Эсдерс и Схефальс
(начало здесь)
Здания универмагов и пассажей рубежа XIX - XX в. характеризуют время не только архитектурным стилем. Они становятся симбиозом искусства и инженерной мысли - такой "хай-тек с декором" - быстро пройдя путь от причудливой эклектики к стремительно изогнутому ар нуво - благодаря новым конструкциям, и - к очищенной от нагромождений времени неоклассики.
К концу XIX в. к самой капризной и звонкой "паре" - металлу и стеклу, впервые соединенных Джозефом Пакстоном в "Кристалл-паласе", добавляется бетон и сталь - как монолит, запатентованный Жозефом Монье, что позволяет архитекторам создавать большепролетные многосветные пространства - в том числе для торговли.
Публика хлынула из тесных торговых рядов и магазинов в залитые светом дворцы. И покупать, и поглазеть.
Там их уже встречал современный маркетинг с революционной - открытой, без прилавков, подачей товаров, изобретенный Фрэнком Вулвордом. Конечно, это великолепие стало возможно благодаря инженерии - электричеству и центральному отоплению.
Первым таким зданием в России и стал универмаг “Эсдерс и Схефальц”, выполненный по проекту К. Рошефора и В. Липского.
Заказчики - бельгийские и нидерландские предприниматели, к 1906 уже построили пять подобных универмагов - в Брюсселе, Роттердаме, Берлине и Вроцлаве. Как пишет Б. Кириков, они имели широкие витрины, располагались на углах кварталов, и завершались башенками. По такой же схеме и был возведён столичный универмаг. Его предшественником можно назвать и здание “Зингер и К” на Невском - также возведенное на металлическом каркасе, с бетонными перекрытиями, и кажется - с единственной доселе дерзкой остеклённой башней-куполом.
Металлические конструкции универмага выполнены уже решительнее и стройнее - это семиэтажный атриум с остекленным куполом 22х11 метров и 5,5 метров высотой (чувствуете пропорцию?), открытая каркасная структура, тонкие простенки-колонны на фасадах, угловая 23-метровая башня со шпилем и – новый модный архитектурный стиль… но об этом - дальше.
(начало здесь)
Здания универмагов и пассажей рубежа XIX - XX в. характеризуют время не только архитектурным стилем. Они становятся симбиозом искусства и инженерной мысли - такой "хай-тек с декором" - быстро пройдя путь от причудливой эклектики к стремительно изогнутому ар нуво - благодаря новым конструкциям, и - к очищенной от нагромождений времени неоклассики.
К концу XIX в. к самой капризной и звонкой "паре" - металлу и стеклу, впервые соединенных Джозефом Пакстоном в "Кристалл-паласе", добавляется бетон и сталь - как монолит, запатентованный Жозефом Монье, что позволяет архитекторам создавать большепролетные многосветные пространства - в том числе для торговли.
Публика хлынула из тесных торговых рядов и магазинов в залитые светом дворцы. И покупать, и поглазеть.
Там их уже встречал современный маркетинг с революционной - открытой, без прилавков, подачей товаров, изобретенный Фрэнком Вулвордом. Конечно, это великолепие стало возможно благодаря инженерии - электричеству и центральному отоплению.
Первым таким зданием в России и стал универмаг “Эсдерс и Схефальц”, выполненный по проекту К. Рошефора и В. Липского.
Заказчики - бельгийские и нидерландские предприниматели, к 1906 уже построили пять подобных универмагов - в Брюсселе, Роттердаме, Берлине и Вроцлаве. Как пишет Б. Кириков, они имели широкие витрины, располагались на углах кварталов, и завершались башенками. По такой же схеме и был возведён столичный универмаг. Его предшественником можно назвать и здание “Зингер и К” на Невском - также возведенное на металлическом каркасе, с бетонными перекрытиями, и кажется - с единственной доселе дерзкой остеклённой башней-куполом.
Металлические конструкции универмага выполнены уже решительнее и стройнее - это семиэтажный атриум с остекленным куполом 22х11 метров и 5,5 метров высотой (чувствуете пропорцию?), открытая каркасная структура, тонкие простенки-колонны на фасадах, угловая 23-метровая башня со шпилем и – новый модный архитектурный стиль… но об этом - дальше.
