Начало.

В 18 лет Кирк создал (вернее, под него создали) организацию под названием Turning Point USA - "молодёжка" республиканской партии, до недавнего времени следующая общему статус кво, т.е. крепко произраильская. Однако начиная с атаки ХАМАСа 7 октября Кирк всех удивил, публично усомнившись в официальной израильской версии насчет произошедшего. Как такое возможно, спрашивал он, что лучшая разведка и армия мира могла прозевать такую атаку на себя? Не дал ли Нетаньяху приказ не реагировать, пока террористы массово убивают евреев, чтобы создать повод для войны с Газой (а также Ираном), и полностью её зачистить и аннексировать?

Это было довольно шокирующее заявление, учитывая что Кирк и его Turning Point - это не какие-то подпольные радикалы с конспирологическими теориями, а официальный рупор Республиканской партии. Рассчитанный всецело на молодёжь - самую важную демографию, на которую Израиль потратил годы и баснословные средства чтобы перетянуть на свою сторону (о чем мы писали выше).

Как утверждал сам Кирк - в этот же момент ему последовали прямые угрозы и давление от произраильских групп. Но нашего героя это не остановило, поскольку сам он ничего и не начинал: функционеры такого рода, простите, пёрнуть без разрешения свыше не осмелятся. Чарли был орлом-скаутом. Партия сказала: надо! Комсомол ответил: есть!

На самые массовые мероприятия Turning Point стали приглашать таких гостей как фармазонский enfant terrible Такер Карлсон, который недоумевал, почему в США есть люди с двойным израильским гражданством, почему политиков скупают произраильское лобби, итд. Чтобы вы понимали: это все-равно что на всероссийский съезд "Единой России" пригласили бы выступить Константина Крылова с речами "Хватит кормить Кавказ!".

Ещё более болезненно было его озвучивание на многомиллионную аудиторию теорий о том, что Джеффри Эпштейн возможно был "агентом Моссада", собиравшего компромат в пользу Израиля.

Собственно, если суммировать все эти вещи, становится очевидно, что на высшем уровне Израиль решили сливать. По крайней мере, одна из правящих групп. Я пришел к этому выводу как только Эпштейниаду начали раскручивать из-под каждого утюга - ранее на тему элитной педофилии был строжайший блок, у тут вдруг прорвало. К чему бы это? Похоже к тому, что на тонущих сионистов решили повесить всех собак.

В этом контексте становятся ясны столь поспешные и радикальные военные действия Нетаньяху: необходимо выжать по-максимуму прямо сейчас, пока не кинули окончательно, выдоить из дедов-евангелистов последнее, пока те не откинулись. В идеале - втянуть в войну с Ираном.

Кстати, незадолго до смерти Кирка, Нетаньяху пытался выкупить его организацию Turning Point, но получил отказ. А когда в Кирка выстрелили - буквально через минуты (!) после новости он выступил с публичным осуждением. Стоит ли говорить, что это мягко говоря нестандартная процедура - чтобы глава чужого государства делал заявления насчет какого-то активиста?

Прямо сейчас у Нетаньяху в интервью спрашивают о его причастности к убийству - причем задают эти вопросы на мейнстримных консервативных каналах.

С этого момента развилка следующая: 1) тему израильского следа в покушении раскручивают дальше, и окончательно топят репутацию государства в право-консервативной среде; 2) группы, которые всё ещё стоят на произраильских позициях, перехватывают контроль в Turning Point, и используют убийство для запугивания антиизраильских лидеров мнений. Вину вешают на ЛГБТ-террористов-палестинцев, "с которыми пора уже кончать".

Внимательно слежу сейчас за правым дискурсом, и в 95% случаев идет отработанная раскачка "это объявление войны! необходимо окончательное решение вопроса!". Кто-то у нас в телеге уже метко сравнил с убийством Кирова.

