Диктаторчики
Ну и завершая тему власти и комедиантови евреев .
Недавно в одной демократической восточноевропейской сверхдержаве запретили (полу)живого классика - Вуди Аллена.
Мы решительно выступаем против братоубийственных конфликтов, и просим передать что, наверняка, произошла чудовищная ошибка.
В целях поддержки внутрицеховой солидарности, напомним о великой традиции кинотипажа - еврейский шут-диктатор. #кино
▪️Первым фильмом будет незаслуженно забытый «Бананы» (Bananas, 1971). Вуди Аллен как всегда играет самого себя - нью-йоркского неудачника в поисках любви. Он находит её в лице левой активистки Нэнси, одержимой геополитикой и империалистическим американским посяганием на независимость незалежных стран Латинской Америки, в частности - выдуманной банановой республики Сан-Маркос, где как раз недавно был совершен государственный переворот.
Вуди и Нэнси собираются отправится туда, чтобы поддержать революционное подполье, однако Нэнси расстается с Вуди, ибо считает его слабаком и лохом. Дабы доказать ей обратное, он улетает в Сан-Маркос в одиночку - и сразу же попадает в плен к социалистам.
Революция проходит успешно, однако ситуация в стране нестабильная и режим находится в опасности, поэтому Вуди назначают подставным псевдо-диктатором - чтобы собирал на себя всю народную злость, а также в случае если кто-то из врагов захочет "устранить руководство". Поскольку он американец и хорошо владеет английским - его отправляют в США выклянчивать деньги на помощь молодой республике. В конце ФБР его раскрывает, и на суде Вуди-юморист допрашивает Вуди-диктатора.
▪️Второй фильм - хорошо всем известный «Великий диктатор» (The Great Dictator, 1940). Здесь также затрагивается тема подставной личности - еврей-цирюльник Чаплин в финале переодевается в Гитлера и дает легендарный спич про мир во всём мире.
В реальной жизни он также горячо отстаивал левую повестку, был фанатом СССР, защищал американских коммунистов от нападок, и в итоге был пинком выгнан из США. Но вся эта левая демагогия обретает особо издевательский смысл, если учитывать что его персонаж "Бродяга" - это злая антисемитская карикатура на континентальных еврейских иммигрантов, которые пытаются втиснуться в общество джентльменов: с криво сидящим костюмом и постоянными "курьезами", неуклюжими спотыканиями и падениями в лужу.
▪️Такую же карикатуру отыгрывали Братья Маркс: репертуар всех их фильмов для Paramount Pictures - это какие-то бомжи с улицы, которые пробиваются в высшее американское общество и устраивают полную вакханалию (а чего ещё от них ждать?).
Классическим примером является фильм «Утиный суп» (Duck Soup, 1933). Маленькая вымышленная страна на грани банкротства, ей предлагают кредит в 20 миллионов - но с условием что главой государства станет проходимец по имени Руфус Файрфлай (которого играет Граучо Маркс). Несмотря на название страны "Фридония" (Freedonia на русский слух звучит буквально "Свободия") - он моментально становится диктатором и коррупционером. На все важные государственные должности назначает своих уличных корешей-аферистов. Но хуже всего - на ровном месте ввязывается в войну с соседним государством, которую ожидаемо проигрывает (поскольку является клоуном и самозванцем, и плевать на всё хотел).
ПС: "утиный суп" на английском слэнге того времени - заведомо дурная идея и авантюра. "Впарить лоху утиный суп". В контексте фильма - избрать клоуна и ввязаться в войнушку без какой-либо причины.
***
Один и тот же типаж обыгрывается уже более ста с лишним лет, и если думаете что он безнадёжно устарел и неполиткорректен внутри собственно самой Америки - вы ошибаетесь. Недавно разбирал сериал "Студия" с Сетом Рогеном, и все присущие жанру чаплинско-марксовские гэги бережно соблюдаются - еврей на чужом месте, одевается не по правилам, позорит себя в высшем обществе, спотыкается, падает, пердит, итд, итп.
В общем, вот что называется - традиционное общество.
Ну и завершая тему власти и комедиантов
Недавно в одной демократической восточноевропейской сверхдержаве запретили (полу)живого классика - Вуди Аллена.
Мы решительно выступаем против братоубийственных конфликтов, и просим передать что, наверняка, произошла чудовищная ошибка.
В целях поддержки внутрицеховой солидарности, напомним о великой традиции кинотипажа - еврейский шут-диктатор. #кино
▪️Первым фильмом будет незаслуженно забытый «Бананы» (Bananas, 1971). Вуди Аллен как всегда играет самого себя - нью-йоркского неудачника в поисках любви. Он находит её в лице левой активистки Нэнси, одержимой геополитикой и империалистическим американским посяганием на независимость незалежных стран Латинской Америки, в частности - выдуманной банановой республики Сан-Маркос, где как раз недавно был совершен государственный переворот.
Вуди и Нэнси собираются отправится туда, чтобы поддержать революционное подполье, однако Нэнси расстается с Вуди, ибо считает его слабаком и лохом. Дабы доказать ей обратное, он улетает в Сан-Маркос в одиночку - и сразу же попадает в плен к социалистам.
Революция проходит успешно, однако ситуация в стране нестабильная и режим находится в опасности, поэтому Вуди назначают подставным псевдо-диктатором - чтобы собирал на себя всю народную злость, а также в случае если кто-то из врагов захочет "устранить руководство". Поскольку он американец и хорошо владеет английским - его отправляют в США выклянчивать деньги на помощь молодой республике. В конце ФБР его раскрывает, и на суде Вуди-юморист допрашивает Вуди-диктатора.
▪️Второй фильм - хорошо всем известный «Великий диктатор» (The Great Dictator, 1940). Здесь также затрагивается тема подставной личности - еврей-цирюльник Чаплин в финале переодевается в Гитлера и дает легендарный спич про мир во всём мире.
В реальной жизни он также горячо отстаивал левую повестку, был фанатом СССР, защищал американских коммунистов от нападок, и в итоге был пинком выгнан из США. Но вся эта левая демагогия обретает особо издевательский смысл, если учитывать что его персонаж "Бродяга" - это злая антисемитская карикатура на континентальных еврейских иммигрантов, которые пытаются втиснуться в общество джентльменов: с криво сидящим костюмом и постоянными "курьезами", неуклюжими спотыканиями и падениями в лужу.
▪️Такую же карикатуру отыгрывали Братья Маркс: репертуар всех их фильмов для Paramount Pictures - это какие-то бомжи с улицы, которые пробиваются в высшее американское общество и устраивают полную вакханалию (а чего ещё от них ждать?).
Классическим примером является фильм «Утиный суп» (Duck Soup, 1933). Маленькая вымышленная страна на грани банкротства, ей предлагают кредит в 20 миллионов - но с условием что главой государства станет проходимец по имени Руфус Файрфлай (которого играет Граучо Маркс). Несмотря на название страны "Фридония" (Freedonia на русский слух звучит буквально "Свободия") - он моментально становится диктатором и коррупционером. На все важные государственные должности назначает своих уличных корешей-аферистов. Но хуже всего - на ровном месте ввязывается в войну с соседним государством, которую ожидаемо проигрывает (поскольку является клоуном и самозванцем, и плевать на всё хотел).
ПС: "утиный суп" на английском слэнге того времени - заведомо дурная идея и авантюра. "Впарить лоху утиный суп". В контексте фильма - избрать клоуна и ввязаться в войнушку без какой-либо причины.
***
Один и тот же типаж обыгрывается уже более ста с лишним лет, и если думаете что он безнадёжно устарел и неполиткорректен внутри собственно самой Америки - вы ошибаетесь. Недавно разбирал сериал "Студия" с Сетом Рогеном, и все присущие жанру чаплинско-марксовские гэги бережно соблюдаются - еврей на чужом месте, одевается не по правилам, позорит себя в высшем обществе, спотыкается, падает, пердит, итд, итп.
В общем, вот что называется - традиционное общество.
1✍58👍38❤11🔥8🤔3
AngloWatch
Диктаторчики Ну и завершая тему власти и комедиантов и евреев . Недавно в одной демократической восточноевропейской сверхдержаве запретили (полу)живого классика - Вуди Аллена. Мы решительно выступаем против братоубийственных конфликтов, и просим передать…
В "Бананах" есть примечательный эпизод - Вуди пытается купить порножурнал в магазине, но очень стыдится, поэтому говорит что ему это нужно сугубо в "научных целях", его специализация - исследование извращений, в частности "растление детей".
