Имитацию звездного неба в светодизайне я бы определила, как необыкновенно большое скопление точечных светильников (не рассматриваем здесь проекторы и оптоволоконные панели) на той или иной поверхности, которое обусловлено не тех. условиями (чтобы было светло), а художественными. Плотно усеянный светильниками потолок хорошо уравновешивает пространственную пустоту помещения и/или отсутствие выразительных деталей в интерьере. Например, такой прием можно увидеть в больших залах некоторых проектов Захи Хадид: изящный вариант в Оперном театре в Гуанчжоу (к.1) и немного «погрубее» в Молодежном центре в Нанкине (к.2). Также одну из вариаций «звездного неба» мы уже понаблюдали в зале Музея Форта Вехтен (к.3). #заметки #notes
«Звезды» могут появляться в самых неожиданных местах, например в коридоре офиса продаж KOA в Арабских Эмиратах (к.4). Здесь вместо обычных встроек использованы светильники под винтаж с лампочкой TWENTY-7 от Delta Light. Вариант коридора, конечно, не из бюджетных, но красиво!
@alavrenova
«Звезды» могут появляться в самых неожиданных местах, например в коридоре офиса продаж KOA в Арабских Эмиратах (к.4). Здесь вместо обычных встроек использованы светильники под винтаж с лампочкой TWENTY-7 от Delta Light. Вариант коридора, конечно, не из бюджетных, но красиво!
@alavrenova
👍5🔥2❤1
Город The Line в Саудовской Аравии от бюро Morphosis и концепт Roadtown от Эдгара Чамблесса #архдвойник
Напоследок еще немного про The Line! В начале прошлого века уже был аналогичный проект - это Roadtown от Эдгара Чамблесса, который так описал его в своей книге в 1910 году: «Мне пришла в голову идея положить современный небоскреб на бок… Я бы расширил зону человеческого обитания, называемую городами, в виде радиальных линий. Я бы окружил городского рабочего деревьями и травой, лесами и лугами, а фермера всеми преимуществами городской жизни – я изобрел Roadtown». Как и The Line, Roadtown был основан на соблазне удобства и идее, что беспорядочный хаос города может быть заключен в единственную, «чистую» полосу, со «снижением арендной платы, минимизацией налогов, уничтожением трущоб».
The Line city in Saudi Arabia by Morphosis bureau and the concept of Roadtown by Edgar Chambless #archtwin
You can read more about their similarity here.
@alavrenova
Напоследок еще немного про The Line! В начале прошлого века уже был аналогичный проект - это Roadtown от Эдгара Чамблесса, который так описал его в своей книге в 1910 году: «Мне пришла в голову идея положить современный небоскреб на бок… Я бы расширил зону человеческого обитания, называемую городами, в виде радиальных линий. Я бы окружил городского рабочего деревьями и травой, лесами и лугами, а фермера всеми преимуществами городской жизни – я изобрел Roadtown». Как и The Line, Roadtown был основан на соблазне удобства и идее, что беспорядочный хаос города может быть заключен в единственную, «чистую» полосу, со «снижением арендной платы, минимизацией налогов, уничтожением трущоб».
The Line city in Saudi Arabia by Morphosis bureau and the concept of Roadtown by Edgar Chambless #archtwin
You can read more about their similarity here.
@alavrenova
❤8👏3👍1
Если вы любите лонгриды, то нашла еще немного исторических параллелей с The Line в статье на vc.ru:
Идея линейного города, который за $200 млрд строит Саудовская Аравия: в чём её смысл и почему это уже было в Волгограде #заметки #notes
А завтра подведем итог нашей теме "Преодоление среды", которую мы здесь внимательно изучали во всех проектах!
P.S. Кстати, если вы читаете vc.ru, то можете найти там и парочку моих лонгридов😉:
Архитектура ради открытки: ситибрендинг, плейсмейкинг и «эффект Бильбао»
15 минут споров и заговоров – почему 15-минутный город никому не нравится?
@alavrenova
Идея линейного города, который за $200 млрд строит Саудовская Аравия: в чём её смысл и почему это уже было в Волгограде #заметки #notes
А завтра подведем итог нашей теме "Преодоление среды", которую мы здесь внимательно изучали во всех проектах!