Так или иначе, меланхолично отмечу я - "ушла эпоха". С начала десятых годов наблюдал за американским политическим цирком, который происходил на университетских кампусах, все эти горячие дебаты с местной либеральной фауной. Оглядываясь сейчас, глупость полная конечно, но в целом - мирная и весёлая.

На этом, похоже, разговоры кончились.

Тут важный момент, что тот кто изначально ввёл термин "культурные войны" (culture wars) и собственно первым "нажал спусковой крючок" - был человек по имени Эндрю Брайтбарт.

Его сайт Breitbart News имел огромное значение в начале 2010-х и практически ключевое в период выборов 2015-16, именно там изначально стали знаменитыми Бен Шапиро и Стив Бэннон (старший советник в первой администрации Трампа), а также такой уже полузабытый персонаж как Майло Яннопулос.

Главной идеей Брайтбарта было создание правого т.н. "grassroots movement" - отрядов консервативных пехотинцев в поле. Стать таковым может каждый, у кого есть телефон и желание (для того времени дело невиданное, смартфоны и соцсети только появились). Эндрю учил: намеренно вступайте в конфликты с левыми активистами, записывайте видосы, распространяйте, агитируйте других присоединятся к вам. Разжигайте новую гражданскую войну.

Нюанс здесь в том, что до создания своего сайта, в 2005 он также приложил руку к основанию ультралевого издания The Huffington Post (или короче HuffPost) - ещё более влиятельного. Сайт служил своего рода трамплином из радикальных левых университетских сообществ - в респектабельные масс медиа, чья аудитория состояла из относительно умеренно-либеральных представителей среднего класса. Которых эффективно конвертировали в истеричную демшизу, которую вы видите сейчас.

Соосновательницей и главредом была его подруга Арианна Хаффингтон - переехала из Греции в Лондон в возрасте 16 лет, поступила в Кембридж, где была инициирована в теософскую ложу. Стала убеждённой феминисткой, уехала в Индию, оттуда - в США, где начала развивать всякого рода спиритические группы, пока не ударилась в политику (её биографию надо будет как-нибудь отдельно разобрать).

Короче говоря, чувак сначала нагнал в публичное пространство левых фриков из университетов, затем сам же сформировал против них "консервативную оппозицию", которую стал натравливать и провоцировать в конфликты - на улицах, в соцсетях, в медиа, везде. "Тотальная война".

И всё для чего? Предоставим слово самому герою:

Я стал журналистом, чтобы бороться от имени народа Израиля

На прикрепленном выше скриншоте заголовок из реальной статьи - "Брайтбарт: зачат в Израиле, рождён в США". На фотографии сам Брайтбарт с редакцией и Нетаньяху.

Плоды их работы можете наблюдать прямо сейчас, и это только начало. К сожалению, сам Эндрю не дожил - внезапно свалился от "сердечного приступа" посреди улицы в 2012 году в возрасте 43 лет.

Я это всё к тому, что когда наблюдаю в телеге столь вовлеченную эмоциональную реакцию на происходящие в США события ("ебаное левачье! сволочи! что наделали! Чарли... брат... как же так?!?") - хочу лишь посоветовать не ввязываться в гнилые игры, подоплёка которых вам слабо понятна. И уж тем более не подражать им, а то смотрю у многих руки чешутся.

Диктаторчики

Ну и завершая тему власти и комедиантов и евреев.

Недавно в одной демократической восточноевропейской сверхдержаве запретили (полу)живого классика - Вуди Аллена.

Мы решительно выступаем против братоубийственных конфликтов, и просим передать что, наверняка, произошла чудовищная ошибка.

В целях поддержки внутрицеховой солидарности, напомним о великой традиции кинотипажа - еврейский шут-диктатор. #кино

▪️Первым фильмом будет незаслуженно забытый «Бананы» (Bananas, 1971). Вуди Аллен как всегда играет самого себя - нью-йоркского неудачника в поисках любви. Он находит её в лице левой активистки Нэнси, одержимой геополитикой и империалистическим американским посяганием на независимость незалежных стран Латинской Америки, в частности - выдуманной банановой республики Сан-Маркос, где как раз недавно был совершен государственный переворот.