20 лет спустя будет громкий скандал про растление Алленом собственной приемной семилетней дочери. Аллен это яростно отрицал, но затем... женился на ДРУГОЙ приемной дочери, как только она стала совершеннолетней.
Также это один из первых фильмов, в котором засветился Сильвестр Сталлоне. Он там играет хулигана в метро и дубасит главного героя. Смешная история, которую недавно рассказал Слай: когда он пришел на съемки и его увидел Вуди, тот шёпотом сказал своему помощнику от него избавиться, ибо он - "недостаточно брутален". Тогда Сталлоне буквально прижал его к стенке и такой - "ну как, достаточно брутально?". Вуди стал заикаться и одобрил его кандидатуру на роль
Что в свою очередь напомнило мне характеристику данную в старом интервью:
Кстати, о Чаплине - тот как известно тоже был педофилом, что сам не особо скрывал. Со своей второй женой, Лиллит МакМюррей, он начал встречаться когда ей было 8 лет. В её честь Набоков и назвал свой роман "Лолита".
20 лет спустя будет громкий скандал про растление Алленом собственной приемной семилетней дочери. Аллен это яростно отрицал, но затем... женился на ДРУГОЙ приемной дочери, как только она стала совершеннолетней.
Также это один из первых фильмов, в котором засветился Сильвестр Сталлоне. Он там играет хулигана в метро и дубасит главного героя. Смешная история, которую недавно рассказал Слай: когда он пришел на съемки и его увидел Вуди, тот шёпотом сказал своему помощнику от него избавиться, ибо он - "недостаточно брутален". Тогда Сталлоне буквально прижал его к стенке и такой - "ну как, достаточно брутально?". Вуди стал заикаться и одобрил его кандидатуру на роль
Что в свою очередь напомнило мне характеристику данную в старом интервью:
Орсон Уэллс: Меня тошнит от Вуди Аллена – я на физическом уровне не переношу такой тип людей.
Генри Джэглом: Вы разве встречались?
Орсон Уэллс: О да. Я едва мог разговаривать с ним. Чаплин таким же был – эта специфическая смесь заносчивости и застенчивости невероятно раздражает.
Генри Джэглом: Вуди не заносчивый, он робкий.
Орсон Уэллс: Он заносчивый. Как и у всех застенчивых людей, его заносчивость безгранична. Всякий тихоня чудовищно высокомерен. Робким он только кажется. Он и ненавидит себя, и обожает – здесь, видишь ли, тонкая грань. Таким людям, как я, приходится постоянно одергивать себя и скромничать. По мне, так самое возмутительное, что можно себе представить, это человек, по доброй воле валяющий дурака – лишь бы заслужить одобрительный смех и скрыть, что у него внутри. Все, что снимает Вуди Аллен, сводится к самотерапии.
Кстати, о Чаплине - тот как известно тоже был педофилом, что сам не особо скрывал. Со своей второй женой, Лиллит МакМюррей, он начал встречаться когда ей было 8 лет. В её честь Набоков и назвал свой роман "Лолита".
1✍60🔥26👍13
Кстати, вымышленное государство Фридония (Freedonia) из "Утиного супа" Братьев Маркс - не такое уж и вымышленное, и имеет достаточно богатую историю.
Само слово придумал врач и политик Самьюэл Митчилл в самом начале 19 века, когда шли дебаты насчет названия новообразовавшегося американского государства. По его мнению, демоним "американцы" - это уничижительное выражение англичан по отношению к "отсталым колонистам", и необходимо придумать себе незалежное имя.
Так он пришел к идее "Фридонии", сочетающей слово Freedom с латинским окончанием.
Сперва он безуспешно пытался убедить ученых мужей, включая Ноя Уэбстера (составителя американского словаря), а затем слал настойчивые письмав спортлото президенту Томасу Джефферсону, в деталях объясняя свою позицию.
И там отчетливо проявляется удивительная смесь жгучего провинциального комплекса неполноценности - одновременно с мегаломаническими амбициями по завоеванию вселенной. С одной стороны он пишет, что американский потенциал в разы превышает мелюзгу типа Франции с Британией вместе взятых, но с другой, так сказать более краткосрочной перспективы - Фридония будет созвучна Македонии и Каледонии, и на нас обратят внимание... аж сами турки!
Согласно плану, американцы бы звались "Фридами" (Frede) или "фридонцами" (Fredon), соответственно американское - "фридонским" (Fredonian).
Хотя в таком масштабе идею отвергли, название дали посёлку в штате Нью-Йорк в 9 тыс. душ. А неформально это слово "ушло в народ" и стало фишкой масонского перещёлка.
Но об этом чуть позже, а пока лишь замечу, что многоуважаемый господин Митчилл был абсолютно прав - название идеальное и подходит американцам куда лучше. В связи с этим, предлагаю его возродить, заодно выкинув на помойку выражение "пиндос", усилиями новиопских кретинов впихнутое в русский лексикон и не имеющее никакого отношения к предмету разговора.
Просто зацените, как звучит (с ударением на второй слог):
Так что в словаре AngloWatch пополнение. Напомню, в прошлый раз мы ввели термин "гавкеры" - англо-американские гомосексуалисты со своими вечными дрязгами, выставленными как борьбу за некие высшие идеалы.
Когда-нибудь на целую книжку насобираем, I'm telling y'all.
Само слово придумал врач и политик Самьюэл Митчилл в самом начале 19 века, когда шли дебаты насчет названия новообразовавшегося американского государства. По его мнению, демоним "американцы" - это уничижительное выражение англичан по отношению к "отсталым колонистам", и необходимо придумать себе незалежное имя.
Так он пришел к идее "Фридонии", сочетающей слово Freedom с латинским окончанием.
Сперва он безуспешно пытался убедить ученых мужей, включая Ноя Уэбстера (составителя американского словаря), а затем слал настойчивые письма
И там отчетливо проявляется удивительная смесь жгучего провинциального комплекса неполноценности - одновременно с мегаломаническими амбициями по завоеванию вселенной. С одной стороны он пишет, что американский потенциал в разы превышает мелюзгу типа Франции с Британией вместе взятых, но с другой, так сказать более краткосрочной перспективы - Фридония будет созвучна Македонии и Каледонии, и на нас обратят внимание... аж сами турки!
Согласно плану, американцы бы звались "Фридами" (Frede) или "фридонцами" (Fredon), соответственно американское - "фридонским" (Fredonian).
Хотя в таком масштабе идею отвергли, название дали посёлку в штате Нью-Йорк в 9 тыс. душ. А неформально это слово "ушло в народ" и стало фишкой масонского перещёлка.
Но об этом чуть позже, а пока лишь замечу, что многоуважаемый господин Митчилл был абсолютно прав - название идеальное и подходит американцам куда лучше. В связи с этим, предлагаю его возродить, заодно выкинув на помойку выражение "пиндос", усилиями новиопских кретинов впихнутое в русский лексикон и не имеющее никакого отношения к предмету разговора.
Просто зацените, как звучит (с ударением на второй слог):
- Опять фридОны шалят!
- Развели тут какую-то фридонию!
- Ну ты и фридон!
- Вы совсем здесь фридонулись?
Так что в словаре AngloWatch пополнение. Напомню, в прошлый раз мы ввели термин "гавкеры" - англо-американские гомосексуалисты со своими вечными дрязгами, выставленными как борьбу за некие высшие идеалы.
Когда-нибудь на целую книжку насобираем, I'm telling y'all.
1👍50
Добавлю ещё фридонской хроники:
▪️За десять лет до войны за независимость Техаса, который откололся от Мексики, в 1826 году произошел т.н. "Фридонский мятеж". Приезжий аферист и земельный спекулянт Хаден Эдвардс вступил в конфликт с властями Мексики и решил создать на своей территории независимую республику под названием "Фридония", но мятеж был подавлен - причем с помощью других американских колонистов. Которые вскоре сами объявят мятеж, выйдут из состава и присоединятся к США. А ещё через 16 лет будут воевать за независимость уже от США. Весёлые ребята!
▪️Фридонией Американское колонизационное общество сперва хотело назвать Либерию.
