же, преданные Нацлидеру!
Пелевин в этом смысле какой-то очень заумный, а вот Сергей Минаев занял поляну и очень хорошо «пошел».
Как я писал про фильм по его книге «Духлесс-2»:
«Фильм представляет собой своеобразный эксперимент: авторы как бы задались вопросом – да полно, неужели нельзя снять вполне пропутинское, государственническое кино так, чтобы это была не развесистая клюква, вгоняющая то в сон, то в неловкость – а нечто вполне смотрибельное, в чем-то даже интересное? Или вариант того же вопроса – а можно ли критиковать установившийся в России режим так, чтобы «и овцы сыты, и волки целы» - то есть чтобы и какую-никакую правду жизни соблюсти, и «псов режима» не разозлить, а даже получить от них полновесное финансирование и последующие ништяки, а потом даже и кассу собрать??»
На минаевские фильмы родное государство всегда не скупилось и вкладывало в них всё «лучшее», что у них есть, а также не жалело презренного металла. Скажем, тот Духлесс-2 сделали в лучшем виде: на главную роль взяли тогдашнего секс-символа отечественного кино в самом соку – Данилу Козловского, в продюсерах – сам Федя Бондарчук, режиссер – породистый Роман Прыгунов, бюджет 2 миллиона долларов США, съемки проходили в Москве и на Бали. И всё оказалось не зря – фильм (что в принципе редкость для российских картин) отбился в прокате и даже принес прибыль (общие сборы – 9 млн. долл.). И наплевать, что Духлесс-2 – вопиюще бездарное и тупое кино, никаким пелевиным там и не пахло, а пахло даже – местами – абсурдистским издевательством над путинской расеей.
Потом Минаев переключился на сериальный жанр, и соорудил сериал «Спящие» - про борьбу молодых и задорных кагебешников со шпионами из ЦРУ, по-молодежному, с огоньком. Тоже собрал кассу, в качестве побочного эффекта – оскоромил режиссера Быкова, который после «Спящих» еще год отмывался перед неполживой публикой, каялся и бил себя пяткой в грудь, невиноватый я! Минаев, конечно, ни перед кем не каялся, а обдумывал свой следующий «проект».
И запустил ЭТО – такой своего рода Духлесс-3, сериал «Первый номер». Опять, естественно, при полном содействии родного государства, с участием лучших сил. Чтобы было запутински и верноподданно, но молодежно и с огоньком. В общем пелевин-лайт, как он себя уже зарекомендовал. Только Козловский к 2024 в качестве секс-символа уже малость вышел в тираж, поэтому на главную роль в очередном минаевском госшедевре бросили более актуального секс-символа (тоже, конечно, уже малость потасканного) – Евгения Цыганова.
Я, грешен, полез смотреть в основном из-за Цыганова, очень уж полюбил подлеца за «Оттепель» и «Мастера», а еще раньше – за «Питер FM». Хотя и был в итоге малость шокирован тем, как Цыганов в этой минаевской поделке согласился играть – в «Первом номере» Цыганов по сути, не особо напрягаясь, продолжил отыгрывать свою же роль в «Оттепели», только уровнем ниже, поскольку сама роль куда более примитивна. А так – такой же «человек из мира богемы» (в «Оттепели» - оператор с Мосфильма, здесь редактор гламурного журнала), в обоих фильмах – он показывает альфа-самца, на которого гроздьями вешаются богемные красавицы, в обоих сериалах Цыганов – непризнанный гений, плюющий на все правила и условности…
Что сказать про сериал "Первый номер". Осторожно, спойлеры!
