Мне нравится, как трансформируется символ дракона через песни и прозу Натальи О’Шей.

Мы привыкли думать о драконах, как о детях земли, спящих в недрах вулкана. Как о собирателях сокровищ, утопающих в горах золота. Как о грозных противниках славных рыцарей. Даже как о тех, кто сторожит незадачливых принцесс, спрятанных родителями в высоких башнях.

В творчестве же Хелависы драконы — это проводники в иные миры и пространства. Существа, живущие по каким-то своим физическим законам, позволяющим им соединять времена, метафизические пространства, миры.

Такие драконы мне нравятся. Они даже не трикстеры. Они — как живое Мировое Древо. Только способное передвигаться, лететь между карманами пространства-времени и «утаскивать» путешественников за собой.

Сегодня на моей толстовке лого Бэтмена (я долго скрывала свою героическую идентичность, но пора, дорогие подписчики, знать правду). Чувствую себя дерзко и эпично. А всё благодаря летучей мыши, вписанной в жёлтый овал.

Зачем мы носим одежду и вещи с определёнными символами? Чтобы через эти символы прикоснуться к смыслам, за ними скрывающимися. Все логотипы, нашивки, значки — это тайные знаки. Тут и «распознай своего», и прикосновение к внутренним ценностям через внешние атрибуты, и вызов определённого эмоционального состояния (как у меня с Бэтменом).

Многие символы вызывают наш интерес неспроста. Кажущаяся простота скрывает за собой глубокий подтекст. Например, ромбы. Ну что такого может скрывать в себе ромб? Тем не менее в древности этот символ связывался с Матушкой-Землёй.
Ромб может также означать и подвижность, течение времени. В отличие от устойчивого квадрата, он как бы движется, перекатывается благодаря своим острым граням.

Ещё один «простой» символ — конь. Но часто конь — это не просто животное или символ принадлежности человека к конному спорту. «Конём» называют бубен сибирские шаманы. Потому что бубен — это способ путешествовать сквозь миры. Конь — это существо, которое может не просто довезти тебя из пункта А в пункт Б. Это ещё и тот, кто связывает миры и смыслы.

Поэтому я так люблю осознанно выбирать символы на своей одежде и предметах, которые окружают меня. Хочу, чтобы моё ценностное поле всегда было со мной. И внутри, и снаружи.

А прекрасными ромбами и конями я вдохновилась у https://t.me/fairymotanka, которая делает простые предметы — шопперы, мешочки для Таро, куколки, — но наполняет их особенным смыслом через древние символы.

Архетипическое значение «светлой» и «тёмной» Луны (+3 упражнения внутри)

Небесная спутница Земли притягивает взгляд в безоблачную ночь. Луна обладает магической, притягательной красотой. Её свет искажает очертания предметов, а движение луны по небу определяет приливы, отливы и другие явления земной жизни.

Луна — постоянная спутница не только Земли, но и мифов, сказок и суеверий большинства народов. У Луны есть особенность. Она сменяет фазы, «окрашиваясь» в тёмный цвет. А ещё обратную сторону Луны не видно с Земли. Сегодня я расскажу о том, как эти астрономические особенности отражены в архетипах коллективного бессознательного и как можно применять архетипы «светлой» и «тёмной» луны, чтобы прикоснуться к собственной Тени.

Луна как астрономический объект

На движение Луны по небу влияют несколько объектов: гравитационное поле Земли, Солнца и собственная орбита. Луна то удаляется, то приближается к объектам, захватывающим её в гравитационное поле. Кроме того, орбита Луны периодически меняет наклон и размер. Поэтому движение Луны по небу — это не равномерный круг, а постепенно раскручивающаяся спираль.

Луна не имеет собственного света, она отражает свет Солнца. Освещена всегда та сторона Луны, которая обращена к светилу. Посмотрев ночью на тонкий серп месяца, мы можем понять, в какой стороне находится главная звезда нашей системы.

Несколько дней назад в Москве и Подмосковье можно было заметить «пепельный свет Луны». Это слабое освещение части Луны лучами Солнца, отражёнными от Земли. Мы видим яркий серп и пепельно-чёрный свет от остальной части Луны. Такое явление можно наблюдать незадолго до и вскоре после новолуния.

Из-за специфического вращения Луны мы не видим её обратную сторону. Это породило множество мифов. Например, о том, что на обратной стороне Луны находится база инопланетян / НАСА / Советского союза и т. д.

Но обратная сторона Луны сфотографирована, и баз инопланетян обнаружено не было.

Луна в мифологии

Мы знаем, как тесно Луна связана с женскими культами. Смена фаз Луны повторяет естественную физиологию женского цикла. Но Луна успела побывать не только в женских мистериях.

За счёт специфического света, расположения кратеров и либрации (медленного колебания Луны) разные народы видели героев мифов, духов и животных в очертаниях рельефа спутницы Земли.