▪️"Утиный суп" (1933) о котором писал выше, радикально переосмыслил изначальную идею этого слова, и если в 19-м веке с ним связывали высшие идеалы Американизма или его прямых сателлитов, то теперь это превратилось в собирательное название мелкой коррумпированной страны где-то на задворках.
(Кстати, к этому есть особая легенда: Братья Маркс изначально гастролировали как музыкальная труппа, один раз они выступали в городе Накодочес, где когда-то и произошел мятеж с основанием Республики Фридония, но концерт прервал забежавший в помещение мул, который отвлек всё внимание аудитории. Это сильно разозлило Граучо и он стал колко оскорблять зрителей, что неожиданно вызвало смех - тогда труппа осознала себя как юмористов, и изменила весь репертуар. Так что поворотный момент в мифе о Фридонии напрямую связан с гастролирующими марксистами, борющимися за внимание зрителей с диким мулом).
▪️В 1960-х Вуди Аллен делал шоу "Скрытая камера", где спрашивал у прохожих, поддерживают ли они освободительную борьбу "народа Фридонии". Делалось это в контексте глобального процесса деколонизации и "парада суверенитетов" всяких Мозамбиков. Высмеивались обыватели за всё хорошее и против всего плохого, с жаром поддерживающие независимость стран о которых впервые услышали.
▪️В том же ключе это было повторяющимся гэгом в культовом сериале "Западное крыло" (The West Wing) Аарона Соркина про рабочие будни Белого Дома: например, в эпизоде третьего сезона (2002 год) обсуждают план принятия в НАТО балтийских стран:
Опять таки, шутка в том в НАТО принимают страны, о которых ни один американец в жизни не слышал, и вообще не уверен, существуют ли они в реальности.
▪️Ну и самое важное - под юрисдикцией Великой Ложи Массачусетса в 1810 году была основана ложа Фридонии, которая впрочем просуществовала лишь до 1836. Однако я нашел одноименную ложу, которая действует по сей день и у них даже есть своя группа на фейсбуке. С фоточками. Тайные ритуалы мировой закулисы - в комментах (без смс и регистрации).
▪️За десять лет до войны за независимость Техаса, который откололся от Мексики, в 1826 году произошел т.н. "Фридонский мятеж". Приезжий аферист и земельный спекулянт Хаден Эдвардс вступил в конфликт с властями Мексики и решил создать на своей территории независимую республику под названием "Фридония", но мятеж был подавлен - причем с помощью других американских колонистов. Которые вскоре сами объявят мятеж, выйдут из состава и присоединятся к США. А ещё через 16 лет будут воевать за независимость уже от США. Весёлые ребята!
▪️Фридонией Американское колонизационное общество сперва хотело назвать Либерию.
▪️"Утиный суп" (1933) о котором писал выше, радикально переосмыслил изначальную идею этого слова, и если в 19-м веке с ним связывали высшие идеалы Американизма или его прямых сателлитов, то теперь это превратилось в собирательное название мелкой коррумпированной страны где-то на задворках.
(Кстати, к этому есть особая легенда: Братья Маркс изначально гастролировали как музыкальная труппа, один раз они выступали в городе Накодочес, где когда-то и произошел мятеж с основанием Республики Фридония, но концерт прервал забежавший в помещение мул, который отвлек всё внимание аудитории. Это сильно разозлило Граучо и он стал колко оскорблять зрителей, что неожиданно вызвало смех - тогда труппа осознала себя как юмористов, и изменила весь репертуар. Так что поворотный момент в мифе о Фридонии напрямую связан с гастролирующими марксистами, борющимися за внимание зрителей с диким мулом).
▪️В 1960-х Вуди Аллен делал шоу "Скрытая камера", где спрашивал у прохожих, поддерживают ли они освободительную борьбу "народа Фридонии". Делалось это в контексте глобального процесса деколонизации и "парада суверенитетов" всяких Мозамбиков. Высмеивались обыватели за всё хорошее и против всего плохого, с жаром поддерживающие независимость стран о которых впервые услышали.
▪️В том же ключе это было повторяющимся гэгом в культовом сериале "Западное крыло" (The West Wing) Аарона Соркина про рабочие будни Белого Дома: например, в эпизоде третьего сезона (2002 год) обсуждают план принятия в НАТО балтийских стран:
- Мы продавливаем включение Эстонии, Латвии и Литвы.
- А как же Фридония? Мы их бросим?
Опять таки, шутка в том в НАТО принимают страны, о которых ни один американец в жизни не слышал, и вообще не уверен, существуют ли они в реальности.
▪️Ну и самое важное - под юрисдикцией Великой Ложи Массачусетса в 1810 году была основана ложа Фридонии, которая впрочем просуществовала лишь до 1836. Однако я нашел одноименную ложу, которая действует по сей день и у них даже есть своя группа на фейсбуке. С фоточками. Тайные ритуалы мировой закулисы - в комментах (без смс и регистрации).
1✍30🔥19❤7👍6👏2🤔1
Американский террор
Ну и завершу тему со стрельбой Чарли Кирка следующим образом. Те кто следил за новостями наверное оценил мрачную (и явно неслучайную) иронию: выстрелили в него ровно в момент ответа на вопрос про массовые шутинги. В США это одна из самых горячих тем для политических дебатов - вторая поправка к Конституции, обеспечивающая право владения оружием.
После расстрела в школе "Колумбайн", с либеральной стороны началось мощное движение за ограничение этих прав (т.н. Gun Control), аргументирующее тем, что в стране полно агрессивных шизов, которые могут купить пушку в магазине с такой же легкостью, как пакетик чипсов. С правой стороны возражают, что Конституция и гарантированные ей свободы - священны и неприкасаемы. А также акцентируют, что если государство так стремится разоружить своё население - ничего хорошего оно не планирует.
Но это отдельная тема, меня в этом контексте интересует тот факт, что сразу после Колумбайна по всем школам в национальном масштабе ввели практику т.н. Active Shooter Drills - когда во время уроков симулируют шутинг, детей резко кладут лицом в пол, и дают инструкции что делать дальше.
Однако перед тем как затронуть конкретно эту практику, начнем с её истоков: школьные учения в случае начала ядерной войны.
После того как США облетела новость, что у СССР тоже появилось свое ядерное оружие, в начале 1950-х по всей стране начали массово проводить учебные мероприятия объясняющие порядок действий в случае советской ядерной атаки.
Странным образом, главной целевой аудиторией данной кампании были ученики младших классов, поэтому для них сняли увлекательный образовательный мультик под названием «Пригнись и накройся» (Duck and Cover) с черепашкой по имени Бёрт, над чьей головой взрывают динамитную шашку, но та успевает спрятаться в своем панцире. Детишкам объясняют, что у них панциря нет - зато есть школьная парта и другие укрытия, под которые нужно быстро заползти как только они заметят "яркую вспышку в небе".
Эта кампания критиковалась даже во время пика истерии "красной угрозы", поскольку практичность советов была мягко говоря сомнительная: накрыться газеткой или покрывалом и заползти в какой-нибудь угол - вряд ли спасёт от ядерного взрыва. Тем не менее, её усиленно насаждали не только в 1950-е, а в том или ином виде - вплоть до конца Холодной войны.
Вопрос - зачем? Читатели канала, в общих чертах понимающие характер англо-американской элиты и её отношения к собственному населению, вряд ли находятся под иллюзией что их сильно заботит выживаемость обывателей в случае ядерного апокалипсиса.
Цели были следующие. Первая, образ "внешнего врага" в лице СССР к началу холодного противостояния - был слишком абстрактен. Сложно ненавидеть и боятся того, кого ни разу в жизни не видел и не увидишь, ибо тот обитает по другую сторону океана. Но если регулярно пинками загонять под парту, и повторять при этом про причину этой радости - (русских) - такие чувства можно выдрессировать.
Собственно, этим в частности объясняется одержимость американских престарелых бумеров современной РФ, которая никакой угрозы им не представляет. Ментально они так и застряли под той школьной партой, понося клятых москалей.
Но это ещё можно как-то объяснить интересами государственной политики. Вторая причина - куда более мрачная. Это целенаправленное травмирование детей, "воспитание" целого поколения психически сломанных невротиков, которые становятся пластичными и податливыми для любого рода манипуляций и пропаганды. В психологии этот феномен называется Traumatic bonding (Травматическая связь) - между жертвой и насильником, но также жертв одного насильника - друг с другом. "Национальная консолидация".