Сериал «Первый номер» изначально вызывал у меня большие подозрения, едва только я узнал, кто у них автор сценария. Там ведь в сценаристах Сергей Минаев! Этакий Пелевин-лайт, автор безнадежно бездарных книженций «Духлесс» и «Духлесс-2», но обласканный путинским государством и как автор, и как сценарист, поскольку выбрал себе как бы безошибочный путь успеха в этом государстве – надо писать с выпендрежем и как бы через губу, с легким презрением к современной РФ (чиновники саму РФ презирают от всей души и с этим в душе вполне согласны) – но чтоб верноподданно, не трогая никаких скреп! При этом, конечно, чтоб еще и с матерком, с клубничкой – это всем ведь тоже вечерком под коньячок хочется думать, что они там все этакие Чайльд-Гарольды, «но только с русскою душой», всей душой, конечно же, преданные Нацлидеру!
Пелевин в этом смысле какой-то очень заумный, а вот Сергей Минаев занял поляну и очень хорошо «пошел».
Как я писал про фильм по его книге «Духлесс-2»:
«Фильм представляет собой своеобразный эксперимент: авторы как бы задались вопросом – да полно, неужели нельзя снять вполне пропутинское, государственническое кино так, чтобы это была не развесистая клюква, вгоняющая то в сон, то в неловкость – а нечто вполне смотрибельное, в чем-то даже интересное? Или вариант того же вопроса – а можно ли критиковать установившийся в России режим так, чтобы «и овцы сыты, и волки целы» - то есть чтобы и какую-никакую правду жизни соблюсти, и «псов режима» не разозлить, а даже получить от них полновесное финансирование и последующие ништяки, а потом даже и кассу собрать??»
На минаевские фильмы родное государство всегда не скупилось и вкладывало в них всё «лучшее», что у них есть, а также не жалело презренного металла. Скажем, тот Духлесс-2 сделали в лучшем виде: на главную роль взяли тогдашнего секс-символа отечественного кино в самом соку – Данилу Козловского, в продюсерах – сам Федя Бондарчук, режиссер – породистый Роман Прыгунов, бюджет 2 миллиона долларов США, съемки проходили в Москве и на Бали. И всё оказалось не зря – фильм (что в принципе редкость для российских картин) отбился в прокате и даже принес прибыль (общие сборы – 9 млн. долл.). И наплевать, что Духлесс-2 – вопиюще бездарное и тупое кино, никаким пелевиным там и не пахло, а пахло даже – местами – абсурдистским издевательством над путинской расеей.
Потом Минаев переключился на сериальный жанр, и соорудил сериал «Спящие» - про борьбу молодых и задорных кагебешников со шпионами из ЦРУ, по-молодежному, с огоньком. Тоже собрал кассу, в качестве побочного эффекта – оскоромил режиссера Быкова, который после «Спящих» еще год отмывался перед неполживой публикой, каялся и бил себя пяткой в грудь, невиноватый я! Минаев, конечно, ни перед кем не каялся, а обдумывал свой следующий «проект».
И запустил ЭТО – такой своего рода Духлесс-3, сериал «Первый номер». Опять, естественно, при полном содействии родного государства, с участием лучших сил. Чтобы было запутински и верноподданно, но молодежно и с огоньком. В общем пелевин-лайт, как он себя уже зарекомендовал. Только Козловский к 2024 в качестве секс-символа уже малость вышел в тираж, поэтому на главную роль в очередном минаевском госшедевре бросили более актуального секс-символа (тоже, конечно, уже малость потасканного) – Евгения Цыганова.
Я, грешен, полез смотреть в основном из-за Цыганова, очень уж полюбил подлеца за «Оттепель» и «Мастера», а еще раньше – за «Питер FM». Хотя и был в итоге малость шокирован тем, как Цыганов в этой минаевской поделке согласился играть – в «Первом номере» Цыганов по сути, не особо напрягаясь, продолжил отыгрывать свою же роль в «Оттепели», только уровнем ниже, поскольку сама роль куда более примитивна. А так – такой же «человек из мира богемы» (в «Оттепели» - оператор с Мосфильма, здесь редактор гламурного журнала), в обоих фильмах – он показывает альфа-самца, на которого гроздьями вешаются богемные красавицы, в обоих сериалах Цыганов – непризнанный гений, плюющий на все правила и условности…
В общем, понятно, что Минаев, собственно, и пытался воспроизвести что-то типа «Оттепели» (там фильм снимали, тут журнал выпускают – какая, к бесу, разница?), но таланта не хватило. Или денег. Или организационной хватки. Ни Тодоровского, ни Алены Званцовой (сценаристки Оттепели), ни композитора уровня Константина Меладзе минаевцам подцепить не удалось. А обойтись одним Цыгановым не вышло. То есть в сериале ни музыки, ни сценария.