В Китае распространён миф о Лунном Зайце, толкущем порошок бессмертия в Лунном Дворце.

В ацтекском мифе Текистекатль — божество Луны — когда-то было таким же ярким, как и Солнце. Один из богов швырнул зайца в Луну, уменьшив таким образом её свет.

Не всегда Луна персонифицируется женским божеством.

В синтоизме божество, олицетворяющее Луну — это Цукиёми. Дух, призывающий силу Луны. Он появился, когда первый мужчина, Индзанаги, убегал от своей жены, Индзанами, богини смерти и разрушения. Когда Индзанаги омыл правый глаз после возвращения из Страны Смерти, куда ходил за супругой, из капель воды появился Цукиёми.

В армянской мифологии Луну олицетворяет бог Лусин. Однажды Лусин попросил у матери, месившей тесто, булочку. Разозлившаяся женщина так ударила сына по щеке, что тот улетел на небо. Кратеры на Луне — следы от теста, что остались на лице юноши.

Культ Лусина связан с плодородием. Фазы Луны символизируют становление мужчины: новолуние — юность, полнолуние — зрелость, а убывающая Луна — старость.

Лусин — бог возрождающийся и умирающий. Как и Луна, он умирает, спускаясь в царство мёртвых, и возвращается оттуда снова юношей.

Значение «светлой» и «тёмной» Луны

Мы видим, как многолики мифы о Луне. От традиционных женских богинь, как Артемида, Селена или Нанна, до Лунных Зайцев и духов, вызывающих каждую ночь светило к жизни.

Луна является тёмным объектом, отражающим чужой свет. Мы видим в ней то, что хотим увидеть, будь то великие божества или обещание бессмертия.

Луна символизирует нашу психику, основной процесс которой так и называется: «отражение». Отражение — это способность воспроизводить отношения и характеристики других объектов. Например, во взрослом возрасте мы часто воспроизводим по отношению к себе то, как относились к нам родители, будь то безусловное принятие или обесценивание.

Смена фаз Луны, как и её спиральное движение по небу, символизируют развитие человека. Мы постепенно вступаем в контакт с нашей «тёмной», «неосвещённой», бессознательной частью личности, чтобы осознать её. «Проливая» на неё свет, мы узнаем себя, но Тень нельзя интегрировать полностью. Поэтому она появляется ровно с той стороны, с которой раньше был свет.

Но в Тени хранятся ресурсы и ответы на волнующие вопросы. Поэтому в упражнениях мы постараемся прикоснуться к Тени.

Упражнение 1

Возьмите чистый лист и нарисуйте Луну с кратерами. Не пытайтесь воспроизвести реальный рисунок Луны. Рисуйте так, как хочется. Даже если кратеры будут расположены не как в реальности.

Посмотрите на рисунок и попробуйте мысленно соединить кратеры в фигуру. Что видите? Что или кто живёт на Луне? Как это существо или предмет символически рассказывает о вашей жизни? Может быть, оно что-то советует вам? Пытается обратить на что-то внимание?

Подумайте, чем оно занято на Луне? Нравится ли ему это занятие? Вы можете «подселить» кого-то на Луну или придумать новое занятие её обитателю.

Есть та часть Луны, с которой мы никогда не контактируем. Обратная сторона Луны. Не зря она так будоражит умы. Что там скрывается? Кто там живёт? Обратная сторона Луны символизирует глубокую Тень. Те качества, с которыми мы не соприкасаемся. Вытесненные эмоции и ресурсы.

Упражнение 2

Нарисуйте на другом листе обратную сторону Луны. Как думаете, что может быть на ней? Отпустите воображение. Пусть это будут кратеры, реки, инопланетные станции. Всё, что захочется изобразить.

Посмотрите на рисунок. Что видите на нём? Что рисунок может рассказать о вашей Тени? О том, что не принимаете в себе?

Как думаете, может ли быть мостик между разными сторонами Луны? Представьте его. Вы можете нарисовать его, положив между листами с рисунками луны третий лист и изобразив на нём мост. Пусть это будет начало контакта с Тенью.

Фаза тёмной Луны, начинающаяся с последней четверти Луны до появления тонкого серпа на небе, считается в кельтских и неоязыческих культах благоприятной для приобретения силы. Тёмная Луна — это не отсутствие Луны, а отсутствие отражённого света на её поверхности. Первородное состояние Луны.

Упражнение 3

Снова возьмите лист бумаги и нарисуйте Луну. Пусть она будет большой, нам нужно много места. Теперь отделите лунный месяц от остальной Луны. Интересно, в какой фазе ваша Луна сейчас? Отражает ли это состояние вашей души?

Закрасьте «светлую» и «тёмную» стороны Луны. Посмотрите на то, что получилось. Представьте, что Луны на самом деле две. Месяц и пепельная Луна — два разных персонажа. Кем они будут? Мужчинами или женщинами? Старухами или юными девами? Как думаете, какой у них голос?