C концом Холодной войны несчастные американские дети получили кратковременную передышку - меньше чем на десять лет. После шутинга в Колумбайне (1999) общенациональная кампания развернулась с новой силой, и даже более губительными последствиями.
Продолжение ниже.
Ну и завершу тему со стрельбой Чарли Кирка следующим образом. Те кто следил за новостями наверное оценил мрачную (и явно неслучайную) иронию: выстрелили в него ровно в момент ответа на вопрос про массовые шутинги. В США это одна из самых горячих тем для политических дебатов - вторая поправка к Конституции, обеспечивающая право владения оружием.
После расстрела в школе "Колумбайн", с либеральной стороны началось мощное движение за ограничение этих прав (т.н. Gun Control), аргументирующее тем, что в стране полно агрессивных шизов, которые могут купить пушку в магазине с такой же легкостью, как пакетик чипсов. С правой стороны возражают, что Конституция и гарантированные ей свободы - священны и неприкасаемы. А также акцентируют, что если государство так стремится разоружить своё население - ничего хорошего оно не планирует.
Но это отдельная тема, меня в этом контексте интересует тот факт, что сразу после Колумбайна по всем школам в национальном масштабе ввели практику т.н. Active Shooter Drills - когда во время уроков симулируют шутинг, детей резко кладут лицом в пол, и дают инструкции что делать дальше.
Однако перед тем как затронуть конкретно эту практику, начнем с её истоков: школьные учения в случае начала ядерной войны.
После того как США облетела новость, что у СССР тоже появилось свое ядерное оружие, в начале 1950-х по всей стране начали массово проводить учебные мероприятия объясняющие порядок действий в случае советской ядерной атаки.
Странным образом, главной целевой аудиторией данной кампании были ученики младших классов, поэтому для них сняли увлекательный образовательный мультик под названием «Пригнись и накройся» (Duck and Cover) с черепашкой по имени Бёрт, над чьей головой взрывают динамитную шашку, но та успевает спрятаться в своем панцире. Детишкам объясняют, что у них панциря нет - зато есть школьная парта и другие укрытия, под которые нужно быстро заползти как только они заметят "яркую вспышку в небе".
Эта кампания критиковалась даже во время пика истерии "красной угрозы", поскольку практичность советов была мягко говоря сомнительная: накрыться газеткой или покрывалом и заползти в какой-нибудь угол - вряд ли спасёт от ядерного взрыва. Тем не менее, её усиленно насаждали не только в 1950-е, а в том или ином виде - вплоть до конца Холодной войны.
Вопрос - зачем? Читатели канала, в общих чертах понимающие характер англо-американской элиты и её отношения к собственному населению, вряд ли находятся под иллюзией что их сильно заботит выживаемость обывателей в случае ядерного апокалипсиса.
Цели были следующие. Первая, образ "внешнего врага" в лице СССР к началу холодного противостояния - был слишком абстрактен. Сложно ненавидеть и боятся того, кого ни разу в жизни не видел и не увидишь, ибо тот обитает по другую сторону океана. Но если регулярно пинками загонять под парту, и повторять при этом про причину этой радости - (русских) - такие чувства можно выдрессировать.
Собственно, этим в частности объясняется одержимость американских престарелых бумеров современной РФ, которая никакой угрозы им не представляет. Ментально они так и застряли под той школьной партой, понося клятых москалей.
Но это ещё можно как-то объяснить интересами государственной политики. Вторая причина - куда более мрачная. Это целенаправленное травмирование детей, "воспитание" целого поколения психически сломанных невротиков, которые становятся пластичными и податливыми для любого рода манипуляций и пропаганды. В психологии этот феномен называется Traumatic bonding (Травматическая связь) - между жертвой и насильником, но также жертв одного насильника - друг с другом. "Национальная консолидация".
C концом Холодной войны несчастные американские дети получили кратковременную передышку - меньше чем на десять лет. После шутинга в Колумбайне (1999) общенациональная кампания развернулась с новой силой, и даже более губительными последствиями.
Продолжение ниже.
1🔥63✍24👍12❤9🤔5💯3👏1
AngloWatch
поэтому для них сняли увлекательный образовательный мультик под названием «Пригнись и накройся» (Duck and Cover) с черепашкой по имени Бёрт
Начало.
Рекомендую посмотреть оригинальный двухминутный "образовательный ролик" с черепашкой. Сразу бросается в глаза воздействующее на психику монотонное повторение "duck and cover" и "you and you", даже в таком коротком виде производит не очень приятное впечатление - а теперь представьте каково это было для детей, тем более в той ещё новой медиа-эпохе, и промывали этим на протяжении долгих лет. Ну и собственно практическая часть имела соответствующий эффект - дрожать под партой, глядя на одноклассников, пока в голове играет заезженная пластинка "you and you and you and you and you and you".
(Ещё напомнило стих Киплинга "Boots", которым мучают солдат в изнурительной военной подготовке SERE. Собственно, главная критика таких программ была в том плане, что это превращает школу в какой-то полигон - на постоянной основе прерывает уроки, сбивает фокус и дети потом массово отстают в учёбе).
Последствия данных практик были предсказуемые - дети страдали от кошмаров, писались в кровать, запоминали экспириенс на всю оставшуюся жизнь, переводили ненависть и страх с непосредственных своих мучителей - американского государства - на внешнего врага СССР (и шире, всех русских, по сей день).
Ещё одним, уже не предусмотренным, последствием был сформировавшийся характер поколения бумеров: жить в свое удовольствие и не заботиться о будущем, даже своих детей. Ведь если в любой момент может бахнуть - толку-то? Следует жить сегодняшним днём, кутить, набирать долгов, и отправиться в могилу с оттопыренным средним пальцем - "теперь это ваши проблемы". Собственно, госдолг США начал раздуваться до планетарных размеров примерно с этого времени. Тут, впрочем, как-нибудь отдельно остановимся.
Перемещаясь в день сегодняшний и антишутинговые программы в школах. После Колумбайна их ввели повсеместно начиная с 2000 года (сейчас их задействуют в 95% школ), назывались A.L.I.C.E (Alert, Lockdown, Inform, Counter, Evacuate).
Однако напрашивается вопрос - если во время Холодной войны так воспитывали страх и ненависть к врагу внешнему (СССР), то против кого ведется дрессировка сейчас? Ответ - против самих себя. Да, сейчас американские детишки должны параноидально боятся собственных одноклассников за соседней партой - любой может оказаться тем самым "инцелом", который завтра притащит в школу AR-15 и всех покромсает.
Ещё до "социальной дистанции" ковидлы эта техника уже была опробована с ожидаемым результатом - соц.параличом общества и взрывным ростом психических проблем у детей. Таким образом, та же схема, но с обратным эффектом: вместо "национального единения" - "национальный раскол".
Но здесь таится ещё более губительное последствие от этих программ в сравнении с предшественником - эпоха таблеточек. Нервированных детишек пичкали горой экспериментальных антедепрессантов, побочные эффекты которых в разы превышали любые проблемы, из-за которых их изначально прописывали. Более того - достоверный факт, что 100% (!!!) всех массовых шутеров крепко сидели на антидепрессантах (т.н. SSRI).
Т.е. получается замкнутый круг:
> антишуттинговые учения провоцируют нервные расстройства
> которые заедают антидепрессантами
> побочные эффекты которых вызывают психоз
> порождающий новых стрелков-убийц
> что приводит к ещё более интенсивному витку школьных учений, итд.
Выходит, что мы здесь видим? Мы видим хорошо проработанную систему государственного террора - направленного на собственное население. Которая работает по единой схеме с начала Холодной войны, т.е. с момента, когда США стали мировым гегемоном.
Здесь можно заметить, что русским десятилетиями ноют про "тяжелую имперскую ношу" и проч. - я вам скажу что русских тяжелит, это бесконечный новиопский бубнёж в ухо.
А вот товарищей американцев их империя кошмарит прилично - со школьных лет в постель ссутся и таблетки горстями жрут. Врагов под кроватью ищут.
Пожалуй, следует им как-нибудь объяснить, что враг не за океаном и не за соседней партой - а в их собственном правящем классе и всей той системе, которую он построил.
Пора уже американским черепашкам вылезать из панциря и принимать эту реальность.