P.S. Кстати, если вы читаете vc.ru, то можете найти там и парочку моих лонгридов😉:
Архитектура ради открытки: ситибрендинг, плейсмейкинг и «эффект Бильбао»
15 минут споров и заговоров – почему 15-минутный город никому не нравится?
@alavrenova
vc.ru
Идея линейного города, который за $200 млрд строит Саудовская Аравия: в чём её смысл и почему это уже было в Волгограде — Дизайн…
Концепция, которую применяют саудиты, не нова, её придумали ещё в 19 веке. Однако в мире есть только один крупный город по ней, и он в России.
🔥5❤🔥1👍1
«НЕ ВЫХОДИ ИЗ КОМНАТЫ, НЕ СОВЕРШАЙ ОШИБКУ», ИЛИ АРХИТЕКТУРА ЗАКРЫТЫХ МИРОВ #заметки #notes
Вот и подошла к концу подборка с кодовым названием «Преодоление среды», где мы с вами преодолевали холод, жару, ландшафт и даже космос! Настало время подвести небольшой итог. Следующая заметка основана на книге архитектора и преподавателя Лидии Каллиполити «The Architecture Of Closed Worlds» («Архитектура закрытых миров»). Внизу для самых любопытных я, как всегда, оставлю pdf-файл с источником.
Самое сильное единение человека с природой было только во времена, когда мы жили в пещерах, однако с усложнением человеческого разума появились у Homo Sapiens и другие потребности, например в искусстве, а также в архитектуре. По своей сути архитектура – это наука-антагонист к природе, поскольку архитекторы все время создают искусственные миры обитания для людей, которые не могу жить ни в чистом поле, ни на деревьях. Более того наши архитектурные произведения ...
Продолжение в след. посте ⬇️
@alavrenova
Вот и подошла к концу подборка с кодовым названием «Преодоление среды», где мы с вами преодолевали холод, жару, ландшафт и даже космос! Настало время подвести небольшой итог. Следующая заметка основана на книге архитектора и преподавателя Лидии Каллиполити «The Architecture Of Closed Worlds» («Архитектура закрытых миров»). Внизу для самых любопытных я, как всегда, оставлю pdf-файл с источником.
Самое сильное единение человека с природой было только во времена, когда мы жили в пещерах, однако с усложнением человеческого разума появились у Homo Sapiens и другие потребности, например в искусстве, а также в архитектуре. По своей сути архитектура – это наука-антагонист к природе, поскольку архитекторы все время создают искусственные миры обитания для людей, которые не могу жить ни в чистом поле, ни на деревьях. Более того наши архитектурные произведения ...
Продолжение в след. посте ⬇️
@alavrenova
🔥5😍1
Более того наши архитектурные произведения защищают нас от климатических невзгод: снегопадов, ураганов, сильной жары и т.д. Все бы ничего, но в 21 веке человеческая мысль ушла так далеко, что эти самые искусственные миры приобрели устрашающие размеры и обросли множеством своих проблем. Так нужно ли нам теперь и от них защищаться?
Термин «закрытые миры» по определению Каллиполити описывает новую типологию внутреннего пространства, основанную на идее синтетического натурализма, которая укоренилась в культурном воображении архитекторов в 60-70-х гг. Эта идея касалась нового взгляда на классические отношения между людьми, природной средой и их окружением.
Чтобы представить эту идею и раскрыть мотивы, лежащие в основе ее концепции, Лидия использует аналогию с миниатюрной скульптурой «Кусочек природы» (Ein Stuck Natur, 1971-1973) от Haus-Rucker-Co. Это произведение искусства, состоящее из запечатанной стеклянной банки, в которой находится миниатюрная хижина, уютно устроившаяся в крохотной пейзажной сцене. Она описывается Каллиполити как «классический образ домашнего очага на лугах». Лидия предполагает, что этот классический образ первобытного убежища в пейзаже перекликается с идеей Марка-Антуана Ложье 18 века о происхождении архитектуры в первобытной хижине, как бы возникающей из природы. Правда в самой скульптуре Ein Stuck Natur случается резкий сдвиг в этом классическом образе, обусловленный новой ролью, которую играет сама стеклянная банка. Она защищает внутренний мир от внешнего, или по-другому человека от дикой природы (к чему мы стремились в самом начале) и дикую природу от человека (к чему мы стремимся в современном мире), который с каждым десятилетием угрожающе продвигается в ее уничтожении.