Чем так покоряла «Оттепель»? Нам показывали страну, в которой действительно была «оттепель», как авторы ее понимали. И вот – вокруг кондовейший совок, но в загородке Мосфильма люди свободно занимаются творчеством – поют, любят, пляшут и живут полной жизнью, хотя и постоянно на грани срыва (совок же!) Минаев поставил перед собой нетривиальную задачу – снять нечто похожее на «оттепель», но в наши дни, то есть в стране, в которой никакой оттепелью и не пахнет. Но с Цыгановым! В общем, забацать подцензурную версию, этакую «оттепель» во время самой что ни на есть зимы.
Сюжет подобрали в принципе интересный: с началом войны из России уходит некий журнальный западный издатель, издававший в России популярный глянцевый журнал (что-то вроде Вог или Менс Хелф), московский издатель хочет на платформе бывшего как бы Вога перезапустить русскую версию «глянца» с уже «сложившимся коллективом журналистов», а для того, чтобы придумать концепцию нового русского журнала, нанимает некоего ВПЗРа (Великого Писателя Земли Русской), который, правда, давно в запое и разврате, книжек не пишет и оттого несколько поиздержался, мы его застаем в постоянном поиске «3 миллиона рублей взаймы». ВПЗРа как раз и играет Цыганов.
Вообще сама по себе завязка даже как-то неожиданно для Минаева весьма актуальна. Это ведь в самом деле проблема в умирающей стране – уход журналов, имевших функцию «окормления элиты» и «создания образа преуспевающей России» для российского «среднего класса». Поэтому у меня, как у зрителя, вначале зарождается некий слабый профессиональный интерес. Там вначале звучит вполне здравая мысль от одного из второстепенных героев – «А зачем в России возрождать какой-то глянцевый журнал, если глянец в России уже умер?» Это ведь очевидно – элиты в России никакой больше нет, «средний класс» тоже поразбежался – какой тут еще глянец? Неужели Минаев придумал, что можно в такой ситуации сделать?
И почти сразу мы видим, что идею сериала автор совершенно беззастенчиво попросту… украл. Из другого сериала, причем популярного и весьма раскрученного – «Мылодрама» с Буруновым в главной роли. Я-то еще поначалу недоумевал – слежу за сюжетом, и не оставляет странное чувство, что я что-то подобное совсем недавно видел… А и правда! Сравним:
Мылодрама: аферисты нанимают буквально на заправке какого-то «левого» мужика, отродясь не имевшего никакого отношения к кино, и поручают ему снять на настоящей телестудии «новый модный сериал». Кладут ему отличный оклад, кабинет, подчиненных и камеры. Мужик (Бурунов) начинает с энтузиазмом снимать сериал-блокбастер. На самом деле аферисты специально взяли Бурунова в главные режиссеры, чтобы он всё завалил напрочь, снял бы жуткий бездарный сериал, из-за которого АКЦИИ (!!) телестудии стремительно пойдут вниз на бирже, обесценятся до почти нуля, и тогда (таков план) аферисты скупят акции по дешевке и завладеют ОЧЕНЬ ЦЕННОЙ (как они почему-то уверены) студией!
Естественно, по законам жанра планам хитромудрых аферистов суждено полное крушение, посколько, конечно же, сериал, который снимает клинический идиот в исполнении Бурунова, получит бешеный успех у публики, которая (по замыслу сценаристов) еще большие идиоты, чем сам Бурунов, а они понимают друг друга!