Представьте, что можете слышать голоса ваших Лун. Что каждая из них хотела бы сказать вам? А что вы хотите сказать им? Запишите ответы.

Светлая сторона Луны в упражнениях — это сознательная часть. То, с чем вы контактируете каждый день. Тёмная Луна — бессознательная часть или Тень, то, что вытесняется, прячется.

Луна продолжает очаровывать своей потусторонней красотой и символичностью. Надеюсь, статья и упражнения помогут вам прикоснуться к своей тёмной Луне и чуть больше понять её.

Берегите себя.

Знаете эту штуку со сном? Стоит отвернуться, и мир поменяется. Ткань сна зыбка и непостоянна.

Меня это завораживает. Кажется, что ты движешься, но по какой-то особой логике. Твой путь идёт не по прямой, а сквозь мультивселенные и неведомые подпространства.

Именно так идёт Путь Героини. Словно сквозь сон. И про одну Героиню у нас скоро выйдет статья)

Я собираю материал про Путь Алой Ведьмы в комиксах и киновселенной Марвел. А пока готовлю большую статью и разбираюсь с телетайпом, поделитесь, путь какого вымышленного персонажа — метафора вашей личной истории.

И ещё одна интересная мысль про миф о Персефоне и Деметре (о котором, кажется, уже сказано всё, но постоянно находятся новые смыслы).

Ann Suter в эссе «Origins of Persephone» отмечает динамику конкуренции как между родителями Персефоны, Зевсом и Деметрой — так и между Деметрой и самой Персефоной.

Персефона в начале мифа выглядит юной богиней, которая ещё не познала свою силу. Ann пишет, что, возможно, зная, что дочь будет обладать могуществом, и желая заполучить его, хоть и опосредованно, Зевс договаривается о свадьбе за спиной Деметры. Таким образом, через брата он хочет контролировать дочь и её божественные силы.

Такую же динамику мы видим в семьях, где отцы боятся взрослеющих дочерей и прерывают с ним контакт, когда те входят в пубертат. Их пугает развивающаяся сексуальность и психологическая сила дочерей, которые им непонятны. Они не умеют строить отношения со взрослыми женщинами, в которых превращаются их дочери. Тут нельзя не вспомнить, что Эдипа в мифе и пьесах восхваляли за то, что он общался с дочерью, как с равной.

Деметра же за годы жизни с Персефоной никак не помогает ей раскрывать свои таланты. Ей словно выгодно, что дочь находится на уровне развития маленького ребёнка. Играет с подругами и цветами.

И здесь мы наблюдаем такой конфликт между реальными мамой и дочкой, опять же, на пороге пубертата. Когда старшая женщина теряет свою детородную силу, а дочь, наоборот, приобретает её. Зависть и горечь от потери собственной молодости и силы (даже если женщина при этом не планировала ещё детей) заставляет мать «нападать» на сексуальность, тело и дух дочери. Ей хочется, чтобы она подольше побыла ребёнком. Потому что это будет означать продление молодости взрослой женщины.

🌙 Путём Алой Ведьмы: женские инициации через комиксы и кино

Алая ведьма — моя любимая героиня комиксов. И её путь — сложное сплетение архетипических дорожек, рассказывающих о Хаосе, женских инициациях и магии. Погрузимся же в красоту заклинаний и мифологических отсылок мира от Марвел) Осторожно, в тексте спойлеры)

🐚 Рождение

Происхождение Алой Ведьмы и её брата Ртути — тема для диссертации по генетике. Но наиболее официальная версия — и самая важная для нас — изложена в сборнике «Путь ведьм».

Ванда долго была уверена, что её кровная семья — это чета цыган Максимофф. В какой-то момент своих приключений девушка посещает гору, на которой они с братом родились — Вундагор. Там от Бовы, полукоровы-получеловека, которая принимала роды у её матери, узнаёт, что её настоящий отец — Магнето. Мать, тоже мутантка, боялась его, поэтому сбежала и спрятала детей, отдав на воспитание родственникам. Той самой семье Максимофф.

Но и эта версия оказывается не финальной. В итоге Ванда узнаёт, что её мать и вправду была цыганкой и ведьмой. Когда девушка ступает на Путь Ведьм — место между мирами, собравшее в себе опыт всех ведьм мира, то узнаёт о своём истинном происхождении. На Путь Ведьм Ванда идёт, чтобы узнать причины увядания магии в мире. И понимает, что на Богиню Ведьм напали. Мать Ванды, Наталья, занимает её место, чтобы магия в мире продолжала существовать.

Алая Ведьма — прямая наследница Богини Всех Ведьм, от которой и к которой и ведёт Путь Ведьм.

🐚 Путь Героини

Так откуда и куда же идёт Ванда?