Вуди и Нэнси собираются отправится туда, чтобы поддержать революционное подполье, однако Нэнси расстается с Вуди, ибо считает его слабаком и лохом. Дабы доказать ей обратное, он улетает в Сан-Маркос в одиночку - и сразу же попадает в плен к социалистам.

Революция проходит успешно, однако ситуация в стране нестабильная и режим находится в опасности, поэтому Вуди назначают подставным псевдо-диктатором - чтобы собирал на себя всю народную злость, а также в случае если кто-то из врагов захочет "устранить руководство". Поскольку он американец и хорошо владеет английским - его отправляют в США выклянчивать деньги на помощь молодой республике. В конце ФБР его раскрывает, и на суде Вуди-юморист допрашивает Вуди-диктатора.

▪️Второй фильм - хорошо всем известный «Великий диктатор» (The Great Dictator, 1940). Здесь также затрагивается тема подставной личности - еврей-цирюльник Чаплин в финале переодевается в Гитлера и дает легендарный спич про мир во всём мире.

В реальной жизни он также горячо отстаивал левую повестку, был фанатом СССР, защищал американских коммунистов от нападок, и в итоге был пинком выгнан из США. Но вся эта левая демагогия обретает особо издевательский смысл, если учитывать что его персонаж "Бродяга" - это злая антисемитская карикатура на континентальных еврейских иммигрантов, которые пытаются втиснуться в общество джентльменов: с криво сидящим костюмом и постоянными "курьезами", неуклюжими спотыканиями и падениями в лужу.

▪️Такую же карикатуру отыгрывали Братья Маркс: репертуар всех их фильмов для Paramount Pictures - это какие-то бомжи с улицы, которые пробиваются в высшее американское общество и устраивают полную вакханалию (а чего ещё от них ждать?).

Классическим примером является фильм «Утиный суп» (Duck Soup, 1933). Маленькая вымышленная страна на грани банкротства, ей предлагают кредит в 20 миллионов - но с условием что главой государства станет проходимец по имени Руфус Файрфлай (которого играет Граучо Маркс). Несмотря на название страны "Фридония" (Freedonia на русский слух звучит буквально "Свободия") - он моментально становится диктатором и коррупционером. На все важные государственные должности назначает своих уличных корешей-аферистов. Но хуже всего - на ровном месте ввязывается в войну с соседним государством, которую ожидаемо проигрывает (поскольку является клоуном и самозванцем, и плевать на всё хотел).

ПС: "утиный суп" на английском слэнге того времени - заведомо дурная идея и авантюра. "Впарить лоху утиный суп". В контексте фильма - избрать клоуна и ввязаться в войнушку без какой-либо причины.

***

Один и тот же типаж обыгрывается уже более ста с лишним лет, и если думаете что он безнадёжно устарел и неполиткорректен внутри собственно самой Америки - вы ошибаетесь. Недавно разбирал сериал "Студия" с Сетом Рогеном, и все присущие жанру чаплинско-марксовские гэги бережно соблюдаются - еврей на чужом месте, одевается не по правилам, позорит себя в высшем обществе, спотыкается, падает, пердит, итд, итп.

В общем, вот что называется - традиционное общество.

В "Бананах" есть примечательный эпизод - Вуди пытается купить порножурнал в магазине, но очень стыдится, поэтому говорит что ему это нужно сугубо в "научных целях", его специализация - исследование извращений, в частности "растление детей".

20 лет спустя будет громкий скандал про растление Алленом собственной приемной семилетней дочери. Аллен это яростно отрицал, но затем... женился на ДРУГОЙ приемной дочери, как только она стала совершеннолетней.

