В 1983 году мастерская Юрия Рабаева в Моспроекте-2 получила неординарное для своего времени задание: спроектировать в Москве резиденцию патриарха. Для ее строительства был выбран участок в глубине Данилова монастыря, только что возвращенного Православной церкви в честь приближения 1000-летия крещения Руси. В рамках подготовки к празднованию занялись не только расчисткой и благоустройством территории с реставрацией и приспособлением исторических построек, но и возведением новых объектов: двух часовен, гостиницы и, собственно, служебного здания для Патриарха и Синода. На первый взгляд, беспрецедентный для советской архитектуры тип здания, но авторскому коллективу помог опыт проектирования советских посольств за рубежом, во многом сходных если не по архитектуре, то по функциональной наполненности.

Двухэтажное здание имеет двухчастную структуру: в левом крыле расположены парадные помещения и покои патриарха, в правом — зал заседаний и служебные помещения синода. В центре композиции находится доминирующий по высоте объем с вестибюлем на первом и домовой церковью на втором этаже. Прорезанный высокой аркой, обрамляющей мозаичную икону Спаса Нерукотворного, и увенчанный покрытым медным лемехом шатром — в перспективе туевой аллеи, соединяющей курдонер резиденции с парадной частью монастыря, он напоминает проездную башню крепости. В работе над обликом здания архитекторы, с одной стороны, старались вписать его в сложившийся ансамбль монастыря, а с другой — учесть контекст всей тысячелетней истории культового зодчества на Руси: облицовка известняком показалась наиболее близкой по колориту к побеленным монастырским стенам и постройкам XVII-XVIII веков, при этом позволила реализовать на фасадах богатый пластический декор со сложнопрофилированными карнизами, наличниками и филенками, а также вставками барельефов, отсылающими к белокаменной резьбе Владимиро-Суздальской Руси.

Мастерские советских художников — как правило, просторные студии с высокими потолками, ютящиеся где-то под крышами многоэтажек и притягивающие взгляд огромными окнами. На фоне этого любопытного в целом феномена выделяется мастерская скульптора Гургена Курегяна в Кисловодске. Во-первых, это самостоятельное сооружение, причем построенное не только для работы, но как жилой особняк. Во-вторых, несмотря на скромность финансовых ресурсов и материальной базы, его архитектура весьма выразительна и самобытна.

Здание построено из красного кирпича по проекту молодого архитектора С.А. Маилова. Трехэтажный объем, несмотря на постановку на рельефе, имеет простой прямоугольный план. Его боковые фасады членятся ребрами, между которых зажаты квадратные окна, — распространенный прием, хоть и редко встречающийся в сооружениях столь малого масштаба. С этой стороны дом не очень интересен, но с нее на него никто и не смотрит. Единственная перспектива на мастерскую открывается при спуске с соседнего холма по улице Розы Люксембург. Именно на нее ориентирован торец здания и главный элемент выразительности, формирующий лаконичный, но запоминающийся образ, — это круглое окно, наполовину заложенное кирпичным поребриком.

В 1970-е Маилов работал на грани модернизма и постмодернизма: популярный во времена авангарда мотив большого циркульного окна, обретший новую популярность благодаря работам Луиса Кана, архитектор намеренно разрывает, трижды не доведя до полного раскрытия. В результате дом возвышается над городом, словно сонный циклоп с тяжелым кирпичным веком.