Разговор (The Conversation)
Ф. Форд Коппола, 1974
Специалист по прослушке боится «не смерти, а убийства» — что из-за его аудио погибнут мужчина и женщина, чей разговор он передаст боссу крупной компании, мужу той самой женщины.
В фильме мне понравились только две вещи.
1. Надоедающий паттерн — записанный диалог парочки проигрывается снова и снова. Разговор сначала кажется бессмысленным, а потом слушаешь новые куски вперемешку с впечатанными в сознание Гарри диалогами. И если сам не начинаешь видеть в них смысл, то, как минимум, понимаешь, какой подтекст в словах ловит эксперт прослушки.
2. Последние 10 минут фильма, когда наконец-то вырываются безумие и страхи героя. Лёгкий психодел. Но совсем не как в «Одержимой», «Отвращении» или «Часе волка». Главный герой не художник, а системный карьерист; причины его безумия объясняются травмой прошлого опыта. Всё понятно, чётко и (лично мне) неинтересно.
И детективная составляющая будто слабая, чтобы фильм детективом называть (но, может, это только я так думаю).
Ф. Форд Коппола, 1974
Специалист по прослушке боится «не смерти, а убийства» — что из-за его аудио погибнут мужчина и женщина, чей разговор он передаст боссу крупной компании, мужу той самой женщины.
В фильме мне понравились только две вещи.
1. Надоедающий паттерн — записанный диалог парочки проигрывается снова и снова. Разговор сначала кажется бессмысленным, а потом слушаешь новые куски вперемешку с впечатанными в сознание Гарри диалогами. И если сам не начинаешь видеть в них смысл, то, как минимум, понимаешь, какой подтекст в словах ловит эксперт прослушки.
2. Последние 10 минут фильма, когда наконец-то вырываются безумие и страхи героя. Лёгкий психодел. Но совсем не как в «Одержимой», «Отвращении» или «Часе волка». Главный герой не художник, а системный карьерист; причины его безумия объясняются травмой прошлого опыта. Всё понятно, чётко и (лично мне) неинтересно.
И детективная составляющая будто слабая, чтобы фильм детективом называть (но, может, это только я так думаю).
❤3🙏2😨2
Тони Эрдманн (Toni Erdmann)
Марен Аде, 2016
Чудесное сочетание неловкости, откровенности и наигранности.
Бизнесвумен Инес (С. Хюллер) по поводу и без имитирует телефонные звонки и, кажется, уже не умеет двигаться без строгих жакета и юбки-карандаша. А её отец Винфрид (П. Симонишек) изображает чудака Тони Эрдманна и отпуск тратит на хождение по деловым кругам, в которых вертится Инес. Только вот Тони и рассказы про 45-летнюю умершую черепашку или тёрку сыра без возражений принимают в серьёзной среде. Про себя посмеиваются, но визитку (вдруг человек важный) протягивают.
Вспомнилась «Жизнь» Гласнера (2024) — тоже немецкое драмеди о разладе в семье. Хотя «Эрдманн» — больше про тотальное притворство.
Ведь когда Инес и Винфрид перестанут думать о правилах игры в дочки-матери и вместо идеальной фальшивой улыбки будет выпирающая верхняя челюсть (хотя тоже ненастоящая), а вместо ровных костюмчиков — карнавальный наряд Кукера или смущающая нагота, — тогда они и поймут, как разговаривать друг с другом.
Марен Аде, 2016
Чудесное сочетание неловкости, откровенности и наигранности.
Бизнесвумен Инес (С. Хюллер) по поводу и без имитирует телефонные звонки и, кажется, уже не умеет двигаться без строгих жакета и юбки-карандаша. А её отец Винфрид (П. Симонишек) изображает чудака Тони Эрдманна и отпуск тратит на хождение по деловым кругам, в которых вертится Инес. Только вот Тони и рассказы про 45-летнюю умершую черепашку или тёрку сыра без возражений принимают в серьёзной среде. Про себя посмеиваются, но визитку (вдруг человек важный) протягивают.
