#кино

К разговору о сериалах, "Игра в кальмара" ко второму сезону уже несколько просела, а вот что бы я настойчиво порекомендовал, так это недавнюю «Киностудию» (The Studio). Кому интересна внутренняя кухня Голливуда - зайдет на ура. Там целый калейдоскоп из оммажей и киноцитат, но если попытаться описать наиболее емко - то это смесь "Антуража", "Наследников" и "Умерь свой энтузиазм" на кокаинуме.

Сет Роген играет работника крупной киностудии, которого внезапно повышают до её руководителя, и теперь он ответственен за то, какие проекты запускаются и финансируются, а какие нет. Комедийная динамика заключается в том, что персонаж он весьма инфантильный и пребывающий в мифическом мире "голливудской классики", нежели в реальности, где это лишь очередной вид бизнеса. Его с порога пихают под холодный душ, когда корпоративный босс (которого блестяще играет Брайан Крэнстон) заявляет чтобы тот даже думать забыл о каком-то там "искусстве"и ставит задачу сделать фильм о маскоте растворимого напитка «Кул-Эйд». Совершенно бездушная рубка бабла на популярном продукте для детей, однако новый руководитель не покидает надежду и отчаянно пытается усидеть на двух стульях - сделать одновременно авторское кино "сос мыслом" и крупный блокбастер. Для этого в первом же эпизоде случается фееричное камео с Мартином Скорсезе, с которым он заключает контракт, деликатно опуская тот факт что снимать он будет по сути корпоративную рекламу, чем позже доводит старика до слёз (буквально). Ну и всё в таком духе.

Интересен этот сериал под множеством разных углов. Один из них (о чем я уже писал), в том что американцы очень любят кривляться и представлять себя поехавшими и "оторванными от жизни", но когда нужно - в секунду сбрасывают маску и оказывается что они на 100% трезвы и сфокусированы, просто пускают вам пыль в глаза. И "Киностудия" блестящий тому пример. Ещё недавно казалось, что они совсем свихнулись со своей левой woke-повесточкой, которую с одержимостью пропихивают во все щели и с истерикой реагируют на любое сопротивление. Но потом оказывается, что также внезапно как она появилась - так и исчезнет по щелчку пальцев.

В прикрепленном выше видео - отрывок из седьмого эпизода, где показывают как проходит кастинг на главную роль маскота "Кул-Эйда". Выбирают рэпера Ice Cube, как вдруг до них доходит, что это неполиткорректно, поскольку напиток "Кул-Эйд" исторически популярен у негритянского комьюнити, и это может выглядеть как игра на расовых стереотипах. Но поскольку контракт уже заключен, уволить рэпера они не могут, тогда решают все роли отдать черным актерам. Но это выглядит даже более расистски. Доходит до того, что они буквально с калькулятором и черепомеркой выясняют расовое происхождение актеров, чтобы составить "наиболее справедливое" представительство всех этнических групп в отдельно взятом фильме. По сути - совершенно беспощадное издевательство над всей либеральной голливудской индустрией последних лет десяти.

Но ключевая деталь тут в том, что сам Сет Роген (который не только играет роль, но также режиссирует, пишет и продюсирует сериал на пару с другом - т.е. это на 100% их личный проект) в реальной жизни не просто левак, а гипер-левак, и излюбленная мишень для американских интернет-праваков. Эти же праваки годами натужно пытались шутить над повесточкой, но за исключением мемов это выглядело максимально тоскливо и убого. И вот сам Роген и его голливудская компашка, когда стало можно, сняли едкую сатиру на либеральную элиту - и показали настоящий мастер-класс, которому унылым консервативным "контент-мейкерам" остается только сидеть с отвисшей челюстью и учиться. Ибо все там прекрасно понимали абсурдность происходящего, и делали это лишь потому, что такую им поставили задачу. Сменилось руководство - выдохнули с облегчением, грим смыли, клоунские парики с радужной лгбт-расцветкой отправились обратно в гардероб.

Но перед тем - с хохотом погромили декорации на глазах у ошарашенной публики, тем самым показав, что настоящими клоунами были те, кто воспринимал их всерьез.

Салям, Нью-Йорк

Испытываю двойственные чувства, наблюдая новости в последнее время. Когда годами ломаешь копья в спорах о "конспирологии", пытаясь объяснить запутанные схемы устройства политических систем и режимов, под закатывание глаз и отмашки с другой стороны. А теперь получается, ничего доказывать уже не надо, как и срывать покровы - все и так на поверхности. Историю с разбушевавшейся азербайджанской диспетчерской не обсудил только ленивый.

Как и будущего мэра Нью-Йорка, индийского мусульманина-социалиста из Уганды, Зохрана Мамдани. Понятно, что происхождение там настолько праздничное, что все сконцентрировались именно на этом, но мне больше приглянулся тот факт, что политика для Зохрана - дело второстепенной важности.

Начинал он как рэпер, причем это было не любительское хобби и не прикол (как у для другой социалистической звезды из Нью-Йорка, Александры Окасио-Кортес), а вполне профессиональная карьера и контракт с Диснеем. Что не особо удивительно, если учитывать что мамаша у него - успешный режиссер Мира Наир.