Чем так покоряла «Оттепель»? Нам показывали страну, в которой действительно была «оттепель», как авторы ее понимали. И вот – вокруг кондовейший совок, но в загородке Мосфильма люди свободно занимаются творчеством – поют, любят, пляшут и живут полной жизнью, хотя и постоянно на грани срыва (совок же!) Минаев поставил перед собой нетривиальную задачу – снять нечто похожее на «оттепель», но в наши дни, то есть в стране, в которой никакой оттепелью и не пахнет. Но с Цыгановым! В общем, забацать подцензурную версию, этакую «оттепель» во время самой что ни на есть зимы.
Сюжет подобрали в принципе интересный: с началом войны из России уходит некий журнальный западный издатель, издававший в России популярный глянцевый журнал (что-то вроде Вог или Менс Хелф), московский издатель хочет на платформе бывшего как бы Вога перезапустить русскую версию «глянца» с уже «сложившимся коллективом журналистов», а для того, чтобы придумать концепцию нового русского журнала, нанимает некоего ВПЗРа (Великого Писателя Земли Русской), который, правда, давно в запое и разврате, книжек не пишет и оттого несколько поиздержался, мы его застаем в постоянном поиске «3 миллиона рублей взаймы». ВПЗРа как раз и играет Цыганов.
Вообще сама по себе завязка даже как-то неожиданно для Минаева весьма актуальна. Это ведь в самом деле проблема в умирающей стране – уход журналов, имевших функцию «окормления элиты» и «создания образа преуспевающей России» для российского «среднего класса». Поэтому у меня, как у зрителя, вначале зарождается некий слабый профессиональный интерес. Там вначале звучит вполне здравая мысль от одного из второстепенных героев – «А зачем в России возрождать какой-то глянцевый журнал, если глянец в России уже умер?» Это ведь очевидно – элиты в России никакой больше нет, «средний класс» тоже поразбежался – какой тут еще глянец? Неужели Минаев придумал, что можно в такой ситуации сделать?
И почти сразу мы видим, что идею сериала автор совершенно беззастенчиво попросту… украл. Из другого сериала, причем популярного и весьма раскрученного – «Мылодрама» с Буруновым в главной роли. Я-то еще поначалу недоумевал – слежу за сюжетом, и не оставляет странное чувство, что я что-то подобное совсем недавно видел… А и правда! Сравним:
Мылодрама: аферисты нанимают буквально на заправке какого-то «левого» мужика, отродясь не имевшего никакого отношения к кино, и поручают ему снять на настоящей телестудии «новый модный сериал». Кладут ему отличный оклад, кабинет, подчиненных и камеры. Мужик (Бурунов) начинает с энтузиазмом снимать сериал-блокбастер. На самом деле аферисты специально взяли Бурунова в главные режиссеры, чтобы он всё завалил напрочь, снял бы жуткий бездарный сериал, из-за которого АКЦИИ (!!) телестудии стремительно пойдут вниз на бирже, обесценятся до почти нуля, и тогда (таков план) аферисты скупят акции по дешевке и завладеют ОЧЕНЬ ЦЕННОЙ (как они почему-то уверены) студией!
Естественно, по законам жанра планам хитромудрых аферистов суждено полное крушение, посколько, конечно же, сериал, который снимает клинический идиот в исполнении Бурунова, получит бешеный успех у публики, которая (по замыслу сценаристов) еще большие идиоты, чем сам Бурунов, а они понимают друг друга!
Первый номер: опять-таки аферисты нанимают писателя (Цыганов), который полный профан в издании дорогих глянцевых журналов, и поручают ему стать главный редактором старого и уважаемого журнала. Тоже дают ему огромный оклад жалованья, кабинет и целый штат подчиненных. Воодушевленный Цыганов, который тоже, как и Бурунов, был по сути безработным, начинает с энтузиазмом готовить «перезапуск» журнала. На самом же план у аферистов – что у профана ничего не получится, он не сможет выпустить даже Первый номер, издательство разорится, и тогда они, аферисты, купят по дешевке у издательства принадлежащее им офисное здание (как видим, опытный бизнесмен Минаев поработал над упертым сценарием и придумал чуть более правдоподобную схему аферы, чем какие-то там «акции телестудии», которые в России ни на каких биржах отродясь не выставлялись).