Вспомнилась «Жизнь» Гласнера (2024) — тоже немецкое драмеди о разладе в семье. Хотя «Эрдманн» — больше про тотальное притворство.
Ведь когда Инес и Винфрид перестанут думать о правилах игры в дочки-матери и вместо идеальной фальшивой улыбки будет выпирающая верхняя челюсть (хотя тоже ненастоящая), а вместо ровных костюмчиков — карнавальный наряд Кукера или смущающая нагота, — тогда они и поймут, как разговаривать друг с другом.
❤3🙏2😨2
Я пока посмотрела только пару частей многосерийного фильма (можно было бы сказать и сериал) «Берлин Александерплатц» Фасбиндера (1980), поэтому пока мне очень нравится. А моя любимая реплика — в кружочке ниже. Надеюсь, и дальше глупая ирония будет пропитывать любую серьёзную мысль.
Франц Биберкопф выходит из тюрьмы после четырёхлетнего срока в Германии конца 1920-х. И оказывается между нацистами и подпольными коммунистами, безработицей и унижающей или пропагандистской работой, разрушенным прошлым и нереализованным будущим, Первой и Второй мировыми войнами.
Мне нравится:
🎞 как рассказчик описывает события, будто читает текст с бюрократической бумажки: и сцена-флешбек с преступлением Франца (неприятная и провоцирующая мимические морщины) контрастирует с сухим судебным пересказом, в котором действия Франца объясняются первым и вторым законами Ньютона
🎞 как Франца неожиданно настигает тюремный ПТСР
🎞 как появляются многоповторы повторов. Персонажи по пять раз вторят одни и те же фразы подряд или повторяют одни и те же навязчивые действия. Или оказываются в тех же ситуациях, что и раньше. Фасбиндер прямо говорит: просто переложите это на геополитический масштаб.
Эта зацикленность слов и действий, напомнила Киру Муратову (в «Астеническом синдроме» и «Трёх историях» точно), у которой тоже повторы героев складывались в шумную кучу.
Франц Биберкопф выходит из тюрьмы после четырёхлетнего срока в Германии конца 1920-х. И оказывается между нацистами и подпольными коммунистами, безработицей и унижающей или пропагандистской работой, разрушенным прошлым и нереализованным будущим, Первой и Второй мировыми войнами.
Мне нравится:
🎞 как рассказчик описывает события, будто читает текст с бюрократической бумажки: и сцена-флешбек с преступлением Франца (неприятная и провоцирующая мимические морщины) контрастирует с сухим судебным пересказом, в котором действия Франца объясняются первым и вторым законами Ньютона
🎞 как Франца неожиданно настигает тюремный ПТСР
🎞 как появляются многоповторы повторов. Персонажи по пять раз вторят одни и те же фразы подряд или повторяют одни и те же навязчивые действия. Или оказываются в тех же ситуациях, что и раньше. Фасбиндер прямо говорит: просто переложите это на геополитический масштаб.
Эта зацикленность слов и действий, напомнила Киру Муратову (в «Астеническом синдроме» и «Трёх историях» точно), у которой тоже повторы героев складывались в шумную кучу.
❤2
На последнем дыхании (À bout de souffle)
Жан-Люк Годар, 1960
Мишель — засранец, который раздражает всё экранное время. Сейчас бы такой фильм мог бы существовать, только если бы главной героиней была Патрисия, но которая бы ещё меньше терпела персонажа Бельмондо, но также металась то к нему, то от него. И снял бы этот фильма кто-нибудь типа Ноа Баумбаха. Жаль, конечно, что трудно представить Грету Гервиг в образе американской француженки.