Дебютом у неё был болливудский фильм «Салям, Бомбей» (1988), типичная слезливая повесть о "трудном детстве в стране третьего мира", которая тем не менее была сходу завалена наградами и номинациями (Золотая камера на Каннском кинофестивале, премия Венецианского МКФ, номинация на Оскар за лучший зарубежный фильм, итд).

Второй фильм, уже в Голливуде, «Миссисипская масала» (1991), про запретную любовь индийской беженки из Уганды с американским негром, которого играет Дензел Вашингтон. Вы понимаете, что такое Дензел в 1991 году? Он только что получил Оскар за роль в эпике «Слава» (1989) и был уже номинирован за «Клич свободы» - анти-апартеидную агитку в самом разгаре мощной англо-американской кампании направленной против ЮАР (это отдельная тема). Главная чёрная восходящая звезда Голливуда. Это все-равно что у какого-нибудь начинающего белорусского режиссера в дебюте снялся Райан Гослинг.

Короче говоря, дебютировала Наир с помпой, творец высокоградусныйранговый. В дальнейшую фильмографию углубляться пока не буду, последняя работа - «Королева Катве» (2016) с популярной Лупитой Нионго в главной роли, опять про родную Уганду. Именно к этому фильму сынок Зохран сделал официальный саундтрек (прикрепленный выше клип снимала тоже она).

В общем, конспирологические теории про политику (особенно социалистическую) как арену для баловства ложи шутов и актеров - уже прочно легитимизировались в реальности, и ничего с этим не поделать. Мэр одного из главных мегаполисов мира выходит на сцену под афро-индийские песни и пляски, какие уж тут теории. Пожалуй, конспирологами вскоре будут те, кто с пеной у рта продолжит доказывать, что НА САМОМ-ТО ДЕЛЕ за кулисами - политики это серьезные люди, они просто притворяются клоунами.

Повод лишний раз убедиться в правильности выбранной нашим каналом оптики - о политике и истории через призму искусства и кино. И сделать следующий логичный шаг и перестать с этими людьми вообще спорить о "экономической программе" и "планах развития страны", ограничившись разговорами в сфере их непосредственной профессиональной специализации:

- Всё отнять и поделить! Народ угнетают! У меня есть программа...

- Фальшивишь. Ты Станиславского каким местом читал? Давай по новой, Миша, всё хуйня.

По легенде, на съемках «Миссисипская масала» (1991) Мира познакомилась с профессором-марксистом Махмудом Мамдани, будущим отцом (?) Зохрана.

Махмуд Мамдани родился 23 апреля 1946 года городе Бомбей, в Британской Индии, однако он является угандийцем в третьем поколении, поскольку ещё его дед и бабушка переехали в Кампалу из Индии.

Спустя год после окончания школы, в 1963 году Мамдани стал одним из 26 угандийцев, которые были отправлены по программе бесплатной подготовки кадров для новых независимых стран в США и Канаде под названием The Kennedy Airlift. Вместе с ним по этой программе учился в США и Барак Обама старший.

Когда Мамдани находился в США, он принимал активное участие в студенческом движении за права человека и акциях протеста. Когда Мамдани был задержан и заключён под стражу полицией штата Алабама, ему разрешили сделать один звонок. Он набрал посла Уганды в США. В ответ на вопрос, зачем же он направился на эту акцию, которая является внутренним делом США, Махмуд ответил, что поддержка движения за свободу и права человека — это дело всего мира.

Два года спустя, окончив университет, после 9 лет в штатах Мамдани хотел вернуться обратно на родину. Однако ему удалось пробыть там менее полугода, поскольку в 1973 году Амин издал закон об изгнании азиатов из Уганды.

Вот уж совпадение, но сюжет «Миссисипская масала» был ровно про это - изгнание индусов из Уганды и их житие на новой родине в США.

Вся дальнейшая карьера Махмуда - в области "пост-колониальной борьбы стран третьего мира (в первую очередь - африканских) с американским империализмом". Казалось бы, ну вот при Иди Амине поборолись - вместе "белыми дьяволами" вышвырнули и индусов. Потому что "Африка для африканцев". Но работа есть работа, крутим педали дальше за незалежных африканских борцов с США.

Зохран родился в Уганде, среднее имя "Кваме" отец дал ему в честь Кваме Нкрума, первого президента независимой Ганы, социалиста и, естественно, выпускника Лондонской Школы Экономики.

ПС: Габитус у товарища афро-индуса подходящий. Как у всех друзей простых трудящихся.

Ну и под конец, вишенка на торте - фильм «Фундаменталист поневоле» (Reluctant Fundamentalist, 2012)

Пакистанец Чангез - молодой и успешный финансовый аналитик на Уолл Стрит. Дела идут замечательно, его любят и ценят, как вдруг происходит теракт 11 сентября 2001 - и внезапно вся страна ненавидит мусульман. У него портятся отношения с девушкой, проблемы на работе, его шмонают копы-расисты на каждом шагу. Сюжет рыхлый и разваливающийся: любовная история + паршивый шпионский триллер. Акценты ставятся на предрассудках параноидальной бело-фашни по отношению к неуиновным муслимо-меньшинствам.