👍23❤19👏1
"Проспект 25 Октября"
Художник Н. А. Павлов (1899-1968).
Блокадная почтовая карточка.
Напечатана в Ленинграде в 1943 году, издательство "Искусство", тираж 20 тыс. экземпляров.
(из личной коллекции)
Художник Н. А. Павлов (1899-1968).
Блокадная почтовая карточка.
Напечатана в Ленинграде в 1943 году, издательство "Искусство", тираж 20 тыс. экземпляров.
(из личной коллекции)
В июле 1941 г. художник Николай Александрович Павлов ушёл из Ленинградского института живописи, скульптуры и архитектуры, где преподавал, чтобы сосредоточиться на работе в Союзе художников. Он отказался от эвакуации, полностью посвятив себя отражению в изобразительных работах жизни блокадного Ленинграда и его защитников.
После 1943 г. Николай Александрович вернулся к педагогической деятельности. Он преподавал в Ленинградском инженерно-строительном институте (до 1947 г.), а затем — вновь в Институте им. И.Е. Репина, в Высшем художественно-промышленном училище и в Педагогическом институте им. А.И. Герцена. (источник)
❤14🕊13👍4
Моя работа в лучах ночной подсветки и на самом деле.
Внутри зданий-памятников, за отреставрированными фасадами часто обнаруживаешь такой эффектный контраст с реальностью и столько вдохновляющих проблем, что ежедневно выбираешь, кто ты по специальности - археолог, диггер вентканалов, экзорцист коммуникаций, доктор лепнины, старых стен и милых сердцу деревяшек, или - отважный естествоиспытатель... А в промежутках между этим всем даже случается рисовать архитектуру.
Внутри зданий-памятников, за отреставрированными фасадами часто обнаруживаешь такой эффектный контраст с реальностью и столько вдохновляющих проблем, что ежедневно выбираешь, кто ты по специальности - археолог, диггер вентканалов, экзорцист коммуникаций, доктор лепнины, старых стен и милых сердцу деревяшек, или - отважный естествоиспытатель... А в промежутках между этим всем даже случается рисовать архитектуру.
❤41🔥21👍17👏3😁3
Мы рады представить вашему вниманию эксклюзивную подборку специализированных каналов, объединяющих профессионалов и энтузиастов, черпающих вдохновение в прекрасном мире архитектуры:
Russian Architecture
Канал о русской архитектуре, дизайне, недвижимости и культуре. С 2018 года публикуются новые места для посещения, исторические точки и современные архитектурные проекты.
Не волк
Самый большой и первый канал с вакансиями для архитекторов, урбанистов и не только.
Артём Дежурко: истории о дизайне
Канал ведёт историк дизайна, лектор Артём Дежурко. Он публикует в своём канале малоизвестные факты из истории архитектуры, интерьера и дизайна XX века, архивные фото, ссылки на научные статьи и книги, и анонсирует свои лекции, которые читает онлайн и офлайн.
Brutalism
Уникальный проект о самом неоднозначном архитектурном стиле прошедшего столетия.
Шпилька архитекторики
канал об архитектуре и немного больше: разбираемся, что и как на неё влияет с точки зрения практикующего архитектора. Всматриваемся в старый и новый Петербург, анализируем, критикуем, мечтаем.
Прогулки с архитектором
Архитекторы создают маршруты по современной архитектуре, раскрывая смыслы и детали новых объектов. Это исследование продолжается в формате прогулок с авторами проектов, урбан-туров, лекций и паблик-токов.
attentiview
Канал художницы с архитектурным образованием и автора исторического путеводителя по петербургскому району Пески. Виктория пишет об архитектуре двух столиц — Петербурга и Москвы, оставляет краеведческие заметки и обзоры на интересные книги об архитектуре и не только.
Искусство Архитектуры
Современная архитектура как искусство — ритм, пространство, материал. С чувством формы и вкуса о проектах, которые задают визуальный тон времени.
Архиконкурс
Это канал с базой международных конкурсов: архитектурных, урбанистических, интерьерных и промдизайнерских. Канал каждый день подтягивает информацию с нескольких сайтов — например, с Архи.ру, bustler, RIBA и многих других.