А сам фильм — один из лёгких, чтобы что-то из новой французской волны посмотреть. И это то, с чего французская новая волна началась. А закончилась тяжелословным четырёхчасовым полнометражным дебютом Эсташа «Мамочка и шлюха» (1973), который уже высмеивал типичных персонажей французского кино (по совместительству — жителей Парижа).
Жан-Люк Годар, 1960
Мишель — засранец, который раздражает всё экранное время. Сейчас бы такой фильм мог бы существовать, только если бы главной героиней была Патрисия, но которая бы ещё меньше терпела персонажа Бельмондо, но также металась то к нему, то от него. И снял бы этот фильма кто-нибудь типа Ноа Баумбаха. Жаль, конечно, что трудно представить Грету Гервиг в образе американской француженки.
А сам фильм — один из лёгких, чтобы что-то из новой французской волны посмотреть. И это то, с чего французская новая волна началась. А закончилась тяжелословным четырёхчасовым полнометражным дебютом Эсташа «Мамочка и шлюха» (1973), который уже высмеивал типичных персонажей французского кино (по совместительству — жителей Парижа).
❤3🔥2🥰2
Если я когда-нибудь наряжусь на Хэллоуин, то это наверняка будет один из гоблинов из «Десятого королевства» (2000).
Фэнтезийный мини-сериал с озабоченным волком в человеческом обличии, тупоголовыми гоблинами, принцем (не кем попало, а внуком Белоснежки!) в облике золотистого ретривера. И двумя параллельными мирами, конечно же.
Наивная, но вполне работающая история о том, что стало с персонажами после того, как их сказка закончилась.
Фэнтезийный мини-сериал с озабоченным волком в человеческом обличии, тупоголовыми гоблинами, принцем (не кем попало, а внуком Белоснежки!) в облике золотистого ретривера. И двумя параллельными мирами, конечно же.
Наивная, но вполне работающая история о том, что стало с персонажами после того, как их сказка закончилась.
❤4😨2
В детстве считаешь взрослых рассудительными, понятными и понимающими, умело взаимодействующими. А потом узнаёшь, что родители подруги поругались из-за мандарина. А может, из-за двух.
В «Торжестве» Винтерберга — фильме Догмы-95, снятом нанокиа цифровую камеру — конечно, ситуация хуже. Большое семейство, собравшееся на 60-летии отца, узнает о причинах самоубийства одной из дочерей.
Какое-то смешение безразличия с безусловным принятием: эксцентричные травмированные герои одновременно не могут терпеть родственников, но и неуважение к друг другу. Песни об идиллии, мире и покое заполняют паузы между откровенными гневными тостами, избиением родственников (но со словами: «Да не этой штукой! Это же мой брат!») и расистскими шутками.
Последние 15 минут получились смятыми, как будто Винтерберг хотел сделать хэппи энд. До этого было всё хорошо — особенно ссоры из-за чёрных ботинок, суматошные пробежки через бесконечные коридоры особняка и крупные планы со страдающими глазами, снятые камерой, застрявшей на карусели.
В «Торжестве» Винтерберга — фильме Догмы-95, снятом на
Какое-то смешение безразличия с безусловным принятием: эксцентричные травмированные герои одновременно не могут терпеть родственников, но и неуважение к друг другу. Песни об идиллии, мире и покое заполняют паузы между откровенными гневными тостами, избиением родственников (но со словами: «Да не этой штукой! Это же мой брат!») и расистскими шутками.
Последние 15 минут получились смятыми, как будто Винтерберг хотел сделать хэппи энд. До этого было всё хорошо — особенно ссоры из-за чёрных ботинок, суматошные пробежки через бесконечные коридоры особняка и крупные планы со страдающими глазами, снятые камерой, застрявшей на карусели.