Но тут проблемка: по закону жанра Минаеву все-таки придется придумать какую-то похожую на правду схему того, как взятый с улицы гений Цыганов возьмет да в самом деле возродит, вопреки всем скептикам, умерший глянцевый журнал в России и сделает сериалу, как и «Мылодраме», хеппи-энд! Я поэтому ждал конца с интересом, не без злорадства предвкушая, как Минаев с его проверенной годами бездарностью облажается. Ведь нет в России способа возродить никакой журнал, нету!
Далее – отметим что-то хорошее. Хорошим, как и в Оттепели, по идее, должны были быть девушки. Можно было бы рассчитывать на бездну секса и обнаженного тела, а также соленых, на грани фола шуток. Можно? Нифига. Это же Минаев, поэтому ни на что, кроме соцреализма, рассчитывать не приходится. Путинский соцреализм дозволяет только мат, и никаких голых вечеринок! Поэтому в Первом номере всё как на комсомольском собрании. Светлое пятно – одна Надя Михалкова, наверно, самое светлое произведение из всех михалковских дщерей, которую, похоже, он и сам больше всего баловал. В общем, Надя из «Утомленных Солнцем» выросла в очень милую девушку, которая определенно украшает сериал. Хотя, увы, собственно актерским мастерством не блещет и в этом плане определенно уступает сестре Анне (которая тоже в этом году блеснула в сериале «Трасса»).
Еще одна потенциальная звезда сериала – Александра Бортич, но с ней облом. Бездарность сценария подводит ее, по-моему, больше всего – ей абсолютно нечего играть и не в чем блистать. Лишний повод взгрустнуть по Оттепели – какое там было созвездие острохарактерных актрис-красавиц! Из интересного – разве что появление в роли, по сути, самой себя, то есть стервозной блогерши, Иды Галич. Непонятная мне ранее толстая девица, мелькавшая в разных телешоу, я никогда не мог понять – кто это вообще такая? Поскольку, каюсь, в качестве блогерши с ней никогда не сталкивался.
Но вот увидел, как она играла сама себя – и, несмотря на уже подкатывающую легкую тошноту от сериала, отмечу с присущей мне объективностью, что сыграла она неожиданно «в масть». То есть в ней что-то есть из актерских способностей – обычно люди даже самих себя изобразить не могут. А ее роль – одна из немногих «живых», в которые хоть как-то веришь. Так что вот, у нас – восходящая звезда, Ида Галич.
По мере продвижения к финалу сюжет сериала становится все более абсурдным, бессвязным и мутным, видно, что несчастные Минаевы (их там несколько, видимо, родственники) уже и не чают, как им расплеваться с тем, что они нагородили, и хоть как-то закончить. Трудно ведь всерьез решать задачу, когда знаешь, что у нее заведомо никакого решения нет. Однако закон жанра суров: НАДО, чтобы непризнанный гений в исполнении Цыганова таки придумал, как перезапустить условный ВОГ в России «по-новому», и так, чтобы зрители поверили, что этот новый русский ВОГ порвет в РФ все чарты, вызовет огромное внимание публики и соберет огромную кучу бабла (поскольку вопрос бабла, понятно, главное и единственное, что по-настоящему волнует сценаристов).
Но тут проблемка: по закону жанра Минаеву все-таки придется придумать какую-то похожую на правду схему того, как взятый с улицы гений Цыганов возьмет да в самом деле возродит, вопреки всем скептикам, умерший глянцевый журнал в России и сделает сериалу, как и «Мылодраме», хеппи-энд! Я поэтому ждал конца с интересом, не без злорадства предвкушая, как Минаев с его проверенной годами бездарностью облажается. Ведь нет в России способа возродить никакой журнал, нету!