Рекомендую посмотреть оригинальный двухминутный "образовательный ролик" с черепашкой. Сразу бросается в глаза воздействующее на психику монотонное повторение "duck and cover" и "you and you", даже в таком коротком виде производит не очень приятное впечатление - а теперь представьте каково это было для детей, тем более в той ещё новой медиа-эпохе, и промывали этим на протяжении долгих лет. Ну и собственно практическая часть имела соответствующий эффект - дрожать под партой, глядя на одноклассников, пока в голове играет заезженная пластинка "you and you and you and you and you and you".
(Ещё напомнило стих Киплинга "Boots", которым мучают солдат в изнурительной военной подготовке SERE. Собственно, главная критика таких программ была в том плане, что это превращает школу в какой-то полигон - на постоянной основе прерывает уроки, сбивает фокус и дети потом массово отстают в учёбе).
Последствия данных практик были предсказуемые - дети страдали от кошмаров, писались в кровать, запоминали экспириенс на всю оставшуюся жизнь, переводили ненависть и страх с непосредственных своих мучителей - американского государства - на внешнего врага СССР (и шире, всех русских, по сей день).
Ещё одним, уже не предусмотренным, последствием был сформировавшийся характер поколения бумеров: жить в свое удовольствие и не заботиться о будущем, даже своих детей. Ведь если в любой момент может бахнуть - толку-то? Следует жить сегодняшним днём, кутить, набирать долгов, и отправиться в могилу с оттопыренным средним пальцем - "теперь это ваши проблемы". Собственно, госдолг США начал раздуваться до планетарных размеров примерно с этого времени. Тут, впрочем, как-нибудь отдельно остановимся.
Перемещаясь в день сегодняшний и антишутинговые программы в школах. После Колумбайна их ввели повсеместно начиная с 2000 года (сейчас их задействуют в 95% школ), назывались A.L.I.C.E (Alert, Lockdown, Inform, Counter, Evacuate).
Однако напрашивается вопрос - если во время Холодной войны так воспитывали страх и ненависть к врагу внешнему (СССР), то против кого ведется дрессировка сейчас? Ответ - против самих себя. Да, сейчас американские детишки должны параноидально боятся собственных одноклассников за соседней партой - любой может оказаться тем самым "инцелом", который завтра притащит в школу AR-15 и всех покромсает.
Ещё до "социальной дистанции" ковидлы эта техника уже была опробована с ожидаемым результатом - соц.параличом общества и взрывным ростом психических проблем у детей. Таким образом, та же схема, но с обратным эффектом: вместо "национального единения" - "национальный раскол".
Но здесь таится ещё более губительное последствие от этих программ в сравнении с предшественником - эпоха таблеточек. Нервированных детишек пичкали горой экспериментальных антедепрессантов, побочные эффекты которых в разы превышали любые проблемы, из-за которых их изначально прописывали. Более того - достоверный факт, что 100% (!!!) всех массовых шутеров крепко сидели на антидепрессантах (т.н. SSRI).
Т.е. получается замкнутый круг:
> антишуттинговые учения провоцируют нервные расстройства
> которые заедают антидепрессантами
> побочные эффекты которых вызывают психоз
> порождающий новых стрелков-убийц
> что приводит к ещё более интенсивному витку школьных учений, итд.
Выходит, что мы здесь видим? Мы видим хорошо проработанную систему государственного террора - направленного на собственное население. Которая работает по единой схеме с начала Холодной войны, т.е. с момента, когда США стали мировым гегемоном.
Здесь можно заметить, что русским десятилетиями ноют про "тяжелую имперскую ношу" и проч. - я вам скажу что русских тяжелит, это бесконечный новиопский бубнёж в ухо.
А вот товарищей американцев их империя кошмарит прилично - со школьных лет в постель ссутся и таблетки горстями жрут. Врагов под кроватью ищут.
Пожалуй, следует им как-нибудь объяснить, что враг не за океаном и не за соседней партой - а в их собственном правящем классе и всей той системе, которую он построил.
Пора уже американским черепашкам вылезать из панциря и принимать эту реальность.
2🔥90💯28❤13✍11👍6🤔5
Ещё вдогонку к теме атомной войны и самострела.
Пару лет назад вышла хорошая документалка "Downwind” про то, как США проводило тестирование атомных бомб на своей территории. Лишь в одном штате Невада с 1951 по 1992 год их было сдетонировано 928 (!) штук. Фильм исследует страшные последствия, которые эти тесты произвели на здоровье собственных граждан: радиоактивные осадки ветром уносило в соседние штаты, прежде всего в Юту. Там затем на протяжении десятилетий от рака вымирали целыми семьями и не могли понять, что происходит.
Этот феномен гражданских жертв ядерных тестов получил собственное имя - Downwinders, что на русский можно перевести как "подветренные".
Пожалуй самый известный случай произошел на месте съемок эпопеи "Завоеватель" (The Conqueror, 1956), где Джон Уэйн сыграл Чингисхана. Фильм с треском провалился и считается одним из самых худших в истории Голливуда, но то что Уэйн с ковбойским акцентом и криво наклеенными усами пытается походить на монгольского хана затмевается тем фактом, что:
Если учитывать амплуа Уэйна в Голливуде - как главного ультрапатриота, символа США и любимца простых трудящихся - есть что-то глубоко символичное, что убило его по сути собственное государство, которое он с таким рвением защищал.
К слову, про государство - США потребовалось почти три десятилетия, чтобы хотя бы отчасти признать ответственность, в 1990 приняв закон RECA (Radiation Exposure Compensation Act) обязывающий компенсировать ущерб пострадавшим. Мало того, что к тому времени многие уже давно померли, те средства что таки выделялись - были крайне скромными по американским меркам, плюс чтобы доказать свою причастность требовалось пройти девять кругов бюрократического ада.
И про трудящихся - были слиты документы Комиссии по атомной энергии США, где местные жители, которые вероятно пострадают от тестов, прямо назывались “low-use segment of the population” (малозначимые сегменты населения), которых в сущности не жалко. Те самые патриотичные ковбои на ранчо, что с упоением смотрели вестерны патриотичного Джона Уэйна - все были расходным материалом для бесов из Deep State, чего они не особо скрывали.
Выходит, в целях "национальной безопасности" - сами себя бомбили и травили граждан радиацией. Что сперва полностью отрицали, потом сразу по окончанию Холодной войны нехотя признали - и отсыпали пострадавшим утешительные крохи, дабы заткнуть.
В свете всего этого, как не вспомнить про легендарный мем «Бомбить Воронеж», настолько "искромётный" и "народный", что даже заслужил отдельную статью в Википедии - что указывает на особое внимание с определенной стороны.
После чего остается лишь один вопрос - а от этих чертей исходит хотя бы одно обвинение, которое не является зеркальной проекцией их собственных грехов и комплексов?
Пару лет назад вышла хорошая документалка "Downwind” про то, как США проводило тестирование атомных бомб на своей территории. Лишь в одном штате Невада с 1951 по 1992 год их было сдетонировано 928 (!) штук. Фильм исследует страшные последствия, которые эти тесты произвели на здоровье собственных граждан: радиоактивные осадки ветром уносило в соседние штаты, прежде всего в Юту. Там затем на протяжении десятилетий от рака вымирали целыми семьями и не могли понять, что происходит.
Этот феномен гражданских жертв ядерных тестов получил собственное имя - Downwinders, что на русский можно перевести как "подветренные".
Пожалуй самый известный случай произошел на месте съемок эпопеи "Завоеватель" (The Conqueror, 1956), где Джон Уэйн сыграл Чингисхана. Фильм с треском провалился и считается одним из самых худших в истории Голливуда, но то что Уэйн с ковбойским акцентом и криво наклеенными усами пытается походить на монгольского хана затмевается тем фактом, что:
Часть материала была отснята около города Сент-Джордж, в 220 километрах от Невадского испытательного полигона, на котором в 1953 году в рамках операции «Апшот-Нотхоул» было проведено 11 наземных испытаний ядерного оружия.
Раковые заболевания впоследствии были выявлены у 91 из 220 членов съёмочной группы, и для 46 из них они стали причиной смерти.
Режиссёр Пауэлл умер в январе 1963 года; в том же году, узнав о последней стадии своей болезни, совершил самоубийство актёр Армендарис.