Что в комиксах, что в киновселенной её путь начинается примерно одинаково. Марвел вообще очень трепетно относятся к комиксам. Они оставляют ключевые события жизни героев, но переосмысляют и дополняют их.

Силы Ванды впервые проявляются в детстве после потери родителей. В кино чета Максимофф погибла в обстреле в Заковии. В комиксах их сожгла заживо разъярённая толпа где-то в горах Сербии. Родители из комиксов хотели защитить Ванду от этой самой толпы. Девочку пытались изнасиловать, и её силы проявились. А табор хотел уничтожить опасную ведьму.

Путь Ванды — путь потери и слёз. Она теряет брата, теряет возлюбленного Вижна, теряет детей. В итоге она остаётся совсем одна. В комиксах это сближает её с убитой ей же самой Агатой Харкнесс — древней ведьмой, которая наставляет юную Ванду в изучении магии.

Колебания между «добром» и «злом» — характерный путь Алой Ведьмы. В комиксах она начала свой путь антигероини в террористической группировке «Братство мутантов». В фильмах примкнула вместе с братом к «Гидре», нацисткой тайной секте, которой противостоят Мстители.

Ванда то и дело оказывается на разных сторонах баррикад. Причём в ключевых ролях. У неё просто не получается минимально влиять на события, она везде выступает катализатором сильных изменений.

🐚 Магия Хаоса

Способность Алой Ведьмы — это управление вероятностями. В этом и состоит суть магии Хаоса. И всё, что делает Ванда — это заставляет невероятное случаться чаще. Левитация, перемещения, влияние на разум, расщепление предметов, телекинез — вещи маловероятные. И именно поэтому доступные Алой Ведьме.

Думаю, эта её способность и «закручивает» сюжет тугой спиралью каждый раз, когда в нём появляется Ванда. Хаос — это несистемное перемещение частиц с разной скоростью. Ванда в буквальном смысле является катализатором всего движения вокруг себя. Особенно — маловероятного.

Тема бесплодия

И эта тема не оставила Ванду. И в комиксах, и в кино Ванда беременеет с помощью своей магии. Её возлюбленный андроид, и естественное зачатие для их пары невозможно. Но Ванде суждено потерять своих детей.

В комиксах она по незнанию создаёт детей из осколков души древнего демона, который отбирает близнецов у Ванды, возвращая себе силу. В кино её дети привязаны к созданному ей миру Вествью. Освобождая людей, которых она невольно сделала заложниками своей фантазии, Ванда лишается сыновей.

Вообще, тема потерянного близнеца — ведь своего брата Ванда тоже лишилась — одна из ключевых в истории Алой Ведьмы. Близнецы изображались на старинных колодах Таро на аркане Солнце. Их встреча на карте символизировала соединение потерянных частей души, расколотых травмой.

Ванда же раз за разом в теме близнецов остаётся одинокой. Сначала погибает её брат, затем — исчезают её дети-близнецы.

Ванда, как и все женщины, столкнувшиеся с бесплодием и потерей детей, чувствует себя одинокой, а свою душу — разбитой на части.

В новом фильме «Доктор Стрэндж 2: в мультивселенной безумия» Стивен Стрэндж не раз повторяет Ванде, что глупо грустить по поводу потери детей. Ведь она создала их магией, и они ненастоящие. Но, думаю, каждая женщина, переживающая диагноз «бесплодие» или потерю беременности прекрасно понимает, как можно скучать по тому, кого никогда не было.

🐚 Безумие Алой Ведьмы

В последнем фильме режиссёр Сэм Рейми создал практически головоломку. Пока все говорят о хоррор-атмосфере фильма, который при этом не является ужастиком, я хочу обратить внимание на то, как по-разному в одних и тех же сценах выглядит Ванда. Я долго рассматривала скриншоты после просмотра самого фильма, чтобы убедиться, что это игра света, а не разные Ванды из разных вселенных, которые магией монтажа стали одной героиней.

Если вы не смотрели фильм, то посмотрите на скрины на Pinterest. Думаю, Рейми специально так играет со светом, чтобы показать разрозненность психики героини.

Ванда потеряла всех родных людей. Она идёт против своих же принципов, занимаясь тёмной магией и пытаясь убить Америку Чавес, героиню, чья сила — перемещаться между мультивселенными, чтобы убить себя же из другого мира и воссоединиться с детьми. На самом деле Ванда желает воссоединиться с собой, с близнецовостью, стать снова единой.

Фильм играет с образами героини, показывая её в таких разных ракурсах, чтобы потом показать, как героиня «соберётся» обратно.

Безумие играет важную роль в становлении пути Ванды.
В комиксах, потеряв мужа и детей, Ванда лишает всех мутантов Земли силы, а себе стирает память, чтобы отрешиться от действительности.
В кино Ванда создаёт иллюзорный мир, захватывая в него реальных людей и заставляя их играть по сценарию её любимых ситкомов. А затем, пытаясь вернуть детей, убивает толпы людей, стоящих на её пути.

