Цветные интерьеры конструктивизма.

Дом Наркомфина рассказывает нам интереснейшую историю колористики интерьеров эпохи авангарда, в которой замешаны немцы.

Итак, 1929 год. Из Германии в СССР прибывает Хиннерк Шепер, оформлявший цветом школу дизайна Баухаус. Едет он не на экскурсию, а чтобы консультировать созданную недавно организацию "Малярстрой". Спустя год её возглавляет ученик Шепера – Эрих Борхерт.

Вернёмся к Наркомфину. Для экспериментального дома Шепер разрабатывает 2 цветовые схемы – теплую и холодную. Архитектор Моисей Гинзбург комбинирует обе и пишет:

«Теплая гамма в основном: потолок — светлая охра, стены — светло-желтые (лимонные). Холодная гамма в основном: потолок — голубой (брауншвейг), стены сероватые и зеленоватые. В результате опыты показали, что теплая гамма пространственно ограничивает объем: холодная же, наоборот, как бы расширяет помещение...Более яркая расцветка допустима, скорее всего, на потолке, потому что плоскость потолка попадает в сознание лишь отдельными, прерывистыми зрительными образами. Поэтому, как правило, во всех жилых ячейках дома НКФ основной цветовой тон мы применяли в окраске потолков. Далее мы поставили перед собой следующую задачу: при основном цветовом потолке дать стенам невидимую расцветку, но ощущаемую (то есть воспользоваться чрезвычайно малоуловимыми пространственно-цветовыми оттенками одной почти монохромной гаммы). Например, при бледно-голубом (брауншвейг) потолке стены холодно-белого, бледносерого и бледно-желтого цвета. При зеленоватом потолке стены белого с едва заметной зеленоватостью, с едва заметной коричневатой теплотой и холодно-белого цвета»

Берите на заметку при ремонте😉 Про Шепера и Борхерта напишу отдельно, это большая и таинственная история.

Фото мои, последнее изображение – цветовое решение Шепера из журнала "Малярное дело"

Недавно собрала для себя топ-5 зданий авангарда в Москве (выложила Рилс) и на первое место взлетел дом Мельникова.

Объясню. Много есть хорошего авангарда в нашем городе, но дом Мельникова как будто не про манифесты и «создание нового человека», а про личную идею, которую автор протащил в сложнейших обстоятельствах. По-сути, Мельников построил семейный особняк в центре Москвы в раннем СССР, что казалось немыслимым.

Второй важный аспект для меня – оригинальные решения, которые не высосаны из пальца. Знаете, все эти шатры на стеклянных башнях, внезапные колонны, стеклянные стены санузлов….Всё это не про дом Мельникова. Чистый расчет облаченный в эстетику: кладка с пустыми шестигранниками для экономии материала, система пола из досок, калориферное отопление, воздушный телефон (когда у вас дырки в стенах и можно через этажи переговариваться) и многое другое.

И третье – свет! Для меня свет и его игра в интерьере имеет колоссальное значение (я фанат Тадао Андо). В доме Мельникова все так и светится…несмотря на совершенно неавангардный интерьер.

Так что с первым местом я не мучалась, а вот остальные дались с трудом)

В конце прошлого года снова работала с издательством Tatlin. В этот раз я писала тексты к архитектурным плакатам, посвященным сталинским высоткам. Красные ворота и МГУ взял на себя уважаемый Николай Васильев, а за остальные отвечала я.

Должна признаться, что работа эта была трудной. Оказалось, что про высотки практически нет хорошей литературы, буквально все подробности я искала в строительных журналах. Получилось информативно и красиво, посмотреть можно в моем разделе на сайте Tatlin

Когда говоришь о сталинских высотках, неизбежно всплывает тема Дворца Советов и появляется закономерный вопрос: "А почему его не достроили?" Ответ обычно звучит размыто: "Война, изменение планов руководства, недостаточность ресурсов..." Ресурсы - это не только деньги, но и люди, а в нашем случае – высококвалифицированные специалисты.

Обратимся к выступлению скульптора В.Ц. Валева в 1939 году:

"Во Дворце Советов должно быть выполнено 400 скульптурных работ крупного масштаба. Для выполнения этих работ требуется 700 человеко-лет напряжённого квалифицированного труда.Для того, чтобы эти работы были закончены в необходимый срок, в 1-2 года, требуется 400 квалифицированных скульпторов, 600 помощников скульпторов и 500 подсобных рабочих."

Прибавьте сюда около 11 тыс. кв. м. барельефов...

А вот профессиональных скульпторов в СССР на тот момент числилось около 300 человек и новую смену просто не смогли бы вырастить, учитывая закрытие скульптурного факультета в Москве.

Так что причин для отказа от реализации проекта было предостаточно и кроме партийной воли.

Изображение: Госкаталог, Проект интерьера Дворца Советов в Москве. 1947 г. Зал награждений орденами СССР. Фасад круглой стены зала. Архитектор: Адрианов М.В.

Не самая очевидная рекомендация выставки в ряду "Шагалов" и "Авангардов".

Речь про выставку, посвященную архитектору Иванову-Шицу. Этот архитектор построил и оформил в Москве ОЧЕНЬ много зданий и все представили на карте. Скорее всего вы знаете здание Купеческого собрания (Ленком). Работал он от классики до франко-бельгийского модерна и делал это роскошно. Его эскизы мебели и освещения поражают, особенно мне понравилась работа над особняком Терентьева. А ещё он оформлял Московскую часть похоронной процессии с телом Александра III, да и вообще много работал с городскими декорациями. 

Если вы фанат Кекушева, Шехтеля и прочего модерна, то вам точно понравится! 

Выставка «Илларион Иванов-Шиц. Полвека на службе Москве» проходит в МУАРе до 15 марта.