❤3😨2🙏1
Холодная война (Zimna wojna)
Павел Павликовский, 2018
Безудержно красивое кино, в какой бы момент ни остановить — прекрасный кадр. Статичная камера, академический квадрат 1.37:1 и геометрия зданий Варшавы, Парижа, Берлина и лиц их жителей — как коробка для несовпадающих героев: интеллигента Виктора, собирающего народный ансамбль в послевоенной Польше, и Зулы, девушки с простым чистым голосом, тяжелым взглядом и неподъёмным прошлым. Их совместное будущее невесомо, но они влюбляются друг в друга.
Им тесно на родине и в эмиграции. И места им нигде нет, потому что они не могут быть свободны. Становятся заложниками то города, то руководства, то языка, на котором необходимо разговаривать и петь. Всё чужое. Всё изображаемое.
За прототипы Виктора и Зулы Павликовский взял родителей, которые эмигрировали в Британию, когда будущему режиссёру, считающему, что кино должно воздействовать эмоционально, было 14 лет. О них он говорил: «Они оба были прекрасными, сильными людьми, но как пара — просто стихийное бедствие».
Павел Павликовский, 2018
Безудержно красивое кино, в какой бы момент ни остановить — прекрасный кадр. Статичная камера, академический квадрат 1.37:1 и геометрия зданий Варшавы, Парижа, Берлина и лиц их жителей — как коробка для несовпадающих героев: интеллигента Виктора, собирающего народный ансамбль в послевоенной Польше, и Зулы, девушки с простым чистым голосом, тяжелым взглядом и неподъёмным прошлым. Их совместное будущее невесомо, но они влюбляются друг в друга.
Им тесно на родине и в эмиграции. И места им нигде нет, потому что они не могут быть свободны. Становятся заложниками то города, то руководства, то языка, на котором необходимо разговаривать и петь. Всё чужое. Всё изображаемое.
За прототипы Виктора и Зулы Павликовский взял родителей, которые эмигрировали в Британию, когда будущему режиссёру, считающему, что кино должно воздействовать эмоционально, было 14 лет. О них он говорил: «Они оба были прекрасными, сильными людьми, но как пара — просто стихийное бедствие».
❤4🙏2😨2
Я бы называла дебют Евы Виктор «Прости, детка» (2025) ироничной драмой о человеке и его способах переживания насилия: как жизнь немного рассыпается, но не рушится окончательно (спасибо, что есть друзья и фильмы о друзьях).
«Прости, детка» остался с наградой Сандэнса за сценарий, в самом же фильме есть реплика про нечто неприятное, которое не нравится ещё больше потому, что написано оно хорошо. Фильм набит нелепыми сумасбродными диалогами, которые, видимо, и помогают главной героине Агнес (Ева Виктор) со всем справляться. Слова неловкие не сами по себе, и это не та неловкость, от которой стыдно. Это органичное несоответствие строго продуманной заранее беседе. Агнес не соглашается играть в эти разговоры, в которых уже знаешь, что и где произнести. Агнес иронично-саркастическая в духе Гервиг («Милая Френсис» или «Госпожа Америка») и нелепая (сознательно) в духе Тони Эрдманна (чужую статность не нужно изображать, нужно свою придурошность проживать, как наставляла Марен Аде). А кино трогательное на самом деле.
«Прости, детка» остался с наградой Сандэнса за сценарий, в самом же фильме есть реплика про нечто неприятное, которое не нравится ещё больше потому, что написано оно хорошо. Фильм набит нелепыми сумасбродными диалогами, которые, видимо, и помогают главной героине Агнес (Ева Виктор) со всем справляться. Слова неловкие не сами по себе, и это не та неловкость, от которой стыдно. Это органичное несоответствие строго продуманной заранее беседе. Агнес не соглашается играть в эти разговоры, в которых уже знаешь, что и где произнести. Агнес иронично-саркастическая в духе Гервиг («Милая Френсис» или «Госпожа Америка») и нелепая (сознательно) в духе Тони Эрдманна (чужую статность не нужно изображать, нужно свою придурошность проживать, как наставляла Марен Аде). А кино трогательное на самом деле.
❤4👍2🔥2