В поздних комиксах Ванда принимает антидепрессанты, регулярно медитирует и ходит к психоаналитику, чтобы заботиться о своём уязвимом ментальном здоровье.

В конце второго фильма о Докторе Стрэндже есть важный и трогательный момент. Ванда из другой мультивселенной, которую Алая Ведьма весь фильм хотела убить и забрать у неё детей, дотрагивается до лица героини, успокаивает её. Это момент соединения тех самых близнецов с Аркана Солнце — душа героини соединяется. Ванда решает противостоять магии тёмной книги Даркхолд, которая влияла на её разум. И обрушивает гору Вундагор — да, ту самую, на которой она родилась по комиксам — на себя. На горе первым тёмным магом Земли высечены заклинания из Даркхолда. И разрушив гору, Ванду разрушает Даркхолд во всех вселенных. Но, думаю, Алая Ведьма погибает только символически, чтобы возродиться.

☕ Путь женщины Хаоса

Путь Алой Ведьмы во многом про путь женского в мире. Она иррациональна, подвержена чувствам, её главная уязвимость — психическое здоровье. Свой путь она прокладывает в мужском мире, который регулярно не понимает её, газлайтит и не ставит в расчёт. Мир, который отбирает у неё любимых людей, воюя за «правильные» идеи. Другим героям непонятна её сила, они боятся её, но всё равно стремятся использовать себе на благо.

Собственно, последний фильм отлично показывает нам всю несправедливость отношения к женщинам-ведьмам. Когда Стивен Стрэндж нарушает законы мультивселенной, подставляет своих же друзей, «дразнит» Алую Ведьму, ему всё сходит с рук. Он остаётся героем. Алая Ведьма оступается, и её навсегда клеймят злым персонажем.

Дело в том, что сила Алой Ведьмы — нарушение упорядоченного движения элементарных частиц — это то, что противостоит мужскому упорядоченному миру. И несёт с собой разрушение привычных устоев, распорядков и правил.
Неудивительно, что Марвел старательно весь фильм делает из Алой Ведьмы злодейку. Кто ещё может подтолкнуть вперёд сюжет и развитие персонажей, как не хороший антагонист?

И это то, что происходит с женщиной в нашей мире. Женщины умеют опираться на иррациональное. Они знают, как иррациональное важно: как важны сны, чувства, природа. Как важно миру то, что не подчиняется правилам.

Алая Ведьма просто должна была, и в комиксах, и в фильме, дойти до точки безумия, абсолютного распада личности. Что и символизирует обрушение на себя горы в конце фильма. Чтобы полностью познать свою силу, силу Хаоса, силу каждой женщины, ей необходимо было сойти с ума. Распасться на тысячу элементарных частиц, которые будут безумно мельтешить в её сознании. Чтобы собраться вновь. Ведь только из Хаоса может родиться новый порядок. В этом и была её инициация. Самой стать тем Хаосом, который идёт через неё. И думаю, в этом её урок для всех женщин. В том, что распадаться, умирать, становиться безумными — это часть женского пути. Только побывав на нём, на этом пути ведьм, мы можем вновь почувствовать себя цельными и родить новый порядок.

Тот-Кого-Нельзя-Называть

Знаете, есть такая архаичная мысль: назовёшь несчастье, и оно придёт.
Например, в Древней Греции не называли Аида по имени. Считалось, что назовёшь — придёт и заберёт в своё царство. «Не зови смерть раньше времени».

И сейчас мы часто стараемся не говорить вслух о несчастьях, избегать человека в кризисе или с серьёзной болезнью, не называть вслух даже психотерапевту свою «больную» внутреннюю часть. Подсознательно мы всё ещё верим, что несчастье заразно. А слово имеет сакральное значение. Оно сродни заклинанию. Поэтому мы не говорим вслух о своих потерянных, забытых и болЯщих частях.

Но психологи знают, что дать чему-то имя — это не просто шаг к знакомству. А первая ступень к исцелению. Доставая внутренние части на свет сознания, мы часто понимаем, что не такие уж они и страшные, эти внутренние чудовища. И дружить с ними можно. Учимся ладить и удовлетворять их потребности. Вновь становимся цельными.
Поэтому так здорово разбираться в теме архетипов. Они помогают находить внутренние части, о которых мы молчим.

А о какой части себя вы обычно молчите?

«В начале было Слово…» Но, думаю, все понимают, что в начале довольно долго не было ни слов, ни осознанных звуков. Первичный бульон, в котором варилась жизнь. А до того — пустота, разразившаяся Взрывом, положив начало всему. Так о чём же говорит одна из важнейших для человечества книг?