Также это один из первых фильмов, в котором засветился Сильвестр Сталлоне. Он там играет хулигана в метро и дубасит главного героя. Смешная история, которую недавно рассказал Слай: когда он пришел на съемки и его увидел Вуди, тот шёпотом сказал своему помощнику от него избавиться, ибо он - "недостаточно брутален". Тогда Сталлоне буквально прижал его к стенке и такой - "ну как, достаточно брутально?". Вуди стал заикаться и одобрил его кандидатуру на роль

Что в свою очередь напомнило мне характеристику данную в старом интервью:

Орсон Уэллс: Меня тошнит от Вуди Аллена – я на физическом уровне не переношу такой тип людей.

Генри Джэглом: Вы разве встречались?

Орсон Уэллс: О да. Я едва мог разговаривать с ним. Чаплин таким же был – эта специфическая смесь заносчивости и застенчивости невероятно раздражает.

Генри Джэглом: Вуди не заносчивый, он робкий.

Орсон Уэллс: Он заносчивый. Как и у всех застенчивых людей, его заносчивость безгранична. Всякий тихоня чудовищно высокомерен. Робким он только кажется. Он и ненавидит себя, и обожает – здесь, видишь ли, тонкая грань. Таким людям, как я, приходится постоянно одергивать себя и скромничать. По мне, так самое возмутительное, что можно себе представить, это человек, по доброй воле валяющий дурака – лишь бы заслужить одобрительный смех и скрыть, что у него внутри. Все, что снимает Вуди Аллен, сводится к самотерапии.

Кстати, о Чаплине - тот как известно тоже был педофилом, что сам не особо скрывал. Со своей второй женой, Лиллит МакМюррей, он начал встречаться когда ей было 8 лет. В её честь Набоков и назвал свой роман "Лолита".

Добавлю ещё фридонской хроники:

▪️За десять лет до войны за независимость Техаса, который откололся от Мексики, в 1826 году произошел т.н. "Фридонский мятеж". Приезжий аферист и земельный спекулянт Хаден Эдвардс вступил в конфликт с властями Мексики и решил создать на своей территории независимую республику под названием "Фридония", но мятеж был подавлен - причем с помощью других американских колонистов. Которые вскоре сами объявят мятеж, выйдут из состава и присоединятся к США. А ещё через 16 лет будут воевать за независимость уже от США. Весёлые ребята!

▪️Фридонией Американское колонизационное общество сперва хотело назвать Либерию.

▪️"Утиный суп" (1933) о котором писал выше, радикально переосмыслил изначальную идею этого слова, и если в 19-м веке с ним связывали высшие идеалы Американизма или его прямых сателлитов, то теперь это превратилось в собирательное название мелкой коррумпированной страны где-то на задворках.

(Кстати, к этому есть особая легенда: Братья Маркс изначально гастролировали как музыкальная труппа, один раз они выступали в городе Накодочес, где когда-то и произошел мятеж с основанием Республики Фридония, но концерт прервал забежавший в помещение мул, который отвлек всё внимание аудитории. Это сильно разозлило Граучо и он стал колко оскорблять зрителей, что неожиданно вызвало смех - тогда труппа осознала себя как юмористов, и изменила весь репертуар. Так что поворотный момент в мифе о Фридонии напрямую связан с гастролирующими марксистами, борющимися за внимание зрителей с диким мулом).

▪️В 1960-х Вуди Аллен делал шоу "Скрытая камера", где спрашивал у прохожих, поддерживают ли они освободительную борьбу "народа Фридонии". Делалось это в контексте глобального процесса деколонизации и "парада суверенитетов" всяких Мозамбиков. Высмеивались обыватели за всё хорошее и против всего плохого, с жаром поддерживающие независимость стран о которых впервые услышали.

▪️В том же ключе это было повторяющимся гэгом в культовом сериале "Западное крыло" (The West Wing) Аарона Соркина про рабочие будни Белого Дома: например, в эпизоде третьего сезона (2002 год) обсуждают план принятия в НАТО балтийских стран:

- Мы продавливаем включение Эстонии, Латвии и Литвы.

- А как же Фридония? Мы их бросим?