От рака также умерли Агнес Мурхед (1974), Сьюзен Хэйворд (1975) и Джон Хойт (1991).
Джон Уэйн скончался от рака желудка в 1979.
У Майкла Уэйна (сын Джона Уэйна) был диагностирован рак кожи.
Если учитывать амплуа Уэйна в Голливуде - как главного ультрапатриота, символа США и любимца простых трудящихся - есть что-то глубоко символичное, что убило его по сути собственное государство, которое он с таким рвением защищал.
К слову, про государство - США потребовалось почти три десятилетия, чтобы хотя бы отчасти признать ответственность, в 1990 приняв закон RECA (Radiation Exposure Compensation Act) обязывающий компенсировать ущерб пострадавшим. Мало того, что к тому времени многие уже давно померли, те средства что таки выделялись - были крайне скромными по американским меркам, плюс чтобы доказать свою причастность требовалось пройти девять кругов бюрократического ада.
И про трудящихся - были слиты документы Комиссии по атомной энергии США, где местные жители, которые вероятно пострадают от тестов, прямо назывались “low-use segment of the population” (малозначимые сегменты населения), которых в сущности не жалко. Те самые патриотичные ковбои на ранчо, что с упоением смотрели вестерны патриотичного Джона Уэйна - все были расходным материалом для бесов из Deep State, чего они не особо скрывали.
Выходит, в целях "национальной безопасности" - сами себя бомбили и травили граждан радиацией. Что сперва полностью отрицали, потом сразу по окончанию Холодной войны нехотя признали - и отсыпали пострадавшим утешительные крохи, дабы заткнуть.
В свете всего этого, как не вспомнить про легендарный мем «Бомбить Воронеж», настолько "искромётный" и "народный", что даже заслужил отдельную статью в Википедии - что указывает на особое внимание с определенной стороны.
После чего остается лишь один вопрос - а от этих чертей исходит хотя бы одно обвинение, которое не является зеркальной проекцией их собственных грехов и комплексов?
2🔥87💯23👍20❤5💔4
Насчет сами себя бомбят продолжу.
Все смотрели "Доктор Стрейнджлав" Кубрика, но не уверен, сколь многие осведомлены о его копии, выпущенной в том же 1964 году - "Система безопасности" (Fail Safe) Сидни Люмета. #кино
Оба фильма основывались на романе "Красная тревога" уэльского писателя Питера Джорджа. Когда в процессе съемок Кубрик узнал что конкурент уже почти готов к выпуску, что полностью убьет коммерческий и знаковый потенциал его картины, он сыграл на упреждение и подал в суд с обвинениями в плагиате.
Несмотря на то, что экранизация Люмета - это серьезная драма, что куда ближе к тону оригинала, в сравнении с Кубриком который превратил фильм почти в полную буффонаду (добавив персонаж Стрейнджлава, который в романе вообще отсутствует), автор Питер Джордж занял сторону Кубрика и присоединился к иску (англичане должны держаться вместе!). В итоге они победили, дату премьеры "Системы безопасности" сдвинули почти на год, фильм затерялся в тени триумфа Кубрика, провалился в прокате и был забыт.
Очень зря, поскольку он качественно отличается не только более серьезным тоном (соответствующим предельной важности предмета обсуждения), но и главной темой. В целом сюжеты обоих фильмов идентичны: из-за ошибок в центре управления американские бомбардировщики летят бомбить Москву, что неизбежно спровоцирует ответку - весь мир в труху. Поэтому важные чины в секретных кабинетах панически бегают по кругу и ругаются насчет того, что дальше делать.
Но тогда как Кубрик фокусируются на человеческом факторе и "остросоциальной сатире" (в до тошноты утомительном её английском варианте), главный фокус Fail Safe - опасная зависимость от сложноустроенных технологических систем, когда никто толком не понимает, как они работают (звучит знакомо?).
В кабине пилотов бомбардировщиков есть специальное устройство ("черный ящик"), которое принимает сигналы из Центра. Получив (и расшифровав) их, пилоты должны неукоснительно исполнять, даже если по радиосвязи им будут давать другие приказы - ибо враг может перехватить волну и имитировать начальство. А "чёрный ящик", мол, максимально от этого защищён.
Однако по иронии, в фильме именно он по неизвестной причине вдруг глючит - и самостоятельно дает сигнал бомбить Москву. Когда руководство осознает, что произошло - пилотов по радио пытаются убедить в ошибке сам президент США (которого сыграл Генри Фонда) и даже их родственники, но они не верят никому, кроме "ящика", поскольку их так тренировали.
Что примечательно, в диалогах ранее, когда военные объясняют устройство этой системы, прямо говорится что "она настолько сложна, что вероятно когда-нибудь обретет сознание и захватит власть". Т.е. жирно намекается, что это никакая не ошибка, а сознательное действие разумной машины, чье первое решение - уничтожить человечество спровоцировав обмен ядерными ударами.
...или же все-таки решение хитрого человека, скрывающегося за "глючащей"/"разумной" машиной в качестве plausible deniability? Кстати, первое официальное изображение искусственного интеллекта в массовом кино (HAL 9000) будет у того же Кубрика в его следующем фильме спустя четыре года.
Так или иначе, по сюжету все попытки президента и военных предотвратить катастрофу оказываются тщетны, бомбардировщики выполняют миссию "черного ящика" и уничтожают Москву, тогда президент на связи с советским премьером предлагает в целях предотвращения тотального апокалипсиса "равноценный обмен" - самим сбросить ядерку на Нью-Йорк. Что и делают. The end.
При всем трагическом и шокирующем эффекте концовки, трудно избавиться от впечатления, что у людей буквально руки чешутся сбросить бомбу на свой мегаполис - под любым предлогом.
И ведь в итоге сбросили же, не совсем ядерную, но близко к тому.
Все смотрели "Доктор Стрейнджлав" Кубрика, но не уверен, сколь многие осведомлены о его копии, выпущенной в том же 1964 году - "Система безопасности" (Fail Safe) Сидни Люмета. #кино
Оба фильма основывались на романе "Красная тревога" уэльского писателя Питера Джорджа. Когда в процессе съемок Кубрик узнал что конкурент уже почти готов к выпуску, что полностью убьет коммерческий и знаковый потенциал его картины, он сыграл на упреждение и подал в суд с обвинениями в плагиате.
Несмотря на то, что экранизация Люмета - это серьезная драма, что куда ближе к тону оригинала, в сравнении с Кубриком который превратил фильм почти в полную буффонаду (добавив персонаж Стрейнджлава, который в романе вообще отсутствует), автор Питер Джордж занял сторону Кубрика и присоединился к иску (англичане должны держаться вместе!). В итоге они победили, дату премьеры "Системы безопасности" сдвинули почти на год, фильм затерялся в тени триумфа Кубрика, провалился в прокате и был забыт.
Очень зря, поскольку он качественно отличается не только более серьезным тоном (соответствующим предельной важности предмета обсуждения), но и главной темой. В целом сюжеты обоих фильмов идентичны: из-за ошибок в центре управления американские бомбардировщики летят бомбить Москву, что неизбежно спровоцирует ответку - весь мир в труху. Поэтому важные чины в секретных кабинетах панически бегают по кругу и ругаются насчет того, что дальше делать.
Но тогда как Кубрик фокусируются на человеческом факторе и "остросоциальной сатире" (в до тошноты утомительном её английском варианте), главный фокус Fail Safe - опасная зависимость от сложноустроенных технологических систем, когда никто толком не понимает, как они работают (звучит знакомо?).
В кабине пилотов бомбардировщиков есть специальное устройство ("черный ящик"), которое принимает сигналы из Центра. Получив (и расшифровав) их, пилоты должны неукоснительно исполнять, даже если по радиосвязи им будут давать другие приказы - ибо враг может перехватить волну и имитировать начальство. А "чёрный ящик", мол, максимально от этого защищён.
Однако по иронии, в фильме именно он по неизвестной причине вдруг глючит - и самостоятельно дает сигнал бомбить Москву. Когда руководство осознает, что произошло - пилотов по радио пытаются убедить в ошибке сам президент США (которого сыграл Генри Фонда) и даже их родственники, но они не верят никому, кроме "ящика", поскольку их так тренировали.
