👽 Картина Брюса Пеннингтона с обложки сборника рассказов Олдисса 1971 г. было использовано для оформления как минимум трех релизов (это блог современного палп-фэнтези издательства DMR, там есть еще несколько постов о переиспользовании сай-фай/фэнтези-арта на обложках альбомов). 3-4 повтора, конечно, не предел. Например, на прекрасном (и весьма кровавом и местами непристойном, будьте осторожны) блоге «Архивы Кхазад-Дума» собрано свыше 60 примеров использования одной и той же картины Фридриха на металл-релизах.

Сотрудницу ICOMOS, с которой сейчас веду переписку, зовут Апсара Санчес! Прекрасная комбинация!

De temporis natura

В нашем словаре возникли новые значения для старых хрононимов. «Золотой час» — это не только когда снимают при красивом заходящем солнце, но и важный час, когда младенца сразу после рождения кладут на какое-то время на родителей. Witching hour, старый-добрый «ведьмин час» — так именуют на англояз. сайтах то, когда малыш не пойми почему долго плачет и нервничает.

Конечно, немножко скучаю по нашему старому режиму, когда ложились около 11 и вставали без будильника в 8.

Время течет сейчас совсем иначе, конечно. Быстрее, незаметнее, при этом не обязательно легче? И размежевание более мелкое. Делать старые рабочие дела намного сложнее: нет роскошной возможности «входить» в дух. Либо что-то доделываешь за час, либо вообще не делаешь. Короткий текст составить на одном дыхании можно. А вот садиться за статью и редактуру — не-не.

Еще вспоминаю из медиевистической историографии («истфак не пропьешь!») книжки [1, 2] про восприятие и структуру ночного времени, о двух- или полифазном ночном сне…

H.P.G. Wodecraft

Я думал, что рассказ Молли Танцер “A Spotted Trouble at Dolor-on-the-Downs” — единственный в своем роде пастиш Лавкрафта и Вудхауса. Но, оказывается, есть небольшой сборничек Питера Кэннона Scream for Jeeves 1994 г. Кэннон потом примешал еще Конана Дойла. И все сопровождается чудесными иллюстрациями Дж. Экхардта.

🔥 Всяческие всемирные выставки — всегда источник странностей и approximate knowledge. В Чикаго в 1893 году для павильона гавайской круговой панорамы Эллен Копп (урожд. Рэнкин) стала автором «самой большой статуи, созданной женщиной». Это изображение Екатерины II в образе колхозницы Пеле, богини вулканов в гавайском пантеоне: «богиня восседает на потоке лавы, в одной руке держит факел, другой рукой бросает камень в море».

Внутри была представлена огромная панорама вулкана Килауэа. К сожалению, на скорую руку не обнаружил вида интерьера. Так что пусть будет извержение 1891 г. в рисунке Адольфа Маркузе.

В газетной заметке Эллен Копп запечатлена с сыном Хью — будущим Хью Рэнкином, иллюстратором Weird Tales. В Чикаго он тоже выступал как скульптор, автор “charming panel of Pixies and Brownies in a hurdle race”*, выставленном в «Павильоне детей». О нем позже…

...mit den Augen eines Junggesellen...

«Павильон детей» был задуман как место, где можно оставить (за небольшую плату) ребенка, пока мамы гуляют по Всемирной выставке. Здание было оформлено аллегорическими фресками, медальонами, вдохновляющими сентенциями. Помимо присмотра за детьми, здесь проводились лекции, были организованы выставки игрушек всего мира, и т.п. Панно молодого Хью Коппа не нашел…

Но самое смешное, что мне попалось в этой связи — воспоминания эрцгерцога Франца Фердинанда. Во время своего кругосветного путешествия он посетил Всемирную выставку в Чикаго (немецкий оригинал, английский перевод). «Павильон детей» он воспринял как… выставку детей «на всех стадиях развития» и «апогей американского сенсационализма». Поскольку там можно было через стеклянные разделители заглянуть в детские комнаты. Еще вспомнил, что в Москве ему показали воспитательный дом и провели «муштру» 3000 младенцев.