Слово действительно начало другую жизнь. Принципиально отличающуюся от жизни без слов. Знаки, чёрточки, буковки, узелки, рисунки — всё, чем разные народы обозначали идеи — стало первыми архетипами. Первыми символами, которые несут в себе больше, чем кажется на первый взгляд.

Не зря древние алфавиты: финикийский, рунический, огам, коэлбрен — сейчас стали мантическими системами. Знак всегда несёт в себе не только букву или звук. Произнося что-то, мы меняемся внутри. Складываем определённым образом губы, шевелим языком, пропускаем воздух. А меняясь внутри, вносим дополнительный смысл в каждый произнесённый звук. Ведь он стоит нам некоторых, пусть и совсем незаметных усилий. Но что это за усилия? И что они привносят в слово от нас?

Неугасающий интерес к разного рода письменностям и древним языкам — это попытка заполнить в тех словах, которые мы произносим, белые пятна. Пятна ускользающих смыслов. Вот эта руна, вот этот знак, вот эта чёрточка — выводя её, что мы чувствуем внутри? А поскольку практически все перечисленные выше системы и языки, для которых они используются, произошли от финикийского письма, то, думаю, у них есть перекликающиеся смыслы. Так что вначале было слово. Как осознанное, вытащенное из сознания обозначение идеи. И оно положило начало символическому плану бытия. Всем сказкам, байкам, мифам и книгам. Которых однажды стало так много, что они ожили и стали частью нашей реальности.

Любой архетип включает в себя свою противоположность.
Почему-то об этом часто забывают все, кроме тарологов) У них есть перевёрнутые карты.
А как это можно применить не к Таро?
Посмотрите на историю самых разных символов. То, что они обозначают сейчас, часто трансформировалось из противоположности.
Например, голуби в Средние века плотно ассоциировались с войной.
Хамса, которая сейчас оберег от злых сил, раньше была «рукой Инанны», а до того символизировала Исиду и Осириса и использовалась для вызова духов на защиту ребёнка. А сейчас вроде как от тех самых духов охраняет.
Звезда и полумесяц, которые сейчас ассоциируются с мусульманством, раньше также изображали языческих богов — Сину и Иштар. А вот теперь они на страже монотеистической религии.
Также звезда и полумесяц встречались на монетах в Риме — в честь охотницы Дианы. А в Средние века его можно было увидеть на монетах крестоносцев.

Так что бейте татуировки с древними символами с осторожностью. Вы приглашаете в свою жизнь не только архетип, но и его обратную сторону.

Знаете, пока у нас тут такая одуряющая жара, не могу думать об архетипах. Думается только о том, как принять душ, попить воды и намазаться санскрином. Автозамена услужливо предложила мне намазаться санскритом, поэтому давайте немного продолжим тему языков, раз уж думать о совсем каких-то дальних и глубоких пространствах не получается.

Зачем учить языки? Чтобы общаться, переехать в другую страну, найти работу. А теперь давайте представим, что всё это нам совершенно неактуально. Мы живём в идеальном мире, где все общаются на универсальном языке, а вся эта языковая пестрость осталась в прошлом.

Знатоки, внимание, вопрос. Что даёт знание другого языка в плане архетипов? Если вы даже не будете никогда на нём общаться?

P.S. Вот такие штуки не дают мне терять мотивацию при изучении языков. Я не ставлю себе целью общаться на нём. Это просто приятный бонус. Меня ведёт исследовательское любопытство.

Поделитесь, что бы вам хотелось узнать про архетипы?

Как применять знание об архетипах

Я люблю тему архетипов за то, что она удивительно практико-ориентирована. И вот два способа, как применять знание об архетипах для того, чтобы изменить что-то в своей жизни к лучшему.

Осмотритесь вокруг

Мы погружены в огромное количество историй. Книги, сериалы, игры, фандомы… Наверняка сейчас у вас во всех этих историях есть один-два любимых типажа персонажей, которые как будто зовут отовсюду.

Что это за персонажи? Что у них общего? К какому архетипу вы бы их отнесли?

А теперь подумайте, для чего этот архетип просится в вашу жизнь прямо сейчас?

Приглашение

Или пойдём от обратного. Вам не хватает в жизни взбалмошности Шута, основательности Великой Матери, или стало скучно без Тени. Попробуйте пригласить эти архетипы в свою жизнь. Как?

Выберите хотя бы одно украшение или аксессуар, который бы подошёл этому архетипу. Пусть он каждый день дополняет ваш образ и настраивает на взаимодействие с нужным архетипическим персонажем.

Выберите историю, где в главном герое силён нужный архетип, и погрузитесь в неё. Увидеть архетип как бы изнутри — очень мощная практика. А ещё можно представлять себе, что вы и есть этот персонаж. Для начала практикуйтесь с самим собой. Попробуйте сидеть как этот персонаж, одеваться как он, выбрать парфюм для него, сделать заметку в дневнике от его лица. Постепенно вы почувствуете, как архетип проявляется в вас всё больше.

