👽 Когда рациональность не работает


Любая задача — путь из точки А в точку Б. Есть две формы восприятия любой проблемы или задачи.


Форма планиметрическая — многоугольник, чертёж. Мы находим кратчайший путь между точками А и Б, срезая путь и делая его плоским. Такой подход к жизни называется рациональным и представляется оптимальным, правильным. Меньше действий, выше производительность процессора, меньше времени человека потрачено.

Однако такое восприятие отделяет нас от самой задачи: мы становимся наблюдателем, который склонился над листом бумаги с написанной кем-то задачей по геометрии. Да, вы её можете решить, подобрав оптимальное решение, можете даже представить ответ в виде цифр, но вы её решите не для себя, потому что решаемая проблема находится вне вас, вашего «я».

Все советы, которые вы можете дать другому человеку, все советы, данные нам другими — это решения планиметрических задач, поиск оптимального пути, рациональность в разрыве от «я».

Если вам кто-либо в ответ на вопрос «Как найти себя?», «Как стать счастливее?» посоветует изучить новое религиозное или философское течение или даст пару житейских советов, он даёт вам на стереометрический вопрос планиметрический ответ, невольно забирает у вас одно измерение, но дарит понятный план действий, готовую парадигму. Теперь вопросы звучат так: «Как стать примерным христианином?», «Как стать счастливее, будучи стоицистом?». Эти «плоские» вопросы могут уже иметь чёткие линейные ответы, нужно только верно служить. Но ответы на них вряд ли сделают вас счастливее, помогут в поиске себя, пока вы не добавите в задачу новое измерение.


Форма стереометрическая — кристалл. Это восприятие, где мы можем манипулировать объёмными фигурами. В них есть мы, наше «я». Мы можем посмотреть на кристалл с одной стороны, а можем с противоположной, так мы увидим новую уникальную картину, совсем иную игру света. Да, мы можем и распилить его, провести подробный анализ, спроецировать получившуюся фигуру на бумагу, но эти результаты не будут иметь никакого отношения к сущности кристалла. Возьмём разрез под слегка другим углом, получим абсолютно другое, противоречащее первому решение нашей проблемы и новый простор для нашего внутреннего калькулятора, который предпочтёт понятные вычисления поиску и синтезу.

Что же находится за пределами разреза, что составляет объём кристалла? Здесь кроется парадокс: наблюдающий за переливающимся кристаллом — это мы, наши возможности, наша внутренняя воля, не представление. И сам кристалл — это тоже мы и наша воля, все наши особенности, индивидуальные ощущения и эмоции, наш уникальный опыт и путь. В структуре кристалла нет понятий «лучше» или «хуже»: если ваша проблема является вами же, решение будет крыться также в вас. Все грани будут преломлениями создавать единую целостную картину, она даст ответ. Ответ — не делать, как правильно, как оптимально, а делать, как вы считаете нужным, как говорит ваше нутро, ведь только так можно почувствовать полноту любой задачи и отправиться на длинный, трудный, но интересный поиск её решения.

Вы всегда имеете силу для свободного выбора правильного ответа на вопрос, который решаете для себя же.


Метафоры, Vll
← Vl 👽 → Vlll

👽 Рик Рубин — «Из ничего. Искусство создавать искусство»

Несколько важных мыслей после прочтения первой половины книги главного продюсера современной музыки. Книга больше похожа на сборник мудрых наблюдений, и после каждого абзаца хочется возвращаться к заметкам с новой записью. Но я постарался поймать общую суть философии Рубина и свести всё до пяти постулатов


l
Творческие люди — приёмники вселенских волн. Вселенная во всей своей сложности не может просто ждать, пока ты или кто-то ещё перестанет лениться и сядет за новое произведение. Если созревает новая культурная веха, она обязательно пройдётся чередой по всем пытливым умам и открытым сердцам. Вопрос только в том, у кого самый чуткий приёмник, кто первым сможет оседлать эту волну, а не только ей подчиниться

ll
Творчество — это круговорот идей. Но это и прекрасно. «Всё уже изобретено» — не совсем верная мысль, скорее «все источники вдохновения уже нам даны». Всё движется в бесконечных рифмах, отрицаниях отрицаний, всё возвращается спустя время. Именно поэтому одни произведения резонируют с другими, что создаёт сильное информационное поле, которое может поразить и вовлечь абсолютно каждого

lll
Нет «хороших» и «плохих» источников вдохновения. Природа, произведения других авторов, дизайн предметов вокруг, жизнь других людей, внутренние чувства и эмоции, сознательные выводы, неразборчивый шёпот бессознательного — везде есть подсказки, нужно лишь всматриваться, прислушиваться, быть всегда наготове. Куда всматриваться? Здесь подскажет интуиция. Даже первая попавшаяся фраза на случайной странице из случайной книги может быть ключом к открытию себя. Главное — не искать, а ловить вселенские волны, иначе твои торопливость и нетерпение собьют нужные вибрации. Форсировать творчество невозможно

lV
Искуcство не имеет правил и границ. Птицы не поют песни по три-четыре минуты с двумя припевами. Природе не нужен прямоугольный холст с золотой рамкой, чтобы показать свою красоту. Почему же тогда рамки индустрии, культуры и социума нужны тебе? Самые новаторские идеи появляются или у тех, кто овладел правилами настолько, что может ими пренебречь, или у тех, кто вообще никогда их не учил