Опять таки, шутка в том в НАТО принимают страны, о которых ни один американец в жизни не слышал, и вообще не уверен, существуют ли они в реальности.

▪️Ну и самое важное - под юрисдикцией Великой Ложи Массачусетса в 1810 году была основана ложа Фридонии, которая впрочем просуществовала лишь до 1836. Однако я нашел одноименную ложу, которая действует по сей день и у них даже есть своя группа на фейсбуке. С фоточками. Тайные ритуалы мировой закулисы - в комментах (без смс и регистрации).

Американский террор

Ну и завершу тему со стрельбой Чарли Кирка следующим образом. Те кто следил за новостями наверное оценил мрачную (и явно неслучайную) иронию: выстрелили в него ровно в момент ответа на вопрос про массовые шутинги. В США это одна из самых горячих тем для политических дебатов - вторая поправка к Конституции, обеспечивающая право владения оружием.

После расстрела в школе "Колумбайн", с либеральной стороны началось мощное движение за ограничение этих прав (т.н. Gun Control), аргументирующее тем, что в стране полно агрессивных шизов, которые могут купить пушку в магазине с такой же легкостью, как пакетик чипсов. С правой стороны возражают, что Конституция и гарантированные ей свободы - священны и неприкасаемы. А также акцентируют, что если государство так стремится разоружить своё население - ничего хорошего оно не планирует.

Но это отдельная тема, меня в этом контексте интересует тот факт, что сразу после Колумбайна по всем школам в национальном масштабе ввели практику т.н. Active Shooter Drills - когда во время уроков симулируют шутинг, детей резко кладут лицом в пол, и дают инструкции что делать дальше.

Однако перед тем как затронуть конкретно эту практику, начнем с её истоков: школьные учения в случае начала ядерной войны.

После того как США облетела новость, что у СССР тоже появилось свое ядерное оружие, в начале 1950-х по всей стране начали массово проводить учебные мероприятия объясняющие порядок действий в случае советской ядерной атаки.

Странным образом, главной целевой аудиторией данной кампании были ученики младших классов, поэтому для них сняли увлекательный образовательный мультик под названием «Пригнись и накройся» (Duck and Cover) с черепашкой по имени Бёрт, над чьей головой взрывают динамитную шашку, но та успевает спрятаться в своем панцире. Детишкам объясняют, что у них панциря нет - зато есть школьная парта и другие укрытия, под которые нужно быстро заползти как только они заметят "яркую вспышку в небе".

Эта кампания критиковалась даже во время пика истерии "красной угрозы", поскольку практичность советов была мягко говоря сомнительная: накрыться газеткой или покрывалом и заползти в какой-нибудь угол - вряд ли спасёт от ядерного взрыва. Тем не менее, её усиленно насаждали не только в 1950-е, а в том или ином виде - вплоть до конца Холодной войны.

Вопрос - зачем? Читатели канала, в общих чертах понимающие характер англо-американской элиты и её отношения к собственному населению, вряд ли находятся под иллюзией что их сильно заботит выживаемость обывателей в случае ядерного апокалипсиса.

Цели были следующие. Первая, образ "внешнего врага" в лице СССР к началу холодного противостояния - был слишком абстрактен. Сложно ненавидеть и боятся того, кого ни разу в жизни не видел и не увидишь, ибо тот обитает по другую сторону океана. Но если регулярно пинками загонять под парту, и повторять при этом про причину этой радости - (русских) - такие чувства можно выдрессировать.

Собственно, этим в частности объясняется одержимость американских престарелых бумеров современной РФ, которая никакой угрозы им не представляет. Ментально они так и застряли под той школьной партой, понося клятых москалей.

Но это ещё можно как-то объяснить интересами государственной политики. Вторая причина - куда более мрачная. Это целенаправленное травмирование детей, "воспитание" целого поколения психически сломанных невротиков, которые становятся пластичными и податливыми для любого рода манипуляций и пропаганды. В психологии этот феномен называется Traumatic bonding (Травматическая связь) - между жертвой и насильником, но также жертв одного насильника - друг с другом. "Национальная консолидация".