Однако нюанс в том, что фильм основан на одноименном романе англо-пакистанца Мохсин Хамида 2007 года. А там всё несколько более интересно.

Сюжетная канва в целом та же, но с заметными отклонениями. Успешного и заносчивого финансиста Чангеза отправляют в командировку в Чили. Там он посещает дом легендарного поэта-социалиста Пабло Неруды, где на него внезапно снисходит озарение, что он - лишь пёс на службе хищного американского капитализма. В итоге он возвращается в Нью-Йорк и гордо бросает работу.

Когда происходят теракты 11 сентября - он ликует (!). Даже отращивает бороду в знак солидарности с братьями-мусульманами. Потом уезжает в родной Пакистан, где становится профессором и проводит лекции о тлетворном влиянии империалистической Америки на бедный Пакистан. Чангез становится суперзвездой антиколониального сопротивления, его популярность у студентов ведет к формированию целого движения, что вызывает панику в ЦРУ, и в конце злой агент его (по идее) убивает.

Таким образом, спустя 24 года после самого крупного теракта в истории США, Нью-Йорк в шаге от избрания мэром сына режиссера, экранизировавшей роман про пакистанского фундаменталиста, который восторженно встретил 11 сентября и героически боролся с американским влиянием. "Приехали".

Но и это ещё не всё. Ранее, до романа Хамида, отец Зохрана - профессор Махмуд Мамдани - в 2004 году опубликовал книгу "Good Muslim, Bad Muslim", где объяснял что исламский терроризм не имеет никакого отношения к Исламу, а является чисто политическим актом светских групп анти-колониального сопротивления, которые в свою очередь были порождены преступлениями американского империализма. Другими словами - "сами себя обслужили".

Что тут ещё добавить? Салям, Нью-Йорк!

Увидел тут, как весело потоптались на выкормышах "научпопа", решил тоже подключится.

Карл Саган - знаменитый американский астроном, телеведущий и "популяризатор науки". Король целого поколения воинствующих атеистов и "скептиков", которые выросли на его телепередачах (таких как "Космос", 1980), книгах, лекциях и проч. И с тех пор бесконечно достают людей на предмет "примитивной веры в Боженьку, тогда как есть НАУКА И ФАКТЫ".

Как и ожидалось, личная резиденция "короля атеистов" выглядит вот так. Располагается по адресу 900 Stewart Avenue Ithaca, New York. Изначально конструкция построена в 1926 году для собраний ложи "Голова Сфинкса" от Корнеллского университета (где Саган преподавал большую часть карьеры), и выполнена в виде гробницы без окон (как тогда было принято, у тех же "Череп и кости" Йельского университета).

В 1967 году здание приобрел живший по соседству физик Роберт Уилсон, участвовавший в Манхэттенском проекте, и вступивший на должность директора лаборатории ядерных исследований Корнеллского университета.

В 1981 году туда переехал Карл "Мистер Наука" Саган (через год после премьеры его легендарной телепередачи). Затем нанял чилийского архитектора Guillermo Jullian de la Fuente (подмастерья у франко-швейцарского высокоградусника Ле Корбюзье), который радикально переделал гробницу, прорубил окно в Европу и сделал уютную террасу на крыше. Также отличавшийся "исключительной открытостью и добродушием" Учитель Нации обустроил там систему безопасности на уровне военного объекта: с большим, хорошо охраняемым забором, камерами и сенсорами движений по последнему слову техники. Плюс, здание находилось у 60-ти метрового ущелья. Не проберешься, не убежишь.

Но мне в связи с этим вот что подумалось. Есть довольно широкий массив информации о масонстве в США (и в целом на Западе) в первой половине 20-го века, но уже со второй половины фитилёк резко прикрутили, почти до полного отсутствия инфы. А что случилось? Позакрывали ложи и разошлись? Или учение неактуально стало? Да вроде наоборот - именно с этой поры наблюдался взрывной рост "прогрессивных движений". Видимо, потому и прикрутили.

И Карл Саган в этом смысле хороший пример. Его влияние на массовую культуру - огромно, но инфа про членство в ложе блокирована (хотя это очевидно). А в начале века было бы наоборот - влияние ограничено, но инфа про ложу публичная (в пределах приличия, конечно).

Например, список членов "Головы Сфинкса" лежит в открытом доступе, там полно знаменитых и влиятельных господ, но если обратите внимание, большинство - начала/середины века. И Саган там отсутствует, прославился он сильно позже. Поэтому - тсссс.

Есть такое мемное выражение на английском - the silence is deafening (оглушительная тишина). Как раз на этот случай.

В эпоху гиперинформации чувствуешь себя роли родителя, который играет в прятки с пятилетним ребёнком, который залез за занавеску и думает что его не видно. "Ути-пути, где ж наш Карлуша спрятался, всё никак не могу найти! Ой, а чья это ножка выглядывает?"