Изолированные от реального внешнего мира закрытые миры стремятся создать то, что Каллиполити описывает как «новый Эдемский сад», задуманный как синтетическое воспроизведение натуральной среды во всей ее полноте, где главное место занимают технологии и приборы, пытающиеся имитировать те самые классические отношения архитектуры с природой. Используя технологию сенсорного погружения закрытые миры создают внутренние условия самодостаточности. Это искаженный райский сад.
Такая эволюция мысли произошла не на пустом месте, она связана с неожиданным преодолением космоса человеком в прошлом веке. Внезапно появилась потребность в технологиях, необходимых для управления человеческой физиологией, чтобы поддерживать человеческую жизнь в герметичных помещениях на больших расстояниях и в течении длительного времени.
Сочетание идеи жизни в замкнутом мире с исследованием космоса и глубоким беспокойством о будущем нашей планеты повлияло на умы людей. Такая идеализация закрытых миров создала отличную площадку, с которой профессия архитектора могла сплотить свое неприятие внешнего реального мира. Усовершенствование нулевой потери ресурсов в закрытых системах и желание сделать их бесконечно возобновляемыми – вот тот идеал, к которому теперь стремится буквально каждый новый арх. объект.
Ошибочен ли этот идеал? Возможно. По крайней мере эти новые закрытые миры породили и свои новые проблемы, одной из которых является «синдром больного здания». Хоть в 30% случаев он и связан с плохой циркуляцией воздуха между внутренней и внешней средой, но в остальных 70% не все так просто – из-за широкого спектра симптомов невозможно установить единый механизм, вызывающий пагубные последствия для здоровья обитателей таких зданий.
Замкнутость систем закрытых миров создает свою внутреннюю экологию, которая в свою очередь содержит потенциал для непредсказуемых изменений, которые не всегда учитываются. Может быть это как раз то, что и должна решить пресловутая система digital twin в проекте The Line? Сможет ли вся автоматика и все эти крутые технологии (digital twin, AI) точно просчитать, как люди будут себя чувствовать в абсолютно новой среде обитания The Line или любой другой, которую мы еще спроектируем? Вопрос остается открытым. #заметки #notes
@alavrenova
Термин «закрытые миры» по определению Каллиполити описывает новую типологию внутреннего пространства, основанную на идее синтетического натурализма, которая укоренилась в культурном воображении архитекторов в 60-70-х гг. Эта идея касалась нового взгляда на классические отношения между людьми, природной средой и их окружением.
Чтобы представить эту идею и раскрыть мотивы, лежащие в основе ее концепции, Лидия использует аналогию с миниатюрной скульптурой «Кусочек природы» (Ein Stuck Natur, 1971-1973) от Haus-Rucker-Co. Это произведение искусства, состоящее из запечатанной стеклянной банки, в которой находится миниатюрная хижина, уютно устроившаяся в крохотной пейзажной сцене. Она описывается Каллиполити как «классический образ домашнего очага на лугах». Лидия предполагает, что этот классический образ первобытного убежища в пейзаже перекликается с идеей Марка-Антуана Ложье 18 века о происхождении архитектуры в первобытной хижине, как бы возникающей из природы. Правда в самой скульптуре Ein Stuck Natur случается резкий сдвиг в этом классическом образе, обусловленный новой ролью, которую играет сама стеклянная банка. Она защищает внутренний мир от внешнего, или по-другому человека от дикой природы (к чему мы стремились в самом начале) и дикую природу от человека (к чему мы стремимся в современном мире), который с каждым десятилетием угрожающе продвигается в ее уничтожении.
Изолированные от реального внешнего мира закрытые миры стремятся создать то, что Каллиполити описывает как «новый Эдемский сад», задуманный как синтетическое воспроизведение натуральной среды во всей ее полноте, где главное место занимают технологии и приборы, пытающиеся имитировать те самые классические отношения архитектуры с природой. Используя технологию сенсорного погружения закрытые миры создают внутренние условия самодостаточности. Это искаженный райский сад.