C концом Холодной войны несчастные американские дети получили кратковременную передышку - меньше чем на десять лет. После шутинга в Колумбайне (1999) общенациональная кампания развернулась с новой силой, и даже более губительными последствиями.

Продолжение ниже.

Начало.

Рекомендую посмотреть оригинальный двухминутный "образовательный ролик" с черепашкой. Сразу бросается в глаза воздействующее на психику монотонное повторение "duck and cover" и "you and you", даже в таком коротком виде производит не очень приятное впечатление - а теперь представьте каково это было для детей, тем более в той ещё новой медиа-эпохе, и промывали этим на протяжении долгих лет. Ну и собственно практическая часть имела соответствующий эффект - дрожать под партой, глядя на одноклассников, пока в голове играет заезженная пластинка "you and you and you and you and you and you".

(Ещё напомнило стих Киплинга "Boots", которым мучают солдат в изнурительной военной подготовке SERE. Собственно, главная критика таких программ была в том плане, что это превращает школу в какой-то полигон - на постоянной основе прерывает уроки, сбивает фокус и дети потом массово отстают в учёбе).

Последствия данных практик были предсказуемые - дети страдали от кошмаров, писались в кровать, запоминали экспириенс на всю оставшуюся жизнь, переводили ненависть и страх с непосредственных своих мучителей - американского государства - на внешнего врага СССР (и шире, всех русских, по сей день).

Ещё одним, уже не предусмотренным, последствием был сформировавшийся характер поколения бумеров: жить в свое удовольствие и не заботиться о будущем, даже своих детей. Ведь если в любой момент может бахнуть - толку-то? Следует жить сегодняшним днём, кутить, набирать долгов, и отправиться в могилу с оттопыренным средним пальцем - "теперь это ваши проблемы". Собственно, госдолг США начал раздуваться до планетарных размеров примерно с этого времени. Тут, впрочем, как-нибудь отдельно остановимся.

Перемещаясь в день сегодняшний и антишутинговые программы в школах. После Колумбайна их ввели повсеместно начиная с 2000 года (сейчас их задействуют в 95% школ), назывались A.L.I.C.E (Alert, Lockdown, Inform, Counter, Evacuate).

Однако напрашивается вопрос - если во время Холодной войны так воспитывали страх и ненависть к врагу внешнему (СССР), то против кого ведется дрессировка сейчас? Ответ - против самих себя. Да, сейчас американские детишки должны параноидально боятся собственных одноклассников за соседней партой - любой может оказаться тем самым "инцелом", который завтра притащит в школу AR-15 и всех покромсает.

Ещё до "социальной дистанции" ковидлы эта техника уже была опробована с ожидаемым результатом - соц.параличом общества и взрывным ростом психических проблем у детей. Таким образом, та же схема, но с обратным эффектом: вместо "национального единения" - "национальный раскол".

Но здесь таится ещё более губительное последствие от этих программ в сравнении с предшественником - эпоха таблеточек. Нервированных детишек пичкали горой экспериментальных антедепрессантов, побочные эффекты которых в разы превышали любые проблемы, из-за которых их изначально прописывали. Более того - достоверный факт, что 100% (!!!) всех массовых шутеров крепко сидели на антидепрессантах (т.н. SSRI).

Т.е. получается замкнутый круг:

> антишуттинговые учения провоцируют нервные расстройства
> которые заедают антидепрессантами
> побочные эффекты которых вызывают психоз
> порождающий новых стрелков-убийц
> что приводит к ещё более интенсивному витку школьных учений, итд.

Выходит, что мы здесь видим? Мы видим хорошо проработанную систему государственного террора - направленного на собственное население. Которая работает по единой схеме с начала Холодной войны, т.е. с момента, когда США стали мировым гегемоном.