Что примечательно, в диалогах ранее, когда военные объясняют устройство этой системы, прямо говорится что "она настолько сложна, что вероятно когда-нибудь обретет сознание и захватит власть". Т.е. жирно намекается, что это никакая не ошибка, а сознательное действие разумной машины, чье первое решение - уничтожить человечество спровоцировав обмен ядерными ударами.
...или же все-таки решение хитрого человека, скрывающегося за "глючащей"/"разумной" машиной в качестве plausible deniability? Кстати, первое официальное изображение искусственного интеллекта в массовом кино (HAL 9000) будет у того же Кубрика в его следующем фильме спустя четыре года.
Так или иначе, по сюжету все попытки президента и военных предотвратить катастрофу оказываются тщетны, бомбардировщики выполняют миссию "черного ящика" и уничтожают Москву, тогда президент на связи с советским премьером предлагает в целях предотвращения тотального апокалипсиса "равноценный обмен" - самим сбросить ядерку на Нью-Йорк. Что и делают. The end.
При всем трагическом и шокирующем эффекте концовки, трудно избавиться от впечатления, что у людей буквально руки чешутся сбросить бомбу на свой мегаполис - под любым предлогом.
И ведь в итоге сбросили же, не совсем ядерную, но близко к тому.
2🔥74👍29✍14
Добрый вечер, друзья.
Готовлю сейчас пожалуй самый масштабный цикл за всю историю канала, темы будут простираться от середины прошлого века вплоть до наших дней, затрагивать множество биографий разных личностей, а также организаций и знаковых событий - и все это связано друг с другом самым непосредственным образом, и местами даже касается России.
Для этого необходимо значительно освободить свой график и полностью погрузиться в материалы, так что потребуется ваша поддержка. Поэтому открываю подписку на закрытый канал - если считаете мое скромное творчество достаточно занимательным, буду рад вашему участию.
Сразу отмечу - бОльшая часть как и прежде будет размещена здесь, для закрытки планируется бонусный материал и немаловажные детали, которые не хотелось бы светить и привлекать внимание
Ну и в целом идея скорее в том, чтобы вывести данный канал на новый уровень, и обеспечить более-менее стабильную работу, так сказать, общими усилиями.
На днях опубликую первую часть, а дальше всё будет зависеть от читательского интереса и поддержки. Благодарю за внимание!
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
1👍80❤18🔥14✍3
Трубадуры Империи: как американское государство родило хиппи-движение - и само же его ритуально убило.
Вступление.
Не хотелось бы начинать с трюизмов про "культурную революцию, изменившую мир", но если оглянуться сейчас назад, и попытаться оценить произошедшие события - по-другому объяснить не получится. Это действительно был грандиозный Слом устоев, за которым последовал Великий Потоп.
Однако суть тут не в неких "высоких целях" и задачах революционеров, а в самом факте того, что это продукт страны недавно обретшей статус мирового гегемона - и сказавшей свое слово.
Проанализировав же сейчас детально, что на самом деле произошло, мы сможем понять характер доминирующей нации, как они мыслят и чего от них ждать.
Но сперва рассмотрим самое обывательское представление о культурной революции 1960-х. Практически любой человек, если у него спросить "что это было", выдаст вам три основополагающих факта о хиппи:
1. Они впервые появились в Сан-Франциско (даже песня про это есть!)
2. Это абсолютно органично возникшее движение, естественная стихия времени.
3. Оно было радикально бунтарским и контркультурным: против войны, мейнстрима, правящей элиты. Их идеалы - это свобода и любовь.
Так вот, все три пункта это, мягко выражаясь,пиздёж .
Начнем по порядку. Эпицентром и главной лабораторией контркультурной рок-музыки и всего соответствующего движа был не Сан-Франциско, а Лос-Анджелес, вернее отдельный его элитный район. Он уже давно служил центром обитания богатой богемы, но как мы вскоре выясним, не это было главной причиной.
Именно туда изначально стеклись личности, вскоре образовавшие самые влиятельные рок-группы, совершившие революцию в музыке. Там они якобы познакомились друг с другом и совместно творили хиты, это была большая дружная коммуна в уютном маленьком райончике.
Но возникает вопрос - почему именно туда? В начале 1960-х Лос-Анджелес не был хабом для музыкальной индустрии, все амбициозные артисты стремились в такие места как Нью-Йорк, Бостон, Нашвилл, Чикаго. ЛА помимо милого, но периферийного сёрф-рока, ничем особо не отличался.
Там, впрочем, находилось что-то гораздо важнее и интереснее - секретная база военно-воздушных сил США, в определенный момент перепрофилированная в главный штаб пропаганды времён Холодной войны.
И располагалась она прямо посреди района где расселились все наши "бунтарские" прото-хиппари. Я не преувеличиваю - они буквально жили на одной улице.
Но как и почему они там оказались? Ответ, как выяснится, ещё проще - практически все эти музыкальные гении происходили из семей высших армейских чинов и спецслужб. И изначально никакого интереса к музыке вообще не испытывали, на инструментах играть не умели. Всё это за них делали другие люди. Гении лишь трясли патлами на публику - в образе, аккуратно созданном профессионалами.
В этом цикле мы пройдемся по главным группам, персоналиям и событиям тех времен.
И откроем для себя, что за всеми красочными и благоухающими образами flower power, любви, творчества и свободы - скрывается кровавое месиво целой череды загадочных смертей, смазывающее гигантские шестеренки государственной Машины, шагающей по планете.
Сложно поверить, но при всем объеме темы - это только начало. Дальше мы перейдем на изучение:
⭐️ Международной секты серийных убийц (существующей и поныне), а также самого феномена serial killers (естественно, фиктивного);
⭐️ Оккультных истоков наркокультуры - темы, к сожалению, слишком актуальной, как у нас так и глобально (тут для дорогих патронов готовятся отдельные серии с биографиями и обзорами работ, которые ещё не переводились на русский);
⭐️ Также обсудим корни современного "нео-нацизма" и "радикального правого экстремизма";
⭐️ И даже затронем технологию мемов, которые многие из нас используют (или же они - используют нас?).
Как ни удивительно, всё это напрямую связано.
Сага намечается циклопическая - но увлекательная, и где она закончится я и сам пока не совсем уверен. Так что пристегиваемся, друзья - мы едем крушить очередные англо-декорации.
Не забываем поддержать нашу просветительскую миссию и помочь довести её до конца.
Вступление.
Не хотелось бы начинать с трюизмов про "культурную революцию, изменившую мир", но если оглянуться сейчас назад, и попытаться оценить произошедшие события - по-другому объяснить не получится. Это действительно был грандиозный Слом устоев, за которым последовал Великий Потоп.
Однако суть тут не в неких "высоких целях" и задачах революционеров, а в самом факте того, что это продукт страны недавно обретшей статус мирового гегемона - и сказавшей свое слово.
Проанализировав же сейчас детально, что на самом деле произошло, мы сможем понять характер доминирующей нации, как они мыслят и чего от них ждать.
Но сперва рассмотрим самое обывательское представление о культурной революции 1960-х. Практически любой человек, если у него спросить "что это было", выдаст вам три основополагающих факта о хиппи:
1. Они впервые появились в Сан-Франциско (даже песня про это есть!)
2. Это абсолютно органично возникшее движение, естественная стихия времени.
3. Оно было радикально бунтарским и контркультурным: против войны, мейнстрима, правящей элиты. Их идеалы - это свобода и любовь.
Так вот, все три пункта это, мягко выражаясь,
Начнем по порядку. Эпицентром и главной лабораторией контркультурной рок-музыки и всего соответствующего движа был не Сан-Франциско, а Лос-Анджелес, вернее отдельный его элитный район. Он уже давно служил центром обитания богатой богемы, но как мы вскоре выясним, не это было главной причиной.
Именно туда изначально стеклись личности, вскоре образовавшие самые влиятельные рок-группы, совершившие революцию в музыке. Там они якобы познакомились друг с другом и совместно творили хиты, это была большая дружная коммуна в уютном маленьком райончике.
Но возникает вопрос - почему именно туда? В начале 1960-х Лос-Анджелес не был хабом для музыкальной индустрии, все амбициозные артисты стремились в такие места как Нью-Йорк, Бостон, Нашвилл, Чикаго. ЛА помимо милого, но периферийного сёрф-рока, ничем особо не отличался.