Далее – отметим что-то хорошее. Хорошим, как и в Оттепели, по идее, должны были быть девушки. Можно было бы рассчитывать на бездну секса и обнаженного тела, а также соленых, на грани фола шуток. Можно? Нифига. Это же Минаев, поэтому ни на что, кроме соцреализма, рассчитывать не приходится. Путинский соцреализм дозволяет только мат, и никаких голых вечеринок! Поэтому в Первом номере всё как на комсомольском собрании. Светлое пятно – одна Надя Михалкова, наверно, самое светлое произведение из всех михалковских дщерей, которую, похоже, он и сам больше всего баловал. В общем, Надя из «Утомленных Солнцем» выросла в очень милую девушку, которая определенно украшает сериал. Хотя, увы, собственно актерским мастерством не блещет и в этом плане определенно уступает сестре Анне (которая тоже в этом году блеснула в сериале «Трасса»).
Еще одна потенциальная звезда сериала – Александра Бортич, но с ней облом. Бездарность сценария подводит ее, по-моему, больше всего – ей абсолютно нечего играть и не в чем блистать. Лишний повод взгрустнуть по Оттепели – какое там было созвездие острохарактерных актрис-красавиц! Из интересного – разве что появление в роли, по сути, самой себя, то есть стервозной блогерши, Иды Галич. Непонятная мне ранее толстая девица, мелькавшая в разных телешоу, я никогда не мог понять – кто это вообще такая? Поскольку, каюсь, в качестве блогерши с ней никогда не сталкивался.
Но вот увидел, как она играла сама себя – и, несмотря на уже подкатывающую легкую тошноту от сериала, отмечу с присущей мне объективностью, что сыграла она неожиданно «в масть». То есть в ней что-то есть из актерских способностей – обычно люди даже самих себя изобразить не могут. А ее роль – одна из немногих «живых», в которые хоть как-то веришь. Так что вот, у нас – восходящая звезда, Ида Галич.
По мере продвижения к финалу сюжет сериала становится все более абсурдным, бессвязным и мутным, видно, что несчастные Минаевы (их там несколько, видимо, родственники) уже и не чают, как им расплеваться с тем, что они нагородили, и хоть как-то закончить. Трудно ведь всерьез решать задачу, когда знаешь, что у нее заведомо никакого решения нет. Однако закон жанра суров: НАДО, чтобы непризнанный гений в исполнении Цыганова таки придумал, как перезапустить условный ВОГ в России «по-новому», и так, чтобы зрители поверили, что этот новый русский ВОГ порвет в РФ все чарты, вызовет огромное внимание публики и соберет огромную кучу бабла (поскольку вопрос бабла, понятно, главное и единственное, что по-настоящему волнует сценаристов).
И Цыганов (точнее, Минаев) придумывает! Все гениальное, как вы понимаете, просто. ВПЗР, оторвавшись от сочинения своего «Война и мир-2», предлагает сделать вместо глянцевого «ВОГа»… новый Огонек! Даже и название для него придумал похожее – ЛАМПА. А что? Дешево и сердито!
А давайте, - говорит сериальный великий писатель, - мы не будем снимать одних всем надоевших знаменитостей, а будем делать интервью… с простыми людьми! И станем рассказывать об их, простых людей, захватывающей жисти! Долой опостылевший гламур! Даешь простую, натуральную жизнь простых людей!!
И все участники сериала как один в восхищении выдыхают: «Гениально!»
Хотя журнал о жизни простых людей и их простых повседневных проблемах – это, собственно, и есть «Огонек». Напомню, что журналы подобного типа вымерли в России еще даже раньше глянца. Глянец загнулся с началом войны, а Огонек, если мне не изменяет память, был закрыт прямым распоряжением АП, поскольку он ее разгневал помещением на обложку фотографии Ксении Собчак. «Не по чину!» - сурово сказали в Администрации. Был «Огонек» - и не стало «Огонька». Что, очевидно, точно так же ожидало бы и «Фонарь», то есть тьфу – «Лампу».