Такая эволюция мысли произошла не на пустом месте, она связана с неожиданным преодолением космоса человеком в прошлом веке. Внезапно появилась потребность в технологиях, необходимых для управления человеческой физиологией, чтобы поддерживать человеческую жизнь в герметичных помещениях на больших расстояниях и в течении длительного времени.
Сочетание идеи жизни в замкнутом мире с исследованием космоса и глубоким беспокойством о будущем нашей планеты повлияло на умы людей. Такая идеализация закрытых миров создала отличную площадку, с которой профессия архитектора могла сплотить свое неприятие внешнего реального мира. Усовершенствование нулевой потери ресурсов в закрытых системах и желание сделать их бесконечно возобновляемыми – вот тот идеал, к которому теперь стремится буквально каждый новый арх. объект.
Ошибочен ли этот идеал? Возможно. По крайней мере эти новые закрытые миры породили и свои новые проблемы, одной из которых является «синдром больного здания». Хоть в 30% случаев он и связан с плохой циркуляцией воздуха между внутренней и внешней средой, но в остальных 70% не все так просто – из-за широкого спектра симптомов невозможно установить единый механизм, вызывающий пагубные последствия для здоровья обитателей таких зданий.
Замкнутость систем закрытых миров создает свою внутреннюю экологию, которая в свою очередь содержит потенциал для непредсказуемых изменений, которые не всегда учитываются. Может быть это как раз то, что и должна решить пресловутая система digital twin в проекте The Line? Сможет ли вся автоматика и все эти крутые технологии (digital twin, AI) точно просчитать, как люди будут себя чувствовать в абсолютно новой среде обитания The Line или любой другой, которую мы еще спроектируем? Вопрос остается открытым. #заметки #notes
@alavrenova
Telegram
Балясина с каннелюрами
Окно-светильник от итальянской фабрики Coelux #интерьер
Кстати, окно-светильник Coelux, которое предлагал использовать Бассингтуэйт в предыдущей статье, без преувеличения считают освещением будущего, ведь оно один в один имитирует свет от настоящего неба…
Кстати, окно-светильник Coelux, которое предлагал использовать Бассингтуэйт в предыдущей статье, без преувеличения считают освещением будущего, ведь оно один в один имитирует свет от настоящего неба…
❤🔥3👍1🔥1
Друзья, в честь такого важного праздника, как День Победы 9 мая, всю неделю у нас будет подборка, посвященная мемориальным ансамблям в городах-героях и просто одиночным памятникам, в которых увековечены трагические судьбы и удивительные подвиги наших предков времен Великой Отечественной войны.
Мы также обсудим формирование среды города памятными объектами и прочтем очень трогательный отрывок-воспоминание из книги главного архитектора Ленинграда, который вместе со своим городом пережил блокаду.
Будет много старых архивных фотографий, поскольку новые в интернете зачастую не передают масштаба и всех деталей мемориалов. Делитесь, пересылайте друзьям, сохраняйте в закладки!
@alavrenova
Мы также обсудим формирование среды города памятными объектами и прочтем очень трогательный отрывок-воспоминание из книги главного архитектора Ленинграда, который вместе со своим городом пережил блокаду.
Будет много старых архивных фотографий, поскольку новые в интернете зачастую не передают масштаба и всех деталей мемориалов. Делитесь, пересылайте друзьям, сохраняйте в закладки!
@alavrenova
❤🔥10❤4👏3👍1
Мемориальный ансамбль "Брестская крепость-герой", скульпторы А.Кибальников, А.Бембель, В.Бобыль, архитекторы В.Король, Ю.Казаков, В.Зенкевич, О.Стахович, 1971 г. #архитектура
Оборона Брестской крепости — один из первых и самых драматичных эпизодов начального периода Великой Отечественной войны. Защитники крепости, атакованные на рассвете 22 июня 1941 года, продолжали сопротивление как минимум в течение месяца, оставаясь в глубоком тылу вермахта, наступавшего на Москву.