Там, впрочем, находилось что-то гораздо важнее и интереснее - секретная база военно-воздушных сил США, в определенный момент перепрофилированная в главный штаб пропаганды времён Холодной войны.
И располагалась она прямо посреди района где расселились все наши "бунтарские" прото-хиппари. Я не преувеличиваю - они буквально жили на одной улице.
Но как и почему они там оказались? Ответ, как выяснится, ещё проще - практически все эти музыкальные гении происходили из семей высших армейских чинов и спецслужб. И изначально никакого интереса к музыке вообще не испытывали, на инструментах играть не умели. Всё это за них делали другие люди. Гении лишь трясли патлами на публику - в образе, аккуратно созданном профессионалами.
В этом цикле мы пройдемся по главным группам, персоналиям и событиям тех времен.
И откроем для себя, что за всеми красочными и благоухающими образами flower power, любви, творчества и свободы - скрывается кровавое месиво целой череды загадочных смертей, смазывающее гигантские шестеренки государственной Машины, шагающей по планете.
Сложно поверить, но при всем объеме темы - это только начало. Дальше мы перейдем на изучение:
Как ни удивительно, всё это напрямую связано.
Сага намечается циклопическая - но увлекательная, и где она закончится я и сам пока не совсем уверен. Так что пристегиваемся, друзья - мы едем крушить очередные англо-декорации.
Не забываем поддержать нашу просветительскую миссию и помочь довести её до конца.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
6👍104❤43🔥28
Трубадуры Империи: Вступление
Часть I: Лорел Каньон как богемный Эдем
Начнем с предистории о самой местности, где будет происходить всё действие в цикле. Элитный район Лос-Анжелеса под названием Лорел Каньон располагается на Голливудских холмах, и изначально был привлекателен своей близостью к городу, и одновременно уединенностью от городской суеты. Поэтому верхушка киноиндустрии строила там свои особняки, находясь на возвышенности - и буквально наблюдая сверху за мельтешащими в Голливуде людишками, жаждущими ухватить мечту за хвост.
Если брать первую половину прошлого века и период становления индустрии, стиль жизни богемной коммуны задал знаменитый отель Сад Аллаха (The Garden of Allah).
Фрэнсис Скотт Фицджеральд запирался там, чтобы писать свои романы. Эрнест Хемингуэй по соседству проводил вечера со сборами средств на гражданскую войну в Испании (о которой он снял документалку). В другой комнате очередная актриса пыталась свести счеты с жизнью. Список знаменитостей, посещавших или живших в Саду настолько длинный, что легче спросить - кого там не было. Как гласила известная цитата, на вечеринках употреблялось столько кокаина, что это могло целиком содержать экономику отдельно взятой страны в Латинской Америке.
Так описал происходящее один из известных постояльцев:
Изначально же резиденция носила имя Сад Аллы (The Garden of Alla), поскольку принадлежала одной из самых легендарных и высокооплачиваемых звёзд немого кино - Алле Назимовой.
Назимова (настоящее имя Марем-Идес Аделаида Левентон) родилась в Ялте в 1879 году. В 16 лет уехала в Москву и поступила в Музыкально-драматическое училище Московского филармонического общества, где преподавал Немирович-Данченко. Также брала уроки у К. С. Станиславского в школе актёрского мастерства при МХТ.
После этого долго шлялась по провинциальным театрам, пока не встретила популярного тогда актера Павла Орленева (близкого друга Чехова и Горького), вместе с кем они провели успешные гастроли по Европе и отправились в Америку. Менеджером труппы в этом турне была другая уроженка Российской Империи - анархистка Эмма Гольдман.
В 1906 Орленев вернулся в Россию, но Назимова осталась в США. Она долго играла на подмостках Бродвея, пока в 1916 году её не заметил легендарный продюсер Льюис Селзник. Он предложил ей эксклюзивный контракт, и таким образом в том же году, в возрасте тридцати семь лет у неё состоялся дебют в кино. Она снялась в череде очень успешных картин, и следующий контракт с новообразовавшейся студией Metro-Goldwyn-Mayer сделал её самой высокооплачиваемой звездой Голливуда.
Впрочем, со временем карьера потускнела, и столкнувшись с финансовыми проблемами она продала свою личную резиденцию (хотя осталась там жить), а новые владельцы превратили её в отель и добавили к названию букву h в конце - и Сад стал принадлежать Аллаху.
Поразительно то, что существование этого отеля почти в точности следовало всему жизненному циклу т.н. "Золотого Века" Голливуда - открылся он в 1927 году, за несколько месяцев до первого звукового кино (что считается отправной точкой) - а закрылся в 1959 году, когда вышли фильмы «Бен-Гур» и «В джазе только девушки», которые являлись лебединой песней "студийной системы".
Но это всё лирика - мякотка была в другом.
Продолжение ниже.
Часть I: Лорел Каньон как богемный Эдем
Начнем с предистории о самой местности, где будет происходить всё действие в цикле. Элитный район Лос-Анжелеса под названием Лорел Каньон располагается на Голливудских холмах, и изначально был привлекателен своей близостью к городу, и одновременно уединенностью от городской суеты. Поэтому верхушка киноиндустрии строила там свои особняки, находясь на возвышенности - и буквально наблюдая сверху за мельтешащими в Голливуде людишками, жаждущими ухватить мечту за хвост.
Если брать первую половину прошлого века и период становления индустрии, стиль жизни богемной коммуны задал знаменитый отель Сад Аллаха (The Garden of Allah).
Фрэнсис Скотт Фицджеральд запирался там, чтобы писать свои романы. Эрнест Хемингуэй по соседству проводил вечера со сборами средств на гражданскую войну в Испании (о которой он снял документалку). В другой комнате очередная актриса пыталась свести счеты с жизнью. Список знаменитостей, посещавших или живших в Саду настолько длинный, что легче спросить - кого там не было. Как гласила известная цитата, на вечеринках употреблялось столько кокаина, что это могло целиком содержать экономику отдельно взятой страны в Латинской Америке.
Так описал происходящее один из известных постояльцев:
"Ничто не нарушало непрерывного шума, которым была жизнь в Саду Аллаха. Время от времени люди в белом приезжали на фургоне и увозили кого-нибудь; или банкротство, развод или даже тюрьма забирали участников этой бесконечной вакханалии. Но никто не обращал на это внимания."
Изначально же резиденция носила имя Сад Аллы (The Garden of Alla), поскольку принадлежала одной из самых легендарных и высокооплачиваемых звёзд немого кино - Алле Назимовой.
Назимова (настоящее имя Марем-Идес Аделаида Левентон) родилась в Ялте в 1879 году. В 16 лет уехала в Москву и поступила в Музыкально-драматическое училище Московского филармонического общества, где преподавал Немирович-Данченко. Также брала уроки у К. С. Станиславского в школе актёрского мастерства при МХТ.
После этого долго шлялась по провинциальным театрам, пока не встретила популярного тогда актера Павла Орленева (близкого друга Чехова и Горького), вместе с кем они провели успешные гастроли по Европе и отправились в Америку. Менеджером труппы в этом турне была другая уроженка Российской Империи - анархистка Эмма Гольдман.
В 1906 Орленев вернулся в Россию, но Назимова осталась в США. Она долго играла на подмостках Бродвея, пока в 1916 году её не заметил легендарный продюсер Льюис Селзник. Он предложил ей эксклюзивный контракт, и таким образом в том же году, в возрасте тридцати семь лет у неё состоялся дебют в кино. Она снялась в череде очень успешных картин, и следующий контракт с новообразовавшейся студией Metro-Goldwyn-Mayer сделал её самой высокооплачиваемой звездой Голливуда.
Впрочем, со временем карьера потускнела, и столкнувшись с финансовыми проблемами она продала свою личную резиденцию (хотя осталась там жить), а новые владельцы превратили её в отель и добавили к названию букву h в конце - и Сад стал принадлежать Аллаху.
Поразительно то, что существование этого отеля почти в точности следовало всему жизненному циклу т.н. "Золотого Века" Голливуда - открылся он в 1927 году, за несколько месяцев до первого звукового кино (что считается отправной точкой) - а закрылся в 1959 году, когда вышли фильмы «Бен-Гур» и «В джазе только девушки», которые являлись лебединой песней "студийной системы".
Но это всё лирика - мякотка была в другом.
Продолжение ниже.
14👍71❤19✍13🔥7👏2