V
Искусство — не продукт, а процесс, образ жизни. Нет смысла говорить: «У меня не получается». Это всё равно что сказать: «У меня не получается быть монахом». Ты веришь, проживаешь, практикуешь, и вера сама ведёт тебя через трудности


Метафоры, lX
← Vlll 👽 → X

🍏 О восприятии времени и фуллтайм-работе


Этот канал — во многом попытки взобраться повыше над почвой реальности и по-новому посмотреть на простейшие, но очень важные вещи. И следующий рассказ будет очень спешной, но нужной вылазкой, чтобы осмотреть окрестности


Мы часто делим жизнь на этапы. И переход от одного к другому влечёт за собой сначала много ожиданий и опасений, а далее много открытий и трудностей. При этом попытка перейти на следующий этап раньше времени или желание полностью избежать его повлечёт за собой больше трудностей, чем сам переход. Всех нас коснутся эти метаморфозы, мы сами их не заметим

Конечно же, сейчас я говорю в первую очередь о работе. Месяц я работаю продуктовым дизайнером над приложением, которое у тебя есть на телефоне с вероятностью один к двум. До этого я не ходил на работу в привычном понимании, были только всякие фрилансы, стартапы и тому подобное. Я очень давно стремился найти подходящее место. Но одновременно с этим у меня было много опасений и во время поиска работы, и в первые недели. Сейчас я расскажу о том, какие из них были оправданы, а какие обернулись совсем неожиданным итогом

Главный страх. Попадание в круговорот, в котором нарушен баланс работы и других сфер, из-за чего все выходные и вечера будней уходят не на хобби, общение и прочий досуг, а на пассивный «диванный» отдых (смотреть видосы и кушать чипсики). В таком отдыхе нет ничего плохого, но отсутствие чего-то другого приведёт к тому, что я буду ещё больше зависеть от работы, ведь это будет единственный источник смыслов и двигатель к деятельности (самая недооценённая вещь в жизни). А это приведёт к замкнутости, скуке, тоске. Это настолько распространённая история, что можно дальше её и не раскрывать. Но, наверное, это одно из ключевых испытаний на основной дистанции жизни — не загнать себя в вихрь привязанностей, то к работе на износ, то к потреблению

Из этого страха исходят все остальные опасения. А теперь выводы

Главный вывод, который поначалу сломал моё сознание: теперь течение времени ощущается примерно в три раза быстрее обычного, на это никак не получается повлиять, но с этим можно работать. Данный эффект много чем обусловлен, и будет одинаково работать как для самой интересной, так и для монотонной работы

Это ощущение сначала может только подкреплять страх, о котором я писал выше, ведь потерянное чувство течения времени ведёт к его обесцениванию. Но на самом деле при должном взгляде на жизнь переворачивается и отношение ко времени, особенно свободному. Ты им начинаешь дорожить, как никогда

У меня никогда не было столько жизненной энергии по вечерам, как в этом месяце. Постоянно хочется что-то делать, что-нибудь попробовать, заняться после работы каким-нибудь хобби, любой досуг кажется всегда чем-то свежим, интересным. Раньше дела не приносили столько удовольствия, поскольку они расплывались среди свободного, вялотекущего, часто неорганизованного времени, и даже попытки планировать распорядок дня не исправляли это. Раньше ты занимался хобби, потому что нужно было развлечь себя в перерывах между учёбой. Теперь ты ими занимаешься, потому что хочешь этого, ведь это глоток свежего воздуха после интенсивного дня

Стало куда проще общаться. Раньше общение регулярно вытаскивало из зоны комфорта. Теперь на работе и так приходится постоянно общаться, и переход от обсуждения рабочих задач к свободным темам кажется, снова, чем-то свежим и приятным, ненапряжным

Это всё о позитивной стороне, но есть одно «но». Эту энергию элементарно некуда деть, ты постоянно переносишь планы, потому что «слотов» на внерабочие дела очень мало. Ты буквально бронируешь время за каким-то делом, приходится ещё усиленнее учиться искусству чередования дел, только раньше оно помогало поддерживать интерес к деятельности, а теперь позволяет хоть что-то успевать

Это интересный парадокс, которого я не ожидал получить. Но пока мне он даже нравится

👽 Универсальное правило композиции


l

Я люблю находить параллели между разными и часто далёкими друг от друга сферами: дизайн, музыка, искусство, наука, природа, быт. Найденные параллели можно превращать в универсальные правила и модели, которые становятся для тебя одновременно и открытием, и новой тайной мира. И главными объектами этого поиска для меня являются понятия эстетики и композиции

Почему? Потому что вопросы эстетики — это про интереснейшую загадку: «Я считаю это красивым, но я не знаю, почему». При этом совсем не хочется дробить красоту на мелкие составные сущности, это живое понятие, и если препарировать его внутренности, оно погибнет. Лучше смотреть на него со стороны. А со стороны мы можем лишь увидеть каркас любого «красивого» творения — его композицию

продолжение ниже