ПИЛА
Медиа по теории архитектуры и города. Каждые две недели новый приглашенный автор - архитектор, художник, исследователь - делится своими размышлениями, опытом, проектами
Innovative Architecture
Мировые тренды, смелые проекты и идеи, которые меняют архитектуру сегодня
Архитектор
Покажет архитектуру со всех уголков мира. Подписывайтесь, чтобы узнавать новости и новинки архитектурных шедевров.
Архитектура и макетирование
Здесь вы найдёте самую современную и впечатляющую архитектуру, а также вдохновляющие макеты учеников архитектурной студии.
Russian Architecture
Канал о русской архитектуре, дизайне, недвижимости и культуре. С 2018 года публикуются новые места для посещения, исторические точки и современные архитектурные проекты.
Не волк
Самый большой и первый канал с вакансиями для архитекторов, урбанистов и не только.
Артём Дежурко: истории о дизайне
Канал ведёт историк дизайна, лектор Артём Дежурко. Он публикует в своём канале малоизвестные факты из истории архитектуры, интерьера и дизайна XX века, архивные фото, ссылки на научные статьи и книги, и анонсирует свои лекции, которые читает онлайн и офлайн.
Brutalism
Уникальный проект о самом неоднозначном архитектурном стиле прошедшего столетия.
Шпилька архитекторики
канал об архитектуре и немного больше: разбираемся, что и как на неё влияет с точки зрения практикующего архитектора. Всматриваемся в старый и новый Петербург, анализируем, критикуем, мечтаем.
Прогулки с архитектором
Архитекторы создают маршруты по современной архитектуре, раскрывая смыслы и детали новых объектов. Это исследование продолжается в формате прогулок с авторами проектов, урбан-туров, лекций и паблик-токов.
attentiview
Канал художницы с архитектурным образованием и автора исторического путеводителя по петербургскому району Пески. Виктория пишет об архитектуре двух столиц — Петербурга и Москвы, оставляет краеведческие заметки и обзоры на интересные книги об архитектуре и не только.
Искусство Архитектуры
Современная архитектура как искусство — ритм, пространство, материал. С чувством формы и вкуса о проектах, которые задают визуальный тон времени.
Архиконкурс
Это канал с базой международных конкурсов: архитектурных, урбанистических, интерьерных и промдизайнерских. Канал каждый день подтягивает информацию с нескольких сайтов — например, с Архи.ру, bustler, RIBA и многих других.
ПИЛА
Медиа по теории архитектуры и города. Каждые две недели новый приглашенный автор - архитектор, художник, исследователь - делится своими размышлениями, опытом, проектами
Innovative Architecture
Мировые тренды, смелые проекты и идеи, которые меняют архитектуру сегодня
Архитектор
Покажет архитектуру со всех уголков мира. Подписывайтесь, чтобы узнавать новости и новинки архитектурных шедевров.
Архитектура и макетирование
Здесь вы найдёте самую современную и впечатляющую архитектуру, а также вдохновляющие макеты учеников архитектурной студии.
🔥9❤8👍6👏2👎1🤡1
Эсдерс и Схефальс
(продолжение, часть 1, часть 2)
История спора шпилей здания Адмиралтейства и Э&С и вообще уместность восстановления снесённой башни на осевом трехлучии Петербурга – вызывает в чате много обсуждений. Сразу скажу, что я, как “соучастник” восстановления, не могу быть объективна - как актёр, который “принимает” своего даже злодейского героя, находя в нем что-то от себя, или переводчик - когда, вживаясь в текст, стиль и ритм - начинает любить то ли его, то ли себя в нём.
Мне стало интересно, как приняло это здание Императорское архитектурное общество и Общество архитекторов-художников. Удивительно, но ни в "Зодчем", ни в “Ежегоднике” ОХА я не увидела ни критики, ни признания достоинств. Нет даже просто информации. Возможно я плохо искала, но мне кажется, что это - “говорящее” молчание.
Формы и пропорции эффектного универмага с вау-башней - да, рекламные - можно критиковать. Фасад красив, но довольно "механический" - с повтором мелкого декора модерна - по рисунку, а по сути - эклектичный. Сам декор отчасти "позаимствован" - похожие мотивы встречались мне в "Энциклопедии архитектуры XIX века" Барановского (как-нибудь опубликую), но это - нормальная история с “насмотренностью” (пренеприятнейшее модное словечко, извините). Башня изящна, но выглядит громоздкой рядом с тонкими простенками. Зато - как же эффектна на углу! “Вот Мы и Исаакий”, “А это Я и Адмиралтейство” - кричит она.