Вот такие простые способы. Кажется, что ничего особенного. Но я предлагаю попробовать и поделиться результатами в комментариях. Обещаю, скучно не будет.

Пересматриваю 6-й сезон «Сверхъестественного», и дико грущу с линии Матери всех чудовищ, Евы. Драконы, девственницы, жертвоприношения, Мать, явившаяся из развернувшейся дыры в земле. Я ждала большего. Хотя идея, что она откладывает яйца и её тело всё ещё связано со всеми её детьми даже после смерти, вполне вписывается в архетип Великой Матери, dark edition.

Как думаете, какая ветка сюжета могла бы полностью раскрыть её? Чего вы ждали, когда смотрели сезон?

Каких женщин-трикстеров вы знаете? Задумались?
То-то и оно. Стоит сказать «трикстер» и сразу вспоминаются Локи, Гермес, Гендальф и другие горячие парни. А что по барышням?

Предлагаю сегодня поговорить о Саломее. Это дочь Иродиады и падчерица Ирода. Ирод был видным политиком. Брак с Иродиадой, которая до того была женой его брата — предмет споров и слухов в городе. Их семья не просто евреи, но ещё и язычники. А Саломея — та самая танцовщица, которая соблазнила Ирода и его гостей-мужчин и за это попросила голову Иоанна Крестителя на блюде.

А теперь следите за руками.
Представить себе, что еврейской принцессе позволили полуобнажённой танцевать эротический танец перед мужчинами, даже если эта принцесса — язычница, просто невозможно. Позор на всю семью, который не смыть.

Женщины могли присутствовать на мужских собраниях. Но только в первой половине. Сидя у ног мужей, братьев и дядей — тех, кому они формально «принадлежали». На вторую часть мужских вечеринок женщины уходили. Откуда бы там взяться Саломее?

Согласно историческим сведениям, Саломея действительно существовала. Но на момент казни Иоанна Крестителя она была явно мала для эротических танцев. Скорее всего, она прожила праведную жизнь, выйдя замуж за короля Малой Армении и родив ему троих детей.

Ирод боялся Иоанна Крестителя, чьё мнение о неправомочности его брака набирало популярность. Но представить, что за танец он подарит своей племяннице и падчерице голову политического конкурента… кхм… правда?

Так что же случилось с Саломеей, как она превратилась в первый образ femme fatale нашей культуры?

Почему я считаю Саломею трикстером?

История танца Саломеи не только опорочила девушку, но и вознесла Иоанна Крестителя. Отсечение головы напоминает мне то, что случилось с Орфеем. Вакханки разорвали его на части во время празднования дионисий, но его голова осталась цела и изрекала пророчества ещё очень долго.

Так же и Креститель. После смерти он вознёсся и стал святым. Его изображения на картинах, в поэмах и книгах сделали его известным. Даже то, как принято изображать Крестителя, с ореолом света вокруг головы, страдающим и с некой укоризной смотрящим на свою мучительницу — голова словно предрекает грозную смерть всем грешникам.

Мифическая Саломея путём такого жестокого способа — соблазнения и приказа о казни — вознесла Крестителя. Так же и трикстеры путём испытаний помогают нам прикоснуться к новым глубинам нас самих.

Если вас заинтересовала история о Саломее, то можно почитать чудесную книгу Розины Нежинский «Саломея. Образ роковой женщины, которой не было».

Ну что, сделаем подбородку женщин-трикстеров?

Наконец-то лапки добрались до нового сезона «Любовь, смерть и роботы». И, конечно, я не смогла пройти мимо последней серии о глухом рыцаре и сирене.

Стилистически образ сирены как раз попадает в то, как часто изображают Саломею, о которой мы недавно говорили. А сама история отношений героев напоминает наказание от суверенной богини - в данном случае владычице озера - тому, кто попытался это место использовать, а не почитать.

Когда рыцарь сдирает кожу (или костюм?) сирены, состоящую из золотых чешуек и драгоценных камней, он игнорирует боль, которую эти чешуйки ему причиняют. Прямо как человек, эксплуатируя воду, леса и землю не замечает, как день за днем из-за плохой экологии, бедных витаминами фруктов, смога от пожаров, чувствует себя хуже.

Интересно проклятье сирены. Она возвращает глухому рыцарю слух, уже только этим сводя его с ума.
Отсутствие слуха позволило рыцарю подобраться близко к сирене. И даже разбудить ее любопытство. Она не могла убить его своим голосом. Потому сначала испугалась, а потом даже заинтересовалась рыцарем. Его особенность могла сделать его эмиссаром сирены. Она же, вернув рыцарю слух, сделала его обычным. И уязвимым для ее голоса.

Что касается того, что прикасаться к сирене травматично - даже поцелуй ранит губы - я думаю, сценаристы и аниматоры показали, что слишком сильный контакт с символическим, без заземления, запросто разрушает психику.