Пространственная среда ансамбля формируется подлинными сооружениями крепости, определившими и архитектурно-скульптурную композицию, и планировочную трехчастную структуру мемориала с главным входом, экспланадой и площадью Церемониалов.
Memorial ensemble "Brest Fortress-hero", sculptors A.Kibalnikov, A.Bembel, V.Bobyl, architects V.Korol, Yu.Kazakov, V.Zenkevich, O.Stakhovich, 1971 #architecture
The defense of the Brest Fortress is one of the first and most dramatic episodes of the initial period of the Great Patriotic War.
@alavrenova
Оборона Брестской крепости — один из первых и самых драматичных эпизодов начального периода Великой Отечественной войны. Защитники крепости, атакованные на рассвете 22 июня 1941 года, продолжали сопротивление как минимум в течение месяца, оставаясь в глубоком тылу вермахта, наступавшего на Москву.
Пространственная среда ансамбля формируется подлинными сооружениями крепости, определившими и архитектурно-скульптурную композицию, и планировочную трехчастную структуру мемориала с главным входом, экспланадой и площадью Церемониалов.
Memorial ensemble "Brest Fortress-hero", sculptors A.Kibalnikov, A.Bembel, V.Bobyl, architects V.Korol, Yu.Kazakov, V.Zenkevich, O.Stakhovich, 1971 #architecture
The defense of the Brest Fortress is one of the first and most dramatic episodes of the initial period of the Great Patriotic War.
@alavrenova
❤10❤🔥5🔥5👍3
ФОРМИРОВАНИЕ СРЕДЫ ГОРОДА ПАМЯТНЫМИ ОБЪЕКТАМИ. БРЕСТСКАЯ КРЕПОСТЬ.
Данный материал отрывками взят мной из книги «Мемориальные ансамбли в городах-героях» А.К. Зайцева. Если вы встретите ее где-нибудь в букинистических магазинах, очень советую приобрести, помимо ценной информации в книге много иллюстраций и планов. #заметки #notes
«Подвиг защитников крепости, тридцатидневная оборона которой сделала ее и город известными на весь мир, принципиально отличает Брест от других городов, поэтому понятно, что все средства выражения главенствующей темы здесь направлены на повествование о событии, происходившем на ограниченной части города – крепости. В соответствии с этим историческим фактом весь комплекс памятных объектов – и сохраненные руины крепостных сооружений, и созданный на территории Цитадели мемориальный ансамбль – стал композиционно-смысловым ядром всего города. Это не исключает, однако, значения таких памятных объектов, как монумент освобождения в сквере на Комсомольской улице, памятники на братских могилах, расположенных на улице Героев обороны Брестской крепости, монумент пограничникам на Московской улице и других, которые вносят свою лепту в процесс формирования духовного климата города в целом. Тем не менее, главное и решающее слово принадлежит самой Брестской крепости и ансамблю, воздвигнутому на ее территории. Именно крепость как материализованный факт истории явилась источником одухотворения городской среды.
Схема расположения памятных объектов в Бресте … создает предпосылки для формирования крупной историко-градостроительной зоны с мемориальным ансамблем в районе Цитадели…
Важнейшая составляющая мемориального ансамбля – подлинные сооружения крепости… Подлинные руины крепости и архитектурно-скульптурные элементы ансамбля взаимосвязаны контрастным сопоставлением пространств, ими организованных…
Композиционное построение … основано на трехчастной структуре… Большое значение авторы придавали поискам образа входной (первой) части ансамбля. Она выполнена в виде монолитного железобетонного блока, врезанного в земляной вал крепости… Второе звено – эспланада, идущая через сохранившиеся военные укрепления. Она… последовательно рассказывает о героизме и воинской доблести. Третье звено – трапециевидная в плане площадь Церемониалов. Ее внешние границы определяются расположением скульптуры «Жажда», Главного монумента и «Штыка-обелиска», музея, руинами Белого дворца…
Тема скульптуры («Жажда») – тянущийся к воде воин. Найденное образное решение переросло в значение символа. Люди, приходящие к скульптуре, наливают в каску воду. Образ как бы стал реальностью…
Архитектурно-пластические средства помогают выявить ценность и значимость подлинных исторических реалий, обостряют их восприятие и придают мемориалу еще большую содержательность».