Есть ощущение, что заговор молчания профессионалов (а мы знаем, как зубаста была критика и беспощадны, особенно к своим - все архитекторы) - неспроста.
На фоне бойкота неподкупного сообщества издаётся много рекламных видов башни на открытках: локация хоть и в центре, но не “мейн-стрит”, а высота шпиля - отнюдь не небоскрёбная, чтобы стать ориентиром (думаю, что город рос бы примерно так в иных обстоятельствах).
Я не уверена, что при большевиках башню снесли ради чистоты градостроительных и стилистических решений - не настолько бесчувственен и всемогущ был главный архитектор города. Но то что башня (как и весь модерн) была вызывающим и опасным напоминанием о прежней роскошной жизни - причём не аристократов, к которой теперь себя причислила номенклатура, а буржуазии и предприимчивых людей, теперь ненужных - однозначно. А для торговли с vip-обслуживанием достаточно и двух-трех больших универмагов.
Разобрали её скорее всего за ненадобностью и по причине ветхости, в результате общей деградации - без ухода сыпалось стекло, текла вода… Зачем бы фабрике имени Володарского вся эта канитель?
Ну а привлечь к лихому делу красивый лозунг о чём-то там едином - давняя традиция.
Иллюстрация - открытка 1900-х из личной коллекции.
(продолжение, часть 1, часть 2)
История спора шпилей здания Адмиралтейства и Э&С и вообще уместность восстановления снесённой башни на осевом трехлучии Петербурга – вызывает в чате много обсуждений. Сразу скажу, что я, как “соучастник” восстановления, не могу быть объективна - как актёр, который “принимает” своего даже злодейского героя, находя в нем что-то от себя, или переводчик - когда, вживаясь в текст, стиль и ритм - начинает любить то ли его, то ли себя в нём.
Мне стало интересно, как приняло это здание Императорское архитектурное общество и Общество архитекторов-художников. Удивительно, но ни в "Зодчем", ни в “Ежегоднике” ОХА я не увидела ни критики, ни признания достоинств. Нет даже просто информации. Возможно я плохо искала, но мне кажется, что это - “говорящее” молчание.
Формы и пропорции эффектного универмага с вау-башней - да, рекламные - можно критиковать. Фасад красив, но довольно "механический" - с повтором мелкого декора модерна - по рисунку, а по сути - эклектичный. Сам декор отчасти "позаимствован" - похожие мотивы встречались мне в "Энциклопедии архитектуры XIX века" Барановского (как-нибудь опубликую), но это - нормальная история с “насмотренностью” (пренеприятнейшее модное словечко, извините). Башня изящна, но выглядит громоздкой рядом с тонкими простенками. Зато - как же эффектна на углу! “Вот Мы и Исаакий”, “А это Я и Адмиралтейство” - кричит она.
Есть ощущение, что заговор молчания профессионалов (а мы знаем, как зубаста была критика и беспощадны, особенно к своим - все архитекторы) - неспроста.
На фоне бойкота неподкупного сообщества издаётся много рекламных видов башни на открытках: локация хоть и в центре, но не “мейн-стрит”, а высота шпиля - отнюдь не небоскрёбная, чтобы стать ориентиром (думаю, что город рос бы примерно так в иных обстоятельствах).
Я не уверена, что при большевиках башню снесли ради чистоты градостроительных и стилистических решений - не настолько бесчувственен и всемогущ был главный архитектор города. Но то что башня (как и весь модерн) была вызывающим и опасным напоминанием о прежней роскошной жизни - причём не аристократов, к которой теперь себя причислила номенклатура, а буржуазии и предприимчивых людей, теперь ненужных - однозначно. А для торговли с vip-обслуживанием достаточно и двух-трех больших универмагов.
Разобрали её скорее всего за ненадобностью и по причине ветхости, в результате общей деградации - без ухода сыпалось стекло, текла вода… Зачем бы фабрике имени Володарского вся эта канитель?
Ну а привлечь к лихому делу красивый лозунг о чём-то там едином - давняя традиция.
Иллюстрация - открытка 1900-х из личной коллекции.
❤32🔥11👏4👍1👎1🥴1
Петербург ещё в 1908 году мог стать колыбелью революции Ар деко.