Здесь можно заметить, что русским десятилетиями ноют про "тяжелую имперскую ношу" и проч. - я вам скажу что русских тяжелит, это бесконечный новиопский бубнёж в ухо.

А вот товарищей американцев их империя кошмарит прилично - со школьных лет в постель ссутся и таблетки горстями жрут. Врагов под кроватью ищут.

Пожалуй, следует им как-нибудь объяснить, что враг не за океаном и не за соседней партой - а в их собственном правящем классе и всей той системе, которую он построил.

Пора уже американским черепашкам вылезать из панциря и принимать эту реальность.

Ещё вдогонку к теме атомной войны и самострела.

Пару лет назад вышла хорошая документалка "Downwind” про то, как США проводило тестирование атомных бомб на своей территории. Лишь в одном штате Невада с 1951 по 1992 год их было сдетонировано 928 (!) штук. Фильм исследует страшные последствия, которые эти тесты произвели на здоровье собственных граждан: радиоактивные осадки ветром уносило в соседние штаты, прежде всего в Юту. Там затем на протяжении десятилетий от рака вымирали целыми семьями и не могли понять, что происходит.

Этот феномен гражданских жертв ядерных тестов получил собственное имя - Downwinders, что на русский можно перевести как "подветренные".

Пожалуй самый известный случай произошел на месте съемок эпопеи "Завоеватель" (The Conqueror, 1956), где Джон Уэйн сыграл Чингисхана. Фильм с треском провалился и считается одним из самых худших в истории Голливуда, но то что Уэйн с ковбойским акцентом и криво наклеенными усами пытается походить на монгольского хана затмевается тем фактом, что:

Часть материала была отснята около города Сент-Джордж, в 220 километрах от Невадского испытательного полигона, на котором в 1953 году в рамках операции «Апшот-Нотхоул» было проведено 11 наземных испытаний ядерного оружия.

Раковые заболевания впоследствии были выявлены у 91 из 220 членов съёмочной группы, и для 46 из них они стали причиной смерти.

Режиссёр Пауэлл умер в январе 1963 года; в том же году, узнав о последней стадии своей болезни, совершил самоубийство актёр Армендарис.

От рака также умерли Агнес Мурхед (1974), Сьюзен Хэйворд (1975) и Джон Хойт (1991).

Джон Уэйн скончался от рака желудка в 1979.

У Майкла Уэйна (сын Джона Уэйна) был диагностирован рак кожи.

Если учитывать амплуа Уэйна в Голливуде - как главного ультрапатриота, символа США и любимца простых трудящихся - есть что-то глубоко символичное, что убило его по сути собственное государство, которое он с таким рвением защищал.

К слову, про государство - США потребовалось почти три десятилетия, чтобы хотя бы отчасти признать ответственность, в 1990 приняв закон RECA (Radiation Exposure Compensation Act) обязывающий компенсировать ущерб пострадавшим. Мало того, что к тому времени многие уже давно померли, те средства что таки выделялись - были крайне скромными по американским меркам, плюс чтобы доказать свою причастность требовалось пройти девять кругов бюрократического ада.

И про трудящихся - были слиты документы Комиссии по атомной энергии США, где местные жители, которые вероятно пострадают от тестов, прямо назывались “low-use segment of the population” (малозначимые сегменты населения), которых в сущности не жалко. Те самые патриотичные ковбои на ранчо, что с упоением смотрели вестерны патриотичного Джона Уэйна - все были расходным материалом для бесов из Deep State, чего они не особо скрывали.

Выходит, в целях "национальной безопасности" - сами себя бомбили и травили граждан радиацией. Что сперва полностью отрицали, потом сразу по окончанию Холодной войны нехотя признали - и отсыпали пострадавшим утешительные крохи, дабы заткнуть.

В свете всего этого, как не вспомнить про легендарный мем «Бомбить Воронеж», настолько "искромётный" и "народный", что даже заслужил отдельную статью в Википедии - что указывает на особое внимание с определенной стороны.