@alavrenova
Данный материал отрывками взят мной из книги «Мемориальные ансамбли в городах-героях» А.К. Зайцева. Если вы встретите ее где-нибудь в букинистических магазинах, очень советую приобрести, помимо ценной информации в книге много иллюстраций и планов. #заметки #notes
«Подвиг защитников крепости, тридцатидневная оборона которой сделала ее и город известными на весь мир, принципиально отличает Брест от других городов, поэтому понятно, что все средства выражения главенствующей темы здесь направлены на повествование о событии, происходившем на ограниченной части города – крепости. В соответствии с этим историческим фактом весь комплекс памятных объектов – и сохраненные руины крепостных сооружений, и созданный на территории Цитадели мемориальный ансамбль – стал композиционно-смысловым ядром всего города. Это не исключает, однако, значения таких памятных объектов, как монумент освобождения в сквере на Комсомольской улице, памятники на братских могилах, расположенных на улице Героев обороны Брестской крепости, монумент пограничникам на Московской улице и других, которые вносят свою лепту в процесс формирования духовного климата города в целом. Тем не менее, главное и решающее слово принадлежит самой Брестской крепости и ансамблю, воздвигнутому на ее территории. Именно крепость как материализованный факт истории явилась источником одухотворения городской среды.
Схема расположения памятных объектов в Бресте … создает предпосылки для формирования крупной историко-градостроительной зоны с мемориальным ансамблем в районе Цитадели…
Важнейшая составляющая мемориального ансамбля – подлинные сооружения крепости… Подлинные руины крепости и архитектурно-скульптурные элементы ансамбля взаимосвязаны контрастным сопоставлением пространств, ими организованных…
Композиционное построение … основано на трехчастной структуре… Большое значение авторы придавали поискам образа входной (первой) части ансамбля. Она выполнена в виде монолитного железобетонного блока, врезанного в земляной вал крепости… Второе звено – эспланада, идущая через сохранившиеся военные укрепления. Она… последовательно рассказывает о героизме и воинской доблести. Третье звено – трапециевидная в плане площадь Церемониалов. Ее внешние границы определяются расположением скульптуры «Жажда», Главного монумента и «Штыка-обелиска», музея, руинами Белого дворца…
Тема скульптуры («Жажда») – тянущийся к воде воин. Найденное образное решение переросло в значение символа. Люди, приходящие к скульптуре, наливают в каску воду. Образ как бы стал реальностью…
Архитектурно-пластические средства помогают выявить ценность и значимость подлинных исторических реалий, обостряют их восприятие и придают мемориалу еще большую содержательность».
@alavrenova
👍7❤4👏2❤🔥1
Мемориальный ансамбль "Брестская крепость-герой", скульпторы А.Кибальников, А.Бембель, В.Бобыль, архитекторы В.Король, Ю.Казаков, В.Зенкевич, О.Стахович, 1971 г. #архитектура
Одна из моих самых любимых фотографий ансамбля - автору удалось запечатлеть все 3 главных памятника в одном кадре: "Жажда", "Штык-обелиск" и Главный монумент.
Memorial ensemble "Brest Fortress-hero", sculptors A.Kibalnikov, A.Bembel, V.Bobyl, architects V.Korol, Yu.Kazakov, V.Zenkevich, O.Stakhovich, 1971 #architecture
One of my most favorite photos of the ensemble - the author managed to capture all 3 main monuments in one frame: "Thirst", "Bayonet-obelisk" and the Main Monument.
@alavrenova
Одна из моих самых любимых фотографий ансамбля - автору удалось запечатлеть все 3 главных памятника в одном кадре: "Жажда", "Штык-обелиск" и Главный монумент.
Memorial ensemble "Brest Fortress-hero", sculptors A.Kibalnikov, A.Bembel, V.Bobyl, architects V.Korol, Yu.Kazakov, V.Zenkevich, O.Stakhovich, 1971 #architecture
One of my most favorite photos of the ensemble - the author managed to capture all 3 main monuments in one frame: "Thirst", "Bayonet-obelisk" and the Main Monument.
@alavrenova
👍4❤3🔥2