Почему? Потому что «Нэ трэба». Идиотская идея – снимать оттепель в разгар зимы.
Кстати, что-то родное авторы, косящие под Пелевина, не могли не привнести в сериал и от себя. Хотя и не совсем понятно – зачем же так явно себя выдавать? Но, видимо, душа очень просила. Главный герой у них, хоть и пьянчуга, и бабник (это так и должно быть, зритель относится с пониманием) – он у них, как мы понимаем ближе к концу сериала – еще и подлец. Причем – в полный рост. Ворует у зависящего от него молодого человека, причем безгранично ему доверяющего – рукопись. И бестрепетно выдает ее за свою. Видимо, считалось, что это вот и будет необходимая доза «пелевенщины». Амбивалентность. Вот, мол, они какие – великие писатели земли русской. Скоты, такие же, как мы. Как это трогательно.
То есть умный подлец Минаев отработал повестку нынешней России по полной – не забыл и об отражении в произведении основной идеологии РФ – НБС! Надо быть скотом. Вот и Цыганов, смотри-ка – тоже перемазался по полной. Значит, НАШ ЧЕЛОВЕК. Любите его черненьким – беленькими-то нас всякий полюбит. Других писателей у нас для вас нет.
Кто хочет припасть к пахнущему родным навозом источнику Любви к России – милости прошу окунуться в сериал «Первый номер».
А давайте, - говорит сериальный великий писатель, - мы не будем снимать одних всем надоевших знаменитостей, а будем делать интервью… с простыми людьми! И станем рассказывать об их, простых людей, захватывающей жисти! Долой опостылевший гламур! Даешь простую, натуральную жизнь простых людей!!
И все участники сериала как один в восхищении выдыхают: «Гениально!»
Хотя журнал о жизни простых людей и их простых повседневных проблемах – это, собственно, и есть «Огонек». Напомню, что журналы подобного типа вымерли в России еще даже раньше глянца. Глянец загнулся с началом войны, а Огонек, если мне не изменяет память, был закрыт прямым распоряжением АП, поскольку он ее разгневал помещением на обложку фотографии Ксении Собчак. «Не по чину!» - сурово сказали в Администрации. Был «Огонек» - и не стало «Огонька». Что, очевидно, точно так же ожидало бы и «Фонарь», то есть тьфу – «Лампу».
Почему? Потому что «Нэ трэба». Идиотская идея – снимать оттепель в разгар зимы.
Кстати, что-то родное авторы, косящие под Пелевина, не могли не привнести в сериал и от себя. Хотя и не совсем понятно – зачем же так явно себя выдавать? Но, видимо, душа очень просила. Главный герой у них, хоть и пьянчуга, и бабник (это так и должно быть, зритель относится с пониманием) – он у них, как мы понимаем ближе к концу сериала – еще и подлец. Причем – в полный рост. Ворует у зависящего от него молодого человека, причем безгранично ему доверяющего – рукопись. И бестрепетно выдает ее за свою. Видимо, считалось, что это вот и будет необходимая доза «пелевенщины». Амбивалентность. Вот, мол, они какие – великие писатели земли русской. Скоты, такие же, как мы. Как это трогательно.
То есть умный подлец Минаев отработал повестку нынешней России по полной – не забыл и об отражении в произведении основной идеологии РФ – НБС! Надо быть скотом. Вот и Цыганов, смотри-ка – тоже перемазался по полной. Значит, НАШ ЧЕЛОВЕК. Любите его черненьким – беленькими-то нас всякий полюбит. Других писателей у нас для вас нет.
Кто хочет припасть к пахнущему родным навозом источнику Любви к России – милости прошу окунуться в сериал «Первый номер».
Livejournal
Тухлесс форева
Оскоромился – посмотрел фильм «Духлесс-2». Самому мне, конечно, и в голову бы не пришло второй раз идти на творение «пишущего ресторатора» Сергея Минаева– но сбил с панталыку критик Антон Долин из «Эксперта», которому я доверяю. Антон фильм неожиданно расхвалил.…