После чего остается лишь один вопрос - а от этих чертей исходит хотя бы одно обвинение, которое не является зеркальной проекцией их собственных грехов и комплексов?

Насчет сами себя бомбят продолжу.

Все смотрели "Доктор Стрейнджлав" Кубрика, но не уверен, сколь многие осведомлены о его копии, выпущенной в том же 1964 году - "Система безопасности" (Fail Safe) Сидни Люмета. #кино

Оба фильма основывались на романе "Красная тревога" уэльского писателя Питера Джорджа. Когда в процессе съемок Кубрик узнал что конкурент уже почти готов к выпуску, что полностью убьет коммерческий и знаковый потенциал его картины, он сыграл на упреждение и подал в суд с обвинениями в плагиате.

Несмотря на то, что экранизация Люмета - это серьезная драма, что куда ближе к тону оригинала, в сравнении с Кубриком который превратил фильм почти в полную буффонаду (добавив персонаж Стрейнджлава, который в романе вообще отсутствует), автор Питер Джордж занял сторону Кубрика и присоединился к иску (англичане должны держаться вместе!). В итоге они победили, дату премьеры "Системы безопасности" сдвинули почти на год, фильм затерялся в тени триумфа Кубрика, провалился в прокате и был забыт.

Очень зря, поскольку он качественно отличается не только более серьезным тоном (соответствующим предельной важности предмета обсуждения), но и главной темой. В целом сюжеты обоих фильмов идентичны: из-за ошибок в центре управления американские бомбардировщики летят бомбить Москву, что неизбежно спровоцирует ответку - весь мир в труху. Поэтому важные чины в секретных кабинетах панически бегают по кругу и ругаются насчет того, что дальше делать.

Но тогда как Кубрик фокусируются на человеческом факторе и "остросоциальной сатире" (в до тошноты утомительном её английском варианте), главный фокус Fail Safe - опасная зависимость от сложноустроенных технологических систем, когда никто толком не понимает, как они работают (звучит знакомо?).

В кабине пилотов бомбардировщиков есть специальное устройство ("черный ящик"), которое принимает сигналы из Центра. Получив (и расшифровав) их, пилоты должны неукоснительно исполнять, даже если по радиосвязи им будут давать другие приказы - ибо враг может перехватить волну и имитировать начальство. А "чёрный ящик", мол, максимально от этого защищён.

Однако по иронии, в фильме именно он по неизвестной причине вдруг глючит - и самостоятельно дает сигнал бомбить Москву. Когда руководство осознает, что произошло - пилотов по радио пытаются убедить в ошибке сам президент США (которого сыграл Генри Фонда) и даже их родственники, но они не верят никому, кроме "ящика", поскольку их так тренировали.

Что примечательно, в диалогах ранее, когда военные объясняют устройство этой системы, прямо говорится что "она настолько сложна, что вероятно когда-нибудь обретет сознание и захватит власть". Т.е. жирно намекается, что это никакая не ошибка, а сознательное действие разумной машины, чье первое решение - уничтожить человечество спровоцировав обмен ядерными ударами.

...или же все-таки решение хитрого человека, скрывающегося за "глючащей"/"разумной" машиной в качестве plausible deniability? Кстати, первое официальное изображение искусственного интеллекта в массовом кино (HAL 9000) будет у того же Кубрика в его следующем фильме спустя четыре года.

Так или иначе, по сюжету все попытки президента и военных предотвратить катастрофу оказываются тщетны, бомбардировщики выполняют миссию "черного ящика" и уничтожают Москву, тогда президент на связи с советским премьером предлагает в целях предотвращения тотального апокалипсиса "равноценный обмен" - самим сбросить ядерку на Нью-Йорк. Что и делают. The end.

При всем трагическом и шокирующем эффекте концовки, трудно избавиться от впечатления, что у людей буквально руки чешутся сбросить бомбу на свой мегаполис - под любым предлогом.

И ведь в итоге сбросили же, не совсем ядерную, но близко к тому.