А какая ваша любимая новелла в третьем сезоне?
Мне еще безумно понравилась третья серия про Ио.

Нетипичные трикстеры

Продолжаем тему трикстерства. Быть типичным для трикстера - это оскорбление. Но есть герои, о которые так хорошо маскируют трикстерскую натуру, что об их истинной природе сразу и не догадаешься. Посмотрим на них, таких разных, и еще раз поговорим о том, для чего трикстер нужен в психике.

✨ Гендальф

Максируясь под мудреца, Гендальф выполняет в мире Средиземья много трикстерской работы. Он соединяет разные миры: приводит хоббитов к эльфам, эльфов к тёмным башням орков, провоцирует союз людей и гномов, гномов и эльфов. Трикстер - это тот, кто может свободно перемещаться между мирами. Он - мост. Но не хай-вэй, он меняет тебя с каждым шагом, сделанным в выбранном направлении.

✨ Джинкс

Джинкс из сериала «Аркейн» по Лиге Легенд, подсвечивает совсем другую сторону трикстера. Трикстер - раненая часть психики, отделённая от Самости. О таком трикстере пишет юнгианский аналитик и психиатр Дональд Калшед.
Джинкс отщеплена и от Верхнего, и от Нижнего города. Ее боятся и не принимают. Только Силко, восхищённый ее изощрённой гениальностью в сочетании с невинностью, тянет за собой на дно безумия.
Джинкс показывает, как и почему трикстер образуется в нашей психике и делает свою работу. Вызывает симптомы ПТСР, пограничного расстройства, насылает кошмары - и все это в попытке избежать ретравматизации. Да, психика травмирует нас сама, чтобы вновь не пережить травмирующее событие в контакте с другим. Кстати, все перечисленные симптомы преследуют саму Джинкс.

✨ Дамблдор

Еще один трикстер, мимикрирующий под мудреца. Но здесь мы встречаемся с трикстером здоровым, который уже проработал травмы. И теперь он действительно стоит на страже волшебного мира. Подталкивает героев к действиям и росту (да-да, вот те самые шуточки, что Дамблдор решает проблемы через учеников тут вполне уместны). И защищает мир волшебников от вторжения зла. Тут мы видим редкий пример трикстера в литературе и кино, который преодолел травму, его создавшую, и находится в ладу с миром.

Вспомнили каких-то нетипичных трикстеров, пока читали статью?

Когда учишь языки, неизбежно сталкиваешься с архетипами. Например, со временем.

Мы привыкли думать, что есть прошлое, будущее и настоящее. Потом в школе на английском мы узнаём, что есть, оказывается:
• прошлое, которое совсем в прошлом;
• прошлое, которое всё ещё длится и влияет на настоящее;
• будущее, которое будет длиться некоторое время, а не наступит одномоментно…
• и так ещё много раз)

Но это не какая-то придумка английского. В разных языках времена устроены по-разному. В древнегреческом, например, можно накастовать отдельную конструкцию о будущем, в котором будет будущее желанное, но возможное только с участием богов.

И здесь мы подходим к тому, что восприятие времени не только разное в разных культурах. Оно и течёт по-особенному в зависимости от того, на каком языке вы говорите. И так не только со временем.

Например, певучий валлийский язык, несмотря на некоторую внешнюю схожесть с английским, относится к языкам кельтским. И по моим ощущениям, он сильно сосредоточен на движении, течении, процессе. В то время как германские языки более статичны, вещественны, константны в пространстве и времени.

Семитские языки навевают мифологический настрой, но иногда они более «быстрые», чем все остальные, которые я знаю.

А ещё, если верить исследованиям, все языки, о которых я сегодня говорила: валлийский, английский, древнегреческий, русский и иврит — так или иначе произошли от финикийского письма. Живите с этим.

Кстати, хотите чуть больше узнать о финикийском алфавите?

Сегодня мне снилось, что я спасаю молодого юношу от сумасшедшей женщины, которая пытается его убить.

«Ок, Аня, подтекст понятен, но почему женщина? Что за сексизм?» В нашей культуре всё иррациональное чаще всего связывают с женщинами. Мир вокруг заточен на мужской гормональный цикл — цикл суточный. С утра подъём тестостерона, вечером — спад. Гормональный цикл женщины — это тот ещё шаманизм, в котором гинеколог на пару с чёртом уже сломали обе ноги и теперь просто сидят в обнимку и смотрят друг на друга.

Женское = иррациональное = непредсказуемое и опасное.

Вспомните такую классику, как «Ребекка» Дафны Дюморье. Сумасшедшая жена портит жизнь благоверному супругу. Та же история идёт в «Джен Эйр». И в огромном количестве других произведений. Поэтому бессознательное услужливо просовывает женский образ, когда речь идёт об опасности, угрожающей мужчине.