Финский архитектор Элиэль Сааринен, признанный мастер модерна и финского романтизма, в 1908 году участвовал в конкурсе страхового общества "Саламандра" (Гороховая, дом 4). В те годы он уже работал над зданием вокзала в Хельсинки – первым "программным" образцом рождавшегося ар-деко. Но миру этот стиль был явлен лишь в 1919 – вокзал открыли после завершения европейских смут.
Закономерно, что заказчик и Комиссия в 1908 выбрали проект в более спокойных формах – вспомним что вблизи Адмиралтейство, перспективный вид с которым и так уже сбивает одно непризнанное сооружение.
И всё-таки слегка досадно, что в самом начале Петербург не успел рассмотреть этот стремительный и отчужденный стиль - он бы ему страшно пошёл.
Финский архитектор Элиэль Сааринен, признанный мастер модерна и финского романтизма, в 1908 году участвовал в конкурсе страхового общества "Саламандра" (Гороховая, дом 4). В те годы он уже работал над зданием вокзала в Хельсинки – первым "программным" образцом рождавшегося ар-деко. Но миру этот стиль был явлен лишь в 1919 – вокзал открыли после завершения европейских смут.
Закономерно, что заказчик и Комиссия в 1908 выбрали проект в более спокойных формах – вспомним что вблизи Адмиралтейство, перспективный вид с которым и так уже сбивает одно непризнанное сооружение.
И всё-таки слегка досадно, что в самом начале Петербург не успел рассмотреть этот стремительный и отчужденный стиль - он бы ему страшно пошёл.
❤41👍14👏7🔥5
185 лет назад родился Огюст Шуази (1841-1909) – французский инженер и историк архитектуры, совершивший переворот в её изучении. Он впервые “вскрыл” технические и строительные приёмы как анатомию классической архитектуры, изменив традиционный “искусствоведческий” подход. В монументальной “Histoire de l’architecture” (1899) Шуази представил форму как рациональное и логичное следствие работы конструкции, материала и технологий.
Благодаря ему каждый архитектор знает, что абака с капителью служат для передачи нагрузки с балки на стойку, триглифы - это торцы балок (а не просто украшения), понимает, как аркбутаны разгружают свод, а листья аканта коринфской капители скульптурны и сложны не только из-за легенды о корзине на могиле, но и потому, что изначально выполнялись из чеканной бронзы, а не в камне.
В журнале «Зодчий» в 1909 году Шуази назвали первым исследователем после Альберти и написали так:
Его принято считать оппонентом Джона Рескина, утверждавшего, что “архитектура - это язык нравственности”, и Виолле-ле-Дюка - с его идеалистическим учением о формах. Шуази обвиняли в сухости, хотя его труды - о другой стороне гармонии, исчисляемой в математике, написанные на языке инженеров. Возможно, поэтому о нём не очень много пишут - и напрасно. Шаг в современную архитектуру был сделан и благодаря "непоэтическим" работам Огюста Шуази.
(И оцените аксонометрические рисунки в книгах - они также выполнены автором!)
Благодаря ему каждый архитектор знает, что абака с капителью служат для передачи нагрузки с балки на стойку, триглифы - это торцы балок (а не просто украшения), понимает, как аркбутаны разгружают свод, а листья аканта коринфской капители скульптурны и сложны не только из-за легенды о корзине на могиле, но и потому, что изначально выполнялись из чеканной бронзы, а не в камне.
В журнале «Зодчий» в 1909 году Шуази назвали первым исследователем после Альберти и написали так:
"Шуази сразу стал в своей работе на твердую научную почву. Вместо лёгких гипотез и описаний им был избран метод точного исследования архитектурных конструкций".
Его принято считать оппонентом Джона Рескина, утверждавшего, что “архитектура - это язык нравственности”, и Виолле-ле-Дюка - с его идеалистическим учением о формах. Шуази обвиняли в сухости, хотя его труды - о другой стороне гармонии, исчисляемой в математике, написанные на языке инженеров. Возможно, поэтому о нём не очень много пишут - и напрасно. Шаг в современную архитектуру был сделан и благодаря "непоэтическим" работам Огюста Шуази.
(И оцените аксонометрические рисунки в книгах - они также выполнены автором!)
❤26👍26🔥11👏2